量子
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剧情介绍
为了生存和梦想，复员回家的铁振国和兄弟铁头、高中一起到北京工地打工。在工地里，一点建筑基础都没有的铁振国忍辱拜师，苦练技艺，在导师马一方的教诲和自己的琢磨下，成长为一名优秀的建筑工人。然而，一次意外事故又让他几乎丧失劳动能力，从事业的高峰跌入人生谷底，所有的梦想都濒临破碎。高中通过考大学重新进入城市，并成为一名建筑设计师，前途光明的他却在名利的诱惑下，一步步走上了不归路，甚至不惜与铁振国为敌。经历情感打击、兄弟反目，铁振国凭借身上那股不服输的劲儿重新回到曾经让他满身伤痛的北京，带领着一群家乡人开始了艰苦卓绝的创业历程，书写了一代建筑铁军的追梦之旅。欲望法则1987心中观世音奶奶的家恋爱诊断法律与秩序：特殊受害者第七季管道2021我变美的那夏天 第二季断键最后的呼吸英雄主义2时间协奏曲 制表大师菊野正弘犯罪现场调查第十五季白雪公主和三只小猪爱情诅咒孙中山老广的味道 第七季惊天解密糖果女巫飞鱼2011迷失东京斯巴达克斯第二季大火球爱是一场烟火我讨厌苏西第一季天堂岛疑云第十二季潘多拉的宝剑山海经之山河图天崩地裂 上（国语版）郊游(泰版)变种妖蝶大台风携手人生巴哥正传回家路上成年人的谎言生活这是罪两个宇宙圣诞节的那件事蚁群长津湖鬼4厉用甜酒漱口大赢家2020国语
长篇影评
1 ) 真实的再现
里面的人物没有绝对的坏人，每个人都有其善的一面，甚至那个包工头张彪，至少在女儿那里是个好父亲吧。
几个主人公都有血有肉，真实到你会为他们的懦弱而生气，真实到你会为他们的真情而感动。
陶泽如、孙松还有谢老大的演员都是老戏骨了，只有黄渤是第一次拍戏，就把薛六这个人物给演活了，每次看着他面对小慧时的面部表情，害羞、期盼、腼腆、勇敢，都在里面了，演的真好。
2 ) 关于民工剧中人的一些剖析。
在这里我向管虎导演以及这部电视剧的所有工作人员致以我最崇高的敬意，他们在当今这个浮躁的社会，在这个处处“莺歌燕舞，国泰民安”，歌颂远远超过批判的时代里敢于着眼于这样一群特殊的群体，表明了管虎导演高度的社会责任感，对于底层人民最为深切的关怀体现了一个导演的良心。这部戏中未经打磨粗粝的质感，犹如纪录片般的真实感给观者带来了极大的震撼。这种震撼不单单是视觉上的，更多的是心灵上的。那些鲜活的人物，谢老大， 老陆，王家才，杨志刚，栓儿，薛五，薛六。。。。。。他们就如同我们身边见到的那些朴实的农民工兄弟一样，带给了我们太多的辛酸和感动。
这部电视剧展现了生存在社会最底层的农民工兄弟的挣扎与无奈，他们的希望与绝望。他们在社会的最底层苦苦的挣扎，饱经沧桑。人间冷暖，世态炎凉，饥寒交迫，生离死别他们都体验过，人世间的善和恶都在这里了。在他们身上我们仿佛看到了自己父辈的一些影子，他们吃苦耐劳，忠厚老实，朴实无华，然而他们也因为没有知识文化，封建落后，善良单纯而屡屡被人欺骗利用，每次看到这些心中便会悲愤不已。我有时候在想，倒退50年，工农阶级是我们这个国家最引以为豪的阶级，他们是这个国家的主力军，真正的主人，资产阶级在当时被人们所不齿。50年后的今天一个阶级轰然倒塌，同样是占这个国家最多人口的工农阶级，作为这个国家真正生产力的工农阶级待遇却发生了翻天覆地的变化。他们已然不是这个国家的真正主人，城市人异样鄙视的目光，似乎他们正在被整个社会所不齿。不知这个国家到底是怎么了？也不知道我们到底是进步还是落后了？
我喜欢沈从文先生的文章，我也赞同他的看法，我同样认为人类真正的精神家园应该是在乡村而不是城市，人类社会的精神文明应该是扎根于乡村的，乡村才是人类精神真正的归宿。原始、淳朴、自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生状态。而城市自私，浮华，虚荣，伪善是人性堕落的表现。
在这里我努力的克制着自己的情感，为大家简单的剖析一下剧中的主要角色:
谢老大：
谢老大无疑是整部电视剧中最让人揪心的几个角色之一，马少骅的表演非常生活化，完全不露痕迹，几乎和局中人合二为一。我想这样强悍的演技，即使是阿尔帕西诺，丹尼尔戴刘易斯也不过如此了。他在整部戏中的演出可谓是张弛有度，总体上是显得比较内敛的，但是某些时刻也能有着惊人的爆发力和表演张力。最初我本人是不太喜欢谢老大这个角色的，因为我认为这个人比较圆滑，比较事故，还比较小气。但是随着故事的发展，我才真正了解到这个角色的内心世界，我才真正感受到这个角色的悲恸。在后来我准备把觉得极其震撼的一些情节都剪辑在一起的时候发现绝大部分原来都和谢老大有关。谢老大的儿子狗蛋得了大病，需要透析，需要换肾，他自己省吃省喝，小气抠门甚至是卖血无非是想为自己的儿子多省点钱看病。想到这里他前面所做的一切也就无可厚非，可怜天下父母心。这部戏中谢老大对我的震撼是最大的，他经历的那些触目惊心的场面我现在想起仍然有种想哭的冲动。
第5集向张彪要工钱，他卑躬屈膝，低三下四，只希望张彪能够给大家工钱，人心都是肉长的，有点良心的人怎会不为所动？但张彪却显得极其不耐烦。谢老大无奈的蹲在角落，脸上写满了失落。第14集，儿子病危，再次找到张彪要工钱，他恳求张彪给他工钱，那语气似乎要哭出来了一样。张彪依旧无动于衷，驾车离去，只留谢老大一个卑微单薄的背影不知所措。第15集谢老大在石灰水里泡皮子，当他双腿第一次伸进去的时候，因为灼热的石灰水腐蚀双腿，谢老大痛苦的喊了声“呀，妈呀！”脸上因为疼痛而变得扭曲，但是最后却还是不得不忍受这种剧烈的灼烧将皮子泡完。将双脚泡在石灰水里面是什么滋味我没有试过，但是我敢肯定那种滋味一定不好受，常人绝对也难以忍受那种灼烧，但是谢老大却只是为了那20元，为了生活，为了自己的儿子，甘于忍受这样的疼痛，叫人无比辛酸。谢老大在影片中最打动人心的片段还是喝完酒后的那段内心独白，我相信看过这个片段的人无不为之触动。俗话说，酒后吐真言，此话不假。谢老大平时是个挺内敛的人，儿子的病他并没有跟常人提起过，只是在他一次次讨工钱都失败之后，他真的绝望了，他想逃避，他像大多数人那样借酒浇愁，那些平时没有说出口的苦闷，那些苦衷，那些不满都在酒后一一道出。他发泄着心中的愤懑，他诉说着儿子的病情，工钱的难求，生活的艰辛，大家在他歇斯底的诉说和呐喊声中早已泪眼模糊。关于谢老大的情节还有很多，因为篇幅有限就不一一列举了。
老陆：
