看完《断·桥》,最直接的感受就是:心疼 心疼孟超四处躲藏的八年,心疼晓雨寻找父亲冤死的真相,心疼蓝莓小小年纪没了妈妈。 《断·桥》这部电影不管是演员还是剧情都好的没话说。先夸夸影帝范伟老师, 那演技自然是没话说,眼神都特别吓人,连睡觉时嘴角的细微表情都拿捏是特别到位,让我觉得范伟老师就是朱方正本人。 马思纯演技也特别棒,哭戏特别有感染力,让人忍不住掉眼泪,演出了晓雨那种不管怎样一定要调查出父亲死亡真相的决心。 王俊凯这次的演技让人刮目相看,他简直就是我的心目中的孟超,不管是从形象还是台词都特别棒!孟超是一个一直生活中黑暗里的小孩,是闻晓雨的出现让孟超的世界里有了一份色彩。王俊凯把孟超那种偷偷摸摸,时时刻刻保持警惕演的淋漓尽致。最后都结局真的让人心碎,那封信把整个影片的情绪拉倒高潮,让人不禁潸然泪下,孟超什么都不求只愿晓雨可以好好的活在白天,让人大破防。 电影特别好看,在我心里算得上top1了,我相信中国电影一定会越做越好!
孟超好像一场梦,不着痕迹地从我心里走过了一趟,一觉醒来心好痛,我想抓又抓不住的城市游魂。对我来说王俊凯角色塑造最大的成功在于他会让我看完电影后很长一段时间都沉浸在孟超的故事中,脑海里像走马灯一样闪现出电影里孟超的生活片段,他去超市买7.5的泡面,坐在一堵烂墙上扭头看着外面的雨雾,在人群的角落、荧幕的阴影处低着头吃抄手,与晓雨蓝莓在一起时脸上出现少有的笑,两个人依偎在一辆摩托车上从大桥上走过,偷听朱方正和甘小漾对话时埋在黑色雨衣里的黑猫一样眼神……我心疼孟超,但感觉自己永远都触碰不到他,他的这一生在短短的113分钟内变成了阴阳两隔…… 摄影师曾剑的镜头语言太牛了,每一帧的构图色调灯光角度等都处在一个多一分冗长少一分意境不足的十分恰当的位置。 很多人说《断·桥》不是一部“爽片” 确实 它不像我从前看过的电影那般仅仅在影院中感受到一瞬间的心灵震撼,灯光亮起后我并不会为电影里的故事或人物耿耿于怀很久。 但《断·桥》不一样,他会深深地刻在真正喜欢它的观众的心里,长久地成为一片热,一种痛,一阵感动。 在电影没上映之前我总说孟超如何如何 感觉从来没有一个人让我提起名字就心碎 电影上映之后我提到最多的竟是“张清冬” 张清冬是孟超身体里流浪八年也从未改变的纯真灵魂 是那个很爱姐姐 心怀正义的真诚少年 张清冬说“我此生没过好,不期望来生……” 可我不是啊 我很期望你的来生 期望你来生成为天上的鸟 海里的鱼 成为你最平凡最简单的张清冬 王俊凯说孟超这八年一直只是苟活着 不知道什么时候就会了结自己的生命 这样看张清冬也像《活着》中徐福贵一样的悲剧人物 当时代的一粒沙变成一座大山落在他们身上的时候 活着也只是为了活着了 也许对孟超来讲最后为闻晓雨而牺牲是燃烧自己发出最后的光 但对我的私心来说 许警官才是真正想拯救他的人 只有他记得孟超无罪 记得他是张清冬 闻晓雨用装金鱼的水桶插上鲜花放在了孟超墓碑前 如果我是许警官 我会放一杯来自云南的土 希望张清冬的灵魂能回到故乡
