祖国

HBO Europe出品的八集西班牙语迷你剧《祖国》是2020年最受好评的剧集之一，改编于同名畅销小说，小说中文版也已出版，名字译为《沉默者的国度》。故事发生在西班牙巴斯克地区的一个小镇上，一位老妇回到老宅，原本平静的小镇波澜再起，以往的点点滴滴渐渐浮出水面，将人们拉回到那个大雨滂沱的清晨……巴斯克独立运动及“埃塔”恐怖组织的所作所为是现代西班牙史上难以完全愈合的“伤疤”，在“埃塔”停火前的几十年里，因民族冲突而撕裂的并不仅发生在主体民族西班牙人与巴斯克人之间，而且更多的是发生在巴斯克人内部。所谓的祖国对于一些人而言，是抽象的那面旗帜代表的民族群体，而对于另外一些人而言，则是自己的家人、朋友等具体的元素，一些人为了彻底独立不惜对反对者、沉默者等所谓叛徒进行杀戮，而一些人宁愿没有所谓独立也不要沾染那些鲜血。正由于此，两个原本关系良好的巴斯克家庭被当时的政治大潮所裹挟，陷入了民族内斗的漩涡中。在附带着血腥暴力的极端民族主义的戕害下，两位母亲从闺蜜到路人再到仇人，两个家庭为此支离破碎，一而再再而三地濒临崩溃边缘，每个人都有难以消弭的创伤和痛苦，无论是加害者还是被害者，均是这场风暴中的牺牲品，时不时堕入挣扎的深渊，就像那突如其来的大雨，冰冷刺骨，痛彻心肺。剧集的画面和语言不紧不慢地表达出了这份沉重感，足以感染观众的情绪，让他们陷入剧中人物的爱恨情仇之中，也许这正是剧集成功的关键之处。最后，老妇得到了她所期待获得的真相和道歉，两位头发已花白的母亲面无表情地相拥时，两个家庭终于放下芥蒂回归正常，这一幕分明是巴斯克民族内部走向和解的缩影，观众心中的重压也终于得到了释放。唯有发自内心的反省及和解，方能让人生归于平静和安宁。

是最近看过的很有历史背景和深度的西班牙剧了，对西班牙有了更深的了解。很多细节hbo还原的超棒。看过作者的采访，是个说话慢悠悠的老爷爷，希望hbo多出类似的外语片剧本。

最喜欢的是阿兰查这个角色，书中对她有更加细致的描写，她年轻的时候深爱着哈维，但是嫁错了人，后来中风瘫痪，只能用iPad说话这一设定好像霍金啊！电视剧里做了一些搞笑的桥段。

改编自《沉默者的国度》

这是第一次看西班牙的历史剧。通过此剧了解了巴斯克独立运动和“埃塔”恐怖组织的所作所为。因民族冲突而撕裂的并不仅发生在主体民族西班牙人与巴斯克人之间，而且更多的是发生在巴斯克人内部。所谓的祖国对于一些人而言，是抽象的那面旗帜代表的民族群体，而对于另外一些人而言，则是自己的家人、朋友等具体的元素，一些人为了彻底独立不惜对反对者、沉默者等所谓叛徒进行杀戮，而一些人宁愿没有所谓独立也不要沾染那些鲜血。

《祖国》主要讲述了巴斯克人内部的争端。事情发生在一个小镇，两对原本关系友好的家庭之间。他们之间的关系因为一方信仰“埃塔”而彻底破裂。在毕邱莉的丈夫被枪杀后，他们一家离开小镇。几十年后，“埃塔”组织被政府所控制后，毕邱莉重新回到小镇为了寻找丈夫的死因细节。

不确定是不是个人原因，从开始毕邱莉丈夫死去后，我能感觉到她知道凶手其实是自己的好闺蜜的大儿子。但是从毕邱莉回到小镇大家都对她议论纷纷，处处排挤她时我十分迷惑到底老妇做了什么错事要被众人指点，明明她那么善良，只有一个简单的愿望—去世之前得到事件的真相。大概看到这里我才意识到当时“埃塔”势力有多强大，小镇上的大部分人人都为他们的行为称好。

我习惯把人物分成好和坏，可是好和坏只是一个主观的判断。对于我来说何塞马利绝对是一个坏人，他连看着他长大的邻居叔叔都能狠心杀掉。可是对于她的妈妈来说，她的儿子是一个英雄，他是为了巴斯克人的利益在战斗。 我给“埃塔”定义为恶势力，它的存在伤害了西班牙国家的利益，也击碎了无数圆满的家庭。但是，对于小镇上的居民来说，他们是站在“埃塔”势力一边的，对于他们来说“埃塔”是正义的。他们坚信“埃塔”所做都是为了解放民族。