老陆同样是这部戏中导演着力刻画的人物之一，陶泽如的表演同马少骅一样出色。因为管虎最后向审查部门的低头，所以结局终究不能够那么惨烈。但是在大家似乎都越来越好的时候，只有老陆一人成了流浪汉，他的结局应该是最为惨烈的。初次见到老陆这个人的印象就像杨志刚说的那样：典型的南方人，花花肠子比较多，同样世故圆滑。但是对于自己的家，作为一个父亲，作为一个丈夫他是称职的。然而随着剧情的发展，老陆却成为了全剧中命运最为悲惨的人。他多次无故被保安人员殴打，给人干活却没有给足工钱，最让他绝望的是自己的妻子也成为了城里人的二奶，犹记得在老杜家那一幕，发现自己的妻子成为了别人的二奶时，他的愤怒，无奈和绝望。可惜他那不争气的儿子，不仅不明白自己的艰辛，反而变本加厉的问自己要钱。这种情形在大学并不少见，特别是那些来到大城市上学的学生，在灯红酒绿的城市中迷失了自己，失去了自己身上原有的淳朴，单纯，变得贪慕虚荣，拼命榨取父母身上的血汗钱。不知道他们能不能了解自己父母赚钱的艰辛，不知道他们在大手大脚的花费着自己父母血汗钱的同时会不会有一丝愧疚。有个镜头我记的特别深：老陆独自一人坐在花台下，一个大的仰拍景深镜头将他失落的情绪和一幢矗立的大厦放在一起极富象征意义：城市的繁华喧嚣，灯火通明，路上的华灯初上却没有一盏是为他而亮。全剧的最后已然变成流浪汉的老陆站在铁轨上，望着呼啸而过的火车，怒吼着带我回家！家？他哪里还有家！
王家才：
王家才是典型的老实人，忠厚本分，胆小怕事，重感情，特别是对自己的亲人关怀备至。剧中他的遭遇也颇为悲惨，他有个不争气的妹妹，他家中还有个瞎眼的老母亲。可以说他的境况不比谢老大好多少，他对于自己妹妹的关爱让人感动。他也因为老实胆小被人陷害入狱，被黑煤窑老板殴打。最后被逼上梁山，在沉默中爆发，造成了全剧中最为惨烈的一幕：用刀捅伤陈佑良而入狱。
杨志刚：
讲义气，重情义，不过年轻气盛，做事情也颇为冲动，在剧中他和栓儿应该属于新型民工的代表，对于他，遭遇显然没有前几位那么悲惨。他孑然一身，一直在找寻着自己的母亲，他在剧中多半时刻是处在董飞和宋娟娟的纠葛当中。他有属于他自己的一段甜蜜的爱情，不过他却无力掌控这来之不易的爱情，因为他卑微的身份，他连自己的生活都顾不了，何谈爱情，爱情对于他这种人来说似乎就是一种奢侈品。
栓儿：
剧中他是一个流浪儿，被谢老大收养，作为一个男孩，他是单纯，朴实却又无奈的，对于生活他更加无力掌控。作为新型民工的代表，他和杨志刚一样被导演管虎给予希望：希望他们能够多学本领，多学知识，只有这样才能立足于这个社会，不被人所瞧不起，同样，君子以自强不息，不管遇到什么，都要坚强的去面对，活着就有希望，再大的困难总能扛过去，生活也总会好起来。
王家慧：
导演对于这个角色的设定我想应该是代表了社会上的一类人：她们生长在农村，在忍受了那里的贫穷落后之后艳羡着城市的繁华，没有一技之长的她们为了成为一个城里人，什么样的代价似乎都愿意付出。因为没有一技之长，又不愿意做那些又苦又累的体力活，所以她们没有生活来源，只得寄希望于身边的男人，将自己的身体与灵魂都付给了那个男人，天真的认为那个男人会娶她，那个男人真的会娶她么？显然不会，他在占有了她的身体之后便会将她扫地出门。失去生活来源的她们对这个城市还抱有一丝幻想，靠着做皮肉生意赖以存活。对于自己生活的无力，麻木，对于自己灵魂的堕落，她们在这个城市越陷越深，最终迷失了自我。导演通过这个角色告诫那些对于城市有着美好向往的女性，这里的生存是残酷的，如果你们没有一技之长，又没有吃苦耐劳的品质，只是想要依附他人在这里生存下来是不切实际的，下场会是惨痛的。你们同样应该学会自强自立。
薛五：
典型的北方大汉，憨厚耿直，顶天立地。对于自己的家庭有着一个男子汉的担当，对于自己的弟弟更是关怀备至，一些细节之处对于薛六的关爱令人感动。
薛六：
那时候的黄渤还没有火，那时的他还只是一个北漂的小歌手。管虎对他有知遇之恩，而后更是一步步将他捧上影帝的宝座。黄渤长着一张谐星的脸，也是一张极其大众化的脸，把他放到民工中去活脱脱的一个民工形象。他饰演的薛六这个角色非常传神，本身又比较喜感，他的每次出场多多少少能缓解剧中压抑深沉的气氛。薛六这个人真诚，有同情心，乐观豁达，由于年轻气盛有时候又显得特别强势，富有攻击性。他对于王家慧的爱让人动容，默默的为她付出自己的一切，他什么也没有，只有一颗真心可昭日月。我想王家慧在心底是喜欢薛六的，但是她又不能够去喜欢他，因为她想要的他给予不了她。
李海平：
对于民工这类弱势群体有着真切的关怀和同情，并为之付出了许多努力，对他们是又爱又恨，哀其不幸怒其不争。可以说这个角色有着管虎导演自己的精神寄托在里面。
吴英：
这个角色是个很典型的东北妇女形象，对自己的丈夫泼辣，强势，却是典型的刀子嘴豆腐心。做事干练，作为一个妻子，一个母亲，无可挑剔。而且她身上有着中国传统女性吃苦耐劳，勤俭持家的美德，她是芸芸众生中善良的普通百姓的代表。
老周：
作为工棚的厨师，他亲眼目睹了这群民工生活的悲惨，他也尽了自己最大的能力给予他们帮助和关爱，他把栓儿和志刚当做自己的儿子对待，将老陆，谢老大，家才当做自己的兄弟对待。即使亲眼目睹了这些惨状，作为一个卑微的厨师，他又能改变什么呢？他无力去改变这一切。他有一颗菩萨般的善心，也有一段不堪回首的往事。他每天虔诚的拜佛，希望能够洗脱身上的罪孽。同时希望能够保佑这些悲惨的人们能够活得好些。观音菩萨，如果你真的在天有灵就保佑保佑那些受苦受难善良的人们吧！保佑他们能够早日脱离苦海。
艳红：
这个角色与王家慧形成鲜明的对比，她虽然在风尘场所工作，却能够出淤泥而不染，始终坚守着自己的节操和道德底线，保持着一颗纯洁的心灵。她也有自己的苦衷，却从未向他人吐露过：自己的父亲早亡，母亲身患重病，卧床不起。即使这样，她也从未放弃生活的希望。我很喜欢她说过的那句话：“什么农村城市的，谁想吃苦啊？生活不就是这样。”简简单单的两句话揭示出了生活的真谛。对于她，我从心底表示由衷的敬佩。
董飞：
对于这个角色我想多说一点。我觉得这个角色是整部戏中最丰满，最有血有肉的形象。应该说他本性并不坏。他从小出身于农村，可能在暴力和贫穷的夹缝中生存滋生了他日后对于自己出生的极端仇视。他渴望财富摆脱自己窘迫的出生，他仇视那些民工就如同仇视自己的出生一般。剧中他是张彪手下的一个打手，一个无赖。但是在受到爱情的沉重打击之后，他发生了蜕变，他人性善的一面开始闪光，他不仅和杨志刚成了好朋友，还帮助志刚救出了谢老大，也算一个顶天立地，有情有义的男子汉了。
杜建中：
对于这个角色，平心而论，他并不是一个十恶不赦的大恶人。从某些方面来看，他还是一个不错的人。他虽然家财万贯，但是并不骄奢淫逸。他白手起家，所以拥有吃苦耐劳的品质，他从未将自己看的高高在上，目中无人，对于自己的母亲也十分孝顺。在男女感情方面也绝对专一，对于秋月的爱也是真心实意的。对于自己的弟弟更是关怀倍加，危急关头，宁愿自己扛下责任也不愿连累自己的兄弟，是一个非常有担当的男人。对于拖欠民工的工资他确实有不可推卸的责任，不过他也的的确确有着自己的苦衷，公司的资金周转确实是遇到了一点困难，他并不是打算不给民工工资，他并不像张彪那样冷血无情。对于老陆他是有所愧疚的，老陆落到那副田地确实也是由他一手造成的。
