太阳底下没有新鲜事。千百年来,人们虽然花样翻新地讲述着各种各样的故事,但按照加拿大文学批评家弗莱的话说,这些故事都可以在古老的神话中寻找其渊源,在《文学的原型》里,他提出了“神话就是原型”的观点。在他看来,作为人类共同经验基础的神话为作家提供了取之不尽的原型模式,而文学正是通过对神话原型的“置换”运用植根于整个人类文化之中,为全人类理解和欣赏。电影文学剧本,作为文学的一种表现形式,也体现了这一点。看着老徐的《杜拉拉升职记》,让我想起了那部拥有梅姨的《穿普拉达的女王》,而按照弗莱的理论,它俩的共同原型就来自格林兄弟那不朽的故事——灰姑娘。据说“灰姑娘”式的童话在世界各地流传的异文不下于1500种,可见千百年来人们对“灰姑娘”的现象都存在难以割舍的情结。综观形形色色的有关灰姑娘的故事,无论有着多大的差异,总是一个普通的平凡的甚至是饱受苦难却又与众不同的女子最终获得拯救的故事。而在故事当中基本上都有一个特别凶恶的继母,继母让灰姑娘备受磨难,受尽欺凌,但是灰姑娘们也总是苦尽甘来,得到神灵的帮助,获得一身美丽的衣服和一双漂亮的鞋子,参加盛大的节日而赢得王子或国王以及其他有权势的人的青睐,最终过上幸福的生活。如果我们将“灰姑娘”的故事进一步简化,可以看出这一故事实际上是“磨难型故事”和“命运转折故事”的复合,里面所含的是受难与拯救的主题。
《穿普拉达的女王》和《杜拉拉升职记》同样是按照这样一个模式在向人们讲述一个有关职场奋斗的故事,遗憾的是,讲故事的水平却有天壤之别。套用某影评人的话说就是——因为有了《杜拉拉升职记》做对比,《穿普拉达的女王》这部中规中矩的好莱坞商业片相形之下就如同史诗一般经典。
一、凶神恶煞的继母
《灰姑娘》中最大的反派就是凶神恶煞的继母,这个形象置换到职场中,便是办公室里那个名叫老板的大魔头。在《穿普拉达的女王》里, “继母”是米兰达。为了勾画出这个大魔头的立体形象,影片不惜浪费大量镜头去罗列事实,加上梅姨的精彩表演,米兰达的凶恶形象跃然银幕之上。她是时尚界的女强人,她总是阴着脸,批评别人做的工作很差,从来不说谢谢,以很高的标准来要求别人,缺乏理性。飓风来临的时候,所有的飞机已停航,身在外地的米兰达却无理的要求秘书为她购买机票,务必当晚把她送回家。还会命令秘书在短短的四个小时去给她的孩子们找未上市的《哈利•波特》手稿。如果弄不到手稿,秘书的工作就会不保。就这样,米兰达成了与作为秘书的女主人公相对立的角色,故事情节在“继母”与“继女”的强烈冲突中陆续展开,魔头越是凶恶,故事越是精彩,不经意间,小秘书就在这样的战斗中成长起来。
