量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
故事发生在二战结束之后，安东尼娅（维力奇·范·阿麦莱WillekevanAmmelrooy饰）带着女儿达尼埃莱（埃尔斯·多特曼斯ElsDottermans饰）回到了久违的家乡。安东尼娅乐善好施的善良性格为战后满目疮痍的家园带来的新的希望，她先后收留了痴呆女孩代代（玛丽娜·德·格拉夫MarinadeGraaf饰）和农夫巴斯（简·德克莱尔JanDecleir饰）等人，组件了一个特殊的家族——安东尼娅家族。\r一种温馨又紧密的关系维系着这些并没有血缘关系的家人们，在相互扶持之间，却也存在着难以调和的矛盾。达尼埃莱怀孕后生下了特雷莎（VeerlevanOverloop饰），小特雷莎长大后，却惨遭皮特（FilipPeeters饰）的强暴。随着时间的流逝，安东尼娅家族不断的壮大着，而安东尼娅自己的生命却走向了尽头。风行者潮人神雕侠侣2006杀入地狱战神阿瑞斯巅峰拍档第十一季去他妈的世界第二季白魔鬼1932春桃望子成虫国王FirstClass2罪恶消亡史牙狼：白夜的魔兽尘与雪下辈子我再好好过 新年初梦SP死吻博斯：传承 第二季好朋友们玛丽女王2018G12特别行动组——未来战士卧底1992生活的一课越过山丘2023开学吧，博仁少年生死千里终极胜利无耻之徒(美版)第十一季神探可伦坡第十二季超级仓鼠2假如明天来临哎呦，棒球一夏笑傲江湖我们还是她们杀手女教师抗癌罗宾汉历险记偶像有约胭脂扣亨利五世1989学姐 可以爱我吗大话西游之大圣娶亲古惑仔之街头悍将
长篇影评
1 ) 安东妮娅家族
安东妮娅家族
是2023年观看的第一部电影。
观影过程中，我不禁在想，这才是电影，一部伟大的电影。
一部电影版的《百年孤独》
安东妮娅带着女儿回到了她出生的村庄，参加她母亲的葬礼。村子里的人愚昧，腐朽。带着异样的眼光看待这个女人。他们像墓碑一样沉默。
母亲的死，安东妮娅并没有悲伤，痛苦，她只不过是回来完成一件事而已，就像给土地播种，收割麦子一样。
一群村民们来悼念她的母亲，她对女儿说，这不过是村子的习俗，浪费时间而已。
她的回归就如电影里所说的，村民们接受了她，就如同农民接受收成不好的庄稼。
如果你认为她是一个冷血无情的妇人，就大错特错了。
她收留了被哥哥强暴的低智女孩，迪迪。
她教训了欺负洛尼的熊孩子，洛尼从此便追随她。
迪迪和洛尼两个都是被边缘化的人，低智，在村子里是最底层的存在。
可是安东妮娅有着一颗善良和包容的心。
人们都被她吸引追随在她身边，后来牧师，不断怀孕无家可归的女人加入这个家族，家族里的人越来越多。吃饭的桌子变得越来越大。欢声笑语荡漾在安东妮娅的院子里。
一个死去老婆的农夫追求她，他说我的儿子需要母亲，她说，可是我不需要你的儿子。
这是多棒的一个女人。她有着爱，却不做圣母。
电影无声无息的嘲讽着宗教，借牧师的态度表达，宗教的主题永远是死亡，而我却热爱生活。
也揭开了那些满嘴仁义道德，背后却干着他们所谴责的那些事的伪君子的面具。
这个家族的建立，不是基于婚姻，道德。
而是基于安东妮娅。更确切的说，更像是一群被社会边缘化的，不被主流社会所接受的人聚集在一起。
是乌合之众吗，恰恰相反，他们彼此互敬互爱，他们的大家庭洋溢着真正的爱，关心，尊重。她们辛勤劳动，维持生活，一切井井有条。
她们对于虚伪的道德不屑一顾，人性永远是第一位的，她身体力行的表现了女人并不需要婚姻，而家族里的人结合在一起都不是出于契约，而是出自对对方的感情。
