微光城市

这是个21世纪写出来的魔幻三部曲+前传。

The City of Ember (2003第一部曲) · The People of Sparks (2004第2部曲) · The Prophet of Yonwood (2006前传) · The Diamond of Darkhold (2008终结篇)

属于young adult fiction，大概是14到21岁的年龄层阅读。拿过2006 Mark Twain Award。

嗯。。。。。。在这个世界，地球上的生物已经完全变样了。所以出现什么都不足为奇。

到09年1月10号为止，这个投资3800万刀乐的片子拿到了$16,215,088（壹仟六百21万五千零88块）的全球票房。其中美国$7,864,106，海外8,350,982刀乐。亏得把连裤袜儿都扒下来了。

所以导演苦逼得说了一句：Yeah, we're gonna finish the ember film series...it just might take a long time.

不容易啊。在这个人人都苦逼人人都穷逼得时代。

片子不多说了，典型的儿童冒险片，带点科幻和悬疑，令人心驰神往的惊险旅程。
里面那发电站的老头子疯疯癫癫的，出来时间不多，我又沉迷于两个小主角专心解密的过程，始终觉得那老头十分眼熟，却一直没有分心去寻思究竟何人。
直到片尾打出字幕，才恍然大悟，原来是小时候推崇无比的《碟中谍》电视剧版中的伪装高手“千面”Rollin Hand的扮演者Martin Landau，兴奋莫名，赶紧倒回去又欣赏了几幕老人家的精彩表演，当年智勇双全的特工如今已是花甲老人，演戏却一点不含糊，在片子里是比两个大牌Tim Robbins和Bill Murray更出彩的金牌配角。
希望老人家长寿，最好有生之年能再演回特工。

看《微光城市》时，我有好几次都不够专注，因为这个题材让我联想起很多其它电影和小说，并总是试图考虑“如果放在那个故事中会怎么发展”。

故事的设定是在近未来。人类因为遭受致命打击，不得不转入地下生活。他们设计的“微光城市”生存期限为200年，这200年里，唯一的照明来自于电力。时间流转，地下城的人生活得安逸祥和，因为一些意外又遗失了开启外界通道的方法。随着微光城市的寿命将至，停电次数越来越多，城市陷入了即将毁灭的不安之中，于是有人再一次望向了天空……



这是一个典型的反乌托邦故事。微光之城秩序井然，市长看起来关心市民又亲近大众，人们靠抽签决定职业，生活充满了欢乐。但是当你真正了解它时，却又发现一切是那样的不同。市民们不在意未来，只想着当下的享乐；工人们尸位素餐，对职责以外的事毫不理会；蟊贼与管理者沆瀣一气，表面慷慨，私下里侵占市民资源；盛大歌唱节只许歌颂，发现秘密的人要被囚禁、处死……

这些情节也并不陌生。我们在很多电影中能找到类似的故事，比如《巴西》、《v字仇杀队》、《飞越疯人院》……不胜枚举。《微光城市》从情节到思想性上，比那些经典之作要幼稚很多，但是它选取了一个非常巧妙的角度——孩子的视角。

以孩子的眼睛观察世界，一切就简单得多。杜恩和莉娜两人都14、5岁，他们发现了城市的问题，他并且不怕危险，勇敢地成了探索者，最终完成了父辈未竟的愿望，获得自由。



以孩子为主角的设定，是《微光城市》故事成功的重要因素。孩子的世界除了简单，还有天真和未被污染的纯粹。比如当莉娜的朋友告诉她“不要试图寻找出路，因为那是违法的”时，莉娜不假思索地反问“为什么违法”？以及老水管工一直强调“这是我的工作”而不想离开岗位时，杜恩问他：“你怎么知道该做什么”？

这些问题要是由一个大人提出，若没有好的铺垫，就会显得非常做作——毕竟打着“追求自由”、“反对统治者”旗号、又讲得乱七八糟的类型电影已经密集到让人反感了。而由孩子问出来，在纯出自然之余，更让人多了些触动。

