这就是命

坚持看到了最后一秒，想要寻找这部电影不止4.5分的证据，很可惜没找到。

电影情节和拍摄的手法相当混乱，剧情也不够饱满，想表达的感情线完全打动不了观众。

一堆谐星，都有各自非常优秀的代表作，但堆砌在一起，完全没有产生任何化学反应，这一切只能把锅全部甩给编剧。

喜剧电影，感情线不足也没有太大问题，只要你足够搞笑，能让人会心一笑就已经起码及格了，但看完之后我在写这篇影评的时候却在脑海中回想不起来任何一个让我有印象的搞笑镜头，着实可悲。

在东南亚题材，特别是泰国题材的电影里，竟然都已经沦落到靠人妖的暴露或是类情色的东西来夺取观众的眼熟了，看多了，就腻了。

从整个观影感受来说，很明显的能感觉到，这部电影受了《疯狂的石头》的影响。但是，只是模仿了《疯狂的石头》的形，在故事情节推动上，相比疯狂系类差距还是很大。剧情有很多反转的设定，但故事依然没有那么吸引观众，很多的反转太落俗套，观众不知道看过多少这样的反转。尽管如此，但本片还是有很多亮点的。比如王迅饰演的孟大卫第一次走进曾志伟饰演的反派鲨鱼家那一段，称得上本片最大的亮点，同时也是王迅展现演技的地方。另外就是金圣柱饰演的杀手，也是个让人记得住的角色，作为，本片的颜值和动作戏担当，金圣柱交了一份满意的答卷。但是另外两个配角，龙氏兄弟，看着就很尬，角色的性格设计没有贴合演员本身。赵英俊短暂的出场，很惊艳，想不到演起这种心狠手辣的角色，也是有模有样——《这就是命》

看了十几分钟，笑了好几次，但是仍然不能阻止本狼给一星0分，表演过于夸张不是不能忍受，可是桥段完全是烂大街的梗，部分剪辑为卖弄而卖弄，导致故事线混乱。 凑字数，高频突变的目的在于能够对同一目标试探出更加高效的识别姿势，这一事件的发生地及信号来源目前尚不清楚。采用的是逐步积累，随机点突变的方式进行，多次的优化。实际上大多数突变以错误和有害而告终。

没去电影院，在线看完了，电影本身没打动我，就是及格线，也预料到评分不会高，但是，我更感兴趣的是，这部电影可以作为一个中国电影的标本了。

片子没有大导演，大明星，有小鲜肉但是过气了，一部平平淡淡的卡司正好当标本。

中国喜剧，宁浩黄渤这一波，把多线喜剧拓宽到流水线工业的水准了。抛开别的，剧本显然是合格的，没有亮点也没有缺点，多线逻辑自洽。显然，和其他烂剧本烂剧情不知所谓的电影比，高出一截。

最起码，这种剧本，比屎尿屁，比悟空传好多了。

没有大牌导演，明星，拍的再烂也就这样了，还是能看的。这就是一个快速流水线作品。

和知名的另一条流水线开心麻花相比，舞台剧磨出一个话剧的难度，跟几个编辑一星期的速成品，前者是精品，后者是良品。

然后，说说问题。

多线喜剧这玩意，从疯狂三部曲，到囧途，已经玩烂了，优点过气了，缺点暴露无疑，本质上它属于小众特色喜剧，让它抗合家欢喜剧大市场，扛不住的，如果喜剧昌盛，它吃一小角市场，没问题，但是现在国产喜剧没那么多好片，拿它上去顶主流市场，肯定挨骂。

特型喜剧演员不宜王见王。喜剧演员因为几个综艺才火起来，容易形成小圈子，也导致电影里抱团出现。但是喜剧演员都有自己搞笑气场，天赋，说白了长得丑，好笑。一部好的喜剧需要红花绿叶，丑演员就是红花，几个丑角见面，全是红画没绿叶，整个垮掉。这部电影里，曾志伟，王迅，河南兄弟俩，四个丑角，就女主和杀手是正角，谁给谁配戏呢？

建议以后喜剧不要扎堆，最多加一个丑配，喜剧的丑角是来破坏正角塑造的虚假荒谬规则的，全是丑角，谁来构建规则？

然后，是审美问题。一般来讲，审美是一种文化背景，它属于拿来就用的，背后有很多东西，你可以不会不懂，但是拿来用，观众能透过它看到很多东西。当年香港电影能征服大陆，因为香港发达，电影自带了领先十几年的审美审美，现在这种审美没了，屎尿屁也就没市场了。

多线叙事因为情节复杂，所以更需要强化审美，每条线的人物色彩必须鲜明。大家都用自己的逻辑自己的背景碰撞，才是多线叙事核心。

很显然，这片子审美很失败，人物塑造非常单薄。同样是河南人，王宝强就抓住单纯，耿直，文化低，开朗农民，这些审美特色，他的行动也符合这些特色，这些特色也被社会认同，而本片里河南兄弟就是说着河南话的东北人。王迅的背景特色更单薄。

