全裸导演第二季

这俩不是互相救赎吗！

一个看着不像黑道的储备黑道小弟，另一个被吸血虫老母榨干的歌舞厅陪酒女；俩人走到一堆抽着烟没说一句话。街道熙熙攘攘背后闪烁的霓虹灯牌，烟雾缭绕…

送到门口沙耶加回头对阿敏说：

【阿敏愣住】

【沙耶加此处笑了笑】

他俩好像墨镜王里的男女啊！

第一次逃命

第二次阿敏杀古谷，沙也加后面逃的时候阿敏看她的眼神太心疼了…

我并不喜欢村西透，也不相信这些改编自其传记的剧情，就像文化评论家本·雅格达所说过：传记是伪装的艺术。

看完第二季之后，我更想谈谈真实的村西透。

这个三句不离梦想、性解放，阅历丰富，有过7项前科罪名，被判370年有期徒刑，背负过50亿债务的男人。

（以上都是他目前推特上的自述）

村西透原来不叫村西透。他本名草野博美，生于福岛县，18岁到东京谋生，在底层酒吧做酒保，每天上班15个小时，一做就是三年。

这段酒吧工作经历练就了村西透的口才和脸皮。几年之后，他到东京出差，无意中发现了塑封本写真的商机，于是决定进入成人行业。

《全裸导演》第一季把这次人生转变描写得很有戏剧性，说他努力养家，好不容易熬出头，公司却因为内鬼偷走资金而倒闭，回家发现老婆正在偷情邮递员，还带着孩子离家出走。

这瞬间勾起村西幼时的悲惨回忆。

当时日本战败，百业凋敝，父亲每日酗酒，在母亲身上发泄完之后，一边喝着孩子饭钱换来的酒，一边冲着她大发雷霆。

村西透拿起刀想杀死父亲，却被母亲阻拦，父亲出走之前说了一句心酸的话，没有钱，就连自由都没了。

金钱与性在过去与当下碰撞，深受刺激的村西透于是决定，我要贩卖人类的性欲。

这段剧情出现在第一季第一集，把村西透进入色情行业的动机刻画得既合理又崇高，可惜全属虚构。

在现实之中，村西透被称为是团块世代的代表人物。

团块世代，他们经历了战败初期的贫穷和饥饿，因而形成了异常强烈的生存欲望和竞争意识。

村西透曾经非常直白地表示：

自己进入色情行业不是对色情行业有什么特殊的感情，就是为了混口饭吃，只要能糊口干什么都行。

制作非法的“里本”（即不打码的写真），雇佣未成年女优，碰瓷当红偶像男团，乃至自己亲自脱衣上阵，都不在话下，只要能赚钱。

不赚钱了就转行。

第二季的结尾说村西透仍在继续拍AV，其实他早在1992年钻石影像倒闭之后就去开烤肉店了。

第一季却把村西透的创业美化为打破礼教、解放欲望的性革命，于是你看到他时而振振有词地质问警察，拍出人类最原始的模样，是淫秽吗？

时而质问不想合作的书店老板，你是想还一辈子的贷款，还是和我一起靠色情改变世界？

跟女主角黑木香约会的时侯也不忘喊一句口号，让我们一起发起性爱革命吧。

甚至把色情行业上升到了种族主义和民族大义的高度。

看到这段戏的时侯，我瞬间想起了叶问，“我要打十个。”

