白莲花度假村第二季

（原文来自本人公众号：门东喵的镜子屋）

我把《白莲花度假村》第二季中的画作分为三类：一、作者可考的名画，它们一般出现在主人公的房间内，是对人物性格和身份的暗示；二、古希腊基利克斯（kylix）陶杯画，这类画作出现在考古文物中，作者不详，画面有的是特指的神话故事，有的只是一般性的聚会玩乐场面，这类画一般放置在酒店走廊和大堂中；三、无法明确作者和真迹但故事明确的文艺复兴/巴洛克风格画（不排除是剧组的仿作），这类画往往会在情节发生的过程中给出镜头特写，目前相关资料查不到它们的作者和名称，但是画作的内容又都是“名场面”（西方美术史上有不少相同主题的名画），因此与剧情有一种奇妙的呼应关系。

下面就逐类分析一下这些画作背后的故事。因为这篇文章是在看完全剧的基础上，所以这里的主要侧重于介绍这些画作背后的典故而非猜测它们所预示的故事走向和人物命运。另外，因为已经有人讨论过本剧的片头，这里就不做重复解析了。

第一类：名家画作

1、Dominic房内的《圣阿加莎》

西西里岛的阿加莎（Agatha of Sicily）是牺牲于公元251年的基督教殉道者，相传她死前遭受酷刑乳房被钳子撕掉，所以她的艺术形象往往是端着两个乳头，她也因此被视为乳腺癌患者的守护神，同时能够抵御火灾、地震和埃特纳火山（Mount Etna）的喷发。Dominic房间中的这幅由意大利画家Lorenzo Lippi绘制，图中的阿加莎带着一串珍珠项链，剧中的妓女之一Mia也带着同款项链。不过这幅画出现在Dominic的房间或许有一种反讽的意味：在全剧的最后，埃特纳火山还是喷发了；Dominic千方百计维护自己的婚姻，但在他最后给妻子打电话的情节中，我们可以猜出他妻子在偷情。

2、Bert房内的《圣露西》

锡拉丘兹的露西亚（Lucia of Syracuse）和圣阿加莎一样，是罗马帝国时期受到迫害的基督教殉道者之一，她在死前被挖出了双眼故而在基督教传统里被视为黑暗中的光明使者。剧中的这幅画来自意大利画家DomenicoBeccafumi，另一位妓女Lucia（这个名字几乎就是明示）在看到这幅画后比划了一个十字，也暗示了两个形象之间的关联。

3、Albie房内的《圣塞巴斯蒂安殉难图》

圣塞巴斯蒂安（St.Sebastian）也是罗马帝国统治时期的基督教殉难者，他被后来的文学艺术家视为美男子和男同性恋的象征（后者大概是因为被乱箭射杀的形象）。三岛由纪夫在《假面的告白》里把Guido Reni创作的塞巴斯蒂安殉难图视为自己（或者说小说的叙事者）的性启蒙（他对着这幅画ejaculate）；王尔德也在为济慈写的悼诗中把这位浪漫主义诗人比作圣塞巴斯蒂安。剧中的这幅画出自意大利画家Pietro Perugino，图中塞巴斯蒂安的造型确实很像Albie第一次和Lucia做blow job时的姿态。

4、Ethan与Harper房内的《卢克莱修受辱》

卢克莱修受辱（The Rape of Lucretia）是公元前5世纪的历史传说，古罗马王国末代君王塔奎尼乌斯（Traquinius）强暴了贵妇卢克莱修，后者的自杀引发了推翻罗马王国的叛乱，随后建立了罗马共和国。Ethan和Harper房间内的这一幅是法国画家Jean-Joseph Taillasson创作的《Tarquin et Lucrèce》，个人觉得这幅画并不指涉两性关系，而是带有某种殖民隐喻，即黄种人Ethan是被白人男性Cameron精神强暴的对象。在Ethan怀疑妻子之前，他所有的行为动机都是获得Cameron的认同和肯定，恰恰是妻子的疑似出轨激发了他的反抗意识，也间接摧毁了Cameron一贯自恋的优越感。

第二类：基利克斯陶杯画

1、Bert屋里和Albie屋外

这两幅画的主题是相同的，都是反映古希腊宴会上参与者和舞者或乐手之间的关系，象征性也很直白：妓女与嫖客间服务与被服务的关系，这或许也是对Albie以为对方喜欢自己就可以白嫖的一种嘲讽。