电影对“微光城市”的呈现非常成功。古老的、依靠电力照明的城市，灯光是昏黄的，地面上的建筑以及地下的各式管道彼此联结，有种童话式的工业时代蒸汽朋克的怀旧感。有光照之处，人们有如生活在天堂，满脸是奇异的甚至亢奋的笑容；而黑暗之中， 畸变的鼹鼠吞噬着误入的人类，不为人知的仓库里堆满了本该属于全体市民的食品……这种荒谬和离奇互相交织着，使故事有一种魔幻现实主义的色彩。



在市民们大肆庆祝的夜里，所有人笑着歌颂城市的太平和兴旺，忽略了崩塌将至；与此同时，年少的杜恩和莉娜乘坐着小船，力尽万难，最终看到了外面世界的第一缕光。

我非常喜欢这个故事。几年前，我也曾写过一个与其有相似之处的小说：两个小朋友从幼儿园的演唱比赛中逃出，机缘巧合之下，发现了切尔诺贝利事件的“真相”。那个故事与《微光城市》一样，都选择了小孩的视角，都以“歌唱”作为反讽元素（当然电影要比我写的精彩得太多）。在“类似题材应该怎么表达”这个问题上，它拓宽了我的想象力。

《微光城市》有一个并不坏的结局。一个扔下来的小纸条，让城市里所有人都知道了出路在哪里。对自由的渴望是任何力量都无法阻挡的。比起《巴西》以及《飞跃疯人院》的凄惨，《微光城市》甚至可以说是温暖的：小孩们找到了未来，成人们也并非面对末日。它消解掉了那些本来化不开的悲哀，在黑暗中保留了一点希望。




当杜恩和莉娜拉着小妹妹，从自由空气笼罩着的地面望向地底的微光城市时，很容易让人联想到柏拉图的“洞穴之喻”。久困于洞穴之中的人们，会为了避免痛苦和困惑，而选择无视真实的一切；但是也总会有人想方设法走出洞穴，走到阳光下的世界，并试图拉同伴一起出来。

镜头中，城市出口的形状颇具意味，它很像一个人踏出去的足迹。杜恩和莉娜，以及他们的父亲都是勇敢者。他们踏向了未知之地，看到了广阔天地，也得到了更大意义上的自由。

自由与枷锁，是人类千百年来永恒的两个主题。打开被历史尘埃湮没的书卷，我们阅读到一个又一个英雄故事：无数人为了走出禁锢，付出了鲜血与生命的代价。如果提取出这些故事中最温柔的部分，我们也许可以写下这些：所有一劳永逸的承诺都是虚假的，对无端赞美和安乐生活要怀有警惕之心。

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1、
小学时我在旧书摊上买过一本英国科幻小说《威尔历险记》，另一个以孩子为主角的科幻小说.
小说描述了一个未来世界，在那个世界人类重归蒙昧，而地球的主人是一群三脚机器人（严重怀疑世界大战抄袭），每个孩子成年前就要由三脚机器人完成加冠礼---加装控制大脑的零件.
最终孩子们反抗并逃出村庄，看到了人类文明，最终击败了恐怖外星人.


2、阿西莫夫的一篇小说，名字不记得了（低能儿研究所？）
未来背景下科技有巨大发展，人类可以直接被灌输知识（先作评估以选择适合其的工作），来做相应工种。
一个孩子被诊断认为是不适宜接受这种方式，被认为是低能儿。
接着仍然是反抗，他在低能儿研究所中逃出来。
这个故事的结果是什么？各位可以猜一下。



好了，答案是：
每个人都可以被轻易地学会全部知识，那么新的知识是从哪儿来的呢？必须有人做创造性工作。事实上，那小孩智力超群创新能力强，所以他被分配的最牛逼的工作。低能儿研究所事实上就是挑选这类人员的最后一关，能反抗并逃出来的即通过测试。