梦想，解放欲望，改变世界，这些大义凛然的台词，加上底层小人物逆袭行业巨头的故事。

编织成一道耀眼辉煌的光环，掩盖了真实村西透的龌龊与色情行业的阴暗。

这些梦想是谁的梦想，解放的又是谁的欲望呢？

显然，只可能是村西透的欲望，村西透的梦想。

说到底，《全裸导演》仍是一个男性视角的励志故事，色情行业也是一个男性主导的行业，呈现的是男性的性别观。

女优，往往成为了垫脚石和牺牲品。

从第一季我们就可以看出，村西透有着强烈的生存欲望，利用他人，把别人当作工具，那是常态。

村西透刚开始进入AV行业，为了获得成功，竟然想到挖角竞争对手旗下的女优美久。

美久出身农村，家境贫寒，瞒着家人在东京从事成人行业。村西为了把她挖过来，首先闯进她的的士，对她进行了一番挖苦打压。

然后尾随她到夜店，用鸡汤来哄她，“你自己的人生，你不试着自己做主吗？”还给出诱人的高片酬。

看到没有，妥妥的PUA套路。

到了片场，村西又得寸进尺，要求美久拍摄真刀真枪的本番。为此他故技重施，使出了打压-鸡汤-高薪的PUA套路。

两段戏都拍得十分热血，现实中的村西透也很以自己说服女优宽衣解带的口才为豪，还出过一本书，名字就叫《AV帝王说服术》。

无论从剧情还是现实来看，所谓的说服术，其实就是软硬兼施，威逼利诱，而且目标一旦达到，绝不负责。

美久拍了本番之后，很快身败名裂，沦为了村西透梦想的牺牲品。

第二季更为直接地反映出村西透对待女优用完即弃的态度。

先是为了卫星频道的梦想，挪用女优工资，然后为了续期，强迫她们去跳脱衣舞，濒临破产的时侯，依然要求女优免费劳动，遭到拒绝之后，怒骂她们是“商品”。

村西透是日本AV行业的鼻祖之一，从他开始，将女优商品化，强迫女优拍片就是行业痼疾。

即使在发展已经较为完善的今天，依然有许多女生成为受害者。

著名男优加藤鹰坦言：

这个行业刚开始的时侯都与黑道有千丝万缕的关系，落水女优或多或少都有不得已的苦衷，暗示强迫拍片现象普遍存在。

然而村西透直到今天依然对此死不悔改，还在推特上讽刺两位致力于解决强制拍片问题的律师

“你们的外貌不漂亮吧，没有男人缘，“别开玩笑，我不会碰你的。”

就这，然后还有人夸《全裸导演》，说这是一部关于女性自我主张和自我实现的作品，它符合我们所处的时代。

听到这种话，用一位日本女性作者的话来说，我觉得我肚子都要气炸了。

上野千鹤子曾经说过：在厌女症男人眼里，世界上只有两种女人，一种是荡妇，一种是圣女。

两位女优黑木香和乃木真梨子的经历很好地说明了村西透的欲望和世界观。

在第一季，黑木香被描述成一个性欲旺盛，但是受到严厉约束的女生。她喜欢看色情杂志，也会偷偷地自慰，在绘画课上叉开裙子挑逗男模特。

为了摆脱母亲的监管，她自愿加入色情行业，跟随村西透拍起了AV。

这段戏唯美动人，两人一见倾心，高潮迭起，但在实际中，拍摄内容却极具伤害性，包括用力打脸、拉扯头发。

村西透还让她对这样的SM暴力说 "越多越好"，"我喜欢这样"，"我是一个无助的荡妇"。

显然在他看来，女人只要摆脱道德的束缚，一定会成为淫妇。

所以他后来回忆说：“在那部作品中，黑木丝毫没有在演戏，而是不折不扣的写实主义。”

黑木香之后成了村西透的情妇，配合他的工作，参与电视台节目宣传，露出腋毛，扮演着性解放先锋和A片圣女的符号，但村西却再也不许她拍片。

一个细节可以看出——村西透公司墙上裱着的是黑木香的照片，端庄，优雅，甚至穿得严严实实。

这很讽刺，黑木进入成人行业就是想摆脱严厉优雅的母亲的管束，但现在她却成了另一个笼子里的金丝雀。

在现实中，黑木香与村西透在1994年决裂。黑木坠楼之前曾经接受采访，表示多次遭受过村田透的家暴。

“1992年春天，村西先生早上回家，我正在浴缸里，他叫我立即离开那里。当我出来时，他突然把我推开，还对我拳打脚踢。”

