量子
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剧情介绍
元龟二年夏，早川的又七（藤原釜足 饰）、太平（千秋实 饰）被困秋月无法返家，只因秋月战败于山名，故山名重兵把守秋月早川的边境以防秋月的雪姬（上原美佐 饰）逃亡。二人在山中遇见了秋月武士真壁六郎太（三船敏郎 饰）和雪姬，并在不知对方真实身份的情况下与其共同运送木柴取道山名向早川进发，只因觊觎藏在木柴里的金条。真壁的计谋帮助四人顺利通过了秋月山名的边关，而雪姬不忍看秋月女子（樋口年子 饰）在山名受辱，命真壁赎之。五人运木柴赶路，忽被四名山名兵盘查。真壁当机立断杀死两人，又飞身上马追杀逃掉的两人。一路追至敌营，遇见了山名武士田所兵卫（藤田进 饰）。二人相见恨晚，较量许久，难分高下……不义联盟：人间之神异类2021朱勒的生活换精计划麻雀水晶人国语小白旗的风波我怀了你的孩子赌鬼1991血缘兄弟封魔纪之杨戬传死亡之舞EVEN送给你的歌英珠解放1：炮火弧线时光教会我爱你吃素的小爸第一季超现实庄园邪恶异灵袭击2018前夫总动员第一季天使的孩子上书房只手遮天1980通灵少女奇遇记紧急追踪四面三角终极征服绑架金大中罗克恩亡命救护车2022骇人命案事件簿第一季同志亦凡人第一季我的天使2019锦衣卫百户切除绘图师的合约东方不败之风云再起（粤语版）燕
长篇影评
1 ) 平安夜纪念
与黑泽明最负盛名的作品比起来主题没那么宏大，只是讲了个有趣的故事顺便黑了一把农民。记念平安夜，不虚此行！
第一次看到黑泽明镜头下的女性，果然野性阳刚，充满原始的诱惑！真的跟其他女人不一样！本以为黑泽明电影里的女性会让人没有欲望，没想到欲望更强烈！
过关卡和蒙蔽官兵追查的情节真是绝了！黑泽明的剧本中的设置总是那么出人意料而恰到好处，这是他伟大作品的重要拼图。
表达紧张感，背景音铺满紧锣密鼓。
爬山坡段落依然是黑泽明的重复再重复。
二人的深层爆发（不愿给三船干活）由直接爆发（二人吵架）引出。明暗线。
石群可藏石，人群可藏人。
野外骑马战我认为影响了姜文的《让子弹飞》。
战胜敌将：不能光靠智力和巧合，也要凭借硬实力！
对农民的愚蠢贪婪进行了直白讽刺，从《七武士》黑泽明打心里不待见农民阶级，认为其自私狡猾并给以了很有说服力的证明。
知恩图报，善有善报，付出总有回报。
“呀！呀！呀呀呀！”雄伟场面配上口号！
女主标志性的符号化挥马鞭动作，令观众深刻难以忘记，成为一个符号。
最后唱歌让节奏慢下来不是个好的决定，观众如坐针毡。结尾不应该沉静，应该升腾、热烈。
黑泽明荒野武士策马的镜头真是一绝！看不够。
笔记：
作为黑泽明的第一部宽银幕电影，人们几乎毫不费力就能在片中看到导演“刻意”利用宽画幅的好处，创造出一种“新式”空间配置方法，并使之带上了强烈的个人风格。
公主用她的人道主义思想批判和丰富了电影中真壁六郎太的武士道精神。
尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。
2 ) 转帖（ 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的）
标 题: 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的zz
发信站: BTBBS (2002年11月04日16:45:44 星期一), 站内信件