而在《杜拉拉升职记》里,王伟作为“继母”,形象却异常的模糊,他除了整天价的扮酷耍帅勾引MM之外,没见到身上有什么职场精英的干练与老辣,而其作为办公室恶魔的角色所干出的最为“凶狠”的一件事情仅仅是把杜拉拉的前任秘书海伦骂哭而已。而影片更多的笔墨却在向我们展现恶魔的另一面:在电梯里会恐惧得抱住女人腿,在行政部的小职员对他怒吼一通的时候会乖乖就范,在没有位置的时候会被公司轻易的一脚踢开而毫无还手之力。故事铺垫得如此糟糕,表演更是一塌糊涂,挂着一口香肠嘴的黄立行恐怕连给梅丽尔斯特里普提鞋的资格都没有,两部片中的魔头一比,杯具就出来了。
二、苦难却又与众不同的女孩儿
《穿普拉达的女王》里,安妮•海瑟薇主演的秘书安迪拥有一切灰姑娘的特质,她善良、勤劳、勇敢,并且心怀梦想。为了心中想成为编辑的梦想,放弃了名牌大学的邀请,却在误打误撞中闯进了时尚界最具影响力的杂志社,成为了女魔头主编的助手,然而在《VOGUE》她受尽磨难,但最终还是凭籍自己的努力和那么一些贵人相助,走上了事业坦途。《杜拉拉升职记》似乎也是这样架构,杜拉拉也是从一个土土的小助理一步步成为职场丽人,并且最终做到了HRD的位置。同样的结构,在所要表达的内容上,《杜拉拉升职记》继承了《灰姑娘》,但《穿普拉达的女王》却完成了超越。
追寻升职的意义
拼命努力的工作、向上爬为了什么?灰姑娘给出的答案是为了一日三餐,杜拉拉给出的答案是为了漂亮衣服、车子和房子,而安迪给出的答案已经不简简单单是物质了。借米兰达教训的口吻,影片道出了安迪所为之付出百倍努力的“时尚”二字意味着什么:比如你挑了那件蓝色的条纹毛衣,你以为你自己是按你的意思认真的选出这件衣服。但是,首先你不明白那件衣服不是蓝色的也不是青绿色或琉璃色,实际上它是天蓝色的,而你从没搞清这个事实;而实际上你也不知道,从2002年Oscar de la Rent 的发布会第一次出现了天蓝色礼服,然后我记得,伊夫•圣•洛朗也随之展示了天蓝色的军服系列,很快的,天蓝色就出现在随后的8个设计师的发布会里,然后,它就风行于全世界各大高级卖场,最后大面积的流行到街头,甚至在那些肮脏的拾荒者的身上也可以看到。事实上,这种天蓝色,产生了上百万美元的利润和数不尽的工作机会,还有为之付出的难以计算的心血……你觉得你穿的这件衣服是你自己选择的,以为你的选择是在时尚产业之外,但实际上不是这样的,你穿的衣服实际上就是这间屋子里的人,替你选的,就是从这一堆玩意儿里。
这段话太经典了,看了这段话,我本人也深深地被震撼了,“时尚”一直被我认为是装B的代名词,没想到它一直对这个世界和我们的生活有着如此巨大的影响,原来我们每个人都逃不脱时尚的主宰。有了这段话,《穿普拉达的女王》就上了一个档次,因为它的“灰姑娘”已经超越了物质的范畴,转而去献身一种可以称之为事业的东西了。而我们可怜的杜拉拉小姐,还在满足于展示她扫来的阿玛尼、D&G、马自达小跑等物质产品,仿佛她拼命上进就是为了这堆浮华空洞的破玩意。她所在的DB被吹得神乎其神,里面人人说话都要夹杂着英文单词,但观众由始至终都不知道这是个卖什么东西的公司,我想其实连杜拉拉也不知道吧,事业对她来说为何物?