坠楼事件之后，黑木香选择彻底退隐，希望人们忘记她的过去，还多次起诉未经允许售卖其作品的发行商。

然而Netflix开拍《全裸导演》，却没有得到她的允许就用了她的名字（剧中只有村西透和黑木香是真人真名），这不亚于强迫拍片。

当记者就此事询问Netflix日本公司时，发言人却轻描淡写地表示，"这不是什么大问题。”

或许有的女优进入成人行业是出于自愿，但当她们想要退出，被人遗忘的时侯，却不得不接受继续遭受羞辱和剥削的事实。

剧中的乃木真梨子在公司倒闭之后，到了超市做收银员，却引来了同事的侧目和责备，最后只能辞职走人。

村西透无论失败了多少次，都有机会重来，甚至直到今天，他的推特上依然自豪地写着自己的前科。但是女优呢，只要她们落水了，歧视和羞辱就会伴随她们终身。

乃木真梨子与村田透结婚生子，离婚，多年之后，当她送儿子上幼儿园时，依然受到家长的抵制和抗议。

原型

在现实中，饰演乃木真梨子的女星恒松佑里在剧集上映之前，都在社交媒体上发表感言，担心大尺度露点戏会影响未来的家人。

在村西透看来，生活的目的是金钱和色情。“色情=女性身体=金钱=权力”，这个等式造就了一个庞大的AV产业，成就了所谓的AV帝王，却吞噬了无数的从业女优。

现在这个故事却被拍成一个描述男性成功梦的爽剧。

就像一位日本网友所说，这样一个基于“色情大国日本”的AV导演的故事，推荐的人都是男性，实际上，女性只看一集就够恶心的了。

在二刷中，感觉第二季比第一季更有深度，剧情线索和表现手法很多可圈可点。

四条主线：和第一季的单线为主的剧情不同，第二季明显围绕村西透形成了四条主线：

第一条主线是村西与黑木香、真梨子，第四集结尾和第五集开头，真梨子取代黑木香，就是全剧急转直下的转折点，如同第一季里黑木香拯救了村西团队的事业。与真梨子的不离不弃相比，黑木香更像是村西事业的灵魂伴侣。而村西对黑木香态度的转变，在前四集里面有多处细节铺垫，如第一季采访中村西洗脑主持人时，对黑木香的干预明显不快，类似细节很面很多。钻石映像公司由盛极衰，真梨子取代黑木香是关键。

第二条主线是荒木敏与 古谷 、沙也加，古谷从第一季就器重阿敏的有情有义，两季里面很多细节都标明古谷试图培养阿敏成为自己的第一亲信，也就是作为事业上的接班人来培养。奈何阿敏天性善良，并不适合亚库萨事业。古谷多次信任也是考验阿敏，介绍沙也加给他也是个考验，而夜店遇刺一幕阿敏背叛古谷，古谷的痛心就是这条主线的转折点。

第三条主线是川田以及核心团队（顺子、橄榄球后藤、三田），忠诚敬业专业责任心强而且公关圆滑的川田社长，大概是人社太过完美所以给加上龌龊夸张的缺点， 而他对村西和黑木香的才华是发自内心的崇拜。他和村西决裂的一幕，是钻石映像事业巅峰的起步，也是村西事业败亡的序章。离开了大管家川田，黑木香、顺子的离开，核心团队的土崩瓦解都只是时间问题。聚光灯下成功的商业超人，背后往往是一个优秀而团结的团队，这个团队如果崩溃了，超人终将归于凡人，甚至不如凡人。

第四条主线是村西和本田、海野，，表面上看是海野不断给村西吊胃口，本质上是海野背后的财阀和本田代表的金融资本，才是真正的“玩家”。不论是哪种内容哪种技术在未知的激烈竞争中获得商业成功，不管是录像机、卫星电视、光盘还是后来的互联网等等，财阀和资本才是不变的赢家。海野看透了这点，所以急流勇退并劝村西收手。