秋月：
其实我十分理解她做出这样选择的不易，她也有自己的苦衷。光凭老陆那点工资根本无法养活一家人，她这样做也是为了这个家，为了孩子，为了生活，无可厚非。不过她对于老陆，对于孩子，对于这个家始终是有所愧疚的，在她心中，中国传统妇女的伦理观念还尚存，所以最后她还是选择了默默离开，没有和杜建中在一起。
管虎的这部戏，从人物上来说都非常丰满，立体。每个人都不是完美无瑕的，也都并不是十恶不赦的，人性本身就是复杂矛盾的，人性就是善与恶的综合体。没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都是在这种善与恶的不断冲突中生存着的。即使恶如张彪般冷血无情的人对于自己的女儿也关怀备至，疼爱有加。即使善如家才这样的老实厚道人，在自己的生存经受了巨大威胁时，面对不属于自己的皮包，他也不得不选择接受。每个人为了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉择，这既是生活的无奈，也是做人的无奈。复杂矛盾的人性在这部戏中有着极其深刻的展示。
剧中的结尾是民工们都拿到了工钱，而且生活也越来越好。真实的情形真的是这样吗？但愿如此吧！10年过去了，不知道现在的农民工兄弟你们过得还好吗？
3 ) 这样的大尺度国产剧也就A片能比了
很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，
简直可以用瞠目结舌来形容。
殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。
89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，
绝对是8090后的童年阴影。
一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，
这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。
还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，
那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。
除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，
豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。
时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……
唯一的不足就是看过的人还是太少，
因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。
在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。
这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。
在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，
由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，
片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。
与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。
而删减的部分都是不利于“观影”的，
比如开头的跳楼讨薪。
比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。
比如王家才被打得头破血流。
的确，现实太尖锐，有人不让看。
而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。
从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。
因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，
也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，
它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。
与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，
故事也取材于真实事件。
故事发生在东北小城松江市，
一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，
每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。
老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，
没有办法，他们只有集体追讨，
可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。
一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。
那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，
他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。
到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，
可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，
因此，他们想了各种办法去讨。
有一个工人追上了老板的面包车，
但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。
但是他们没有死心，