她们是如此的不遵守社会常理的，与周围的人格格不入的一家人。
但是在她们身上，我却看到人性最美好最自然最有活力的一面。
与之形成对比的，是迪迪的母亲，她在婚姻里忍受着她无比混账的丈夫，她有两个儿子和一个低智的女儿，她的大儿子是一个恶魔，婚姻对她而言就是地狱，她连自己都保护不了，还要看着婚姻中的男人羞辱和虐待她的女儿。
婚姻，道德，只不过是一个形式，甚至很多时候，有多少罪恶在婚姻的名义下实行而被宽容，又有多少人借道德的名义随意伤害别人不必为此承担责任。与生活本身相比，这些概念不过是附着在生活上的一层沙土。而生活本身则是一棵深深扎根的巨树。
在安东妮娅的女儿想要一个孩子，但是并不想要一个丈夫和婚姻，她尊重她，帮女儿实现了愿望。
这种不受传统道德观念束缚自由的决定，来自于她自己的人生哲学，那就是真实与真诚。
在真实面前，一切虚伪都显得无地自容。
她从不用虚伪的道德来要求自己和别人。
她追随自己的内心行事，所以她也尊重别人也按照自己的内心去行动。
但是，她并非放任自流，她辛勤的劳动，掌管家里的事务，她让土地长出庄稼，养活她和她的家人们。
当她的家人受到伤害，她会像一个战士勇敢的站出来，但是她没有变成和对方一样的禽兽，或许上帝听到了她的心声，带走了那个早就该死的人。
她有了欲望，也毫不掩饰，与那个追求她多年的农夫尽享欢愉。
在她的身上，我感受到那种女性特有的能量，如土地一般深沉，如大海一样宽广，如冬日的阳光一般温暖，如春天里让植物蓬勃生长的生命力。
悲伤和痛苦永远都是生活的主旋律，如叔本华所说，这个世界上，快乐都是虚幻的，痛苦才是真实的。
人生最好的事情，第一是没有出生，第二是死亡。
这是村子里唯一对安东妮娅友好的人芬格所说的，他是一个充满智慧与学问的人，他坚守在他的小屋里与他的书为伴。作为同样爱着叔本华的人，我懂他的痛苦。
在影片最后，或许真的是死神窃取了安东妮娅曾孙女诗的灵感，家族中的人一个接一个死去。
芬格也在自己的小屋里结束了自己的生命。或许他认为这是再好不过的事了。但是活着的人，要承受失去他的悲伤。
安东妮娅知道自己也将死去
影片以安东妮娅的母亲之死开始，又以安东妮娅的死结束。
生命就如同四季，周而复始，永远没有尽头。活着便是生命全部的意义。
而人活着的痕迹，痛苦，欢乐，出生，死亡，便是生命存在过的证据。
2 ) 女性主义的乌托邦
《安东尼娅家族》是一部完美诠释乌托邦社会女性主义的作品，在这部作品里你可以看到安东尼娅是如何建立合作公社，打破男女分工，以及革除婚姻家庭制度，真正意义上达到共产和情欲自由，逐步建立母系氏族社会。虽然身为女性主义的作品，但它绝不站在男性的对立面，而是更好的与男性保持对等态度，以及合作关系。
当达尼埃来发现自己拥有女性天然的母性特质时，她借助一名男性的精子使自己成为母亲。对此现象片中做出阐述：怀孕是最美好的事情，不是指男女的结合或者孩子的出现，只是怀胎和分娩，让一切都值了。
女性主义在不同的女性身上都呈现出了不同的状态，这对现代激进女权主义形成冲击，女权是否绝对只能有一种形式，女权是否就意味性别对立？女权是否必须摒弃婚姻和爱情以免让自己成为男权的附属品。
答案是，每个女性拥有了自己想要的人生，那么就是每个女性的女权主义。
3 ) 快乐的女人们——Antonia’s Line
然后，我们看到一个女人，带着女儿回到故乡，荷兰的一个小村庄，参加她母亲的葬礼，这时二战刚刚结束，这个女人，就是年轻时的Antonia。