《断桥》讲的是人性,每个人都有恐惧 愤怒 无力的时刻,尤其是两头困兽般的灵魂,被自各自内心的创伤所困,相遇后相互舔舐,相互治愈,相互救赎的故事。 “老子已经仁至义尽了! 你这个人哈迷日眼的!” 小心谨慎对所有人戒备 却愿意放下坚硬的躯壳告诉晓雨真相,是因为孟超本性中带着淳朴道义与善良。刚开始小心翼翼的掩藏与气愤无奈,真的好让人心疼,从中不难窥见孟超的身世背景带来的内心创伤,他孤僻 警戒,像个流浪的受了惊吓的猫,在这世间苟活。 “那是一条死人走的路! 我已经是一个活死人了你晓得不!” 不让晓雨重蹈覆辙,这是孟超一生最大的期望与光亮。他为什么要帮晓雨,因为从第一眼他就觉得晓雨像她姐姐,他的灵魂可以栖息的一方归处。除此之外,他的良善与道义不必再说,对孤独逃亡的人来说,安全感与陪伴是不曾拥有的东西,但是晓雨可以给他,尽管似真似假,他不敢放下却很渴望放下。靠着晓雨的背在摩托车上,他说,“我想我姐姐咯……”。 他们两个人的感情是很朦胧很复杂的,亲情中带着惺惺相惜的那种陪伴与守护,最后还有那么一点喜欢。孟超说:“不怕脸红的说,我是喜欢她的,但是我觉得我不配……” 令人心疼的告白与否定,逃亡八年的小孩只是不自主的想要靠近一个像他姐姐一样能带来温暖的人。 「黑雨滴一样的鸟群 从黄昏飞入黑夜 黑夜一无所有 为何给我安慰 走在路上 放声歌唱 大风刮过山岗 上面是无边的天空」 孟超多次提到的,在酒吧里喝醉念过,以及结尾独白所念,出自海子《黑夜的献诗》。这是一种怎样的绝望与生命的苦苦挣扎。最后的独白,越是风轻云淡,越是苦难与波涛汹涌。温柔下的爆发力,苦难气息中的淳朴与善良。 孟超会背诗,会牢牢记得八年前的事情,可是这么聪明的他,写字是要用拼音的,不知道有“正当防卫”的判处,错位的人生,心灵的困境,只能留下一声叹息。 有人评价:“能把题材如此沉重,还能拍出向死而生的诗意”,“以孟超这个卑微入尘的人物,托起了这部电影最轻盈的质感”。我只能说,故事远没有表面上看到的这么简单。 结尾当孟超抬头望向天空的时候,画面变亮了,他的眼睛里有了光,这种光是自己生命终于迸发出价值的希望与欣慰,是他被毁灭的人生得到解脱的释然与感叹,他选择这个结局,“不仅是要保护晓雨,更是他最后一点希望的燃烧,这一次,是他最光明的时候”,他的内心终于可以平静与坦荡了。 “我这一生没过好,不期望来生”。 再见,孟超。
阳光打在地上
并不见得
我的胸口在疼
疼又怎样
阳光打在地上
这地上
有人埋过羊骨
有人运过箱子、陶瓶和宝石
有人见过牧猪人,那是长久的漂流之后
阳光打在地上,阳光依然打在地上
这地上
少女们多得好像
我真有这么多女儿
真的曾经这样幸福
用一根水勺子
用小豆、菠菜、油菜
把她们养大
阳光打在地上
海子的《歌:阳光打在地上》,基本就是孟超和闻晓雨两人命运的写照。
阳光始终打在地上,从未打到孟超身上
自从犯下为姐姐报仇的命案后,光就与他再无瓜葛。8年来只能低头干活,遮貌行事。脏、黑、乱,住在烂尾楼里敲敲打打,电灯都要用螺丝刀常常修补;很多天都不换一身衣服,更别提其他了。张清冬死在了八年前,孟超却一直活在闻晓雨身边。正因为他经历过彼时的苦痛,才能无比理解闻晓雨想要为父报仇寻求真凶的内心。他小心翼翼地跟随,召唤,坦白。作为阴影里的人,他却想把周围一方小小的光亮让给晓雨。他一直在黑暗中游走,却不是黑暗本身。前方尽是未知,却也没有光可照亮。
无论她有多疼,阳光也并未打在闻晓雨身上
如果说原生家庭的破碎给她蒙上了一层纱,还有些许的光亮,那么亲眼目睹父亲埋尸桥中,则给她盖上了一块永远不透光的布。拒绝参加葬礼的生母、用泥巴极力勾勒父亲模样的双手、抹上自己血渍的雕像、掐灭正燃烧的香烟的手指......是那些想要获得希望被逼到绝处站起反击的决绝,带来的只有痛苦,丝毫不见光亮。
不管地上有什么人,出现消失,走来离开,光就打在地上