第二季四条主线在快节奏剧情中不断切换，但四条主线始终围绕着村西透这个主角，村西的狂妄偏执在第二季让观众普遍感觉厌恶，而川田、阿敏、橄榄球后藤、三田等配角的精彩表演似乎盖过了村西，特别是玉山铁二扮演的川田，当之无愧全剧演技担当，没有之一。

一部另类的草根创业史诗：

第二季看完，一个第一季开始就始终萦绕心头的问题更加深了，也是很多观众共同的感受，就是村西透何德何能，上辈子积了什么造化，能遇到这些有情有义的兄弟姐妹！

二刷时候，我在思考这个问题，该剧改编自本桥信宏采访村西本人后写的的《村西透传》，想必耳顺之年的村西，对阿敏、黑木香、川田也是十分歉疚遗憾和感激吧，所以在剧集中更强化表现了这几个人的特质。

真正吸引阿敏、黑木香、川田和顺子等人的，并不是村西的人品，而是他的才华，是他的行业激情、洞察力、专业水平、行动力，以及他层出不穷的试错灵感和敢于押注重大业务突破的魄力。村西的性格缺点，和他的事业才华，是一个硬币的两面，不可分割。凡是做过创业项目和小民企的朋友，应该知道我说的什么情形。在任何行业里，这种才华横溢的带头人，都会磁石一般吸引一些有想法的优秀人才跟随他；而这个带头人性格上往往充满激情和目标感强烈，甚至发展成自大狂妄和偏执刻薄。

剧中钻石映像在1992年资金链的最后断裂，是由于出纳大场和助理小象勾结侵吞巨款。现实中，很多业务巅峰时期的民企，企业关键财务人员和老板私人司机往往中饱私囊，到了企业资金链条紧张的时候就会爆发出来，侵吞卷款甚至敲诈老板这种事情不在少数。

我们假设一下，如果川田继续担任社长，顺子负责行政和日常运营，阿敏来做贴身司机，黑木香负责媒体关系和海外业务，再把和田老板甚至女财阀拉进来成为投资人，那么钻石映像的财务问题不会恶化到崩溃。也很可能会挺过90年代早期泡沫崩溃后的艰难时期，迎接后来的光盘时代和互联网时代。

关于第三季：

第二季剧情结束于1994年，根据原著内容和媒体对村西透的采访（//zhuanlan.zhihu.com/p/96880584）来看， 基本肯定还会有第三季。村西透在1996年之后， 再次从深渊中爬了起来，用了5年时间还清了债务，在新世纪到来之后继续他的事业。 70多岁的村西，作为* 行业历史的开拓者，具有巨大的影响力，已经成为东视、东映等主流媒体的拍摄对象，Netflix 不会放弃这部卖座剧集。

期待看到第三季村西如何翻身还债

关于村西的家庭：

在1992年村西事业崩溃后，唯有乃木真梨子没有离开，留在这个负债50亿日元的男人的身边。

乃木真梨子

2018年，筹备30余年的传记《全裸导演 村西透传》终于出版，作者本桥问村西：“你妻子还好吗？”

“我老婆对我的再次走红十分伤心。‘71岁的人了在家老老实实躺着不好吗？’每次我要出门她都拦住我，生怕她哪天早上在味增汤里给我下药。现在我们夫妻在家里不讲话，直接用手机交流，她形容我的词语有：骗子、阴险、去死、诈骗犯、混蛋。手机放着一天不看就能收到她70多条信息！”

听到这里，采访现场包括村西的秘书、出版社的编辑都笑开了花，“这就是我们认识的村西透啊！”

本桥说，“村西导演近50岁时两人才认识，虽然村西说了那么多妻子的坏话，但她也是追随他不离不弃的一位了不起的夫人。”