2、Ethan和Harper屋内

这幅画是阿基琉斯（Achilles）为自己的朋友也是同性恋人帕特罗克洛斯（Patroclus）包扎伤口的场景，这也是西方同性文化史上最著名的典故之一。我猜测这里暗示着某种男权社会的深层矛盾：征服异性恰恰是为了获得同性认可（取悦于他者的凝视），就像齐泽克讲过的那个著名的笑话：一个农民和辛迪·克劳馥他交欢后，要求她扮成自己最好的朋友，然后走近她，戳了戳她的肋部，带着男人之间那种揶揄的笑说：“我刚和辛迪·克劳馥做了爱！”

3、Isabella服务台后

这幅画是酒神狄俄尼索斯（Dionysus）和他的玩伴萨提尔（satyrs），萨提尔是希腊神话里一群半人半兽的动物，因为赤裸下体、沉迷酒色，后来成为“好色之徒”的代名词。讽刺的是，这幅画前面的Isabella和她的未婚夫Rocco恰恰是剧中唯一“正常”的一对，这与全剧的隐喻——即白莲花表象下的阴暗人性——似乎形成了一种反向的映衬。

4、Valentina服务台后

这幅画是日神阿波罗（Apollo）和他的妹妹月神阿尔忒弥斯（Artemis），日神和月神分管昼夜，暗示Valentina白天严肃正经的表象下有一颗夜里追求放荡的内心。不过这里有一个倒错就是：阿尔忒弥斯是贞洁的象征，更像白天的Valentina；而阿波罗有很多同性伴侣，且掌管音乐，这与夜晚的Valentina（特别是她和Mia因为音乐结缘）颇为相似。

第三类、作者、真迹不可考的典故画

1、Tanya初遇Quentin时的背景

从画面的内容推断，这应该是埃及法老的女儿在河边的芦苇丛发现摩西。当时法老要求杀掉所有的犹太男婴，但是他的女儿们却偷偷把这个婴儿带回去和埃及王室其他男孩一起养大。长大之后，摩西发现自己犹太人的身份和上帝赋予他的使命，他和法老谈判，期间对埃及施加了十次灾难，其中第十次就是法老长子之死，最终逼迫法老同意摩西带领被囚禁在埃及的犹太人重返家乡。个人猜测这个故事的寓意是，当Tanya被Greg抛弃而遇到Quentin时，她以为遇到了自己的真命天子，却不知道对方才是那个真正致自己于死地的人。西方关于这一典故的绘画很多，下面这幅来自荷兰画家Cornelis de Vos。

2、Mia和Giuseppe在教堂做爱时背景

图中的场景是很标准的“圣母怜子图”（Pietà），即圣母玛利亚守护着从十字架上下来的耶稣的肉身，画面里还出现了长着翅膀的天使。结合剧情，这幅画应该是把妓女Mia比作圣母，而无法勃起的钢琴家Giuseppe仿佛就是耶稣已然死亡的肉身。下面这幅圣母怜子图来自意大利画家Massimo Stanzione。

3、Tanya发现Quentin隐情时闪现的画面

这幅画出现过两次：Tanya发现Jack和他表面上的叔叔Quentin有一腿时出现过局部，发现Quentin和Greg可能有联系时出现过整幅画面。我一开始以为画中是一位美男子，暗示Quentin的同性恋身份。但其手中的刀/匕首似乎暗示了另一种可能：这幅画的故事应该是卢克莱修被强暴后的自尽，这与Tanya最后的结局——因意外而造成自杀的结果——形成呼应，我们可以通过意大利画家ArtemisiaGentileschi对这一故事的描绘来对比一下它们的相似性。

4、Ethan去找Cameron算账时闪现的画面

这幅画的故事也很明显：圣经旧约《但以理书》中的苏珊娜（Susanna）和两位老人的故事，讲的是两位老人偷看苏珊娜洗澡，威胁她如果不发生性关系就告她通奸，结果但以理（Daniel）在审案的过程中发现两位老人的口供对不上，通奸的诬告不攻自破。这幅画暗示，Harper很可能并没有和Cameron发生什么。关于这一故事最早的画作恰恰出自前一段提到的Artemisia Gentileschi（左图），而右图出自上文提到的另一位画家Massimo Stanzione。

结语：“白莲花”的隐喻

在第一季中，Armond朗诵了丁尼生的诗歌《Lotos-eater》，这一意象出自荷马史诗《奥德赛》，莲花树所结出的果实让人麻醉，因此食莲者是追求奢靡享乐的象征；而在奥维德的《变形记》中，莲花树则是一位宁芙（Nymph，古希腊神话中的水仙子）的化身。在意大利哲学家阿甘本看来，宁芙具有一种介于人与物之间的阈限性：一方面，她没有魂魄，需要等待弥赛亚的降临而获得拯救；另一方面，她又具有人的语言和思想，拥有自己的语法和符号规则。因此，阿甘本认为，宁芙就是图像的隐喻，TA期待着与人类媾和而获得生命。（下图为法国画家William-Adolphe Bouguereau的《宁芙与萨提尔》）