闻晓雨与孟超是如此的相似,同样的目睹亲人被害,同样的孤身一人。在找寻真相和复仇的路上两人或许是一模一样的。所以孟超了解晓雨的痛,也了解晓雨将要坠入的黑暗,但他总是在远远徘徊。除了最开始戒备心的作怪,可能还有那么些期冀,希望她自己能够走出来,希望光能打到她身上。但实际上,光从来就和任何人无关,不以人的意志为转移,无论你用多结实的绳子捆住它,都不能掳走一丝一毫。
海子的诗是悲伤的咏叹调,但情感是最好的安排
但就是这样才让两人互相吸引。从开始在现实的泥泞里争执吵闹,到后来一起查找真相相互救赎,孟超懂得闻晓雨的一切,晓雨也明了孟超的内心。两个人就像浑身带刺的小刺猬,在泥泞里紧紧相拥的时候,即使对方的刺扎伤了自己也甘之如饴。
孟超最终决定自己“走在黑夜,忍受黑夜”,而晓雨能为孟超做什么?言语的安慰?肢体的阻拦?恐怕都抵不过一个吻所能给予的生之希望吧。这段情感谈不上多深刻,但对于两个无光之人来说,却是最好的安排。
没有什么张清冬,只有他是我的孟超。
《断桥》有后劲,越到尾声越复杂。整体形容是“潸然泪下 用心良苦”,说的是主创团队,也是故事本身。 我觉得影片本身是不怕剧透的,因为它是犯罪片,不是一部悬疑片,它没有义务给大家制造爽感、多重反转。《断桥》是一记闷拳,后劲上来了你的心脏胸口神经才感受到牵扯着的一阵窒痛。 我想谈谈细节和一些延伸的理解猜想。
……还有许多许多…… 为什么长篇谈完后却不曾提及每位演员的演技、主创团队的制作呢?看似未谈,其实我已处处在谈。“失之毫厘谬以千里”,但凡演技不够水准、制作不够水平的演员及团队,绝不可能让观众感受到这么多。作为王俊凯的影迷,我感觉很荣幸。作为《断桥》的观众,我感觉很惊喜。谢谢《断桥》。
2011年,黄雀市跨江大桥突然垮塌,多名市民死伤。在清理废墟的过程中,工人们赫然发现桥墩中有一副被活埋多年的人骨。
这是一个绝佳的犯罪故事开头,通过这短短一行字、电影中短短几分钟,关心时事的中国人可以脑补出四十年来这个社会上最火热的几个议题:重大安全事故、渎职与腐败、难以昭雪的冤情。
接下来的故事也有亮点,可惜最终流于平淡。不过在如今乏善可陈的电影市场,本片是比较难得的你走进电影院不会觉得亏了电影票的电影。
接下来我们具体说说。
我看犯罪片,一般会从三个层次、五个角度来评价它。
第一个层次是主题,具体的角度是现实批判。一般能成为社会热点的犯罪,通常都不是一个人的事儿,可能会是整个社会在其中推波助澜。所以好的犯罪片,能够揭示出犯罪背后的社会因素。
第二个层次是故事,故事有三要素:情节、人物、环境,相应的三个具体的角度为情节悬念、人物情感、环境氛围。犯罪天然地带有隐蔽性,所以犯罪故事情节上天然地应该带有悬念。犯罪通常是人物情感强烈释放的结果,并还会持续地对相关人物情感造成剧烈影响。犯罪带有明显的环境特征,世界各国人民在犯罪的动机、工具、组织度方面都有独特的个性。所以好的犯罪片,应该能恰当地展现这些方面的内容。
第三个层次是娱乐,具体的角度是感官刺激。无须讳言,犯罪本身充满了负能量,但是在大银幕上却也能给观众带来快感,色情、暴力、惊悚,都是观众们喜闻乐见的元素。所以好的犯罪片,也能娱乐到观众。
当然,没有哪部犯罪片能兼顾到所有的角度。有的可能重批判而轻悬念,比如日本的《白夜行》;有的可能重娱乐而轻批判,比如韩国的《犯罪都市》系列。但一部犯罪片,一定是某两三个角度十分突出,其他角度及格,才能称之为好的犯罪片。
下面我们可以用这个评价体系来看看《断·桥》。