是的，这类故事总有一个离奇且合理的结局，主角们打破现实铁幕，颠覆固有观念，他们总是无畏地探寻真相。
这类作品的创作者需要有很强的想象力和严谨的逻辑，在不可思议的同时要有合理性（架空背景下的合理）。

与上述两个故事相比，微光城市结局不够离奇，故事背景不够强大，缺乏交待和呼应，细节处理也稍差--对一个地底城市特别的生活细节描述不够。情节上也存在硬伤。但这不妨碍它成为科幻迷喜爱的好电影。


最后说说科幻电影
个人认为科幻电影分为两类，一类是故事弱智，但情节很激烈的，这类电影票房一般都很好（跟太空有关的电影多属于此类）
另一类更有想象力，但没有第一种激烈，普通观众看起来不是很过瘾（四十以上的人群更没劲），所以褒贬不一

   虽然那段演的俏皮又奇怪，但是那句“这是我的工作”还是很感人的。
    现在这种人，越来越少了，或许已经没有了。

微茫的希望——《微光城市》观后感

从这两年的电影作品开拓的人类未来来看，似乎我们已经没有什么骄傲可言，其实从《黑客帝国》开始，银幕上的未来人类的生存处境就已经令银幕下的我们堪忧，人工智能机器已经将人类变成了供给能源的“电池”，让每一个连接到“母体”的人类生死在一场幻梦之中。这种“未来乌托邦”的谱系开始在影视作品内发扬光大，值得讽刺的是，无论从那个角度来勾画人类的未来，人类前途是一片灰暗，就从我看过的电影举例：《doomsday》（生化武器夺取世界大部分的领土和人口，幸存者只能躲在高墙后了断残生）、《地球停转日》（最近翻拍的，人类对地球生态资源的破坏甚至惹恼了外星人，需要一场未来的“大洪水”终结人类的谱系）、《巴比伦纪年》（克隆技术和茹毛饮血的时代合谋）、《盲流感》（致盲流感袭击全球，所有人，除了盲人，都成了盲人，仅剩下一人还奇迹般保有视力）……总之，无论如何，人类似乎是在劫难逃，就算没有那些天灾，人类自己也要自掘坟墓，这一点，已经由好莱坞的电影工作者达成共识。就像我刚刚看完的《微光城市》一样，也是一部“未来乌托邦”电影。
电影提供的故事背景依然是未来，导演没有重蹈类似电影的覆辙，作品独辟蹊径直接省略了那些幻想和罗嗦，电影开始时一群科学家模样的人将一张纸和钥匙卡以及对200年后劫后重生的人类的期许锁进一只密码箱，并交给了“微光城市”第一任市长，与此同时，人类进入不见天日的地底“微光城市”，开始了漫长的黑暗生活。
似乎在导演看来，已经无需在“为什么要进入地底”多费笔墨，一来观众已经有了不少参考作品可以发挥想象；另一方面，也许是电影和观众已经达成共识，那就是，无论我们做什么，未来人类都会走到这一步，也许还会更糟呢！
密码箱的计时器从200年开始倒数，辗转在一双双男人、女人的手掌里，直到它从一双手中落下，然后被人放置在一个不起眼的角落，密码箱无人问津，但是计时器依然忠实地倒数，直到归零的那一天，箱子悄然开启。
此时的“微光城”迎来了“分配日”的大日子，虽然这座依靠巨型“发电机”来维持运转的人文城市，最近的频繁的电力故障似乎在预示着什么，但是故事中的男女主人公还是期待着“分配日”的到来。在“分配日”仪式上，这些年龄参次不齐的青少年将像成年人一样加入到维护“微光城”远转的行列中去。