追寻人生的意义
人生的意义是什么?灰姑娘说女人这辈子就是要嫁个好王子;杜拉拉说女人这辈子就是有份高薪的同时再嫁个钻石王老五;而安迪却不这么认为,面对成功的诱惑和成功作家的追求,她有过迷失,有过仿徨,但最终找回自己,勇敢扯下了“虚荣”的外衣,重拾自由和美好,回到了平凡却深爱着她的男朋友身边,回到属于自己的地方,凭自身的力量来实现自己真实的梦想。
安迪这种自我拯救,独立完成梦想的方式,突破了几千年来的“灰姑娘情结”。“灰姑娘情结”这一概念是美国作家柯莉特•陶琳在《灰姑娘情结》一书中提出的,它指的是妇女对自信的缺乏和对独立的畏惧。“深切地希望获得他人的照顾——是造成今日女性地位低下的主要原因……就像童话中的灰姑娘一样,现代的女性仍然期待着外界的事物来改变她们的命运。”可见,“灰姑娘情结”就其心理层面的意义而言,揭示了女性渴望被保护、照顾和拯救的普遍心理特征。而在《穿普拉达的女王》中经历了数千年的“灰姑娘”,拒绝了“王子”的拯救,打破了大男子主义的一厢情愿和男性英雄救美的“集体无意识”,并且抛却了男性对女性所施予的束缚,摆脱了女性唯有通过婚姻才能拯救自己的尴尬地位,领悟了生命的意义,赢得了自己的独立存在。在安迪获得解放的同时,可怜的杜拉拉却追到泰国去,找回了那私自开溜的曾经是魔头的王子并迅速投入了他的怀抱。而无不讽刺的是,这个男人貌似在过去的两年过得非常滋润,一人在泰国悠哉游哉,从没有考虑过去尝试挽回他俩曾经的感情。如同某影评人说得那样,杜拉拉有中国的姨太太情结。《穿普拉达的女王》中女性超越男权统治,《灰姑娘》中女性服从男权统治,《杜拉拉升职记》中女性渴望男权统治。《穿普拉达的女王》巧妙运用了“灰姑娘”的原型,并对其原型意义进行一系列的扩充和变形,打破传统的“灰姑娘的情结”,体现了当代女性重建自我,树立女性的坚强自信,走出男权传统的樊篱,真正的成为女性自己。相形之下,杜拉拉有些死乞白赖了,她比安迪差得不止十万八千里,顶多算是个蹩脚山寨的灰姑娘。
刊于《北京晚报》2010年4月24日
http://zone.ku6.com/viewfilm/4077.html 你是来调情的还是上班的?
——《杜拉拉升职记》
悍客.罗
电影一开始,先来一排CBD的特写,俨然一副职场电影的范儿。但是主角出场,镜头语言交错切换,杜拉拉站在喷泉旁边换鞋的时候,英姿飒爽的莫文蔚拉风滴走过——我就知道,这他妈绝对是个爱情片。
你见过哪个职场片里男女主角斗嘴斗到莞尔一笑,party趴到酒店肉搏,甚至连喷泉里洗脚也楞是拍出了查泰来夫人在雨中的感觉。
倒是有几幕颇借鉴了青春偶像剧的手法。比如韩剧式的泰国逃跑,男主角拉着女主角抱着一身累赘,直跑到三点满布的海滩——躲过坏人的追逐。日剧式的许愿树上挂卡片,男女主角多年不见,然后在异乡故地重逢。于是上演了一出难舍难分的尔侬我侬。至于台湾偶像剧常用的楼道里唱歌,港剧里常用的电梯事故,大陆言情剧常用的办公室三角恋——尤其是杜拉拉喳喳呼呼敲门进来,莫文蔚回转身来,那种尴尬与默契,是只有大陆中年人才能体会到的经典情境。
当然,他们在调情的同时,也会偶尔想起自己的本职工作。
杜拉拉同学主修办公室文秘,兼职负责装修等一切事宜,还在百忙之中抽空做了一本公司历史的画册——并且因此于一年之后终于被老总发现且在员工大会上提出公开表扬,甚至又过了一年之后的第一次升职,在某种程度上也依赖于老总对杜拉拉画册的好印象。
男主角负责出差、旅游、度假,飞到美国看望母亲,躲到泰国旅游景点开餐馆;或者在百忙之中抽空让杜拉拉联系一下全国各个大区的负责人;他还要跟莫文蔚探讨家里修下水管道的问题,跟杜拉拉探讨辞职及徒步远游的问题,还要抽空在办公室所有人面前把吴佩慈骂得狗血淋头——关键是,在吴佩慈离职之前,要每天表演至少一次。
其它的工作安排是这样的,莫文蔚负责开人——也许是因为她的英文名字叫Karen;吴佩慈负责被骂和被开除,业余负责告诉杜拉拉一些八卦,同时自己也杯具的成为了别人的八卦;其他龙套还有负责倒咖啡的伊娃和负责发现杜拉拉画册从而推动剧情发展的老总。
总之,每个人都很忙,而且都在百忙之中抽空完成了本职工作——最终,大家实现了导演心中梦寐以求的终极目标——杜拉拉升职了。
因此,我郑重建议,在富士康中国所有分部重播此片——你看,一个负责装修的办公室文员,不声不响经过两年时间已经月薪过万,经过五年时间已经成为世界500强公司的人力资源经理,这是多么赤裸裸的励志故事,何况还有伟大到掉渣的艳遇和爱情。
生活如此美好,也许可以不跳。
徐静蕾打扮起来真是一个天大的笑话.