从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的
drun2046
《战国英豪》的英文名字是《The Hidden Fortress》。导演是我非常喜欢的日本电
影大师黑泽明先生。称其为大师是没有争议的，因为他在50年代拍的一批黑白影片，即
使50年后的今天看来依然令人激动不已，其影片中的人性深度和语言风格我相信再过50
年仍会在电影史的长河中闪烁灿烂夺目的光辉。
本片的故事讲的是两个欲从战乱中逃回家乡的农民，巧遇战败国秋月国的大将真壁
六郎太（三船敏郎饰），他正护送秋月国的公主逃避敌人的追杀，同时带着一批藏在木
柴里金子，希望逃到盟国，以图日后助公主复兴秋月家族。他巧妙的利用两个农民的贪
财本性，以黄金为诱饵控制二人，一路坎坷前行，既要躲避后面的追捕，又要冲过前方
的关卡。公主仍是一个莽撞任性的姑娘，农民随时想拿着金子私奔……所有安危全系真
壁六郎太一身。最终历尽磨难，到达盟国，真壁六郎太不辱使命。
影片中的段落精彩纷呈。恕不赘言，单表一日， 真壁六郎太护送公主等人正走在林
间小路上。忽闻身后马蹄骤响，回头一望，烟尘滚滚，四名满负盔甲的武士策马扬鞭，
刹时冲到眼前，将一行人围在路中。一个看似头领的问：“有没有看到三男一女骑着三
匹马从这里路过？”所有人徉装不知。（这里要插说一下编剧的精妙。本来他们正好是
三男一女骑着三匹马，但是就在上路的头天夜里马被人强行买走了，只好改用木车。公
主又收留了一个被人欺侮的秋月国姑娘，结果恰好变成了三男两女，还没马。）四名武
士遂向前追去。正当众人松了口气，暗自得意饶幸逃脱，前方马嘶人喝，那四名武士又
杀回来了。其中两个跳下马来，另二人仍安坐马上。一人上前盘问，要搬下木柴检查。
真壁六郎太一推那厮，拔出长刀将其当胸刺翻。另一人使了个眼色，马背上二人急忙拨
转马头，回去报信。这时候，CC方露一国大将之峥嵘，现英雄本色身。只见他一个回合
，迎着敌人劈下的一刀，从下向上刀光一挑，就干掉了地上剩下的家伙。接着翻身越马
，直朝二人追去。那报信儿的二人没有名字，我权称之为颜良和文丑。为什么？往下看
便知。
真壁六郎太马快，渐离得近了。跑在后面的颜良回头一望，顿时肝胆俱裂。他看到
的画面是非常令人难忘的。牛B的片子总是能给你一个毕生难忘的镜头，如同初恋情人的
脸，在岁月模糊的路口永远新鲜的走来。这个镜头就是：真壁六郎太骑在马上，飞驰电
掣般冲来，两手擎起长刀，立在头的右侧，路边的树枝飞箭一般的到退，满腮的胡须和
束起的长发，如同猎旗在脑后舞动；两道浓眉怒竖，一双豹眼圆睁，分明在吼：“颜良
匹夫，你往哪里走。”
真壁六郎太擎刀追赶的镜头反复出现了5次，和二人逃跑的反打镜头来回对切。5次
每次都是摇，但景别有变化，越来越小；时间也有变化，越来越短。你感觉真壁就象一
股黑色的旋风刮过镜头，直到颜良背后，照后背一刀劈下，颜良连头都没有来得及回就
被一刀砍翻落马。真壁马不停蹄的继续追赶前面的文丑。两人在马上撕杀起来，真壁使
的是刀，文丑用长枪，近距离的搏斗文丑反而不占优势。扭打的镜头被急速飞奔的马腿
的近景镜头剪开，同样是5次。真壁瞅准机会，一刀直刺进文丑的后腰，结果了最后一个
家伙。整个这一场戏共用了26个镜头，剪辑的紧凑而流畅，一气呵成，极具视觉冲击力
。黑泽明的确是处理节奏的大师。看他的影片犹如聆听一首美妙的乐曲，抑扬顿挫之间
