欢迎来到利雷家

其实是一部挺简单的片子 剧情并不复杂 人情味很浓
所以 还没看完 就决定给四星了

Doug和Lois结婚近30年 自从女儿死后 两人都受到了打击
Lois闭门不出 Doug也和快餐店招待Vivian号上 寻求温暖和安慰
直到一次出差前夕 Vivian心脏病发身亡 Doug在新奥尔良遇到了脱衣舞女Mallory
同时 Lois告诉他自己早就知道他和Vivian的事
Doug决定留下来帮助Mallory
我想这是出于完全的善意
这样一个年纪的女孩 就像他的女儿
救赎他人 同时也是救赎自己
而Lois也终于走出家门 去挽救自己和丈夫的感情
相信他们都会慢慢敞开心扉 拥抱对方
就像可爱的骨头 有些东西总是要被填补 生活也要向好的方向继续

喜欢内衣店那一段 Lois和Mallory都向对方坦露了心事
就像一家人那样亲近
后面Mallory被警察抓 半路从Doug车上逃跑 到最后决定离开 给Doug打电话
觉得有点仓促 不够流畅

以为Mallory会搬去Riley家
那只是美好的愿望而已
毕竟大家有着不同的生活道路
好在 结局是积极的

Kristen Steward 演暮光之城
比Robert Pattinson看起来舒服太多了

克里斯汀·斯图尔特在电影《欢迎来到利雷家》（Welcome to the Rileys）饰演脱衣舞娘，生活颓废，偶尔出卖肉体挣钱，将有不少大胆演出，据悉，她在片中将会裸体出镜，克里斯汀笑言：“噢，让我们看看贝拉（《暮色》角色）是怎样变成一个脱衣舞娘的，这真是太疯狂了！”
克里斯汀·斯图尔特在接受采访中很兴奋地表示是她所拍摄过的所有电影中，最认同的一部。她在电影中扮演一个16岁的街头脱衣舞娘，有时她的情绪就如同一个5岁的孩子，她只生活在自己的那个小世界里。后来她遇到一位失去了女儿的水管工，每天沉浸于丧女的痛苦中，在她帮助下，他又重新找回了自己，回到了他的妻子的身边。
自己的问题还解决不完，还在帮助别人解决痛苦，这样的角色克里斯汀坦言以前从没有尝试过，对于自己在表演上而言将是一个极大的挑战。
《欢迎来到利雷家》是一部独立制作影片，片中与克里斯汀有大量对手戏的是好莱坞资深影星、凭《黑道家族》成名的詹姆斯·甘多菲尼，以及去年凭借《冰冻之河》获得奥斯卡最佳女演员提名的梅丽莎·里奥。
影片导演为杰克·斯科特，这也是他的第二部电影，像很多同年龄的导演一样，杰克的事业开始于拍摄广告和音乐录影带，1999年他以一部犯罪动作片《抢翻天》崭露头角，值得一提的是，他的父亲是曾执导过《黑鹰坠落》、《角斗士》等片的雷德利·斯科特。

这部片子很温情，节奏很缓慢，没有大场景，大动作，甚至没有太多的演员，但是很好看，很吸引，我想，这就是好电影给予人的观感，无论它是不是文艺片。在此收回我前两天自认为是“粗人”的话，看来我还是有“文艺青年”的潜质的。

本片主要讲述了人与人之间的一种缘分，一种感情的寄托，尽管这种寄托可能是虚幻的，但是精神上的聊以安慰恐怕是人类最大的命题，大了可以往宗教说，小了也可以体现在生活的点点滴滴。

主人公一家遭遇了中年丧子这种人生的巨大悲哀，不可自拔，生活灰暗。偶然的机会，或者用中国文化的说法是缘分，男主人公遇到了一个年轻的脱衣舞女，顿时把对女儿的那种感情寄托在她身上，影片娓娓道来这种温情暖人心脾的历程，使我想起了佛家所说“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”，这两个方面在片子中都有很好的反应。

虽然结局不算皆大欢喜的大团圆，但是也是善解人意的小团圆，其实我更加喜欢这种结局，一份牵挂，一份温情，导演是懂人情世故的，毕竟，这个家庭和这个女孩，本身生活的基础，思想理念相差太大，这样的结果，应该是最好的一个结局。