Antonia强壮而能干，母亲下葬后，她单身带着女儿Danielle住在村子里。村里的农民Bas是个鳏夫，他有一大群儿子，于是他来向 Antonia求婚，理由是——儿子们需要一个母亲，但Antonia拒绝了，理由是——我不需要您的儿子。但Antonia依然邀请他常来坐坐，她可以招待他和他的儿子。
Bas没有拒绝，于是，Antonia在她家旁边，搭了一个小房子，在那里举行她的“聚会”。参加的除了Bas和他的儿子们（Bas后来成了 Antonia的情人，但没有结婚。），还有Antonia的朋友，开咖啡馆的俄国女人Olga。村里还有各种各样奇奇怪怪的人，孤独的哲学家 Crooked Finger，脾气古怪，足不出户，是Antonia的老朋友。保守的教士，其实常常与人偷情。住在阁楼上的Mad Madonna，常常在半夜对着满月发出尖叫，因为她是天主教徒，不能与她爱的新教徒结婚。善良而有点笨拙的男孩Loony Lips，被村里人看作白痴，但Antonia一直保护他。另一位智力有障碍的女孩Deddee，被她哥哥Pier虐待并强奸，Antonia赶走了 Pier，收留了她，后来DeeDee和Loony Lips相爱而结婚。
Antonia的女儿Danielle渐渐长大，成了一个画家，她想生个孩子，但不想要丈夫。在母亲和朋友的帮助下，她如愿以偿，找到了一个“适合的男人”，怀了孕，生下了女儿Therese。
Therese是个数学天才，她学校的女教师到她家里为她进行特别辅导，在频繁的往来中，她与Danielle相爱了。后来，Pier的父亲去世，他回到村子里。为了报复，他强奸了Therese。盛怒的Antonia拿起枪要去找他，却传来他因争夺遗产而被自己的兄弟勒死的消息。
时光流逝，生活继续，渐渐地，Antonia餐桌上的客人越来越多。Mad Madonna死后，她爱的新教徒也像她那样在晚上喊叫。当他也死去后，两人葬在一起，墓碑上刻着一双紧握的手。教士有一天突然决定脱下修道袍，结婚生子。作出决定的时候，他竟然兴奋地高呼“我自由了”！（他生了多少个孩子呢？我不记得了，但肯定超过一打。）当然，他和他的妻子、孩子也加入了 Antonia的聚会。
后来，Therese与Simon结婚，有了女儿Sarah，Sarah是个文学天才。我们在这里讲的这个故事应该就是出自她的手笔。故事接近尾声，Crook Fingers自杀了，Antonia一家都很伤心。
生活仍然在播种与收割中过去，Antonia也老了。终于，在一天的早晨，Antonia醒来，望着镜子，说，时刻已经到了。
而生活继续，Antonia的血脉仍然在延续。
很显然的，这是一部“女性主义”的电影，Antonia家族的女人，各自有自己的才华，虽然遭遇和选择都各有不同，但都独立、自由而幸福。村里的其他人，男男女女，顺应自然，也各得其所。但这不是一部充满压抑和怨愤的女性主义电影，它是一部很有趣的电影，快乐而具有魔幻色彩。我至今还很清楚地记得，小 Therese的老师发现她的数学天才之后，一本正经地对Danielle说，“你的女儿不正常。”把我们看的一群都笑倒。在祖母的葬礼上， Danielle看见棺材里的祖母突然坐起来，唱着圣歌，教堂里的圣母也向她眨眼微笑。而影片的最后，在还没长大的小Sarah眼中，Antonia餐桌上的客人都恢复了青春，死去的哲学家也在他们中间，大家快快乐乐。