，拿捏得炉火纯青。这个追杀的段落不仅内部节奏处理的丝丝入扣，而且在全片中也起
到关键作用，使整个影片的节奏陡然跃上一个高峰，并且为随后的真壁六郎太和田所兵
卫的二人大战起了很好的烘托效果——这也是很值得分析的一段经典打斗场面。
看完以后，只有咂摸嘴的份儿，过瘾！追杀一场戏在脑子里绕梁三尺。不禁忽的一
拍大腿，对同看的哥们儿说：“你知道真壁六郎太是谁吗？”
“谁呀。”朋友有点狐疑的看着我。
“就是关公呀！关公就是这样砍人的。”我兴奋地嚷嚷。所以你大概已经知道为什
么我把逃跑的两个武士称之为颜良和文丑了。
关公不仅是《三国演义》里的大英雄，忠肝义胆，神勇多谋，而且在民间已经被俸
为招财辟邪的神了，几乎大江南北是个饭馆里就供着关帝像，连同那把著名的青龙偃月
刀。小说中描写关公本领了得除了传神的“温酒斩华雄”以外，我印象最深的就是“斩
颜良，诛文丑”了。且看“诛文丑”一段。书中第二十五回 《屯土山关公约三事 救
白马曹操解重围》说到：忽见十余骑马，旗号翩翻，一将当头提刀飞马而来，乃关云长
也，大喝：“贼将休走！”与文丑交马，战不三合，文丑心怯，拨马绕河而走。关公马
快，赶上文丑，脑后一刀，将文丑斩下马来。
区区数十字，好拍吗？好拍。看过央视的《三国演义》你就知道好拍了。关公看文
丑，文丑看关公；二人打了一下，文丑就跑；然后画面是马背上坐着一个假人，关公赶
过来入画，挥刀头落，假头在地上滚，关公摆造型，完了。“事”拍出来了，但“势”
没有拍出来。关公诛文丑，讲的是快。一是马快，二是刀快。马快就得说赤兔马乃千里
良驹，万金难得。所以追的戏要拍足，要有前后两匹马逐渐接近的“双马”镜头，这样
“赶上”这一动作张力才能发挥出来。可是这点“骑马”的运动镜头在电视里都没有，
很是拍的差劲儿，有辱云长“汉寿亭侯”之威风。
是没钱拍吗？是技术设备上达不到吗？我不觉得。黑泽明拍电影的时候好象还没什
么特技，就是老老实实地拍出来的。也没有什么剪辑上的花头。关键我觉得是想象力的
问题。是编导对电影语言的想象力和组织能力的问题。是不是能够用视听语言建立起或
编织出一套真实动人的镜头出来。当然你会说拿我们电视编导的水平和大师比，我的脑
子是不是进水了。我当然无此奢望我们的电视剧编导有那么高的水平。我只是想说自己
不行，可以学嘛。多少成名的画家还在卢浮宫里面一丝不苟的林摹前辈巨匠的杰作呢。
有什么丢人的。问题是从我们的电视剧中我既看不到编导自己的想法，也看不出他哪里
有学习的精神。我很奇怪。我只能想到两种答案：一是他们根本连学也学不会的；二是
学起来太麻烦了，他们就是赶紧拍完了能多挣点钱就行了。所以我现在不看电视剧，我
就看碟。写到这没想到最后要用“感谢盗版同志的努力工作”来结尾。虽然你们也是为
了钱，不过我到是愿意在关公的神龛前替你们烧柱香的。
红红的烛光后面，关公驻刀而立。绿巾赤面，冉须轻垂；卧眉朝阳，凤眼微睁；一
手二指直伸，似在说：“视汝等蝼蚁草芥。”
PS：《战国英豪》资料
脚本：黑泽明，桥本忍等
导演：黑泽明
摄影：山崎市雄
主演：三船敏郎
出品：东宝株士会社 1958 B/W
片长：139Mins
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※ 来源:·BTBBS btbbs.3322.org·[FROM: 162.105.36.58]
3 ) 经典的魅力