最后赞一下女猪脚，说实话暮光之城中她整个就是一个花瓶，这部片子算是颠覆形象的演出，效果不错，演技初现，给观众一份惊喜，看来演技还是有潜力可挖的。

文/是俊
     《欢迎来到利雷家》最好看的部分集中在中间1/3，即从Doug在酒吧遇见Mallory，直到Lois遇见Mallory为止。这个章节对于唯一一个悬念的避而不答，中年危机的男人面对堕落善良的脱衣女郎，那种温情脉脉的尊敬与照顾，由于诡异和复杂而衍生出无限可能。在此之前，Doug只不过展现了所有平凡的美国中产中年男的通病，压抑的苦闷与倾诉的不得，夜里无声的啜泣甚至有些用力过猛。而Lois的到来无情中止了这种可能的发展，原来一切只不过是对女儿身份缺失的心理补偿，只不过是最寻常亲情梦一场。
      影片最大的悬念不是夫妻关系也不是婚外恋情，而是“在条件特别允许的情况下，一对男女没有发生性关系”。斯图尔特饰演的Mallory身上有着许多叛逆期少女的典型特质，但又比银幕前的观众堕落得更极端。这个电影一开篇给出的都是不美好的东西，是原本的美丽被摧毁以后的表象。而影片的主体正是在一点一点修复这种创伤。Doug不断将自己置于危险关系中，仿佛一种随时可能丧失的美好，可以以疼痛提醒自身的存在。他为M修复居所，企图将她的青春从腐烂的垃圾堆里拾掇、清洗，再意淫为自己的寄托。这是对年轻生活的渴求。人有时候只是单纯地希望生活能回归正轨。
      Lois是个平凡又美丽的家庭妇女。她的美丽来自于长期被苦难笼罩，止步于心之囚牢。当她为了挽回与丈夫间的感情冲破这层樊笼时，甚至有一种微妙的蜕变的美丽。电影给我感动最多的细节也都出自这个角色。她强忍着心理阴影驾车，迢迢千里与丈夫会面；她婉拒吧台前陌生男子的搭讪，真诚、可爱又伟大；她在陌生的城市迷路，激动又忐忑地给丈夫打电话并安静等待；她甚至对对方的婚外恋情一言带过，决口不再提。而当她遇见Mallory时，身上那种摆脱不了的母性复发，过分的亲近与无名份的管辖成为人际交往的大障碍。M的逃脱理所当然，甚至我觉得她在这个过于诡异的家庭关系中停留了太长时间。说到底，他们只是在身份上的彼此需要，却不是针对特定的人本身。Doug需要一个女儿，却不一定非得是Mallory。大过天的亲情在这里显得凄凉又狼狈。
      恭喜斯图尔特在《暮色》系列大红大紫之后贡献了她相对成熟的一次演出，尽管仍夹杂了许多率真的个人成分，但对情绪的收敛和释放有了惊人的控制力。很喜欢她在剧中急躁发火的状态，这也使得Doug及时雨般的援助更添了一份慈爱。
      好的爱情往往以亲情形式存活，好的亲情有时候更接近于复杂的友情吧。

     故事温暖直指人心，沉痛的往事不堪回首，封闭的心门重新开启，拖着沉重的步伐走出那一方阴霾的天地，双脚逃离了地心引力如孩子般奔跑，诠释生活新的目标，还有未来在等待。
     当Lois离开多年未曾踏出的房屋去寻找Doug，在夜空下赤足踩在草地上，承接着大地给与的能量，好像又找到了生命的力量和意义，我眼泪就掉了下来，在Doug接到Lois来找他的电话，拖着久未锻炼的沉重身躯奔向她紧紧相拥的那一刻，眼泪又不自觉的落了下来。生命并不轻盈，或深或浅的留下很多痕迹，在时间的长河里，拥有的也只是现在，过往是累积走下去的力量，未来是可以祈盼的希望！

  大体上还行。对于一部独立制作的电影，已经很不错了。
不过在故事的结尾，确实有点看不懂，就如同影片的开头样。