《全裸导演-村西透传》一书的腰封上写着一句话：如果不想死的话，就拼命往下看，而我永远在最底下。请各位中国的观众在想死撑不住的时候回想起我。想到那个日本人，想必会庆幸自己的情况要好得多了吧。就有能有勇气走下去了吧。

村西，是个幸运而率真的人，二刷季二后，很想找这部《村西透传》来看。

补充：第二季的选歌绝了，是不是预算都拿去买老歌版权了，吼吼。

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作者：大表妹

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>>>>一代“俗”师

上世纪80年代的日本，经济泡沫正值高峰期。

文化产业的蓬勃发展也让日本人对未来充满着无限期待。影视制作也成了国民经济必不可少的一环。

本剧的主人公村西透，是一位知名导演。

他不单单是一位导演，还是演员、编剧、剪辑，更是一名企业家。

他掌镜的作品，可是集日本新浪潮电影之大成：

如今村昌平般，对爱情动作戏极其迷恋、对演员果露出镜提出“高要求”，不乏暴力和猎奇。

如铃木清顺般反叛，也如如大岛渚般另类前卫，不甘于现状，实验性和创造性并在。

简单来说，其实他是一名特殊影像制作导演，是80年代日本风俗业的领军人物。

山田孝之饰演村西透

第一季可以算是村西透的“屌丝进化史”。

一个婚姻不和谐、工作无作为的屌丝男，意外发现了风俗业的商机：

“人们对于欲望的本能消费，才是这个世界最激动人心的买卖。”

本就是推销员的他，决定贩卖人类欲望，靠此发家致富，走上人生巅峰。

从最初的开书店贩售成人出版物，到之后找准定位投身影视制作的浪潮中。

一生前前后后共被捕7次，屡战屡败，屡败屡战。

被警方通缉过、被对手制裁打压过、被家长投诉过、被有关部门监管过，甚至被美国政府判刑过。

村西透在夏威夷开飞机飞越珍珠港拍摄“空中动作戏”