曾经年少的我，非常喜欢《大话西游》的故事，里面“一万年”的台词可以倒背如流。前两年当我想重温经典，再次从自己的收藏中打开"大话“的时候，我发现自己却看不下去了。也许是因为道具的粗糙，也许是因为周星驰的浮夸，更重要的是我自己的心境已经不能回到当初那个激动愤怒的青年，为了几句优美的台词而流连忘返。我现在更看重故事的前后联络，人物关系和感情的形成，整体与细节的交相呼应。
我看黑泽明的电影就不会因为上面的问题而烦恼，因为我在生命中不同的阶段去看，都能得到不同的感受。我能感受到导演背后的那种认真，不会为了推动情节而故意制造矛盾，一切都显得既意想不到，又那么顺其自然。这通常也是生活的魅力。
4 ) 很猛的三船敏郎
几个经典镜头也如静止的时间一样令人回味：
几个散落的武士在雾中穿越边界，雾渐渐隐去他们一行身影，只见他们和山坡的淡淡灰色轮廓， 剪影般的一线展开。
两个散兵向三船敏郎扮的将军解释他们混过边界的计划，用树枝在沙地上划出三个藩的领地，并标出它们的旗号， 弯月，三轮， 和河流。 符号的运用出乎意料的对我暗示了普通人简单的智慧。
三船在得到妹妹被害的消息后迈着沉重的脚步穿越树林和山洞去晋见公主。长长的无语的镜头，只有瀑布的水声。
他们混入当地的火焰节， 两个傀儡拒绝把藏有金子的柴火投入火堆， 几乎露馅，三船一把将柴车倒入火堆，火焰轰的窜起。
还有最后两个散兵走出山门，简单的对话和复杂的笑容。
5 ) 《战国英豪》杂想
1、白雾是很好的道具。
白雾中不至于一片黑暗，人留有希望。
白雾阻隔了敌人的视线，却也让自己迷失。
因为恐惧，会幻想白雾中隐藏着怪物。
2、3人进入光秃秃的山中，那一刻我以为他们到达了某个异星球。
女人出现的那一刻，仿佛走着走着就到了月球的3人看到了强壮版“嫦娥”。
3、如何表现热？
背景中全是光秃秃的岩石，没有一丁点儿绿植，人脱得精光，肌肤上的汗水泛着光。
4、看到两个男人追逐女人这一幕想到了马斯洛层次需求。
这两个男人目前部分实现了食物和水的生理需求，正在追逐性需求。显然，这个女人目前没有性需求。
5、实景拍摄、真实骑马拍摄很爽。画面极具动态感。
6、看两个武士打斗，从颜值上夏壁也胜了。
7、如何表现一个人不是叛徒，先给予诱惑，从动作神情表现其似乎被诱惑了。转身为漩涡中的主人公设定一个危机，看似被诱惑的人挺身而出保护漩涡中的人。通过这个小插曲表现的坚韧比看到诱惑后直接拒绝更生动。
8、“浮生若梦，疯狂下去吧”，做一个疯子很好。
9、他们看起来好像要去西天取经啊。
10、两个农民偶然得到金子，为了满足贪欲，不得不付出更多，担惊受怕地生活，结果一场空，什么都没了。在绝望中又一次得到了大笔金子，这回两个人为如何分争吵起来，转眼间，将军来了，金子又没了还被关进了大牢，绝望中，转折再次来临，两人最终获得了一块金子。故事就是这样曲曲折折。
6 ) 直面人性的弱点：观《战国英豪》有感
终于如愿以偿，看完了黑泽明导演的经典老片子《战国英豪》，看完这部电影的第一感觉是：电影通过两位农民的得得失失折射出了人性的固有弱点。
故事发生在日本的战国时代，两位农民在被抓壮丁后侥幸逃脱，在山中生火时无意间发现了木柴中藏有金条，在寻找更多金条时遇上了由三船敏郎饰演的大将军，三人一路经历了众多惊险，最终把一大批金条和秋月国的公主成功运出了山名国。
本片中，三船敏郎的演技可谓炉火纯青，他饰演的秋月国大将军沉着稳重、有勇有谋，却有大将军的风范。但相较之下，两位农民则给我留下了更为深刻的印象。