前言里说了,本片关注最火热的几个议题:重大安全事故、渎职与腐败、难以昭雪的冤情。数出来三个,根本上其实就是一个:渎职与腐败。很可惜,这个话题,在现行审查体制下注定不可能进行特别深入的探究。除非是像《人民的名义》那样,获得了某种审查上的通融;或是像《暴裂无声》《隐秘的角落》那样,通过叙事上的不确定性,一定程度上规避审查。
所以本片对渎职与腐败的探究也就流于表面:黄雀市路桥公司的领导朱方正(范伟 饰) ,在其背后“唐大哥”(方励 饰,这位其实是本片监制,确实演大哥合适)的支持下,收受奸商贿赂,造了个豆腐渣大桥,把举报人埋在里面,结果大桥真碎成了豆腐渣,引来调查组和警察,最终恶人有恶报。值得一提的是唐大哥的英文字幕是“mayor”——市长。
桥梁垮塌确实是顽疾,根据搜狐号“刑辩研习社”统计, 2000-2019年,中国内地至少有18座桥梁坍塌,而事故调查结果均与货车超载超限、自然灾害、基础施工不符合规定等问题有关。 朱方正面对记者采访时,暗示性地将垮塌原因归结于“超载”,将施工问题摘出,显然很懂行。
而本片重点影射,不,重点参考的现实案件,第一个应该是2019年6月爆出并闹得沸沸扬扬的湖南新晃操场maishi案。考虑到本片2020年9月开机,这个写剧本的时间也够。闻亮案与它有很多共同点:都是工程有问题,举报人都被埋进了工程里,作案时间都是2003年。这起现实案件被掩盖16年,因为扫黑行动而败露。
第二个应该是2007年发生的山东济南汽车baozha案。 甘小漾案与它也有很多共同点:被害人都是与情人,都因知道太多而被灭口,都是通过关系拿到了炸药雷管,都是谎称炸鱼,都做了遥控汽车炸弹,等等。
这里有很多问题恐怕都值得好好说说。本片没有说那么多,很遗憾,但也可以理解。
首先,本片情节没有任何悬念,这是很令我失望的。前面说了,情节没有悬念也行,但要没有一丝波澜,这就糟糕了。
一方面,范老师一出场就是一脸反派像。从对受害者家属赌咒发誓,到瞬间变脸对奸商下达追杀令,想不反都难。
另一方面,女主闻晓雨(马思纯 饰) 追查生父被埋桥下的真相,真是一帆风顺,简直是瞌睡来了就有人递枕头。第一条线索,是当年案件的目击者孟超(王俊凯 饰) 主动追着提供给她的,让她对养父范老师起了疑心。第二条线索,是生父的相好主动打电话提供给她的,坚定了她对养父的疑心。第三条线索,是奸商的情人主动给养父打电话被她看见,让她跟踪着得知当年案件是有视频证据的。第四,就这个证据,也是情人的女儿主动递到她手上的。当然,追查中有一点小波澜小惊险,但实在是无足轻重。
有很多人觉得剧情太平,原因就在这里:本片的第一主角,是被动的,而非主动的。观众将自己代入,自然觉得索然无味。
其次,本片人物的设定都比较公式化。
其中最值得大书特书的是范老师,虽然朱方正这个人物的设定是公式化的,但范老师的表演超出了公式。这个反派对群众的虚情假意、对下属的颐指气使、对养女的道貌岸然、对大哥的唯唯诺诺、对奸商的……宠溺(“早晚给我惹祸!”),无一不是活灵活现。这个外地农村孩子,平时不让下属说方言,崇拜曾国藩(这才对嘛,曾国藩就应该是反派的偶像);到了最后关头,他仍然认为自己身处高位,张口闭口“你谁啊”“你配吗”,但却止不住地恐惧,恐惧自己犯下的罪行,恐惧即将失去的权力。
本片男女主的设定同样是公式化的,而比起范老师的表演,马思纯和王俊凯的表演就属于公式内达标了。闻晓雨和孟超这两个人物的设定其实是要起到一个互相拯救的效果:孟超杀了村霸没了姐姐,闻晓雨做了他的姐姐;闻晓雨一心要法外寻仇,而孟超试图带着证据自首的行为最终敦促她依靠法律解决仇人(尽管最后没成)。但可能是二人的互动还是太少,总感觉孟超大多数时候是个修摩托、开摩托的NPC。而且孟超口口声声说把闻晓雨当“姐姐”,这个应该指的是自己的亲姐姐吧,可俩人最后还是稀里糊涂地亲上了,影院里一片“WTF”之声。这个就见仁见智吧,我感觉还是不亲、纯粹一点比较好,不是所有的男女之间的感情都要往那个方向发展的。