因为违法护照相关法规被美国当局判刑370年

他俗，俗在人人都向往高雅艺术的时候，他却选择了为钱而活，哪怕方式是挑战禁忌、贩卖欲望。

他也「惊世骇俗」：

游走在法律和道德边界，另辟蹊径改变岛国录像带产业发展。

尺度大、招式多，真枪实弹不作假。

招牌形象就是穿着白色内裤扛摄影机，用导演第一人称视角拍摄电影。

更是创造出“真是Nice呀～”、“Fantastic!!”、“好Gorgeous”等夹杂英语词汇为特色的“村西腔”。

从屌丝打工男成为家喻户晓的艾V帝王，村西透只用了不到10年的时间。

时间来到第二季，彼时已是艾V帝王的村西透根本不满足于简单的交易模式。

野心勃勃的他想要通过卫星电视的方式，传播自己的电影作品。

让他的电影可以有“从天而降”的效果，走进大众的同时也走出日本，走向世界。

一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。

在第一季中，村西透的身边还有一帮值得信任的好友们共同筑梦：

义字放心头的阿敏、沉着冷静的川田社长、缪思女神黑木香，村西透的成功离不开这帮朋友们的鼎力相助。

Friendship（友谊）的中间有个End（结束），在这季中，因为利益冲突，他选择了推开那些曾经拉过自己一把的人们。

商场如战场，敏感的村西透也在自我膨胀中，一步步走向深渊······

缪斯女神黑木香

>>>>岛国神剧？

自开播以来，本剧在网络上也引发了不少的讨论。

打开评论区，有对剧情走向一落千丈的抨击、有对人物形象破灭的质疑。

更有严谨之人就女性在产业中所受到的压迫进行长篇大论的分析。

但同时也有人发出肯定，说这是最不日剧的日本剧，也是最符合当下的流媒体剧集。

本剧豆瓣评分

事实上，大尺度噱头下藏着的，是一个热血励志的创业故事。

上文提到的屡败屡战，是村西透较为人熟知的特点。

但在早期，他也是个有“骨气”的“艺术家”。

将电影当作一门艺术，用相当虔诚的态度对待拍摄。

亲自操刀剧本、分镜，甚至上阵担任主演，敬业劳模名不虚传。

不怕封禁的威胁，不愿向审查委员会低头，有着自己的原则。

宁肯破产进局子，都不忘初心要拼搏。

看看80年代就有导演如此坚持，如今还在和审查做斗争的导演又剩几个呢？

他是个嗅觉相当灵敏的商人。

虽过去长期业绩垫底，但怀揣好学之心的村西透还是靠着骨子里那股劲实现了逆转。

所谓推销，就是进入到消费者内心深处，唯有了解顾客需求，才知如何包装商品。

在70年代末80年代初的泡沫经济期，他更是抓住机会，将欲望的消费玩出花样。

将本被认作是「隐藏世界」的风俗业，包装成排解烦恼、释放欲望的商品进行出售。

从杂志贩售到录像带制作，再到后来尝试利用卫星电视传播自己的艺术商品。

他在不知不觉间改写了日本风俗业的发展和走向，也让其成为日本国民经济重要一环。

村西透的成功是集天时地利人和于一体，三者缺一不可。

那是一个被「欲望」所标记的时代，正值高峰期的泡沫经济让日本人的欲望更加强烈。

什么事都能变成一门生意，什么人都能做一门生意。

欧美文化的不断注入也让国民对未知的禁忌话题充满探索心。

有需求便有了市场，市场成就了村西透。

时势造英雄，村西透便是那个时代最不容忽视的产物。

但同时不可忽略的，还有英雄造时势的影响。

村西透将人们最想看到的东西从平面表达（书籍杂志）进化为动态影像（录像带）。

将老旧的购买方式进化为更为方便的租赁模式，更是承包多地店铺，用连锁形式扩充自己的商业版图。

但这绝不是他一人之功。

风俗作品的制作方、掌握地下秩序的黑帮、维护社会风气的警方，三角的平衡让剧集故事显得并不庸俗。

多了一丝刺激紧张的博弈，和如《大时代》般精彩的商战斗争，以及游走在道德边缘的欲望增生。

同时，村西透对风俗业的创作是相当前卫的，甚至引领了未来影视产业的发展。

30多年后来看他当时的“奇葩操作”，丝毫不会惊讶。

“制服诱惑”和“撕破丝袜”的创作者，正是村西透。

在当时看起来难登大雅之堂的文化，如今成了时尚元素，用于拍摄杂志和宣传视频。

村西透和他旗下艺人的合影

他将旗下艺人和当红偶像的故事翻拍成电影，并大爆小鲜肉的特殊癖好。

更是直接点名，就是日本造星工厂杰尼斯的偶像们做出此等行为。

惹怒资本和粉丝，捅破了偶像产业的窗户纸：

你们追捧的那些光鲜亮丽的明星，也有自己的黑暗面和不可说。

更重要的是，爽剧标签下，本剧也对「自由」一词进行了更深层次的分析。

创作如何实现自由？创作是否应当受到审查制度的限制？

村西透所主张的真自由还是包裹着资本利益的假自由？

他说：“拍出人类最原始的行为，难道就是yin秽吗？”