我认为本季中“白莲花/宁芙”意象的所指有两类：一类是Lucia和Mia这两位控场级别的妓女，她们虽然出卖着肉体，但她的灵魂是自由的，相比之下，男性的各种执念在女性身体的诱惑下显得不堪一击；另一类就是上文中提到的各种画作，它们作为一种“表象”（区别于英语的“image”，我们倾向于把意大利语的“imago”翻译成“表象”）在绝对静态的图像和灵动鲜活的生命中摇摆，既有可能成为正向预示人物的“图谶”，也有可能蕴藏着讽刺性的反转，关于过去和未来的诸多可能性也因此被打开，构成一种解构了灵与肉二元对立的“表面的深度”。

爱情 我们在谈论爱情的时候，总是会在冠以各种形容词。 它难以琢磨，它像存在又像是从来没有存在过。它神秘莫测，它可以用无价之宝来形容，但它好像又真的没有价值。 人们总说智者不入爱河，可能是因为总有些人在利用爱情。坠入爱河的是傻子，那些傻子，祝他们一直快乐。利用爱情来投机取巧的人，祝他们有报应。 爱情像是游离于社会之外的存在，因为无关贫富，无关地位，不管他是谁，不管他有没有钱，动心的那一刻，双眼一定在发光。可是，它也在不断的颠倒着社会秩序，因为爱情，有人受骗，有人遭祸，有人得福。 两对情侣戳破了爱情中的大部分谎言，灵魂和谐，性生活不和谐，注定会埋雷。灵魂都肤浅一点，性生活和谐，两个人也会相对更容易走下去。但谁又能说哪种更合适一点，不过都像是吃了一块发霉的蛋糕，都有点恶心。 剧中的亚裔，是爱情的坚守者。 剧中的妓女，是爱情的盗窃者。 剧中的老公，是爱情的背叛者。 剧中的青年，是爱情中的愚者。

人性 这部剧就像一个镜子一样，照着世间百态。 面对诱惑，人往往经不住考验。肉体是诱惑，爱情是诱惑，面包是诱惑，地位也是诱惑。出轨，错信他人，违背内心，践踏道德，无非都是没能抵抗住诱惑。 因为诱惑他们背叛妻子，他们背叛朋友。他们背叛那些相信他们的陌生人。 一起度假的两对情侣。他们在友谊和内心的平衡两者之间选择了后者，这是人性，是利己的，哪怕有时候面对的是最好的朋友。 一起来度假的爷孙三代。儿子为了帮助他所谓的好朋友，用以交换去帮助爸爸劝服妈妈，这也是人性，是权衡利弊，等价交换的，哪怕是在亲情里面。 两个妓女，用身体换钱，无可厚非，可是在发现别人的弱点之后，穷追猛打，得到了自己更想要的东西，这不是等价交换，而是利用。这也是人性，是发现捷径之后，一定会走！ 度假的富婆，很轻易的被说动离开西西里，这也是人性，是在长时间的养尊处优之后，会极易相信大部分人都是好人，被保护的太好，所以不设防。她所相信的人畜无害往往最容易伤到她，这也是人性，我们总以为自己对世界对事物的认知是全面的。其实也不然。

性 串起整部剧的是性，更确切一点的说，是那些妓男和妓女们。 正如剧中所说，cock是我们的致命诅咒。 下半身思考是极蠢的行为，可是我们逃不过，我们容易把炮友当真爱，也容易因为一时的冲动而犯蠢，将自己置身于危险之中。 影片很有意思的提到了教父的拍摄地，如果那些教父们也是下半身思考，一定早都死了。 性容易让我们失去，失去朋友，失去爱人，甚至失去生命。剧中的妓女穿梭于爷孙三代之中，真是讽刺。睡一个他爸刚睡完的女人，这剧情真刺激。

命运 富人们的继承，是命运。 富人们的孩子，也是命运。 小助理身为助理，却没有该有的直觉，也是命运。所以她不会有大的成就，只能最后把自己掩藏在茫茫人海中。这种性格导致的，是命运。 富婆害怕孤独，所以让她有了一个不靠谱的老公，和一个狼入虎口的聚会，这种性格也是命运 两个风流成性的人，更容易在一起，因为出轨这种东西不是大事。所以双方都会出轨，这也是命运。 妓女洗白，靠的是智力，所以她能洗白，这也是命运。 各色心怀鬼胎的人们，共同唱一出大戏，怎么可能没有意思。这剧恶心的让人兴奋，我喜欢。