最后,环境方面没什么好说的。连绵阴雨赋予了本片晦暗的基调,重庆方言、江桥给本片提供了地域背景。但是湿漉漉且讲川渝方言的犯罪片实在是太多了,比如《疯狂的石头》《火锅英雄》《沉默的真相》《迷雾追踪》《非常目击》等等,使得本片并不能突出出来。
本片的平淡也表现在娱乐性比较弱。印象比较深的只有两个惊悚段落:
一是预告片中,朱方正关掉大灯,因为心中有鬼,被闻亮的雕像投影吓得心惊肉跳。可惜正片中这段被剪掉了。
二是正片中,朱方正失手推落闻亮,先是失魂落魄宛如丧尸,然后猛地浇筑了水泥掩盖罪证。
可以看出本片的院线版有很多删减,很多预告片中的镜头都不见了。比如小时候的孟超用刀猛扎正在奸污姐姐的村霸的后背,估计是太暴力了,还是儿童暴力,让审查很难顶。
所以在中国拍犯罪片确实很难。
一方面,就像删减那些,是大环境的问题。
另一方面,中国犯罪片创作者也常常有一种“60分万岁思维”,就是,我把社会阴暗面反映了一下,就可以了,设计情节、人物啥的都走过场、套模板。因为反正我反思了、批判了、挑战审查了,你观众也不好说什么。
我觉得还是要有一点像忻钰坤导演那样的追求。大环境是不好,但是别直接开摆。
本片是你走进电影院不会觉得亏了电影票的电影——这是好话还是赖话?全看你是什么样的追求了。
扣的两颗星有1.5颗都在马思纯头上,还有0.5颗给很多不足细节的总和。但总体而言是今年低迷的院线里不错的片子了。wjk的转型之路第一步走得还算稳当。范伟的牛逼演技(在我眼里)值得起今年的任一三金。
还行吧,中间亲那一下有点莫名其妙的
仿佛看了一部娄烨版的《少年的你》,故事讲得四平八稳,但一切都太过老套。
比喜剧还缺乏逻辑,白瞎了范伟
早点把U盘给警察逼事没有
不是什么片子都叫悬疑 不是悬疑就得下雨 也不是一男一女凑在一起就要谈恋爱
就想问一句,女主拿到证据了为啥不报警,完了送人头把人害死了,为了所谓的戏剧冲突不顾逻辑,真的不能忍
看完硬是在40度的天气下晒了十分钟太阳 才回到阳间
这种满脸写着苦大仇深的片子,电影院里却欢声连连,可见其失败了。其实王俊凯意外的倒还可以,不算特别出戏,线条也挺锋利,比同类型的那个张宥浩还强点,但加爱情线真他妈就是扯,谁要看小姨吻上大外甥啊!
重庆话是王俊凯的舒适区吗,台词进步好大
、这也叫悬疑嘛、
不是一部悬疑片,关键的真相很早就揭开了,主体故事是活着的人之间的对手戏,为了掩盖过去的事实和为所爱之人复仇而不断犯罪。开始朱希望破财消灾,后来直接杀人灭口了,“大哥”功不可没。大哥是谁,中文字幕含蓄,英文就很直白了。
漏洞百出又丝毫没营养的剧情,马思纯万年不变的发病演技,毫无存在感的王俊凯人设,尬的出奇的感情戏,难看难看真难看😵💫
范伟8,曾美慧孜7,王俊凯6,马思纯5,编剧4,导演3,综合5.5。
试问国片儿哪家猛:男看娄烨,女看李玉。
闻晓雨带着醉酒的孟超骑车离开时,导演给的那段几十秒的双眼含泪特写让我印象太深了,不用说台词,眼睛就会说话
我不理解她拿着u盘,要自己去杀人的行为
那个吻真的很莫名其妙,脚趾抠地啊啊
马思纯和王俊凯那个啼笑皆非的吻就是这片的意象
我寻思大夏天的,范伟给我整得后脖颈子冒凉气,电影院出来赶紧打开《卖拐》压压惊的程度