可他不计后果的真枪实弹，虽达到了猎奇的目的，但也打破了市场原有的平衡和尺度。（在当时的日本，真拍是违法的）

他收获了关注度，却也使得同行们纷纷效仿，社会风气受到影响。

他的缪斯黑木香，喊着女性也有主动表达欲求的权利。

可是这个产业的真实面却是利用女性身体进行买卖，甚至使用未成年人。

村西透确实是个很成功的商人，但他对女性的压迫，让他不配做人。

他“义正言辞”地追求真实感，将女性演员们成为了自己的玩物。

他的固执和偏执，更是让身边人都离开了他。

从疯狂毫无节制到黯淡狼狈收场，眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。

最终他投资失败、公司倒闭，本人负债50亿日圆，至2013年才还清。

七进七出监狱，欠债50亿日元的传奇人物

自由，不是肆意妄为，不是冠冕堂皇地去破坏规则。

更不是以牺牲朋友为代价，满足自己虚荣心。

自由应当建立在尊重之上，做真实的自己的同时不去伤害别人。

可以理想主义也可以现实主义，重要的是莫忘初心。

有人觉得《全裸导演》是爽剧、是尺度剧，但其实它更像是一部展现“人性”的剧。

借欲望表达自由，借村西透的职场经历讨论生而为人应该追求的价值。

这不是什么神剧，村西透也不是什么神级人物。

剧集讲述的是过去的故事，却依然具有启迪当下人的力量。

司马辽太郎曾说：“一个时代的代表，常常会是一些不值一提的人物。”

村西透不过是大时代背景下一个不起眼的小人物，却成了那个时代最有代表性的艾V帝王。

打工人们看到村西透的故事，或许会感同身受：

备受打击的同时，又坚持自己做梦的权利。

坚持不懈，用打不死的小强精神，支撑自己负重前进。

在漩涡中挣扎，不放弃寻找光明的希望，身处逆境却仍昂首挺胸。

怀揣热爱、不忘初心，职业无高低贵贱，内容无雅俗之分。

虽然不是每个人都能体会到村西透这样的人生，但村西透的故事，也可以是所有人的故事。

文/大表妹

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第二季以“泄气”开头

第二季开头这一幕就预示了导演跟黑木香将会渐行渐远：导演取下了记者的眼镜正要解她衣服时，黑木香端着咖啡走过来打断了导演，导演瞬间泄气，那一刻导演的表情令人印象深刻，因为在他看来，这不是玩笑，而是严肃的创作。小黑 how dare you.

黑木香为什么要这么做？可能想替记者解围，但导演却认为黑木香这一举动影响了自己的创作，但毕竟她是功臣所以不好发作，这种忍让一直到黑木香擅自在电视台说新作将由她和导演一起出镜时还在持续，导演二话不说就取消了“大桥拍摄计划”。要知道，大桥计划是经过团队成员排练计时和论证可行的，是要斥巨资制作的，以村西这种坚定履行自己意愿的性格，黑木香这一举动有多严重多冒犯，不难想象。

后面还有发布会上的接话，其实即便他语塞，那也是他的事，发布会结束后黑木香客套的道歉，村西没回答，只是关上了自己的房门，我都能感受到那种心累。

导演对黑木香的忍让，一方面看在两人曾有的默契，另一方面也不想影响其他同事的心情，毕竟黑木香跟大家都相处得非常好。

既然你想拍片，那就拍吧。在新片拍摄时，导演安排了两位男演员跟黑木香搭戏，黑木香当然不愿意，她只想跟导演拍，这时导演终于爆发了：我是导演，我说怎么拍就怎么拍，你不愿意可以走人，反正我忍你很久了。于是黑木香就走了，但走得太迟，不太好看。我支持主动争取，但要先搞清对象，否则争取到的会是自己不想要的结果。不过，几乎所有人都会经历跟黑木香一样的失误，毕竟值得眷恋的东西太多了。恋战，再正常不过了。