真的十分不可思议，明明毕邱莉是一个心地善良的妻子，被迫接受丈夫被人杀害的事实。几十年过去了，她连获取一个真相的权利都没有。看到剧中她在给凶手写信时晕倒，十分的心疼她。她甚至还考虑凶手会在看到西班牙语时生气而选择用巴斯克语写信。唉可怜的人儿。

故事结局是不算太差的。老妇得到了她所期待获得的真相和道歉，两位头发已花白的母亲面无表情地相拥时，两个家庭终于放下芥蒂回归正常，这一幕也是巴斯克民族内部走向和解的缩影。

这部剧采用了多时空叙事，反复在过去与现在之间来回跳跃，

首先，《祖国》的叙述以顺叙为主，外加少量的插叙和倒叙。

倒叙，主要指恰多之死前提。

插叙，主要用在角色个人特定回忆处。

顺叙，交代了绝大多数事件

迄今为止，水准最高的一集。

1.镜头交代到恰多临死前，何塞马利拿着枪找到他时戛然而止。

然后镜头回到现在时，米伦和儿子会面的场景。米伦问儿子，我该怎么跟那个疯女人说。何塞马利告诉母亲，什么都别说，一句话都别说。（其实，联想到毕邱莉听到的是三枪，基本可以肯定，何塞马利至少是凶手之一，八九不离十了。当然，电视剧的重点不在于谁是凶手，而是在揭开真相的过程中，带出社会万象，以及复杂的人情世态。）

注意大巴上的那个孩子。极duan暴li组织不仅伤害了受害者，也对自己的亲人造成了无可挽回的伤害。

2.过去时。警察破门而入，去米伦家搜查，寻找何塞马利。在搜查的过程中，他们行为粗暴，把米伦家搞得一团糟。而且，给米伦一家造成很大的精神压力。

这时候围观群众高喊：快滚，狗腿子！可见埃塔在当地的群众基础。

3.毕邱莉帮米伦打扫完毕，一起去肉店购物。女店主担忧地说，她怀疑自己儿子和何塞马利都加入埃塔组织了。并且告诉米伦，她可以去金雕酒吧找帕奇，他有联络何塞马利的方法。

4.米伦赶到金雕酒吧。帕奇说，今非昔比，不能随意联络了，但是可以写信。米伦说，儿子生日快到了，她想给儿子寄生日礼物。在对话过程中，帕奇说，她应该为儿子感到骄傲，因为他们在为巴斯克奋斗。

5.回到家里。米伦和何祥临睡前为儿子的所作所为产生冲突。米伦开始认同儿子的行为。何祥则因好友恰多被勒索威胁一事，心生反感。两人吵着吵着，又开始了互相指责、埋怨。（洗脑奏效）

6.米伦去教堂寻求神父的安慰。神父说，何塞马利他们在为一个光荣的组织而奋斗，没有他们，谁来捍卫巴斯克语？神父瞥了外面的毕邱莉一眼后，又劝米伦少跟毕邱莉这种有产阶级来往，他们是剥削者。（神父的伪善可见一斑。如果说捍卫巴斯克语的言论还有一点正当性，后面散播仇恨的行为则完全失去了一个神父应有的宽容。毕邱莉只是相对富有，并不是类似警察官员这样的暴力机器的化身。）

9.现在时间。因为米伦去外地探监，毕邱莉有机会和阿兰查说上话，她表达了对阿兰查的同情。也从护工口中得知，米伦常去外地看何塞马利。这时候，米伦乘坐的大巴出现。毕邱莉于是离开去墓园。

10.过去时间。米伦一家收到何塞马利的来信。信中说，他们没必要担心，组织势力越来越大，越来越多人支持他们。

米伦和毕邱莉在常去的地方喝咖啡。米伦说着关于儿子的种种，毕邱莉反问，如果何塞马利才是伤害别人的那个人呢？米伦坚定地说，不管怎么样，他都是自己儿子，她永远是他的妈妈。（米伦已经做出选择。）

出门时，他们又遇到游xing队伍。这时候，米伦已经想要加入游xing队伍了。（转变发生）交谈时，米伦说漏嘴。毕邱莉这才知道丈夫收到埃塔的威胁信。

11.恰多一到家，毕邱莉便兴师问罪。恰多抱怨了几句，自己虽然有钱了点，但也没做什么缺德事，创造了很多工作岗位，也很好说话，埃塔分子为什么单单威胁他呢。毕邱莉虽然担心，但也确实没什么办法。

第二天，内蕾娅要去参加致敬埃塔分子的大会，于是找老爸借车。毕邱莉极为反对：埃塔刚刚威胁你，你却借车给女儿，让她参加致敬埃塔分子的致敬大会，有毛病吧。恰多却笑着答应了女儿。等内蕾娅走后，恰多才说出了他的考虑：内蕾娅什么也不知道，找点乐子而已；她和这些人走得越近，埃塔分子越不会找女儿的麻烦。