经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。
然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。
本剧的导演是中国第六代导演——管虎，
在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，
只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。
《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，
带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。
为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，
管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，
以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。
拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，
就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。
所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，
因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，
最重要的是，导演后期都没有减掉。
有了足够的空间，演员们就放手去演，
那可是真的放手。
饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，
拍完，整个背部淤青。
要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。
扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，
而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，
他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，
还被宾馆的保安误以为他要跳楼。
客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，
他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。
除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。
如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，
操着一口河南话，口头禅是“木有”，
最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，
那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。
就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，
因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。
荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，
没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，
《琅琊榜》中的梁王就是他。
那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。
一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。
薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。
有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，
甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。
陶泽如饰演的老陆，陆长友，
是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。
他想方设法赚钱但是命运却对他不公，
老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，
儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，
最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，
最后，现实把他彻底逼疯了。
其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，
演到了人戏不分、几近癫狂的状态，
演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。
《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。
已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，
而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。
而最难重现还是它的现实主义气质，
去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。
反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，
在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。
但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，
对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。
他们拼命、讨薪，都是为了活着，
可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。
这样的影视作品才是我们所需要的，
不遮掩、不讨好，只为真相而活。
4 ) 哎呀我说命运呐
2005年，打工歌手组合旭日阳刚还远没有红，这部剧的名字也不叫《春天里》，它叫《生存之民工》。电视剧播放时，电视屏幕的右下角只出现两个竖排的红字：民工。它的播放范围之狭窄与播放平台充斥着“学挖掘机哪家强”的诡异风格让我一度以为这是一部地方电视台的自制剧，并且几乎误会其中的几位主要演员是货真价实的民工。2013年，《民工》被删减并改名《春天里》，才得以在省级卫视上映——由于当年的《民工》没有上星，所以只能小范围播放。《民工》是一部聚焦当时的社会热点“三农”问题的电视剧，片头的序幕当中还闪过温家宝总理的身影，剧中人物几次提到“家里税重”。在早已取消了农业税的2013年，这些问题已经稍具年代感，这部电视剧在三农问题大热的2005年没有大范围播出，不免令人遗憾。
2005年，黄渤默默无闻。我曾经问过我妈，这位说话结结巴巴、长相其貌不扬的“薛六”是不是一位真正的山东民工，我妈表示很有可能。几年后，“薛六”又在《疯狂的石头》中出演黑皮，演技十分高超，我才恍然大悟此人真的是个演员。2013年，黄渤已经大红大紫，因此在新版《春天里》的片头当中，黄渤在剧中的cut占了很大的比重。
据说，为了在形象上与角色最大程度地接近，演员们曾与民工兄弟同吃同住两个月，不用说衣服鞋帽，就连手指甲缝里的泥土都与真正的民工别无二致。除了主要演员之外，剧中其余的民工就由如假包换的民工兄弟来扮演。有一位姓席的民工还曾经与“谢老大”“飙戏”，表现出因拿不到工钱而极其愤怒的样子，冲上前去要殴打谢老大，获得了导演的好评。
马少骅扮演的谢老大，脸色黎黑，衣服污渍斑斑，提着一只破旧的黑皮包，说起话来长篇大论，面对巨丰公司的一干人等又显得胆小而唯唯诺诺，仿佛是一个真正的农村工头了。然而他在《走向共和》中扮演的孙中山，看上去有如大总统孙文复生。
演技派大佬陶泽如演一位扬州来的搓澡师傅陆长友。现在一看到陶泽如，很多人都会联想到《百鸟朝凤》里的西北唢呐师傅，不过他本人则是南京人。而陆长友的情敌、反派boss杜老板的扮演者丁勇岱，现在也在很多热剧里出现：《琅琊榜》里的皇帝、《欢乐颂》里的安迪老爸，都是这位丁先生演的。
王家才的扮演者孙松，也是一位重量级演员。他曾经扮演过中国第一部电视剧连续剧《渴望》中的男一号王沪生。很多年轻人大概已经不知道《渴望》，但是《渴望》当年的热度超过现今任何一部电视剧（因为当时只能看这一部），甚至火到了北朝鲜。据称，北朝鲜人每周可以看一集《渴望》，因此他们特别羡慕中国人可以每天看。
二手玫瑰乐队也在剧中出现了，主唱穿着红红绿绿的东北大花布，放声歌唱：“哎呀我说命运呐……”那时候还没有如今各式各样的音乐节与livehouse的现场，二手玫瑰站在草地上搭起来的小台子上。身为主角之一的杨志刚站在台下看得津津有味。
《民工》中的演技派大佬无处不在。它的剧情并不复杂，出场人物的数量也不算多。但是其中塑造的每一个人物形象都十分丰满，就像在现实生活中一样，好人不是圣母，坏人也不是一无是处。
工头谢老大平时的表现称得上自私猥琐。他的养子小拴子挣来的钱尽数被他搜刮干净；王家慧做了发廊小姐，他大肆宣传“王家才的妹妹是鸡”；酒后吐真言骂遍了身边所有的人，连老好人老周都不放过；他甚至想用养子小拴子的一个肾去换自己病危儿子的肾。但是当小拴子自愿去为干哥哥换肾时，谢老大嘴里说着“医药费太高”，坚决不许他去配型；被张彪拘禁痛打，然而宁死不肯交出代表着工友们利益的劳动合同。他的妻子离家出走，重病的儿子每天都在“吸他的血”，他却从来没有放弃过，仍然一天天辛苦地揽工，试图用卖力气换来的血汗钱延续儿子的生命。
谨小慎微的王家才总是在避免惹上麻烦，在大家去巨丰公司讨工钱的时候，王家才站在栅栏门上大声指挥：“大家快冲！上啊！”，自己小心翼翼地扒住门不肯上前半步。这样一个人却又一次又一次地被麻烦找上门来。去长春（新版中改为了“常村”，似乎是怕在地域问题上对号入座）看望妹妹，在长途车上被抢劫团伙盯上，又被警察误认为罪犯同伙；在路边被陌生人委托看车，却陷入了骗局；欢欢喜喜去找工作，不想竟进了黑砖窑（黑砖窑的剧情在新版中被删去了很多）。他手艺过硬，面对以薛五薛六为首的山东民工的挑衅，他精准地在平台上砌起二十七块半板砖，可惜好手艺没有给他带来幸福的生活。他每天生活在苦海里，唯一期盼的是妹妹能够幸福快乐。他给妹妹买她最喜欢的蛋卷，打包夜总会员工的晚餐留给妹妹，悉心照料妹妹的孩子，然而妹妹身上发生的事情却总不那么尽如人意：遇人不淑惨遭抛弃，又误入风尘成为发廊小姐。王家才给这一切的解决措施是回家，他反复劝说着妹妹跟他一起带着孩子回家去。家是他们的来处，也是他们的唯一归宿。家里有淮南的小吃，也有栖身之所。他们因为家中的赋税重而奔向城市，又因为城市中的风雨想逃回家躲避。“回家”仿佛是一味灵药，能让一切糟糕的状况好起来。王家才最终没能回家，反而进入了更深的牢笼——监狱。他在极度压抑中爆发，捅伤了妹妹的前男友，只能待在狱中期盼自由。
另一位执着于“回家”的人是扬州来的陆长友。陆长友似乎是众多民工中的一个异类，有一技傍身的他不会受到冻馁的危险，不会像王家才与杨志刚等人一样苦苦寻求容身之处。讨工钱期间，他在洗浴中心靠搓澡与按摩勤勤恳恳地谋生。他想要回家的原因是妻子出轨，他的妻子是一个沉默的女人，虽然徐娘半老却容貌俊美，做保姆时被东家追求，由此背叛了陆长友。如果只是感情上的问题，也许陆长友还能够接受；很不巧，妻子的出轨对象是自己的客户杜老板，而这位杜老板竟然是巨丰公司的幕后操纵人——也是拖欠自己工钱的罪魁祸首。当普通的情感危机中夹杂了阶级的矛盾，陆长友再没有办法理智地对待这一切。他不愿接受对方给予的离婚补偿，坚称杜老板“霸占”了自己的妻子，并去向电视台揭发杜老板，尽管这样做得不到任何收效。最终陆长友彻底地疯了，他原本还算圆满的家庭因为外出务工支离破碎，癫狂的他沿着回家的铁轨疯狂乱舞，嘴里喊着“我要回家”，镜头戛然而止。新版《春天里》强行修改了这个结局，变为陆长友的精神恢复了正常，去深圳做技师寻找妻子的下落。