这就是Antonia’s Line，荷兰、比利时、英国合拍，Marleen Gorris执导，1995年奥斯卡最佳外语片。
这个片子原来的片名是Antonia，1996年在美国发行的时候，片名改为Antonia’s Line。中文译名也有两个，《不靠男人的女人》、《安东尼亚家族》。
4 ) 感想
很美的色调，给人一种安静祥和的感觉，有一点点油画的味道。没有大喜大悲，几乎所有情感都是淡淡的，就像一个人暮年后坐在摇椅上，给孙辈回忆讲述自己和自己身边人曾经的故事。时间仿佛冲淡了一切，过去悲伤的事也不再刻骨铭心，时间的浪潮冲刷后留下的大部分都是美好的记忆。
自由，灵魂的自由，这是我从角色身上感受到的东西，它就像一个乌托邦。“我想要一个孩子，不要男人”
又仿佛在告诉人们没有必要为了生活的琐事去烦心，没有必要为了鸡毛蒜皮的小事而影响心情。
5 ) 致敬安东尼娅——大气的女性
在四世同堂中，不论是第二代不羁画家达尼艾拉，还是第三代天才少女泰瑞莎，还是第四代天真小可爱萨拉，我想都难以掩盖安东尼娅，支撑着家族的博大的宽厚的女性力量，母性力量。
一、她说，我不需要你的儿子
寡妇带着遗孤回到故乡，一个朴实的鳏夫领了五个儿子，浩浩荡荡来向她求婚，她拒绝了。而是收养了两个社会弱势男女来家里。这一举动赢得了鳏夫一家的友谊。当安东尼娅和鳏夫最后因为爱情而不是责任走到了一起，她的女儿和可爱的小孙女，给了她满满的祝福。
二、她说，我去给你找个孩子爸
虽是女儿，但是在安东尼娅的培养下，她敢于除暴安良——对强奸犯下刀子，也敢于诉说自己的追求，她想要孩子，但是不要孩子的爸爸。
安东尼娅居然笑着答应了，专门带她去城里，挑了一个她喜欢的男子白嫖一场。怀上了一个天才少女，叹服啊。比起现在惧怕世俗压力去堕胎的，真是天壤之别。
三、她说，别担心，时候到了，我会告诉你的。
面对死亡，可爱的萨拉写诗送给弱智的迪迪，还要坐在曾外祖母面前，等待着死神降临的神奇时刻。
因为安东尼娅就是这么有力量，不惧怕：她敢拿起枪对着强暴她孙女女的人渣，诅咒他，呵令他离开小镇；更早的时候，她带着未婚先孕的女儿在小镇教堂里做祷告，受到牧师百般嘲讽辱骂时候，她也是暗地里和朋友一起抓住牧师的秘密，让牧师不得不在祷告时改口赞美她；当身边的人一个个离世的时候，她也坦然面对；
四、生的潇洒，死的坦然
比起那对着只敢月亮狼嚎，不敢突破宗教禁忌的邻居，郁郁寡终；比起那怀了13个孩子，最终难产而死的喜欢怀孕的女子；比起孤独无比，最终选择自杀的泰瑞沙的知音；比起被一匹瘦马踢死的，被族人憎恶的几个男子……安东尼娅死的时候，清醒而自觉，身边所爱，一个不少，多么幸运啊！
6 ) 没有爱可以重来
可是看多了太多探讨情感的，我觉得自己很累，再看也不过是验证了张爱玲那句“世上没有一桩爱情不是千疮百孔的”。没有什么爱情是可以重来的。我相信一个人一生中只能有一次爱情，你只能有一次被一道眼光击中。有思想的人都寂寞，幸亏还有好电影可看，可是思想又有什么用呢？你认为的好电影也是有思想的寂寞人拍出来的，所以更为寂寞，还不如看看周星驰们呢。
那些曾经感动过我的爱情，现在突然失去了言说的兴趣，比如《布拉格之恋》、《新桥恋人》、《纯真年代》、《走出非洲》等等，爱情什么也不能救赎，往往是分离或死亡挽救了爱情，那些心上或身体上受过伤的人不可能再有爱情了，有的也许只是激情过后伤痕过后平淡孤独地相守。