白莲花度假村 第二季 (2022)

8.4

2022 / 美国 / 剧情 喜剧 / 麦克·怀特 / F·默里·亚伯拉罕 詹妮佛·库里奇

第七集 //www.douban.com/note/842279382/?_i=0897896l0IwOxU,0898818l0IwOxU

《白莲花度假村》第二季：Albie和Cameron读的书 //www.douban.com/note/842047030/?_i=0446752l0IwOxU

第六集 Abductions //www.douban.com/note/842000682/?_i=0375177l0IwOxU,0375190l0IwOxU

第五集 That's Amore //www.douban.com/note/841675473/?type=like#sep&_i=9771607l0IwOxU

第四集 In the Sandbox //www.douban.com/note/841332841/?_i=9167029l0IwOxU

劳拉·邓恩的客串发现没有？不过这个以后再说。

先从最容易的讲起，剧中人读的书。

第一季的书单在这里：//www.douban.com/note/811732098/?_i=8537245l0IwOxU。

第一季的书代表了读书人的抱负和个性。比如妈宝男Shane读的“Blink”写刻板印象，那种一面之下判定对方的阶层、属性，是Shane常做的事。他的老婆读《我的天才女友》，意识到阶层差异所带来的夫妻不和，却无法摆脱财富的诱惑。两个女学生在读大部头，而Shane问她们是否真的能读进去时，奥莉维娅挖苦般地说，“书只是道具而已”。

第二季直到第三集，只有哈珀和伊森在读书。其他人，They don’t read——哈珀这样评论Cameron和达芙妮。

第一集

第二集

哈珀读的书是“Lost Children Archive”，作者瓦莱里亚·路易塞利（Valeria Luiselli）出版于2019年的小说，获2020年Rathbones Folio奖和2021年国际都柏林文学奖，也曾入围2019年布克奖。是路易塞利第一本英文小说。

受美国在美墨边境将儿童与父母分开的现行政策的启发，路易塞利描写了一对夫妻，“Mama”和“Papa”带着他们各自从前一段婚姻中的孩子，“the girl”和“the boy”，从纽约到亚利桑那的公路旅行。路易塞利本人是生活在美国的墨西哥人，为寻求庇护的拉美移民特别是孩子做义务翻译和提供帮助，书中有一些她自己的亲身经历。

剧中哈珀是劳工律师，代表工人争取利益，所以这本“Lost Children Archive”所代表的社会良知非常适合她。书中也有另一种担忧：是否可以利用他人的痛苦来进行创作。刚刚进入富人阶层的哈珀相信自己和伊森的生活没有变化，他们不是物质主义者，她非常看不起同行的Cam和达芙妮，而仅仅是不赞同他们的生活方式对哈珀来说并不足够，她要不断让自己（和伊森）相信Cam夫妇的幸福只是幌子。

“Lost Children Archive”这本书中的婚姻也处于解体阶段，公路旅行是Mama和Papa维持婚姻的最后一次尝试。伊森和哈珀之间关系也非常脆弱，其他人亦然，如Cam和达芙妮，如谭雅和Greg。与第一季相比，本季的书更像是警告。

第二集

伊森读的是“Everything Is F**ked: A Book About Hope”，作者Mark Manson。本书共分九章：

1. The Uncomfortable Truth

2. Self-Control Is an Illusion

3. Newton's Laws of Emotion

4. How to Make All Your Dreams Come True

5. Hope Is Fucked

6. The Formula of Humanity

7. Pain Is the Universal Constant

8. The Feelings Economy

9. The Final Religion

伊森一直像个局外人，一个观察者，在性方面有需求的话宁可自己解决。只是他注视Cam的样子，很多时候都像是要鲨了他，很想知道其中的原因。

客串

第一集

第一集刚开场，达芙妮下海发现尸体之前，在沙滩上与两个新来的游客闲聊，这两位是美国真人秀节目《幸存者》（Survivor）的Angelina Keeley和Kara Kay，她们参加的是2018年第37季Survivor: David vs. Goliath，对手里有Mike White，《白莲花度假村》的编剧及导演。

第一集

多米尼克打电话报平安，对面愤怒的老婆，声音来自劳拉·邓恩。

劳拉·邓恩与导演Mike White此前有过两次合作，分别是2007年的电影“Year of the Dog”和HBO在2013年的剧《醍醐灌顶》（Enlightened）。

成为莫尼卡·维蒂

第三集

第三集由Aubrey Plaza扮演的哈珀被一群男性包围，拍摄地点正是莫尼卡·维蒂1960年的电影《奇遇》（L’Avventura）同一场景的Noto Cathedral，这一幕也逐帧复制了维蒂电影，连演员及群演的走位都一模一样。两部作品在主题上也有相似之处：寻找生命的意义。

早在第二集，谭雅和Greg谈论过她的意大利梦想（这集标题就是Italian Dream）。

I think my fantasy day in Italy is, well first, I wanna look like Monica Vitti. And then this man in a very slim fitting suit, he comes over and he lights my cigarette, and it tastes really good, and then takes me for a drive on his Vespa. Then, at sunset, we go down very close to the sea to one of those really romantic spots and then we drink lots of aperitivos and we eat big plates of pastawith giant clams and we're just really chic and happy and we're... beautiful.

