好家伙

9/25/2012
你还站在这干嘛，我不是让你去操你妈吗。《好家伙》。
有了这个片我就可以把我长期不舍得删的《纽约黑帮》删掉了。旁白。。马丁斯科塞斯。。真的好课本啊你。。。
影片讲的呢是一个真实的故事。亨利希尔，从小就混黑帮的人，最后落网了。为了保命，他供出了他的好朋友，还有一直把他当儿子看待的小老大。现在他被警方秘密保护在加拿大的某个角落。
类似还有一个讲纽约意大利黑帮的《忠奸人》，好看很多，应该说温和很多，毕竟主角是个正派。这部只有到最后时刻才出现了台词比较长的警察。其余时间都是以亨利，汤米，吉米三个人为主要人物的黑社会们打砸抢烧，偷鸡摸狗。他们可以随意想杀谁杀谁，想抢谁抢谁，借给别人钱想让他还多少就要还多少，去消费想给钱才给钱。他们不怕警察，因为警察可以被收买。他们怕媒体，因为媒体曝光了他们才要进监狱。其实进监狱也不怕，进了监狱还有小包间，还能自己做饭。但是别被关太久了，因为出来以后原来是你的就都不是你的了。影片就充斥着他们如何作恶又如何享乐的事。完完全全是按时间顺序通过一个旁白告诉你的。还有汤米，没有错，这个混蛋（扮演他的因为这个角色获得了奥斯卡最佳男配角奖）就是混混们的模板。其实混混为什么要活得那么累呢，为了树立自己威信故意变得气量狭小，为了自己安全把所有合作伙伴都杀死。犯罪为了享乐，享乐本身又是一种犯罪。最后主角还吸毒了。噢。。可怜的人。我说过吸毒不是因为人堕落，而是因为空虚。做混混不管做得好还是差，都是空虚的。不要觉得老大穿一身清淡的天天喝杯淡茶玩玩玉石就是他看破红尘品味高雅值得敬重了，他这样，是因为空虚。主角热爱当混混，片尾还有一段总结陈词，可是我看过去，只是因为他现在没有了这种生活，而生活在别处罢了。所以当混混并没有什么不好，无非命短一点。你多出来那些命都拿去干什么了？也不就是拼了老命以免自己变成混混嘛。就像每天坚持跑步的要比不跑步的多活7年一样，多出那七年你不就是用来跑步了吗？更何况当混混很舒服，不是吗？你感受一下影片里的角色们的感觉，不是很开心吗？如果电影没有说，那么我就点出来，也算是我自己的想法，混混很空虚，这才是他最大的有害之处。刺激，爽，都会，但是都不长久。人生在世无非四样坏事，吃喝嫖赌，现在加个毒，还能嗨到那里去？最后，他们也就是别人的谈资而已，变成“我一朋友”，或者“我那里一人”或者“很久很久以前”而已。
电影当然不是要人去看透表象去挖本质。电影就是电影。你看到的就是他想说的。所以我其实不喜欢这电影，斯科塞斯就是告诉大家，混混生活就是很好，普通人就是被他们欺负，他们就是追求这种为所欲为的生活，管他妈的生活意义。最后是会死，混混都会死，下场都不会好看，那又怎么样，主角就是想念，你还要去加拿大找他说教一番不成？
所以看出了什么社会问题，反应了美国梦破灭等等等等的.go fuck your mother.这里说的就是黑帮，你爱，请你去，你不爱，请你看完以后锁好门，祈祷祈祷自己不会碰上这种混帐事。你以为电影都是主旋律的吗？
其实想来个特别激动的结尾的，还是觉得不要了。

以前，看到他们肆无忌惮的暴力，会觉得很强很过瘾，对人对已的那种狠劲也是一种魅力，有一种力量的美感和放纵的快感。
现在，看到的是他们的虚弱和脆弱，他们其实是最不堪一击的一个群体，躲在帮派和暴力下的，是一个永远没长大也拒绝长大的小孩，一个什么责任都承担不了小孩。