我记得看过《艺术人生》对成方圆的专访，朱军好像非要把成方圆归入到感情失败的女人中，他是一个多么肤浅庸俗愚蠢甚至让人厌恶的人，成方圆好像说过，你认为那些牵手到老的你为之感动的一对老人他们就真的一生幸福？他们有过怎样的波澜和破碎？反正就是这个意思，朱军打断了她的话。我很相信成方圆的，因为曾经把爱情看得太重，重过我们自己，所以会有切肤之痛，所以会有痛定思痛，不会再作无谓地付出。我甚至觉得爱情在产生的那一刻就走向死亡了。倒不如彼此云淡风清地作朋友，因为爱情会让人挣扎和受伤。
拉拉杂杂说了这么多，就是对爱情电影失去了兴趣，将爱情等同于其他，像同窗情之类的，或许更好，所以我打算以后看一些卡通和喜剧之类的了，这在从前我认为弱智的。《安东尼娅家族》有着很强的女权色彩，但拍得机智幽默，里面的女性都独立强大，爱情是一桩可有可无的，跟其它事情没什么两样的事，让人很轻松。《恋恋山城》（好像也叫《男人的野心》）也是一部男人的电影，讲男人之间达到目的的残酷，三位男演员的表演不分伯仲。但也有喜剧的成份，在生活里每一点上都能找到喜剧的成份，我想这是导演的高明之处，只怪自己从前没有发现。
因为爱情让人太累，如米卡尔，如阿黛尔，所以回头是岸。
很久以前写的
三星半。以田园诗为画板，写出时间如歌，包容一切也忽视一切。以魔幻现实酿制蜜糖味的苦酒，带人们去认识这片饱受疮痍的土地。他们仿佛浓缩了的世界，每个人都能从他们鲜明的身上看到自己。他们代表蛮荒的野性，复杂的人性，无法理解的罪恶，崇高感人的真情。渴望自由的女性，温暖包容的男性。宗教带来的阻隔，知识分子的困境。生命繁育的不息与不可阻挡，精神文明的痛苦与超越。所有都像种子被播撒，各自生长。
女版百年孤独好温馨呀~ 人格类型猜想：安东尼娅ESFJ，画家女儿ISFP,数学+作曲者孙女INT，小诗人曾孙女NF，闭门不出的哲学爱好者INTP
没想到我的2020年度最佳影片竟然在今年的最后一刻才出现。这是一部很容易让人联想到《百年孤独》的女性乌托邦编年史，温暖的田园童话底色，魔幻的元素加分，这部长长的编年史最终得出一个结论：万事都未达到终点，人生是我们一起完成的舞蹈。 如果有人问什么是真正的女性主义？什么是乌托邦？那就把这部影片推荐给他，他一定能从中找到答案。 Ps:Danielle喜欢上了女儿的老师，教老师吃生蚝🦪那一段简直是直白又有深意，爱意都要溢出屏幕了
荷兰牧歌，美丽人性。在清新乡村画卷中，在至爱至亲人性中，穿越时间，围坐一桌，五代同堂，欢声笑语，浮生悠悠，探讨生死、生命、存在，乐观从容、平静深刻、抒情有诗意，隽永有余味。女性独立，智慧自主。借种生子、倒立促孕。异性同性皆春光，满屋欢叫满屋爱。生前无缘，黄泉相守。叙事留白，摄影美仑，配乐悠长。超现实主义点缀。电影造梦，身临虚境，有此一生，完美足矣。第一次看荷兰电影，第一次听荷兰语。联佳蓝光，修复崭新。
3.5.。生活就是被活着，时间征服时间
2021.8.6二刷@小西天。买票的时候根本没意识到这是我将近十年前看过的电影。这就是时间离开的声音吧。观感仍是三星。女性的乌托邦和梁山泊，这不是编年史，而是本童话书。那些生活中真正疼痛的威胁、侵犯与压迫都解决得太容易，还真是奥斯卡会相中的那类糖水电影。直到永恒的死亡临前，方有一点童话讲完了该正视现实了的感觉。
生命是緩慢進行的歡樂，嬌柔動人。
绽放的家族
母系社会，女权主义，男人成了传宗接代的床上用品～很多超现实的镜头，让人联想到了百年孤独