虽然过程十分搞笑——Vespa骑行中谭雅甚至吞了一只虫——Greg满足了Tanya的这些愿望，结果却发现他的顺从和体贴都是为了给Tanya送上坏消息：因为工作他即将离开西西里两三天。

第二集

谭雅和Greg的关系也像《奇遇》，这部电影的主要情节就是一个男人在情人抱怨自己漫长的出差后离开她，并和她最好的朋友走到了一起。据说Greg打私密电话的阳台就是《奇遇》结尾维蒂所在的地点。

片头

第三集

看到谭雅和Greg共乘一辆小Vespa，就想到了片头对应Jon Gries的骑驴图片，十分好笑。Jon Gries正是Greg的扮演者。

谭雅的扮演者詹妮弗·库里奇对应的片头则是一个忧伤的女人看着一只拴着锁链的猴子。这一幕应该是形容剧中谭雅的婚姻像一座牢笼，问题是谭雅是那只猴子，还是那个女人？从前三集来看，虽然谭雅有自卑情结和不安全感，但她并不是在这桩婚姻中全无发言权，婚前协议签得非常聪明。关键时刻还试图用解除协议来留住Greg，而Greg也看透了谭雅，指出她习惯于抛弃别人——就像上一季在夏威夷，谭雅用投资诱惑Belinda为她忙前忙后，最终却不了了之。所以谭雅真的是被拴在婚姻里了吗？

Cameron的扮演者Theo James对应的片头是一条狗在雕像前小便，裸体雕像的某个部位给了特写，对应第一集Cam露鸟；而狗尿则是划定自己领地的重要方式。剧中Cam一直在挑逗/骚扰哈珀（另一边在老婆面前贬低哈珀），是不是将之视为一种挑战，为自己“扩大疆域”？所以Cam既可能是那个雕像，也可能是那只狗。

哈珀（Aubrey Plaza）对应的片头是一只鸟袭击同伴，而剧中哈珀一直对Cam和达芙妮充满敌意。也有可能最后受伤的是哈珀，伤害她的有可能是伊森和那么冷淡的婚姻，或许是Cam的骚扰或达芙妮的嫉妒。

Villa Tasca, Palermo, Sicily

整个片头看上去很文艺复兴，实际上是以西西里Palermo豪宅变旅馆的Villa Tasca里的壁画为基础，加上后期编辑，使之符合剧的叙事。随着画面越来越混乱离谱，最初的罗马剧院对应剧中富丽堂皇的白莲花大酒店，然后是各种性明示或暗示，甚至还有丽达被天鹅rape，最后图穷匕首现。配合背景音乐也从动听的和声逐渐变成哭喊。

如果说上一季的重心是阶级，那么这一季的重心则是在性别与权力，比上一季精彩的地方也在于此，因为性别权力的流动是即时的，并不需要几代人的累计，甚至是性别议题之外的。

在上一季中，白人全身而退，经理意外身亡。度假的每个人都有着政治正确的道德枷锁，却在涉及到自己和利益时，不愿付出一分一毫。他们可以为豪华的假期、印第安人的演出、spa的小费付钱，同时大谈特谈种族平等，Tanya觉得spa经理是可以救赎灵魂的人，但同时又觉得不值得信任，他们在五星级酒店度假，做着所谓的慈善事业，内心还是会觉得这就是世界运行的原则。他们用政治正确包裹自己真实的想法，其中的伪善不言而喻。

性别议题和社会地位紧紧捆绑在一起，Jake嘴上说着多爱自己的老婆，但却没觉得这是自己的平等的妻子；Rachel搭上了Jake家族的顺风车，却又不愿意做一个花瓶妻子，尽管她心里异常清楚，自己是靠什么嫁给了Jake；Nicole的社会地位导致丈夫的家庭地位低，所以丈夫感觉自己所谓的男性力量被阉割。

