座头市与独臂刀

那个时候的香港功夫片，大多是由武侠小说IP改编，王羽便是凭借根据倪匡小说改编的《独臂刀》走红的。之后，王羽又和年轻时的“华夫人”郑佩佩主演了《金燕子》，可谓一时无两。

到了1969年，王羽、刘家良又拍了《独臂刀王》，倪匡小说的“独臂刀宇宙”自此形成。那一年，王羽还与妻子林翠生下了女儿王馨平，谁也没想到，多年后王馨平还唱出了流行金曲《别问我是谁》。

表面上看似事业、家庭双丰收，其实王羽在邵氏公司的日子和如今的高以翔一样辛苦。正巧邹文怀在邵氏的权力受到挤压，自立门户创办了嘉禾影业，王羽便追随而去。

在嘉禾，他们继续沿用独臂刀这一IP，请来了日本盲人剑客座头市，于是就有了这一打破次元壁的电影——《独臂刀大战座头市》

有关座头市的介绍，大家可以去看老湿的座头市电影系列短视频，我们今天的主角是独臂刀。《独臂刀大战座头市》于1971年1月13日在日本和香港同时上映。为后世各种模仿与借鉴。

因为要兼顾双方影迷的情绪，影片上映时有两个版本，日本版名为《盲侠大破唐人剑》，结局是座头市要了独臂刀的命，而香港版则名为《独臂刀大战盲侠》，结局是独臂刀击败了盲侠。

可惜的是，现在我们能看到的，只有日版了。因为港版遇到了一个老生常谈的问题，IP侵权！要知道独臂刀是王羽在邵氏电影中出演的角色，跳槽去了嘉禾怎么还能演独臂刀呢？

就这样，爱捐楼的邵逸夫一怒之下把邹文怀告上了法庭，电影没火，官司倒是火了。奉劝各位小网红要牢记这个教训。

就在这个节骨眼上，李小龙回来啦！但是他首先考虑的还是加盟邵氏，邵老爷子这回儿是真的眼瞎，只愿意给李小龙每部电影2500美元的片酬。

邹文怀立马给李小龙开出每部1.5万美元，给予最大的创作自由，还有分红。就这样，《唐山大兄》一炮而红，李小龙取代了王羽成为一哥。

有人曾经怀疑李小龙后来的离奇死亡与王羽有关，但这种可能性不大，因为两人的关系不差，还经常一起喝酒、掰手腕。

李小龙去世后，王羽的年纪也大了。不过他没闲着，一会儿教林青霞开车，一会儿与古龙通宵喝酒喝到挂盐水，还加入了台湾竹联帮。总之，当不当影坛一哥看上去已经无所谓了。

你也许会以为这种远古级别的港星，自己哪会看过他的电影，实际上在2011年，王羽还参演了陈可辛的《武侠》，并且提名了金马奖最佳男配。

去年7月，75岁的王羽获得了金像奖终身成就奖，虽然当时他已经中风在医院。谢霆锋的父亲谢贤还专程去看望了他。

本片是日本和香港的合拍片，可以看出来，当独臂刀王刚出现的场面，应该是香港影人拍的，而座头市的部分则是日本影人拍摄。于是乎，就有了可以很好分辨香港武侠和日本武侠的样本。其中核心的区别就是对浪漫主义的认识不同。

首先是表演。座头市的表演则非常生活化，他有很多小细节，肌肉的抽搐和不自然的表情管理，都是在学习盲人生活中的样貌，而王刚的表演具有很明显的香港演员的表演痕迹，即源自京剧的一板一眼的表演节奏，在京剧里或者说舞台艺术中，多余的动作是不可以有的，因为观众是看不到这些细微动作的，所以一旦有就必须是鲜明的，标志性的，只有反面角色才会有喜形于色的表演，代表了他们不沉稳、奸诈的本性。这种表演形式一直沿用至今，中国只要是科班出身的演员一直有这个毛病。而赵本山为代表的土生演员却自然流露出这些小细节。

其次是对武侠的理解。当王刚说出“我来到日本也是为了躲避江湖上的恩恩怨怨，却没想到……”这就是中国武侠片的核心价值，即归隐于市，不问东西。中国从金庸开始的武侠一直追求出世，武侠人物所在的江湖是一个虚无缥缈且和现实世界有联系的位面。这个世界从不缺钱也从不缺速度，一个人从南到北好像高铁，随时可见。而日本的武侠却特别入世，座头市关心的永远是下顿饭在哪里吃。看了这么多金庸片，有谁知道历史上的钱是什么样的，历史上的客栈有什么规矩，或是宋朝、明朝、清朝都有什么工作可以做？里面的人都是非富即贵，王孙公子，到哪里都是派出一行大钱，留下一句，“这里的损失算在我账上”。就没有看到他们用过“贯”这个基础单位，从来都是“两”这个单位。

香港的浪漫主义自毁。一切的诱因来自于一个孩子不遵守当地规定，非要在游街时去捡风筝。这件事类似于美国的黑船事件。可问题是，这一家人不是美国人啊，他们来到日本多年，孩子还会一口流利的日语，这种误会是不是就有点过于刻意。可回想一下，香港武侠的特点就是刻意啊。萧峰得知自己不是汉人以后，直接选择自杀。现代武侠的开场基本都是灭门惨案，这样决绝的情节其实根本没有任何意义，仅仅是为了刺激观众情绪。到最后竟因为孩子不为2个人翻译致使2人必须决斗。这种刻意的决绝的情节非常的中国。可以说，中国作家或编剧一直不太尊重角色，可以为了一个很小的欲望就将他们杀死。而日本的角色却是一个活生生的人，他有自己的工作，自己的生活轨迹，如果没有某些事发生，他还会继续自己的这种生活。座头市的电影里遇到的另一个瞎子就是如此。

本身并没有要比对中日武侠片的优劣，况且香港武侠电影也远远不能代表中国电影。而且，胡金铨老师的武侠就没有我所说的这些弊病，也体现了中国文化的渊博。然而，胡金铨走的路毕竟没有成为当代的主流，我们的主流还是沿着香港武侠走下去了，如今的仙侠电视剧无不有香港武侠的灵魂。