男主人公是典型的热血青年，希望能够加入“发电机”工作组，他预感到停电的不祥，决心找出城市的病灶；女主人公是个孤儿，和奶奶、妹妹生活在一起，父母亲当年留下的电话答录磁带成为了她唯一的记忆。虽然两人在“分配日”上铩羽而归，不过两人掉换了工作，男青年成为了“管子工”（超级玛丽？），女青年成为了梦寐以求的“信差”为人们传送口信。
“微光城”的不安和疑惑不仅来自越来越长的停电时间，男青年在无力回天的破旧管道间发现了秘密房间；女青年则在自家的储物间找出了那只密码箱，并且开始复原如拼图般破碎的纸片。在市民带着对“城市建造者”虔诚的宗教情怀准备盛大节日的同时，有人企图离开“微光城”，却终究无法逃出升天，成为市长的阶下囚。
男女青年无意间发现了市长正在为“发电机”停转后的日子寻找退路，管道间的秘密房间就是市长最后的伊甸园。女青年准备揭发市长，当然这种努力无异于与虎谋皮，借着黑暗和混乱，女青年夺下市长的那块钥匙卡逃离；而男青年也发现了，自己的发明家父亲当年正是和女青年的父母亲合力挖隧道逃离“微光城”的其中之一，而女青年的父母就是牺牲在挖掘隧道的工程里。
“微光城”开始搜捕男女青年，而两人借着发明家父亲的发明逃出重围，两人带着女青年的小妹妹按照密码箱中残破的说明书，跌跌撞撞走向光明，终于，离开“微光城”，人类在告别阳光200年后，终于在一个晴朗的黎明，迎来了新生。
电影的大意如此（讲故事这方面我不太擅长），值得玩味的倒有几处，比如，“微光城”似乎未见学校上课之类的事情，人们大多识字不多，工作几乎属于师傅带徒弟的口耳相传。唯一的印刷品是男青年家的书籍和最后通缉他的通缉令。似乎当年留下密码箱的科学家们已经料到人类已经言语道断，因此密码箱中的说明书也是简单明了，图文并茂；在“微光城”的出口，也是用大量的图示结合少量文字，为造访者提供引导。不过，所幸的是，“微光城”还没有退化成结绳记事的地步，人们虽然识字不多，但还不是文盲，这残存的知识，也为最后的出走提供了必要条件。
还有，就是这类“未来乌托邦”电影中的反面角色，在“微光城”中就是——市长了。就像你能想象的一样，大凡这种角色都是一个样，道貌岸然、满口大词，私下里则是以权谋私，置百姓的生死于不顾。自然“微光城”的市长做派和下场也没让我失望，他最后在密室中被“异形”吞噬。
还有，看起来糊里糊涂的老管道工苏尔，在关键时刻挺身而出，为离开“微光城”的机关排除了障碍，终于使得男女青年顺流而下孤舟远征。
电影看完后，我在想，究竟是什么挽救了人类的命运，是那只携带着200年前秘密的箱子？还是男女青年？如果箱子始终没有被人发现的话，是否人类就会在黑暗中默默消亡？我也看到，像发明家、女青年的父母，还有许多未出场、也不知姓名的人，在不知道箱子存在的情况下，决心打通“微光城”与外界的联系吗？这些人的努力也许才是真正支持人类返回地上，沐浴在阳光下的动力吧。就像电影中的市长，我们看到人性中与生俱来的贪婪和自私，但是那些平凡的人们，那些为了保有人性中光明一面的人们的坚持和奋斗（发明家父亲、苏尔、花房大妈），不是正高扬着人类的精神，对生命做出自我的证明吗？
影片的最后，男女青年从地上俯瞰“微光城”并投下写有消息的石头，在广漠的黑暗中，“微光城”那如豆的灯光，却正是200年来人类悉心呵护的光明之火。我一个凡人不知道人类的命运将去向何方，是否会像电影中那样黯淡渺茫，但是，就像电影的名字一样，希望，就如同微光一样柔弱微茫，握紧它，保护它，不要让希望在我们手中熄灭，这，也许是人类应该，且必须去做的事情。


2009-2-24 夜