不论是Jake还是Nicole的婚姻关系都很稳定，暗流涌动，却在表面上异常平静，而这份平静是关系是各方面导致的关系不平等决定的。

这些穿着高尚的道德外衣，享受着社会最高级别的服务和财富的人，抱怨着生活的不公，抱怨女性没有足够的社会地位，白男的性别被阉割，女儿和Paula做朋友，只是为了彰显自己有多么多元、多么平等，用他人来证明自己的高尚，所有的白莲花出淤泥而不染，这一季的淤泥是阶级，而死掉的经理则是看不到的淤泥和暗流。他们以高尚的姿态自处，强调政治正确只是为了自己的利益，在阶级问题上，他们的跌落是近乎不可能的，因为他们的背后是一整套历史悠远、根基深厚的体系，对于Spa经理来说，Tanya给的希望是她生活中唯一的希望，而对于Tanya来说，这简直不值一提。

第一季大堂经理身亡，是献祭给了他所服务的阶层，白莲花度假村除了没有了这个人之外，一成不变，一样的风景、一样的绝望。

而这一季Tanya的死去则有了不一样的答案，或许阶级是不可撼动的，但是理智和性冲动是个亘古不变的人之本能，像自然灾害一样对等地对待每一个人，财富可以是爱的源头，也可以是生命的终点。

这一季虚化了阶级问题，把重心放在了性别权力的流动上。寻亲的三个男人代表了三种人，却又是同一种人。Bert一生都在与女人调情，却说他和他老婆是一生相爱，至于他们到底是不是相爱，我们无从得知，或许有一种可能是在Bert的年代，他的妻子也没有那么多选择，在侧面看他们的儿子Dominic的人生与婚姻，Bert对自己婚姻的认知到底有几分是真的，我们不得而知。

再来看Dominic，他渴望家庭的温暖，却无法控制自己的欲望，他看似低姿态，我们却可以想象他在夫妻关系中给了妻子多少伤害，处在好莱坞的圈子，拥有着金钱和资源，但他内心最想要的还是家庭的温暖，这其中的讽刺便在于他无法和自己的爸爸一样维持着一份长达五十三年的婚姻，时代不同了，他的妻子并不愿意接受这样的夫妻关系，在这里可以形成对比的就是另外两对年轻夫妻，他们一对选择放手，为了维持现状而选择改变自己的生活态度，另一对则是在阶级上升时，面对不同的挑战，是接受上层的生活方式还是继续保持现状，所以他们僵持着，却不知道到在僵持什么。

最后再来说Albie，一个年轻高知、家境优越的小帅哥，他自恃尊重女性，而这种尊重却是建立在想要讨好女性的基础上。

最巧妙的片段是他说想要拉露西亚出火海，却把自己的妈妈推了下去。

而Albie的妈妈从最开始就说Albie是一个非常懂事又体贴的男孩，她妈妈也永远不会觉得她的儿子和自己的丈夫一样。或许说大多数的男人，只要有了选择，一旦开始选择，就很难停下来。

而Ethan没有走进这个圈子，也不是因为他的自制力有多么高，而是长期在一种压抑的环境下，他没有这种主动的、侵略式的人生，在面对妓女时，他不知道自己要怎么做，于是便停下来了。

Ethan没有出轨并不是因为他有多么爱自己的妻子或者多么有自制力，而是他单纯地不习惯。

露西亚拿到了想要的钱，Mia做到了她想做的歌手，在她们的环境和认知里，身体是唯一最快且最高效能实现自己目的的方式，并没有之一。在露西亚和Albie睡过之后，对于这个美国小帅哥，露西亚并没有开启恋爱脑模式，而是采用了放长线钓大鱼的方式搏一搏，第二天早上该收钱还是收钱。Mia想要这份歌手的工作，和女同睡还是和猥琐男歌手睡其实都可以，所以在这里权力占了上风，只要有权力，性别问题就可以被忽视。看似她们被动，但她们并不觉得自己是体制的受害者，就像是Albie认为一样。

关于几个小问题

1、 Ethan和Daphne、Harper与Cameron到底有没有出轨？

按照片头曲和Ethan的反应，我认为Ethan和Daphne中间是发生了什么的，而Harper和Cam有没有我则没那么确定。夫妻之道，在于平衡。不论他们出轨与否，他们两个人都不会在心里反复盘算这件事情。Daphne和Harper留宿在外也绝对是Cam夫妻早就决定好的，不管发生什么，都是夫妻利益一体的决定。