两个农民在遇到危险时相濡以沫、同风同雨，可在争夺黄金时又出尔反尔，贪得无厌，以至于大打出手，如此反反复复。同时对大将军时而追随，时而开溜，甚至出卖领赏。
大导演黑泽明对人性的刻画真乃入木三分。在中国的影视作品中不难发现主人公们“有福同享，有难同当”的铮铮誓言，但同时也就从反面证明，这是不现实的，如果轻易就实现了，又何必如此信誓旦旦呢？
历史已经告诉我们：君臣之间，只可共患难，不可同富贵；朋友之间，只可同富贵，不可共患难。这是一个灰色的事实，这是藏在人的灵魂深处的根性，社会的规范和教化一直在促使我们克服这一劣根性，但如影评美好的结局并非总是出现。
大远景，人物横向运动出入画，将宽银幕之美体现得淋漓尽致。然后就是各种眼花缭乱的构图秀，既有风吹草舞的纪实风格，也有强迫症式的表现主义（中心对称之类）。而牛逼的是，这些都巧妙地藏在了故事之后，每个画面都在为主题服务，毫无任何私心，不愧为大师之作。
骑马戏超经典，不过雪姬那种刘胡兰式的演技让人盼望她尽早被抓住处死算了
经典啊，娱乐性和批判性不输《七武士》，黑泽明老人家才是影响大师的大师，多少人从他那里偷师啊
农民太平和又七的贪欲犹如胡萝卜，被夏璧将军一引，都像骡子一样盲目。看他们的欲望起起落落，算盘跌跌撞撞，塑造得比正派还要丰满有趣。三船敏郎演这种有勇有谋而又吹眉瞪眼的角色，百看不厌。兵荒马乱中还有一点侠骨丹心，大银幕一张，豪情都出来了。话说，没看明白那后面驮着黄金的马是哪来的……又话说，那些年日本男人的服饰真的很诱惑，不是丁字裤加短裙，就是超短裤加长筒袜。四星半。＠北影节，资料馆
三船敏郎是黑泽明的缪斯！他也就1米7出头，这片里露着双大腿给拍得多高大雄健。每个特写都把三船毛茸茸的脸拍得雕塑一样。骑马和决斗的戏拖这么长分明是舍不得。导演特别爱一个演员的时候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句台词都用喊的，很有领袖气的公主。人物关系一路变化非常妙
按说故事格局也不大，但黑泽明偏就有本事把历史的恢弘气度和人物的鲜活形貌熔于一炉。英气逼人的公主，智勇双全的真壁将军，猥琐贪婪的两小农，都不能更合适了。尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。
9.0/10。居然比《七武士》和《星战》都好看！原谅我无法找到哪怕任何一处败笔，2个多小时的电影酣畅淋漓、绝无尿点，全程死盯着荧屏不放！比长刀那场戏老黑再次诠释了武士精神的含义，并同情战国百姓嫉苦，极具人道主义关怀，秋姬唱歌和田所倒戈亦印象深刻。镜头一时拉远，荡气回肠。。。啊—太爽了！
战国英豪的运镜和调度在所有黑泽明电影中 大概是最像日本漫画的 不可否认 黑泽明也受到了手冢治虫的很多影响 记得曾经在黑泽明的访谈中看到过 他收藏了手冢治虫的大量漫画 可见各界互通的一些痕迹
黑泽明评价灵欲春宵时特别提到了伊丽莎白泰勒，“真正的美人却扮演了一个令人生厌的女人而完全不考虑自己的外表。”上原美佐回忆当年拍摄《战国英豪》时，黑泽明曾特别拿着泰勒的照片走进化妆间，用它来解释片中公主的装扮大概应该是个什么样子……但大师的厉害之处就在于他“拿来”后还能“输出”，甚至是加倍“输出”：藤原釜足与千秋实的两个农民就最深刻地灵感到了乔治卢卡斯创作星球大战！
虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《罗生门》的盗贼、《蜘蛛巢城》的东方麦克白、《七武士》里以武士自居的农民到后来《椿三十郎》和《用心棒》里侠胆仁心的侠客，直至《红胡子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《战国英豪》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢
因为「启发星球大战」的威名在外，看前难免预设相似故事框架，但看完发现完全不是一回事，只是用了大的故事发生背景（公主流离记）和几个人物关系（甚至都不是相近的角色设定）。至于所要表达的主题就彻底无关了。「战国英豪」这个译名有误导性，个人觉得武士勤王只是做串联，片子真正的主角是开场首先入镜结尾最后出镜的两个可怜又可恨的农民（当然不见得是黑泽明的意思），一次次尝到贪婪的苦果，一次次反复踏入同一条河，毫无悔改变本加厉，哭笑不得的喜剧式处理极尽讽刺意味——在乱世背景下，放大了其实也可看作是对不断发起战争的人类的批判。
三船敏郎所饰演的角色多为豪放的、心思缜密的名将和伟人，他可以完美的驾驭这些时代剧中正义感十足的角色，但在现代剧中的表现却乏善可陈。在本片中，两个农民的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农民形象刻画的淋漓尽致。“石群可藏石，人群可藏人。”
Kurosawa的2流作品，有些败笔，但也有不少可圈可点处。
两个字：好看！话说黑泽明是有多喜欢三船那白花花的大腿啊……
这部电影没有那么强烈的戏剧冲突，更多的是一种智识上的较量，节奏很好，但还是太长，没有一个绝对高潮戏。阶梯暴动、长枪单挑两段教科书一般的镜头和构图。上原美佐修长的身材真是让人心动。
黑泽明再次用他所擅长的战国时期的一个故事，描绘出了人性的正与邪，人格的美与丑，整部片子流畅度非常高，对于武士和农民的性格刻画也是淋漓尽致，在50年代拍宽屏电影，效果如此的好，绝对大师级的。
9+的电影，重点在故事与趣味，小兵大将，人物塑造性格鲜明，忠勇义士，孤傲公主以及贪图金钱的两个小人，情节曲折，十分值得咀嚼，当然更好的，还在于镜头运用和配乐，简单的故事却给人史诗的大片感，小切口大剖面的呈现很好。而且，这样的故事被后辈无数次致敬，你说厉害不厉害。
小人物之眼观大时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力构筑起极强的娱乐性；那个时期的黑泽是多爱三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那摄影机自身以及镜内人与物的运动，真是一刻都不得闲。
【A－】“《星战》前世”这种老生常谈的事就不多说了，影片本身在黑泽明的加持下就已经是一部非常合格的商业片了。第十四分钟那幕台阶暴乱实在是恐怖，这个镜头内部溢出的场面调度就已经是对观众的一种威压了。后面那段经典的追逐战也是如此，实拍、正反打、镜头摇动、重复剪辑来强调速度感，再加上拍摄时代的限制，自然生成对黑泽明的膜拜之情。但个人最中意的还是山中暗堡一段，场景内部连续空间的呈现和转换相当精妙，无比愉悦。不过缺点也有，长枪对决一段实在是太过冗长乏味，动作戏的编排反倒不如《七武士》，长枪挥舞还是太过儿戏。至于说教感过重，老毛病了，在这种“合家欢”商业片里倒也不觉得割裂，就是承载价值观输出的公主演技实在是拉胯，毫无说服力。
马上追逐一段精彩