适时退出舞台比当初登台时需要更多的智慧和勇气。

黑木香以为自己可以撼动导演磐石般的意志，尽管导演也疼惜她的真情，相信她对工作的热情。但她的越界已经触及到一位导演、一位社长的核心。她并不真正了解和尊重这个男人。

于是，分开就成了最合适的解决方式。

总体看来，第二季故事距离“好”很远很远，尤其是沙也加母女那条线，简直莫名其妙。即便如此，还是有很多细节值得回味。必须要说：灯光、摄影、调色都一级棒。

最后分享一些喜欢的台词和截图：

划重点

谢谢

写在前面：因为只看了一集，所以对整部剧的整体走向并不明确。第一眼就觉得片头做的很炫，所以仅以个人角度在第一次观赏时的体验拿出来分享一下。

那么，开始吧。

是一个镜头是远景，是一个人在黑暗的夜空中向着一束绚丽的光沿着街道徒步前进。他在黑暗中走不惮于寂寞。而且我们只能看到他的背影，有一点前驱的意思。光束连接天上的繁星，颇有征程是星辰大海的味道。在他的前方不仅有光还有城市，黑幢幢大厦与光形成强烈对比。大楼代表着现实存在，所以村西的追求是虚无缥缈的。

紧接着，突然拉近镜头。所有的一切视觉元素开始土崩瓦解。在后面还有更多的瓦解。可以看出来通过片头，预示着这部剧的最终走向应该也是这样的。而且瓦解的美术效果不是普通的烟消云散是色块的剥落。在我看来有两种解读方向。第一种，就是导演一心想脱离马赛克实现他的av自由。第二种，时代变化，胶片时代向数字时代进步，是时代变更的一种表现。

第二个镜头，这是一个由近拉远的镜头，是上一个镜头的补充叙事。一对男女在霓虹灯下的夜间都市相拥。随着镜头拉远，男人的身体逐渐开始瓦解。而且不仅仅是从外部瓦解，也有从内部瓦解的表现形式。美丽的街景意味着高度城市化的现代都市。就像我们在90年代看待HK的样子，美丽繁华的表象就是，娱乐产业、美食、与各色绚丽广告牌的霓虹灯。在这个时代是没有办法守护一段爱情的。因为她的爱人和这座城市一样开始瓦解。上世纪末是日本经济美丽的余晖，这一切美好但不长久，个人的情爱是无法与时代抗衡的。所以说一个人的发展啊。。。。。

第三个镜头，非常明显的借鉴了米开朗基罗的创世纪。

不能说一模一样，只能说比翟天临有过之而无不及。可以看出左边纤细的的手涂着美甲，表明这是一个女人的手。红与蓝两大色调的碰撞极具美感，让我不禁想到两个人肉体与情爱中难舍难分的纠缠。

上帝的右臂舒张开来，生命之火从他的指头中传递给了亚当，而后者则以同样的方式舒展左臂，含蓄地指出人类是按照上帝的模样来创造的。——wikipedia

这里就有一点我个人的想法了，利用创世纪这个油画的经典画面的意思可能就是在暗示黑木香的外在表现都是基于村西透对她的期望。而这一切是如何实现的呢，通过那盘录像带，也就是av。那么黑木香的自我意识到底在哪里呢，可能她自己也不知道。下面引用评论区豆友的一点理解。

《上帝创造亚当》如果看原画的话，上帝处于一个形如大脑的背景之内，有点否定神，暗指所谓的神的指引其实来自于人本身的意思。借用这壁画，是想把村西透和黑木香等人通过录像带推行的“性解放”运动，和文艺复兴作对比吧。都是解放、遵从人性，窥视自我的文化运动。 --Adverse

第四个镜头，把录像带的信息再次延展。一台播放机与无数台电视相连。这是村西透的个人愿望，通过卫星给大家放av。实现人人有书读，人人有片看的人生伟大理想。但这个梦，也是在瓦解的。

第五个镜头，是全裸的导演慢慢从太空滚向地球的画面。非常像受精的画面。至于为啥搞这个形象我不太理解，也猜不透。

而且从上一个镜头里，整个画面就非常像鱼类&珊瑚类体外受精的景象，有着自然狂野的美感。我没想明白。卫星放片是他的理想。但这一些都要回归地球，意味着他的想法确实有点异想天开不够脚踏实地了。

第六个镜头，不只是导演一个人在飞，还有其他几个小伙伴。他们落下地球成为城市中的光。具体是啥意思与隐喻我没想明白。暂时就理解为从群众来到群众中去吧。

就这样，祝大家观影愉快。