父母爱子女，则为之计深远。写得力透纸背。

12.内蕾娅和朋友出发前，得知阿兰查没来。去朋友家找她，发现她躺在床上，萎靡不振，对埃塔组织并没有什么热情。（对比，加深了未来的内蕾娅自责、内疚的心理。她将要为此背负巨大的负罪感，心理创伤）

13.内蕾娅和朋友开车去大会现场。途中，被警察拦下，搜身，xing骚扰。（这里可能是为了尽量客观地交代当时的西班牙政府对巴斯克语以及巴斯克地区的打压，以及警察的残暴。）

14.恰多和何祥打牌，回家，发现家门口被涂上“恰多往外说”的大字，心生恐慌，赶紧找涂料，把字迹遮住。当晚，夫妻俩的忧虑越发深重了。

15.第二天，恰多和朋友外出骑自行车，看见大量的“恰多往外说”“恰多叛徒”“恰多婊zi养的”“恰多剥削者”出现在小镇的墙壁上，还有一个画面外的人突然喊了一句：“恰多，婊zi养的！”

一路上，谁都没有说话。骑完自行车，恰多照例和朋友去山毛榉林酒吧喝酒，却发现没人搭理自己，连最好的朋友都背弃了他。恰多转身离去。

这个段落堪称大师手笔！几乎没用一句台词，便将那种可怕、窒息的氛围传到到位。一夜之间，天翻地覆。当恰多孤身一人骑着自行车经过大桥时，真是令人五味杂陈，心情复杂。

当然，这并不说不用、少用台词便天生比多用台词更高级。而是使用得当。这个地方是为了刻画因标语出现，集体一夜之间开始排斥、仇视恰多，而选择了一个沉闷、窒息的段落，一切尽在不言中，可谓用得恰到好处，锦上添花。

此处，若把集体对恰多的排斥、仇恨用激烈、外露的方式表达出来，反而形容不尽。

16.同样的，作为恰多的妻子，毕邱莉去肉店买肉，也遭到女店主的排斥。毕邱莉委曲求全，反复让步，女店主却怎么也不肯卖东西给她。连在场的闺蜜米伦都翻脸不认人，不与她说话。

毕邱莉强忍屈辱，转身离去。

当她到家给米伦打电话时，米伦却二话不说，挂掉了她的电话。

毕邱莉面无表情地坐在沙发上的画面真是令人心痛。

17.米伦和何祥在餐桌前的对话。何祥言语中流露出同情，米伦则铁石心肠，与他们划清界限。

18.现在时。老年的毕邱莉坐在桌前昏黄的灯光下给何塞马利写信。她字斟句酌，处处为对方考虑，甚至怕因使用西班牙语的你好冒犯何塞马利，而试图改用巴斯克语的你好。（忍让、大度到何种地步。）

信的大意：何塞马利，我是毕邱莉。还记得我吧？我并不想打搅你。相信我，我没有恨意。我真心地、真心地请求你告诉我你所了解的事实。如果你不想写信的话，我可以去监狱看你。我唯一的心愿就是在死前知道真相。

写到这里，毕邱莉突然极为痛苦地呕吐，然后摔倒在地。

——这一段催人泪下，把我都搞哭了。

当然，要特别解释一点。毕邱莉绝不是圣母。从她义正言辞地拒绝神父劝说她离开，便可看出，她有态度，有立场，不为外界的排斥和反对所动。而是到了老年重病缠身的阶段，迫切地渴望找到真相。

而且，她毕竟六七十岁了，活了大半生，想必也想通了，仇恨只会制造仇恨，解决不了问题。有条件的宽容和原谅才能真正放过自己。

1.第四集尾声，毕邱莉寄出了信。第五集开始，在监狱里的何塞马利收到信，但画外音响起的却是阿兰查写给他的信的内容。这是处理上的亮点。我们已经知道毕邱莉的信的内容，再重复一遍，没有多大意义。反而阿兰查的心声，配合两人如今的处境，别有一番深意。

2.阿兰查的回忆。她认识前夫、嫁给前夫的始末。中间穿插她的家人对这位外地丈夫的排斥：他们不是这里人。

3.过去。何塞马利奉命击毙一中年男子；

何祥在工厂拿出一份报纸，宣布小儿子格尔卡拿到诗歌奖，老板对他表示祝贺；全家喜气洋洋，米伦说也该别人羡慕我们家了，阿兰查则打电话，提醒弟弟不要让才华被别人利用；神父找格尔卡谈话，建议他要善用他的文学才能，为巴斯克语创作。

金雕酒吧老板威胁格尔卡：希望这是你最后一次在法西斯报纸上发声，以及从剥削人民的银行那得奖。

之后，格尔卡拒绝去烧恰多公司，被老板威胁：你知道这次行动，就别想退出。格尔卡无奈，只能违心地去了。但在扔燃烧瓶时，被恰多发现。三人落荒而逃。格尔卡为了躲避这些激进分子，跑到姐姐家住。后来，又在一家书店找到工作。