在Ethan上岛之后，出轨不是爱的问题，是男性自尊问题。

最为经典的一段吵架对白就是Harper说我对你已经没有吸引力了，这才是我们的问题，而Ethan完全没有理会，他只在意Cam有没有睡自己的老婆。

至于他的老婆是谁，并没有那么重要。在男性的斗争中，占有才是最重要的部分，我可以拥有你的老婆，这是宣誓我比你更有男性魅力的象征。

2、 为什么到了最后，Tanya还在问Greg有没有出轨？她为什么会死？

Tanya看似愚蠢，但她有她的精明之处，只可惜她的小助理并没有那么聪明，他们用侄子来分散小助理的精力，她已经不知道自己是在工作还是度假了，立刻上钩。

她和Albie的愚蠢都是由他人买单，一个是因为贫穷、一个是因为出身。Mia和露西亚考虑未来的时候，他们俩还在纠结和怀疑人生的意义，站在高处评判别人的人生，却不知道别人把他们视为鱼肉。

Tanya到了最后还在为自己塑造一个敌人，她不相信Greg就是单纯为了她的钱，她宁愿相信是Greg出轨，有了新人逼迫他或者是强求他，他才会这么做，在Tanya的人生维度里，被爱永远是第一要义，既便走到了这一步，她都觉得不是因为自己有钱、人性贪婪，而是因为她有了新的敌人，她没有输给贪婪，她只是输给了爱情。

3、 Daphne的孩子和外遇

其实这一处留白是很精巧的，有人认为孩子不是Cameron的，但我觉得不一定。Daphne的人物页面是两个孩子，或许她也爱玩，或许她对丈夫的出轨无所谓，或许这些都是她的自我想象，但是和Cam在一起生活久了，对于性的随意程度也已经很高了。婚姻是婚姻，爱是爱。你永远都不知道别人真正做了什么，这句话给了她更多的悬念和留白，或许她是上面三代人中Dominic妻子的翻版，或许她很痛苦，只是掩藏着，又或许不是，她乐在其中，婚姻只是人生的一部分。不论是哪一种，我们都只能在剧情中找到细枝末节，然后相信那些我们愿意相信的。

我再来说说这个片头，一如上一季，片头的插画充满了人物特征。

这里是Bert饰演者的名字，他习惯献媚女性，而后面他嘴上说的53年幸福婚姻的老婆。

Dominic

他的妻子把这个项链丢开，而这个项链看上去很美丽，却也是一种锁链，这个女子身上有着一条长长的裂痕，跪在一旁的男子却完好无损。

Albie站在一个慵懒躺着的女性身边，而他身上不知道带着什么东西，旁边还有一条狗。（有待猜测）

这是Cameron，首先给了一个生殖器的特写，和立柱相比人物巨大的比例体现出他膨大的自我，而在那下面是一条在撒尿的狗，随时准备标记领地。

Daphne

我们可以理解为她的人生更看重她的孩子。

Harper

鸟的形象非常适合她习惯于居高临下地评判人的惯性，而鸟却也很弱小，同时另一只鸟的出现帮她剪去了羽毛，我这里难以主观猜测另外一只鸟是什么的象征。这只鸟按照剧情来说，代表Cam或者Ethan、以及Daph的可能都有。

补：过了一个晚上我觉得这是Ethan的可能性最大。从最开始Ethan和Harper就是同一种人，他们都有一种隐形的优越感，哪怕Ethan在大学被Cameron隐性压制，他也觉得自己比他聪明、比他优秀，而这一对鸟就是这对夫妻的象征，他们原本自由地在天上飞，一直到Ethan阶级上升心态发生了波动，他们要不然分道扬镳、要不然就一起坠落，从剧情来看，开始对Harper没兴趣的是Ethan，到最后拉平天平，恢复关系的也是他主动，所以他剪了Harper的羽毛，没有飞翔的高视角，他们和Cameron夫妻并没有区别了。

Tanya

Tanya觉得婚前协议可以牵住Greg，是一个锁链。在她心里，Greg并不是一个爱人，更是一个让她感觉到爱的工具人，而猴子的形象也很适合Tanya心中的Greg，狡黠丑陋，而她则是困在城堡里的美丽公主。

这上面的演员是Greg，一男一女骑着一头驴，可我没读出什么信息。

Mia

这张图上的演员是Mia，她硕大的乳房展露在外，而她的梦想则是她的翅膀，她居高临下地看着众生，利用自己的身体来实现自己的目标，从某种程度来说，她是一个女神形象，是伟大的。

Lucia

这是露西亚的形象，她看上去是一只叼着鱼的猫，却有着豹纹，但是按照身形来说，却很小巧，有着豹子的狠毒，却是猫咪的身量。

Portia

身边的羊是她软弱性格、家庭出身的象征。在这里有两种思路，一个是Portia是那只看着那个女士的羊，而女士是Tanya，还有一个思路是这个瘫倒的女性自己就是Portia，她对人生虚无的态度决定了她的状态。