在“社会学家”马丁•斯科塞斯诸多作品中，《好家伙》无疑是最具娱乐性的，首先它讲述了一个神话故事：一个另类的边缘人物，在险恶的世途中居然全身而退，成功逃脱命运定数；其次是流畅的镜头语言，与故事所蕴含的节奏、情绪完全相称，从而带来一种近乎邪恶但却是酣畅的暴力体验；最后是因为它的纪实，这是最奇妙的一点，某种意义上，它与神话是完全悖离的，但斯科塞斯却能在两者之间找到一个微妙的平衡或者结合点，这就是大师的才华所在。

有人说这是一个讲述美国梦破灭的故事，事实颇有些缘木求鱼的味道。在这个黑色世界里，是不存在所谓美国梦的。这里没有奋斗，只有堕落、暴力与利益，如果你越堕落，越暴力，越无情，你就越接近成功。很难说这是关于美国梦的奋斗神话，它实际讲述的只有边缘人物如何在夹缝中求生存的故事，这里没有社会意义上的奋斗，连黑帮的规则都不适用。亨利、吉米、汤米，他们不但是社会的边缘人物，在黑道中也是弱势的边缘人物，这个故事所具备的现实意义，在于他们的奋斗永远不被承认，他们的命运由始至终只有一个结局：被抛弃。神话的意义就在于结局亨利逃脱了这种命运，而方法正是他在险恶江湖中学来的规则：没有规则，没有道义。

所以越美丽，就越虚幻。

对于斯科塞斯来说，营造出一个光线陆离的表层，故事就有了存在的基石。这正是“社会学家”所擅长的，华丽的移动镜头，恣意而克制的节奏，画外音、快速剪接、定格，传统里的边缘语言在这里被发挥到极致，但并未背离传统，探索是在一个可以接受的范围内，就像故事里的人物生活在黑道规则与白道规则之间始终无法僭越一样，一旦过界，就失去存在之价值。于是看似无力的东西，在这里又焕发出全新的活力。这种近似浪漫的手法，用来表现接近纪实的细节，意外之余也有了一种肆意狂放的张力。

打家劫舍、杀人放火、坑蒙拐骗，这些反社会的内容，在快速而律动的叙述中，焕发出一丝梦幻的味道，一个可见的戏谑，但恐怕每个人心中都藏着这种不受约束的人生之梦。强有力的镜头语言，不但把人物带入一个全新的世界，也把我们带入一个从未接触的世界，这里，暴力与温情并存，死亡与新生并存，背叛与情义并存，野兽与羔羊并存。但就像所有的失败者故事一样，恶之花开得最艳的时候，通常也是凋落的时刻。

这样的人生有浓烈的悲剧意味，它是单向的死胡同，到了斯科塞斯手中，又额外添了几分嘲讽。所以不管故事最初时如何的花团锦簇，结局时每个人都要接受命运审判。对于这些生活在夹缝中无法避免越界的人来说，结局只有两种，黑道的死，白道的牢狱。以为终于融入黑手党的汤米，被同党一枪爆头；隐居的吉米以为可以偷生，却成为背叛的牺牲品；而被抛弃了的亨利，以一个现实的选择逃过了命定结局，同时也亲手地毁灭了那个看似童话的世界，那个世界本来由他一手搭建。

配乐里采用了大量的时代曲，跟少年亨利的视点一样，那都是童年斯科塞斯的记忆，藉着影像再次重现。跟其他人使用配乐来烘托或者反衬情感比较，斯科塞斯有自己独特的做法。他把镜头的移动、调度、人物的动作等构成的视觉节奏，与音乐旋律重合，从而营造出一种舒缓、缥缈又颓废的感觉，将一个大时代印记牢牢地契入虚构故事中。你也许无法忍受这种张扬的暴力，但这种节奏却如同呼吸。