格尔卡去美术馆看画，认识一中年男子播音员。两人一见钟情。

4.现在。何塞马利终于收到毕邱莉的信，读完，便冲进下水道。之后，他回忆起枪杀恰多的场景。但我们依然没看到行动过程，只看到结果。

5.格尔卡此时已换工作，和男友成为同事。他在电视上看到恰多被害的新闻，给爸爸何祥打电话。何祥想去葬礼，以表哀悼，但不敢去。他请儿子给毕邱莉寄明信片。格尔卡不愿意，挂了电话。夜里男友问他，会写信给毕邱莉吗。他说，不会，因为我跟他们一样沉默，这是一个人人沉默的国家，我没资格安慰受害者家属。（也是因为这个原因，他从不回家看望父母，也不打电话。）

6.恰多死后，毕邱莉一家搬走，留下恰多的照片看家。夏维劝说母亲，妈妈，别让怨恨折磨我们。毕邱莉反讽，好啊，那我们去唱歌跳舞吧。（的确是她的个性，坚强，泼辣，固执。）

上车前，一工人找夏维说话，什么时候可以上班，想买恰多的公司。毕邱莉讽刺说，他不知道他那些狐朋狗友刚把老板杀了吗。并且表示，绝不可能卖公司，公司是恰多开的，恰多死了，宁愿公司倒闭，也不卖。

到新家，毕邱莉把内蕾娅当空气，完全不加理会。

女儿送给她一只黑猫。毕邱莉很嫌弃，让儿子女儿赶紧走，她要一个人待着。夏维想提醒她，但还没开口。毕邱莉就说，她早就知道了。原来他们指的是箱子里的一把枪。那是恰多生前为防身而买的。

7.现在。米伦得知阿兰查给何塞马利写信，指责她不该添乱，让何塞马利心烦。之后又骂护工，为什么要让她女儿跟毕邱莉接触，并表示要辞退护工。阿兰查大发雷霆。米伦服软。

8.阿兰查去广场见毕邱莉。毕邱莉拿出何塞马利给她的回信念起来：我不后悔我所做的，我依然是埃塔的人，我渴望看到一个独立的、社会主义的讲巴斯克语的巴斯克国，这是我最后一次写信给你，请别再接近我的家人。阿兰查表示，她会让何塞马利道歉的。

最后，还请毕邱莉推她在广场走走。

毫无疑问，第五集比第四集好，但若仔细推敲，也会发现一些问题。

比如，为什么描写夏维和内蕾娅现在生活状态的篇幅这么少？

比如，除了写信，主创就想不出其他表现毕邱莉寻求真相的情节吗？毕竟第四集和第五集，毕邱莉的行动都停留在写信上面，几乎没有推进。

比如，从第一集开始，我们就知道米伦和何祥、阿兰查不和，此后反复争吵，已经没有新鲜感了。

凡此种种，归根结底，还是随着剧情的发展，没有转折，没有引入新线索，揭露的往事也多有重复，没新角色出场。导致从第四集开始，直到第五集，持续疲软。

其实，现有的角色已经足够多了，能发展出更多的新内容，但主创明显没利用。可惜。

这是一部值得推荐的具有主流意识的好剧，从观看过的为数不多的几部西班牙剧来看，西班牙的影视制作还是有一定水平的。以八集这样的迷你剧长度，深刻地阐述了激进主义带来的社会、社区、家庭以及家庭成员之间的危害。 从故事讲述和人物刻画来讲，也是成功的。该剧放在一个激进民族主义这样一个十分沉重的背景下，从一个事件入手，深刻地阐述了两个家庭的遭遇，每个家庭成员丰富的感情历程，刻画的非常仔细。深刻地阐述了激进主义给社会，社区，家庭和家庭成员之间造成的深刻的隔阂，最后，大家达成谅解和和解，表达了希望有一个民族和解美好的未来。最后两名主人公，就是两个家庭主妇的拥抱给大家留下了深刻的印象。该剧在批评激进主义的价值观的时候，也采取一种比较冷静的姿态，剧中有句话非常深刻：你以民族的名义做这件事情，你征求过整个民族的意见吗？

整个剧的摄影色调偏暗蓝色，呈现出该剧的稳重，忧郁，沉重的主基调。拍摄手法也比较独特，两条时间线就是过去和现在，又从不同的人物角度的回忆，来充分描述整个事件的发展过程。当然，唯一让人在观影过程当中觉得比较费脑的，也是不断的回忆闪回。我在观影过程当中也掌握了一个小窍门，就是从剧中人物的头发的颜色和发型，来判断是过去还是现在，两条时间线的分别。