平心而论，“夺走”陆长友妻子秋月的陆老板，也不算恶毒到底，甚至看起来有些慈眉善目。他的生活作风并不混乱，他选定了出身农村的中年妇女秋月做他下半生的伴侣，在朋友面前慢条斯理地微笑着介绍秋月：“这是我太太。”然而母亲却宁死不让他与瘫痪的糟糠之妻离婚，这令他过上了一种荒诞的生活：他与秋月共同居住的房子里，还躺着一个没有意识的活死人。在一次与秋月发生口角之后，杜老板曾经赌气地躺在活死人的旁边与秋月对话，这个场景十分诡异。这种神奇的模式甚至有一点肖似简爱与罗切斯特。杜老板拖欠工资的原因，只是资金链遇到了问题。在工地上挥汗如雨的民工们看来，拖欠的工资是他们养家糊口的一切来源，是妻子儿女的生活费，是弟弟娶媳妇的老婆本，是孩子治病的救命钱，而在他看来，这不过是公司周转中的一个小小困难。在需要有人对公司负责的关键时刻，他本可以把公司法人、他的弟弟推出去担责，但他却把弟弟送出国外。这些细节使得杜老板的形象愈发丰满。他不是一个脸谱化的恶人，他是一个复杂的人。世界上的每一个人，都是复杂的人。在国产剧充斥着脸谱化人物的洪流中，《民工》这部电视剧的高水准可见一斑。
同样，张彪和董飞两个反派也不是两个干瘪的躯壳。张彪的妻子早逝，唯一的独生女儿患病。为了女儿的未来他铤而走险，卷钱逃走。董飞是一个劣迹斑斑的混混，他爱上了二人转演员宋娟娟，可惜宋娟娟心有所属，与杨志刚打得火热。董飞叫人反复殴打杨志刚，杨志刚并不屈服；他又去强迫宋娟娟逼她就范，宋娟娟也抵抗到底。愤怒的董飞被偶然间进屋的杜老板赶出门外，在门口伤心地哭了起来。这次董飞哭泣的剧情不知为何在新版中被删掉了，这是一个对于塑造董飞形象来说非常重要的细节，摘掉了这些细节，董飞又成为了一个符号化的小混混。董飞在被杨志刚奋不顾身救下性命之后与杨志刚成为了朋友，冒着生命危险带杨志刚救出了谢老大，孤身一人逃走。不同于很多影视剧中把坏人塑造成简单低智的黑色剪影，剧中的每一个人，都是鲜活灵动的。
董飞的情敌杨志刚，是民工团体中一个“孤胆英雄”式的人物。他与薛家兄弟“比胆量”，二话不说躺进搅拌机，吓退了众人；他无数次被董飞的流氓团伙殴打，照样矢志不渝地爱着宋娟娟。他最终去了世外桃源般的克左旗草原，一边修车一边寻找母亲。受到母亲的影响，他爱看一切文艺演出；与很多受教育程度低下的农民工兄弟不同，他有一定的文化，能写一手好字。这一点与几乎文盲的薛家兄弟形成了鲜明的对比。
薛五薛六两兄弟，是剧中的一大亮色。当镜头对准他们的时候，生活的艰辛、讨工钱的烦恼仿佛统统一扫而光。薛五是山东民工中的头目，他强壮凶蛮，在民工兄弟中地位很高。薛六略有一点天真的傻气，冲动而又诚恳。稍有文化的薛六，曾经把“三局两胜”写成了“三句二生”。而哥哥薛五一个字也不识，记账全靠象形字。他对弟弟讲解自己的创作：“两个圈圈是爹娘，大圈套小圈是你嫂子，小分头的是你，小孩是你侄子。”薛六指着最后一个图案问他：“那这是什么？”薛五支支吾吾：“这也是你嫂子。”那个图案画得很像竖起的嘴唇。薛六不屑地哼了一声：“你别以为我不知道！”薛五酷爱嫖，薛六痛恨嫖，因此，当哥哥把他的心上人是发廊小姐的事实摆在他眼前时，他飞快地跑出了发廊。他曾经愤愤地把心上人的照片丢在地上，过了一会又赶忙捡起来放进包里。他对心上人的婴孩视如己出，三不五时去照顾孩子。薛五对薛六这种行为表示不理解，然而当看见床上孤零零躺着的小婴儿时，薛五也马上柔软下来，拿着奶瓶试探温度，不紧不慢地喂孩子吃奶，这一刻他想起家里年幼的儿子，他在异乡一个没有父亲的婴儿身上找回了自己为人父的角色，这个被工业化大潮切断了与家庭紧密联系的男人再次体现出温柔的一面。薛六曾经与以谢老大为首的南方民工不睦，与杨志刚互相看不顺眼，甚至还曾经发生过打斗，后来却在薛六爱上了王家才的妹妹王家慧之后神奇地和解。两拨民工最终也归于和平，在薛五摔伤之后，两拨民工去卖血来为薛家兄弟筹集医药费，场景十分令人触动，可以说是全剧中的一个小高潮。
《民工》当中，“寻找母亲”“抚养婴儿”“打工挣钱”这三个意象，在2009年管虎的《外乡人》里也有体现。母亲是人生的源头，婴孩是世界的未来，而打工挣钱，则是人生的当下。在《外乡人》里，马少骅再次扮演谢姓工头，黄渤又来了一次与发廊小姐有感情纠葛的山东打工仔，或许是为了弥补《民工》没有上星播出的遗憾，导演要把这些令人心酸的情节揉碎了投进另一个剧本，让它们在另一城市发生的另一个故事中焕发新的生机。
新版的《春天里》比《民工》少了两个多小时的内容，全片删减大概10%，然而最终的集数却增多了，由原本的32集剪接成为了34集。这些删减没有使这部剧变得更加深刻，反而让其情节看起来不甚连贯，可以说这是为了大范围播出所做出的牺牲了。在这样的审查制度下，中国电视剧日后还会不会出现《民工》这样登峰造极的现实主义作品，实在是很难说。
5 ) 活着是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事活着
所有的演员都是实力派，虽然长的砢碜，但是演技一流，甚至连群众演员都让人惊喜。陶泽如,马少骅简直演神了，一度让我产生错觉，他们是不是就是导演从大街上拉来的普通民工。当然还有我最喜欢的黄渤（之所以看这部电视就是冲着他看的），再一次展示了自己的实力，着实让人惊艳，看到最后几乎就是几个人在飚演技。
导演管虎, 康宁更值得尊重，管虎说：“我就要和别的电视不一样，我他妈就要这样的！”真有种！我敬佩！没有赤字的良心，没有满腔的激情，是拍不出来这样的影片的，当然还有一点愤怒。
再说故事，这是一个辛酸而有充满希望的故事，我甚至怀疑导演在大街上随便拉几个民工，把镜头对着他们，纪录他们的生存状态，他们的酸甜苦辣，他们的辛酸和挣扎，就那么赤裸裸的展现出来，就成了这个电视剧。根本不需要加工润色，因为余华说，生活远比艺术更宽广。
画面粗糙的如纪录片一样那么真实，没有美化和加工，让你明白这不是电影或者戏剧里的民工，就是你在大街上看到的普通民工。生活的本身就是这样的，已经足够深刻，再加修饰就是矫情和做作了。
对制造这部电视剧的所有的人表达我最崇高的敬意！
6 ) 他们的失败与伟大——人物性格分析（民工篇）
这剧最厉害的地方并不是像纪录片一样如实反映了民工的生存现状——不是生活，真的像标题一样是生存——而是除了他们的劳累和无奈之外，也毫不遮掩他们的局限性和性格的弱点。三十来个人物个个生动鲜活，下面一一分析一下他们的性格特点。
人物太多了，计划分为民工篇、女性篇、三教九流篇。本篇为民工篇。（真不知道那两篇还有没有问世的机会）
谢富贵：你个鳖孙！
另一个时空里的孙中山化身包工头。对这个人物的表现手法是欲扬先抑，先是开头明显不被民工们信任，然后苦逼要钱两头不是人，然后惊觉他在卖血！一开始可能还怀疑谢老大是不是拿了钱自己昧了，看到这里觉得他也是真的苦。最后被张彪监禁和痛打，儿子的生命也危在旦夕，自己完全没有办法救治，实在可怜至极！结局他又重整旗鼓带了一个新的工程，这一次他学会了先仔细看合同，并号召其他民工一起看合同，看到他从哪跌倒从哪爬起地还是那个“谢老大”，不由得露出了心酸的微笑。