回忆《好家伙》是一个很愉快的过程，虽然这种过程有些不那么高尚，因为这个电影是那么令人愉悦，因为里面的人那么地为非作歹。

这个电影我最喜欢的一个镜头是主人公拿着手枪把女伴的前男友杂得满天失血（不是击毙他，而是差不多砸到奄奄一息），然后把沾满鲜血的手枪硬塞在女伴手里，我觉得这是整部电影最性感的一个时刻，记得当时的旁白是那个女孩浑身战栗，但并不是出于恐惧而是兴奋。真是邪恶一代男。


最喜欢的一句台词是（大意）：我们有什么需要我们就去抢。要知道主人公说这句话的时候是在法庭上，他该是那么地以此为耻，但控辩双方似乎都为这种宣言洋洋得意，要什么？就去抢，回到影片最后一个镜头：重返正途的主人公拿起门口的报纸，埋怨自己连新鲜的肉都买不到了。

这个电影应该是那种劝谕片，譬如主人公终于历尽磨难，回到普通人正大光明的生活中从自苟且偷生，嗯，无论如何看不出有什么扬眉吐气的地方。就如《肉蒲团》未央生什么都吃过了最后挥刀自宫一笔勾销，那么对那样老实和尚而言不免冤之枉之。

意大利黑帮片很喜欢拍少年犯的题材，不是少年的罪犯，而是少年犯事其实不过就是轻狂的口哨：譬如《沉睡者》把小贩的车子推下地铁，譬如《美国往事》摔了一跤。在《好家伙》里更是从逃学、给老大送快递开始，记得母亲对儿子锃亮的皮鞋大为吃惊：你为什么像个黑社会（我因为这个道理曾很抗拒把皮鞋擦亮）？那个邮局的一幕我非常向往，第一次感觉父母算什么，不过就是可以随便愚弄的，只要认识的大哥罩得住就可以了。

就是说当父母在该言传身教的时候自动退出的时候，总会有人来代替这个位置，女孩因此可能早熟，男孩吗可能就会觉得“天天上班的人是傻瓜”。实际上黑帮横行最大的坏处就在于没有人会认为道德法律这些既定法则必须被遵守，只有破坏这些才是积极地生活而不是混吃等死，所以缺什么就去抢什么才不是什么好逸恶劳，而是真正的男儿当入樽。
《不一样的童年》里有一位简直比党委书记还纯洁的老大，这玫瑰色得出奇离谱，大部分黑社会的法则则是你想要自由对吧，让你一下子透支，然后不怕你不还。

黑社会是什么？黑社会就是为所欲为，我记得我有一次因为认识酒吧老板，当场被安排在乐池的一个很好的位置，当侍者举起桌子走过拥挤的人群的时候，我强烈地想起了《好家伙》那一幕，虽然那个晚上我陪的是一个哥们，结果他泡了一个酒吧招待，我则回家睡觉。但是在回家的路上我还是为自己也有这样的特权激动不已，在很多人必须亦步亦趋的时候，我可以不排队，我就像尝到血的狼，味道实在太好了，如果可以一直下去，拿把枪砸一个人的脑袋似乎不算什么。幸好这样的特权来源于我曾经认识这个酒吧老板的投资方，黑和白，如果白的更有特权，何必要黑。

这个电影是没有爱情的，女人是一种权力，所以女人的朋友可以上床，朋友的朋友还是可以上床，上床连满足性欲都谈不上，只是想要，就要去抢，而且每次都抢得到。那么还有什么爱情可言。

意大利黑帮片和香港片最大的不同的就是没有兄弟道义。当主人公第一次坐牢的时候似乎和东方一样，社团很温暖，当主人公第一次结婚的时候，社团的红包更让我们觉得我们的事业向太阳。但当社团抛弃你的时候，没有人会和你并肩作战，没有人会帮你哪怕说一句话。大家都烦躁地朝不保夕，也许这才更加真实，这才叫黑社会。当然，我们从洪门五祖开始讲究兄弟手足，讲得多了总有几个头脑简单的会相信，他们那里是拿枪要么挨子弹，哪里来什么忠义仁信。