如果我是摄影，片子是在泰国，基调肯定是蓝白亮色，每条线服饰都是高饱和亮色，而不是就杀手亮的个性。最后有几个镜头那种西部感，旅游感很好，我就不知道为啥正片不用这种镜头。

杀手用金圣柱，不好，如果是一个四五十岁胡子茬酷大叔，黑风衣，会更有味道，整条线发生意外都和小loli有关，碰撞更强更好玩。嗯，一定要自带bgm出场。

相反主线王迅，找个小鲜肉，会好很多，一个年轻小鲜肉前天还酒池肉林突然发现要死了，生命最美的时刻却要去死亡，整部戏都可以是板着脸庄重的去死，最正常的脸才压的住，俩大牙实在是淡化了这种审美冲突。

人设学霸，厦门鼓浪屿钢琴家，黑色天鹅绒小西装，可以塞进去好多好多东西。

河南兄弟，改成一个河南的王宝强，一个上海的徐峥，会比较好。一个执着愣头青，一个嘴硬软怂。王宝强换黄渤疯狂石头黑皮那种愣子也好。黄色旅游沙滩体恤，沙滩草帽

曾志伟实在是不应该出现，太抢了，随便换个香港黑帮片主角都行。白色西装衬衫。

总之就是，这片子个条线的人设都不够硬，风格软，搞笑，没特点。必须把脸都板起来，不然黑色幽默就出不来。

审美，才能建立各条线的逻辑方式，塑造出一种宿命感，黑帮就是要杀人越货的，结果死于内讧，出来混总要还，老实人就是要大难不死，这就是宿命感。

如果没有宿命感，多线叙事结局就会让你产生这是编剧生拉硬扯的，开金手指怼死的，导致无法完美自洽。杀手死的就莫名其妙，还答应过的事，意思是事先埋伏的，结果他死了，简直6。之前也从没铺垫过杀人者总要被杀，非常突兀。

怎么说这部电影呢？好比你把徐峥打残废了，每个关节都捏碎，用芹菜当绷带，三天后徐峥下地，把《泰囧》演一遍，就是《这就是命》了。对照两个剧本：徐峥跟老婆感情破裂，王迅跟老婆分居冷战；徐峥追到泰国，遇见了黑帮；王迅追到了泰国，也遇见了黑帮。徐峥撞破了黑帮的佛像交易，王迅毁了大佬的珍贵古瓷。徐峥身边有王宝强这么一个傻乎乎的尾巴，巧了，王迅身边有龙大龙二两个傻乎乎的兄弟；《泰囧》结尾，黄渤太太生了；就这么巧，《这就是命》结尾，王迅太太也有喜了。其实导演耐心些，再等八十年，《泰囧》的观众大部分寿终正寝了，《这就是命》就很复古、很创新、非常原创了。

宁浩之后，大家都喜欢多线叙事的黑色喜剧；《泰囧》之后，大家都喜欢异国风情的公路喜剧。模仿徐峥不难，起码要做到《大闹天竺》的剧本水平，将《西游记》的故事包装成印度爆笑之旅，虽然最终票房不理想，起码创作者的诚意满满。《这就是命》里，笑料不能说不密集：王迅屡屡求死而不得、龙大龙二两次偷错了文件袋、赵英俊上演变装秀……影迷从上帝视角看过去，这些梗都带着别的创作者的体温。单独的笑料确实能让观者发笑，但这种笑是应激性的，不是结构性的；各种笑料之间不能形成有机的互联，倒像是一群强抢来的民女，戳在电影里等待亲人来认领，“我是徐峥的原配”、“我是跟《第五元素》那疙瘩来的”、“我是周星驰的老相好”……

其实批评《这就是命》没有太大意义；它不会占据太多排片，也不大可能成为票房大卖作品。问题是，小成本喜剧是一个非常脆弱的种类。与警匪片、古装片、史诗片乃至红色主题电影相比，喜剧和恐怖片是难得的可以让年轻导演创新的类型。对于华语片的创作者来说，从喜剧片里闯出一条路（比如宁浩、卢正雨），比凭借文艺片走红容易多了（比如毕赣）。从拿到投资、拿到龙标到上映，每个导演几乎都是幸运儿。然而对于喜剧来说，平庸太常见了，平庸简直是作恶，连续的《星期八》、《兄弟，别闹》、《这就是命》之后，小成本喜剧很可能成为投资的黑洞，在这个领域新人想出头就更难了。

来都来了，我还是建议大家看到结尾，结尾有黄渤演唱的《这就是命》，中年人的疏淡心情，真得很入心。

我是余欢水跟这个大纲一样啊…套路不同而已…余台词和剧情方面更得当一些。天…不会没人发现吧。…………………~…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………