谢老大不是恶人，他甚至还有点善良，否则他不会收留无家可归的栓子。他确实有压榨栓子，要他的钱，骗他卖血，这都是在他走投无路时候的下下策。最后在要不要他的肾的紧要关头，他犹豫了，他纠结了。如果栓子表现出不想捐肾，谢老大有可能哄骗他，甚至训斥白养了他。但他没想到栓子竟然如此痛快地答应捐肾，反而让他错愕，然后断然拒绝。谢老大是知好歹的，也懂报答。
他身上有属于农民特有的狡猾和自卑。他对钱斤斤计较，一方面因为他太需要钱了，另一方面也是他的狡猾在作祟，面对和自己地位平等甚至略低一级的其他民工，他决计不肯吃亏。开头他们第一次商量如何去公司要钱，每一步由谁来做，最难的都给了杨志刚，他倒是自觉很安全。面对自己的上级张彪时，他的狡猾表现在在麻将桌上故意输钱，各种装孙子，以博老大一笑。他曾向民工们分析自己的地位，他清楚地意识到自己只能够到张彪，是够不着张彪的上级的。他也曾多次表现出“咱是民工”的“自知之明”。
他多少是有些领导才干的，他的局限和其他民工一样在于受的教育有限，不懂法。他的儿子看来是没救了，养子是个好孩子，会尽力照顾他的晚年。在工地上奔波，算是他最好的归宿。
栓子：干叠……
太喜欢这个孩子了！他看到的、记住的都是别人对他的好。他已经意识到不读书他最多也就像他干爹一样，有上进心，希望他能品尝到教育的好处。只是，他上学的钱从哪里来呢？
杨志刚：（不说话，不笑，瞪着两只明亮的大眼睛。）
一头蓬乱的不知多少天没洗的头发、一张灰头土脸的面孔、一身灰蒙蒙的迷彩服掩盖不了他英俊的面容。一看演员表才发现，他是《潜伏》里的廖三民啊！！！当年就曾经被三民哥哥帅倒。杨志刚和廖三民有相似的地方，可能演员的气质适合这种有点轴、胆子大、不惜鱼死网破的人物。他长得也有点像网球运动员锦织圭，总之是很典型的北方帅哥。
杨志刚和其他民工一样教育程度低，不懂法。除了需要克服这个民工的通病之外，他还要和不幸的原生家庭作斗争。父亲有暴力倾向，这也让杨志刚习惯用拳头解决问题，甚至让他觉得，能用拳头或身体解决的问题都不是问题——和薛五薛六PK最后一轮，他义无反顾地钻进了水泥搅拌机，脸上的表情没有一丝波动，彷佛他认为这是生存的必经之路，既是必经，那就走过去就是了。就像他的名字，他绝不会屈服，把他打死，他也不会认输。
“杨志刚找妈妈”是他人生永恒的主题。母亲在他少年时代离家出走，给他留下了永远难以愈合的伤口，他只能通过寻找母亲来疗伤。流浪中他走过一个又一个小城市，关注一个又一个二人转班子，看了一场又一场演出，这也成了他生存的意义。他爱上另一个二人转演员是必然的，宋娟娟是他母亲的化身。从他问宋娟娟年龄时两人的反应来看，宋应该比他年龄大。两人在地下小旅馆互相敞开心扉是整部剧最浪漫的场景。宋娟娟和他一样性子刚烈，但是，她更成熟，她明白有些事情靠拼命解决不了。又一个重要的女人从他的生命中消失了，这对他是多大的打击啊！他唯有继续流浪下去。
父爱母爱的缺失让他不知道如何和人沟通。面对误会，他从不澄清，与其说他不屑，不如说他不知道如何开口。他也不会和人聊心事，一切苦楚自己默默承受。这也是为啥李记者在最后对他语重心长地叮嘱：你得唠，把心里的话唠出来。他对李记者、人大代表老头一开始都不信任，一方面由于民工与生俱来的自卑——咱又没地位又没钱，他们为啥帮咱们？咱这是贱命，还是离这些光鲜的人物远点，省的祸害人家或自己惹上麻烦。李记者以糙汉的粗犷方式、东北人的热心肠终于打开了他的心扉。你也许很难和杨志刚交朋友，但一旦他认为你是他的朋友，他必为你两肋插刀，对爱情亦如是。
对待朋友外冷内热，对待敌人冷酷无情。但就算面对强大的敌人，杨志刚也不玩阴招。他是堂堂男子汉，他光明磊落得如同正午高悬的太阳，他从来都是“正面刚”——这一点和潘大庆形成了鲜明对比。也正是凭这一点，在经历了数次毒打后，他终于得到了董飞的尊重。
虽然和武力值相比，他脑力值时常掉线，但在寻找谢老大的关键时刻，他想到了打通董飞这一关键关节，证明他还是有点计谋的。
我总觉得杨志刚是会找到宋娟娟的，但不一定能找到妈妈。
陆长友：（咬牙切齿）我不会放过你们的……
从表演难度上来讲，陆长友这个角色最难。这部剧以东北为大背景，民工中只有陆长友一个南方人，本来他就像一株被移植的植物那样处处显示出水土不服和思乡情切。他在细节斤斤计较，在大是大非上还比较明白，虽然他说话很得罪人，总之，他浑身上下到处都别扭，是一个很拧巴的人。这种人在受了刺激之后，一步步走向疯狂，简直就像命中注定。
剧中很详细第展现了他这“一步步”都经历了什么。事业方面，他在被赶出工棚后沉入无家可归的谷底，然后以破釜沉舟的魄力得到了“搓澡工”的工作，一下子有吃有住，还回工棚炫耀。这时，他看似最春风得意。他解不开的心结在于他的家庭。
一开始他和秋月街头偶遇的那场戏，让人摸不透他和秋月的关系。显然是他的热脸在贴秋月的冷屁股。但两人之间的生分让人怀疑他们真的是夫妻吗？还有两人外貌上的差异。剧里还特别用秋月送衣服这个情节来说明他们已经不是一个阶层的人了。秋月对陆长友处处透着打发敷衍，但还没撕破脸皮。
在杜建中家打电话那场戏堪称整剧最紧张的场景之一。从他发现枕边长发的那一刻起，他的心理失衡了。他这一闹，秋月心里的弦也断了。
此时的陆长友，爱情失意，但他还有事业，甚至还有杜建中这个老板“知己”。杜建中带着“媳妇”去搓澡那场戏也是令人拍案叫绝。从陆长友知道偷媳妇的人竟然是“知己”，他就走上了不归路。
他想杀人，但没那个胆量。他想把媳妇拽回来，但媳妇不乐意。他想拖住不离婚，但四十多岁的媳妇竟然怀了人家的孩子！他想一走了之，但不知该去哪里，南方既没有儿子，也没有媳妇，已经不是他的家。他想扳倒杜建中这个“杀人犯”，但谁会听他疯疯癫癫的话？他对秋月难以忘情，他不会去找别的女人。
他甚至连赚钱的动力都失去了。本来赚钱是为了老婆孩子，但儿子不好好学习，和父母不亲，况且给儿子擦屁股的钱还是杜建中给的。杜建中还口口声声“我们的孩子”。
所有能排解他苦闷的路都被堵上了。他一天比一天令人难以理解。他总是先做一些事，再做一些事推翻之前的事。比方说，他买了火车票，再把它吞进肚里……
他只能自言自语，他只能唱家乡小调“油菜花”，他只能向陌生人怒吼诉衷肠。他本来就没有朋友，一是因为他是从南方移植来的，更重要的原因是他生性谨慎、多疑、刻薄，很难交到朋友。
可以说杜建中杀死了陆长友，秋月逼疯了陆长友，也可以说，陆长友自己杀死了自己。
陆长友一直认为，秋月离开他是为了钱，万恶的根源在于可恶的城里人。他从来没有反思过，秋月一直作为他的媳妇存在着，她从来都不是一个独立的个体，她也有自主选择的权力（此处不是弘扬秋月的出轨行为）。
王家才：我倒有个主意……娶了我妹妹吧！