老徐太富态,在一堆麻豆中间实在太像大妈。影片已经和杜拉拉升职记没什么联系,完全就是杜拉拉恋爱记。看完后就仨感想:五百强的餐厅好牛X。女人的王道还是瘦+白。男人太瘦就不要勉强穿西装了好么。
拍的比电视好看多了,对这样的傻白甜电影来说,这部拍摄水准,演员表现都不错了
谁都不能免俗,玉女终究会欲女。
电影杜拉拉可以看看,女一号徐静蕾基本上不能看。时尚这个事情,内地女星的道路还相当遥远,40岁的莫文蔚,包括吴佩慈,都能穿出时尚,不像老徐玉女那么装出时尚。将爱情进行到底都十多年了,老徐的表情还是山寨莉香版那三把刀,只是多了很多褶子,还不如梦想照进现实那么随意爆粗,方显老徐本色。
一个老女人的装纯的商业狗血巨作~~~~!
办公室恋情都这么直接吗。。。
莫文蔚气场强大,佩慈演得不错,老徐又老又土,黄立行太瘦了。电影没什么剧情可言,职场故事太弱化了,感情线又不行。两个字:糟糕。
黄立行吃惯了山珍海味,换换口味吃农家菜。
老徐,你太土了好吗?你太肥了好吗?你演的太over了好吗?你不要再让黄立行开马自达了好吗?你不要再穿bikini了好吗?你不要再揉黄立行了好吗?你不要再娇嗔了好吗?你不要再迷失自我了好吗?你不要再为了艺术找一堆时髦大姐来丑化自己了好吗?希望你能早点找回真我。爱你!
这么多大牌衣服套在徐静蕾身上居然都显得那么山寨……史上最土杜拉拉,电影应该改名叫杜拉拉恋爱记,而且是单调乏味的办公室恋情。徐静蕾演员和导演的才华都欠火候,最好的是自我经营的能力。
这片儿虽然闹腾、庸俗、口水多过茶、赤裸的拜金、物质主义、到处都是广告等等,但它一定会卖的不错。现在的观众就喜欢这种干净明亮的白日梦。
借拍戏泡男演员,就这点出息
老徐不大关心职场,只会扮小女生谈情说爱,而且看上去老是无精打采强颜欢笑,是不是做导演太累了。不过确实是个称职的产品代言人,几时都不忘展示下产品。
老徐演28岁的少女实在很难忍啊
几场关于豆瓣的办公室恋情。如果有可能,我也想进豆瓣,。徐静蕾真的老了。广告敢再多点么。烦死那些嗖嗖嗖的快剪了。
这是杜拉拉版的《败犬女王》!老徐真的有点老,当中一段露肉的雷到我了,演得也没那么自然。比起来那些女配们,虽然讲话不知道为啥有点京味儿,可真的自然,特别是佩慈,也太可爱了吧。整部戏比起升职记,恋爱记更合适,应该是偏离原来的本意了。黄立行灰常性感,连说话都性感,个么亲吻就更加性感了。
徐有才,你是导演啊,怎么能把自己糟蹋成那样~你看《非常完美》里章子怡怎么整范冰冰的~~
老徐个祸害,把杜拉拉给拍成激情片!!
很好看啊