Quentin

Valentina

海报上除了出卖肉体的三个人是赢家，Cam夫妇没有得到想要的投资，Ethan夫妻关系的形式发生改变，Tanya丢了性命，Dominic被儿子敲诈了五万欧元，Bert并没有寻亲成功，Albie被女人玩弄，Portia没了老板也没了工作。

这里着火的小岛和船或许寓意着危机发生的地点

这两个镜头是连贯的，暗示人和动物的一致性

看似出卖肉体是罪人，但却能实现自己的目标，而有买就有卖，欲望永远是经不起考验的。

这一季很有意思，大家都觉得自己是白莲花，出淤泥而不染，最后还乐呵呵，Dominic因为儿子的美言得到了新的机会，Ethan夫妻结束了无性生活，Albie和Portia到了最后还宛如局外人，而真的白莲花出卖了肉体，赚得盆满钵满。

无法逃避的欲望，才是这一季的淤泥。

（存在过分解读的嫌疑，图片过审机制有点迷，乳房可以，但是JJ不可以，缺的图自己去片头看一下吧）

白莲花度假村的一点观后感

托翁说过，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。换个主语同样make sense，幸福的婚姻都是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸，这是两季白莲花度假村看下来让我印象最深刻的点。

第一季里，富二代妈宝男从check-in开始就对入住蜜月套房这件事不依不饶，无论美艳性感的老婆安慰讨好，还是试图转换话题聊聊人生职业或者未来规划，他都无动于衷。

有那么一些瞬间，当你带入达达里奥的角色，当你凝视面前这个喋喋不休心又不在焉的男人，当你身处热闹非凡景色如画的海滩度假村里，当你无论如何收拾心情试图说服自己享受蜜月都无济于事，当你终于意识到你在这段婚姻关系中无法挣脱从未被看见的时候，当你哭着说我犯了一个错误那就是嫁给你的时候，最大的不幸也就不过如此了吧。

到了第二季，一边是new money科技新贵和他来自波多黎各的贫民老婆，一边是金融白男和他的高段位娇妻；一边是自律的学霸和忧国忧民苦大仇深的新婚妻子，一边是游戏人间的浪荡公子哥和对他的affairs了然于心的性感媳妇。

这样两对病态扭曲且一切尽在不言中的夫妻，在不断的keeping secrets和revealing secrets中不断经受考验，不断互为映照，不断利用不断拉扯不断伤害，最终必然是有死有伤的悲剧收场。

现实的婚姻可能比剧中的这些关系好，也可能更不好。

套用莫泊桑的话，生活永远不可能像你想象得那么好,但也不会像你想象得那么糟。人的坚强和脆弱的能力远远超乎自己的想像。

婚姻永远不可能像你想象得那么好,但也不会像你想象得那么糟。人的脆弱和坚强远远超乎自己的想象。

说句实话，我觉得美剧已经进入了套路时代。不太懂这些美国有钱人去到一个风景优美的地方，还有各种猜测出轨、找应召女郎，这么美的风景不够看吗？是嫌活的太长还是？第一季因为制作精美，配乐超级出彩，整个节奏把握犹如一种讽刺小文非常舒适，让人觉得还是有的看，虽然已然是在迎合观众的猎奇品味。印象最深就是两个白痴姐妹花，整个用着父母的钱喷着父母的虚伪，然而自己连挽救一下当地男孩都做不到，简直是虚伪至极。

第二季的确是更黑暗更绝望，殊不知这种也是对观众猎奇心理的一种迎合，不给所有人留活路，只能把人性写的让人心生厌倦。斯坦福的傻白甜帅哥，编剧让他救风尘，然后讽刺他傻。生活在网络时代的小助理，诚实表现出我们每个人的虚无，编剧让人浑浑噩噩轮回。富婆谭雅，因为童年缺爱，一辈子游走在抓爱稻草中疯狂试探，编剧让她毁灭。出行四人组，编剧也要让他们绝望，互相出轨才能拿捏住婚姻。总之，没有一个清爽的人。富人们因为虚无而堕落，底层人民因为要往上爬而堕落。资本主义社会已然如此晦暗，那我们生活在发展中国家的人是不是可以彻底撕掉遮羞布为所欲为？但编剧可能忘了，人还有一个叫底线的东西，不知道美丽国的人有没有。

总之，吃不上饭的就别看吃撑的人各种作妖了吧，我们的人性没有那么幽深，我觉得人生仍有活头，人性依然有救，没有那么多细思极恐和辗转反侧。这些窥探富人阶层的暗黑剧，何尝不是对我们心理的拿捏，装作一副很幽深的样子，其实满满套路，看看就好，如果非要从中总结出来什么，我只能说，可能我们又掉入了另一种看似很“深刻”的奶头乐。