这是一部真正的女性电影，不是激进地宣扬女权，而是将女性的善良与自信、自立和自强、坚韧与智慧娓娓道来，她们不依靠男人，并不是所谓对男人失望的一群怨女，而是因为她们选择独立，选择自我，并且乐在其中。同时也以自己的绝对光彩征服男人，在赢得男人的爱与尊重的同时，仍能保留心态上的平等与平和
非常charming的女性电影，一个母系团体的寓言会让人不禁与摩梭族的封闭社会产生比对，这种随着女性解放而随之诞生的Matriarchy，精彩之处在于家族中每一个人用自身的坚定去抵御外部的男性权力滥用，可悲的是这样的情境只能以魔幻寓言的方式进行书写
7/10。月亮与犬吠的女子代表挑战世俗的疯子行径，骑马遇见欺负弱智的男童挂到树干，城里找人代孕、床上倒立姿势把精液流入子宫，反驳批评论文字数的老师退出课堂，牧师还俗带着“12门徒”，分别变革了男性统治的身份、生育观念、受教育权和神权，足不出户恐惧现实的哲学家对比安东尼娅看待死亡的豁达。
充满着历史创伤、难言之痛的小村庄，不仅是欧洲，而且是整个旧大陆的缩影，哪一个饱受两次大战摧残的国家，不是靠着温暖坚韧的女性力量一点点缓过来的呢？可是一旦缓过来就又纷纷开始翻脸了……
女性蓬勃的生命力让荒凉村庄绽放温暖，四代女性共同打造的母系乌托邦，美好童话底色，却也不乏黑暗残酷，魔幻元素加分；时间以无情的速度吞噬爱与回忆，灵魂与身体分离，见证死亡的奇迹。
@小西天，应该是3月最佳，太太太太喜欢了！虽然没有很多激烈的镜头，但确实是一部真正的女性电影，唯一一次直面议题是孙女在餐桌上谈到怀孕，众人对她想不想要各有看法，“我要再好好想想”。影片中的女性们脸色红润且充满生命力、善良又真诚、互助又自立，无论是曾祖母的田间播种、祖母在画中传递的情绪、母亲在讲台前和钢琴前的创作、和女儿为迪迪写的小诗，都充满温暖和智慧。整部影片温暖真诚又可爱，翘起嘴角的圣母像、扬起翅膀的大天使让神话意味更浓。抛去这些议题，它对时间的阐述也极好，“你身上臭臭的”-“那是时间的味道”//我哭了两次，第一次是迪迪穿上婚纱的那一刻；第二次萨拉坐在谷堆前为迪迪念诗开始直到影片结尾，眼泪就没有停过，这一切都太过美好。
我要和你在不是你家也不是我家的地方睡一辈子觉，不结婚；我要一个孩子，但不要男人；我要在未满十岁的年纪与一个垂垂老者探讨叔本华的悲观主义。生亦何欢，死亦何惧……
一个家族几代人的故事，竟然能在两个小时的电影里讲完，看着正当年的美丽善良坚强乐观又勇敢的安东尼亚终于在岁月里变成了满头银发的老人，清晰地知道自己将要离世，而床边围满了爱她的一大家子人，的确是度过了幸福的一生啊。故事里有极其残忍悲伤的部分，甚至在结尾时村民们接连死去，并不会因为那些温馨快乐的部分而被冲淡，而人其实就只能是在命运面前学习接受，或者不接受。喜欢这种全片没有任何明星出演的电影，呈现着完整而真实的世界，凝视着他人的生活，即使是在不同的时空，也很有感触。
真正的女性主义作品，女性版百年孤独，女性都塑造成了独立、有追求、对生活的态度淡然而豁达的形象，男人完全成了女人的附属。影片通过倒叙的方式讲述了安东尼娅一家四代女性的经历，有中超现实的感觉在里边，生活的质感很强烈。“这部长长的编年史得出了一个结论，没有什么会走到终点。”
母系乌托邦，女性全方位反抗既有体制的范本
在这荒忙大地上女性是如何对抗岁月的？安东尼娅一看就是一个有故事的女人，可故事偏偏从她回归故里开始讲起，她的朋友、村民、女儿、外孙女，曾孙女，各个人物娓娓道来，男性角色大多弱化。一股乡野的忧伤与坚韧。 “我无法接受普世的误解：那就是，一切都会变好。没有什么会变得更好，不管是在最好的