德尼罗，小矮子，主人公，一起劈友，一起吸毒，一起嫖妓，一起赚钱，笑得多么灿烂，但是即便那个小矮子不被黑帮干掉，他会帮助主人公对抗德尼罗么？没有永远的朋友只有没有永远的利益，黑道比白道更单边。

我是在这个电影里第一次看到德尼罗，自此之后我就认为他是个恶棍，他砸电话亭的时候我不寒而栗，他到处塞100元美元小费的时候我有些倾倒，总之我觉得要杀了这样的人必须把他的头颅砸碎然后割下来，否则谁也不知道他是否会：I will be back.
他的恶那么粗俗而没有过程，相对于汉尼拔我自然对这种人嗤之以鼻，但问题是就这样一个贫民窟出来的打手，他这样其实也就差不多了。

西库塞斯不会表达罪恶的优雅而是粗鄙，其实这就是他的魅力所在。

这样的电影，对一个刚刚发育的男孩实在是太难忘了。

    《盗亦有道》是一部特立独行的黑帮纪实电影。不同于吴宇森的江湖情、暴力美学，只是通过美国黑帮人物亨利.希尔三十年的江湖人生，勾勒出七八十年代生活在纽约的意大利黑帮圈。
    根据时事报道改编的电影，如果要遵从事实，往往显得冗长平庸。马丁斯科赛斯用快速的镜头转换和第一人称的叙述风格，很好的弥补了这一缺陷。所以能够把两个半小时的电影一口气看完，编剧和导演功不可没。
 
孰好孰坏
    在这部影片里，追究答案想必是一个讽刺。凯迪拉克、貂皮大衣、枪、宴会、女人、酒吧、扑克牌……在醉生梦死中感受非同一般的待遇，体味权利和性所带来的快感，就算充满未知的危险，也可以义无反顾。
    但凡是有点良知的人，看到尖锥闪电般插入某人后脑勺，多少都有点不寒而栗。
    于是道德上的摇摆出现了，观众如此、“我”亨利也如此。只不过观众是清醒的旁观者——看到灯红酒绿的人生心痒难耐，看到残忍无情的背叛、暴力则心生痛恨——越是中立越容易被别人的价值观所左右。
    但亨利不是，因为这是他从十三岁就开始的黑帮生活，在他看来，做黑手党比做美国总统还要棒。即便一时迷茫，但很快就被及时行乐的期待掩盖。正如结尾部分他的台词：“对我来说，最困难的就是从那种生活方式中走出来，我还是喜爱那种生活。我们像电影明星一样被礼遇，只要开口，要什么有什么……难就难在这里，如今一切都不同了，我得像其他人一样等排班，连像样的菜都吃不到，我成为个无名小子淡泊一生，下辈子得过得像个大败类。“有的人，面对膨胀的欲望总能从容面对，而平凡却成为一种无奈的煎熬。
    反观吉米和汤米，五六十年代出道的黑帮分子。没有老大保利的微小谨慎，也不及亨利的明哲保身。“黑手党”这三个字，是他们一辈子的追求。正是为了加入这个组织，他们做事的风格愈倾向于“心狠手辣”，影片中所有的杀人几乎都是由汤米和吉米引发的。也许没人明白，究竟是黑手党诱惑了他们，还是他们天生适合黑手党。
    吉米在电话亭痛哭的场景我记忆犹新。纯血统的意大利人汤米加入黑手党对吉米来说是唯一真实的荣誉。当汤米被枪杀，一切梦想随之粉碎，吉米不可抑止的哭了，不是为汤米，而是为消失不见的荣耀。可怜、卑微的痛哭也许太突兀，但正是这种突如其来的发泄和亨利的无所适从形成强烈对比，让观众发现了殊途同归背后的真相。这也是不同人各有结尾的关键。

情为何物
    “情”这个东西，是任何一部电影都逃脱不了的话题。导演纪实手段的拍摄，说到底还是要带观众走入一个客观而陌生的圈子，由此解读影像背后的文字。
    凯伦被亨利吸引，倒不如说是被由金钱衍生出来的权威、枪支衍生出来的刺激所吸引。玛丽和亨利的两次拥抱，中间都隔着厚厚一叠钞票。这是联系两个人婚姻的纽带，其次是孩子，再其次是感情。
    至于亨利之后认识的女人，玛丽也好，苏珊也好，没有家庭地位的女性在影片中充当了更可怜的角色。
 