王家才是所有民工里最惨的一个，他惨是因为他的妹妹。
王家才能吃苦，有才干，会木工活，和薛五薛六PK时第一轮靠他的眼神才取胜。不能说没有脑子和心眼，口头禅“我倒是有个主意”，虽然都不是能成气候的主意。人老实，甚至可以说是懦弱，和杨志刚相反，一打群架第一个撤下来。他也贪小便宜，不像杨志刚那么光明磊落，他“拿”了别人的钱包和手机，让他偷他是决计不敢。平时大气都不敢出一口的他，最后为了他的妹妹，竟然去杀人……和陆长友一样，他也是一步步被逼成这样的。
38岁的王家才有个20岁的妹妹。亦兄亦父的他生活的重心是他的妹妹。如果妹妹省心，他靠他的手艺有口饭吃不成问题，他的老实说不定也会吸引像艳红这样知好歹的女人。
关键是妹妹不省心啊！得知妹妹怀孕时，他先本能地怀疑陈佑良的动机，后来被陈的花言巧语蒙骗，退了一步能接受妹妹和他结婚。当陈本性毕露时，他先是和陈理论，觉得陈已不可救药，拖着妹妹和他回老家——他在东北打工也是因为妹妹在这里吧。他愿意收拾妹妹的烂摊子，然而妹妹却……
后来便是一连串的阴差阳错。王家才找妹妹的经过说明了：老实人总是被欺负。
王家才对待妹妹和孩子一直都尽心尽力，没有歪心——妹妹自己都想过把孩子扔了呢，把孩子给亲生爸爸是他的底线。再苦再累他都要坚持（在黑心砖窑那段太惨了！）。谁对他们好他也心中有数。
如果妹妹踏踏实实也肯吃苦，也向他一样知恩图报，王家才定不会进监狱。妹妹浪着浪着浪进去了，王家才已有走投无路之感，此时他只能求助于薛六，其实他自己也知道妹妹本性难移，薛六说：要是有个她喜欢的人对她好，她不能这样。他发现一切的根源在于陈佑良，与其接受妹妹自甘堕落，不如把一切账都算到陈头上。要是他没捅陈，怕是他也会像陆长友那样发疯吧。
王家才抱着鱼死网破的决心，牺牲了自己的自由，终于唤回了他的妹妹。也算是个不错的结局了。
薛六：俺，俺，俺就是觉地你挺，挺，挺不容易。
薛六也是欲扬先抑。像金庸笔下的男主角一样，前几集都没出场。一出场觉得他有点楞，扔铺盖卷儿那场戏让人觉得他有点过分了啊，此时观众已经跟着第一批民工挨了好几次打、要了好几集的工钱了，心理上肯定是偏向第一批民工的。
薛六一开始像薛五的影子一样，冲动、蛮干、头脑简单。改变缘于一个女人。或者说，因为一个女人，薛六暴露了他糙汉外壳下柔软的内心。
薛六对王家慧一见钟情，虽然她当时挺着大肚子怀着另一个男人的孩子。薛五对王家慧的看法可以代表一般男人的观点。一直对哥哥唯命是从的薛六开始反叛了。他喜欢王家慧漂亮、年轻，同情她的遭遇，对于她的”自甘堕落“，他认为那只是她很不幸她爱的人不爱他。这一切都是一个超级备胎的自我修养。
薛六热脸贴王家慧的冷屁股。那句”你给不了我想要的“，刺痛了薛六的自尊心。但他迅速摆平了心态，又投入到了新一轮的贴冷屁股的热潮中去。他想帮助她，他想救赎她，这是因为他对美好事物本能的爱护之心，也是因为他想通过对她的帮助和救赎，来证明自己存在的价值。
从薛六不在乎王家慧孩子的来历，就能说明，他已经摆脱了大男子主义的低级趣味。他鄙视哥哥”彩旗飘飘“的行为。其貌不扬的薛六，路遥知马力，是一个好老公的人选。
这部剧最温馨的场景之一，就是王家慧靠在薛六的肩上睡着了。薛六抱着孩子，抹抹自己的小分头，害羞而甜蜜地笑了。
结尾王家慧再次邀请薛六来给孩子拍照，历尽铅华的王家慧，应该能明白谁对自己最真心。
薛五：我养活你。
薛五最神奇的行为在于他的双标。他鄙视王家慧，却心疼自己的”红颜知己“。他让弟弟远离王家慧，自己却对小曼说：我养活你。他还给弟弟苦口婆心的灌输，哪些女人可以娶回家，哪些女人只能在外面玩。这说到底还是因为，他从心底里瞧不起王家慧小曼之流的女人，这些女人是不能进“薛”家的。
当一个把一块钱掰成两半花的农民工对洗头女说出”我养活你'时，真是讽刺又心酸。他认为男人的价值就在于，用自己血汗养活他想养活的女人，哪怕这个女人不是他的老婆，哪怕这个女人也和别人厮混。他的小本本上结绳记事般地记着对他来说很重要的人花了他多少钱，钱和人，是他为什么活着，为什么拼死拼活地干活。
薛五是个纸老虎。他对其他民工可以吆五喝六，却对包工头唯唯诺诺、低声下气。他对王家慧和孩子凶得好像要把她们吃掉，却在薛六提到自己的孩子的那一刻破了功，十分反差萌地给孩子喂起奶来。
高大威猛的薛五其实很脆弱，脆弱到打一个雷，他像黑色蝙蝠那样落下，从此“红颜知己”是路人。
我们是生活在最底层的民工子弟，我不仰视高高在上的有钱人，我们只是为了生存
演技大爆发，什么德尼罗、帕西诺也就这水平
一不小心曾经看过中国最好的电视剧
农民工，和三农问题一样，一直牵动着天朝的神经，喜欢这部电视剧有三个方面，一是主题；二是结局不落俗套，折腾了32集，民工还是民工，老板还是老板，群体性面谱还在上演；三是希望，老一辈农民工忍字为先，安全第一，新生力量血气方刚，敢于打破禁锢，相信随着信息流及新一代的崛起，会好起来的
很写实，陶泽如、黄渤、孙淞几位演员的表演尤为称道！
当年看这个时候，我妈说“薛六”演得最好。
人活着，咋就这么难呢？
那时候就对黄渤印象深刻，后来这家伙火了！
这剧不敢再播吧= =黄渤在里面给我留下很深的印象，马少骅的演技真心不是盖的
最大的感受不是同情谁，而是意识到自己的卑微。马少骅演民工比演孙中山神多了，陶泽如和黄渤也很牛。
真正悲天悯人、震撼人心的现实主义杰作！真正是“为天地立心、为生民立命”，真正是在关照现实、关照社会、关照时代、关照底层人民命运！真实有力、直指人心！这才叫良心制作，这才叫戏骨云集！太多场戏看的直教人想放声痛哭一场，为世间所有被侮辱与被损害的人们，为世间所有正直善良勤劳仗义的人们！
我第一次看见黄渤，他叫薛六耶
管虎这导演有了这部电视剧，就可以像陈导的霸王别姬一样笑傲多年了。没怎么见过更高分的电视剧了，可只有200多人评。 哎。
充满诚意和良知的作品，真实的反映了中国人卑微的生存状态。其实不光是民工，在中国所有人都很卑微，只是程度的区别。几位主演的演技没得挑，群演也不太出戏。看来是夏天拍的，每个人都一直汗如雨下，衣领永远是湿的。
绝对是国产电视剧中最为写实的一部作品，其现实主义的力度在国产电视剧史上绝无仅有。剧中那些触目惊心的场面无不让人悲恸。那些鲜活的面孔，真实的影像，即使是在梦中见到也会浑身战栗不已。每一集都像刺刀一样扎在我的心上，难受，压抑，悲伤，悲愤。这是一部撰写民工悲惨遭遇的血泪史。
已经是经典不需要过多解释了，神作。05年我19岁还是个什么都不懂的毛头小青年，16年30岁看完，11年我真的是浪费了我的青春年华.....
在疯狂的石头之前之前之前，黄渤的口音就已经吸引到人了。
大陆电视剧中的现实主义杰作
马少骅，神了。
看完后，我不敢再看第二遍。生存之悲痛展现的太真实，真实到刺痛你的眼。