    黑手党的相处在影片开始展现的多是温情和睦的一面，他们的聚会总是在酒吧、牌桌、车里和私人晚宴上。说着只有黑帮能懂的笑话，笑声狰狞而夸张，各自的女人讨论着廉价的炫耀性话题，乏味、庸俗。
    但随着事件的不断延伸，我们看到的和谐更多是靠纯粹的利害关系联系在一起的。一旦威胁稻自身利益，伤害到他们的所谓尊严，冲突就会似拉链一样迅速撕裂，露出残忍的本性来。就算是结识数十年的保利和亨利，吉米和亨利，最后的相互背叛或遗弃本身就是对和谐的最大讽刺。

    影片里有两处场景折射出黑帮分子的亲情观。一是保利和吉米带命令的口味要求亨利回家跟妻子重归于好，二是汤米、吉米和亨利在汤米妈妈家里吃正宗的意大利餐。
    保护家庭在老一辈黑帮看来是理应坚持的义务，他们也决意把这种思想传授给下一代。但这种狭隘的保护没有侵染在整个黑帮生活中。正如莫里和他的妻子双双死在汽车里一样，这就是血的教训。

    一部好的电影能衍生出多种诠释，《盗亦有道》不动声色的影像风格可以让我们眼见一片树叶完整的纹路朝不同方向伸展。有些影像却相反，跌宕磅礴的叙述风格可以让种子迅速成长为一棵大树，我们感同身受的是一棵大树的气场。
    这不是题材走向的问题，而是关于远近。《盗亦有道》的赏析，更让我倾向于前者，因为就树的茁壮而言，叶脉之间婉转的呈现更让我心动。所以无论何时何地再次重温经典，还是能让我们在辗转间认识真相，这就足够。

Goodfellas一个真实的故事，真实的角色们在真实的生活着。
巴士底的猫整理
1. Jimmy Conway，真名为Jimmy Burke。片中的主要犯罪者，1996年4月13日死于肺癌，死时已64岁。
2. Henry Hill，1989年与Karen离婚，90年代初被从证人保护计划排除。Hill曾经作为意大利厨师工作过一段时间。2005年3月，他再次因携带毒品在内布拉斯加州被拘捕。Hill现在生活在加利福尼亚的马利布计划于今年和未婚妻Lisa Caserta完婚。2007年10月，他在康涅狄格州开了一下新餐馆，叫“Wiseguys”，但是餐馆之后遭到火灾侵袭。他目前为止出过三本书：《The Wise Guy Cookbook: My Favorite Recipes From My Life as a Goodfella to Cooking on the Run》，《A Goodfella's Guide to New York: Your Personal Tour Through the Mob's Notorious Haunts, Hair-Raising Crime Scenes, and Infamous Hot Spots》和《Gangsters and Goodfellas: Wiseguys, Witness Protection, and Life on the Run》。
3. Karen Hill，传闻她与Paul Vario有染，1989年与Henry离婚。他们的两个孩子2004年出版了一本书，叫做《在逃亡：黑手党童年》。据说Karen一直在布鲁克林区做牙医。
4. Paul Vario，于1988年11月22日死于德克萨斯州，终年74岁。他的遗体被埋葬于纽约皇后区的圣琼斯公墓。
5. Tommy DeVito，真名为Tommy DeSimone，绰号“Two-Gun Tommy”。Henry Hill在他的书《Gangsters and Goodfellas》中曾经讲述了Tommy的死亡经过。在Henry入狱期间，Tommy曾试图勾引Karen，遭到拒绝后试图对她进行强奸。当时Karen已与Vario有染，于是Vario作为报复把Tommy谋杀Jerothe和William Devino的事情告诉黑手党组织Gambino家族。1979年1月14日，借“made”之名被Thomas Agro杀死。