波拉特2

近期接连上线的两部在互联网上讨论度颇高的新片《芝加哥七君子审判》和《波拉特2》让“莎萨·拜伦·科恩”这个名字再度回归观众们的视线。

《芝加哥七君子审判》

《波拉特2》

作为新千年至今仍活跃在大小银幕上的天才级喜剧创作者，拜伦·科恩长达二十余年的演艺生涯里已经为观众们带来《波拉特》《独裁者》《王牌贱谍：格林斯比》等令人捧腹的喜剧佳作，而除了身兼喜剧编剧和喜剧演员两个要职外，科恩还在严肃题材的影视剧里有过精彩演出。

莎萨·拜伦·科恩

如果说《芝加哥七君子审判》是艾伦·索金独揽创作权的电影，科恩只是作为机械服从剧本和导演安排的演员参与其中而已；那《波拉特2》显然更能代表莎萨·拜伦·科恩自己，在这部承接2006年轰动一时的伪纪录片《波拉特》的续作里，科恩继续以制片、编剧和主演的身份成为整个作品的核心，肆意表达分享作为喜剧人的自己对当前世界的看法。

2006年前作《波拉特》一经上映便引发了大大小小的批评和争论。这部讲述了哈萨克斯坦知名主播到美国来进行文化交流的恶搞喜剧踩到了太多的雷区：有人认为它蓄意抹黑哈萨克斯坦对外的国家形象，有人认为它存在针对对犹太人的种族歧视表达，也有人认为整个作品大男子主义气息严重，既不雅观也毫无对弱势群体的尊重。

当年的《波拉特》的确是一部无节操、低俗化到深入骨髓的屎尿屁喜剧，连电影片名《波拉特：为了建设伟大的祖国哈萨克斯坦而学习美国文化》都保持着反对严肃的姿态。

但当我们回过头来再审一遍，我们会发现影片中所谓的雷区全都是幌子，它真正批判的实际上是美利坚文化自身。

而《波拉特2》继承了前作的伪纪录片形式和喜剧思路，再度演绎了一出“哈萨克斯坦人在美国”的无下限恶搞。这一次，莎萨·拜伦·科恩围绕着美国政坛、女权和疫情三个方向展开。

2020《波拉特2》

在《波拉特》的世界观中，哈萨克斯坦是一个极端男权化的贫穷社会。这是一个与外界隔离的封闭，极度仇视犹太民族，没有伦理道德的制约，近亲乱伦、邻里通奸是时有发生之事，女性在这个国家既没人权，也没女权的概念。波拉特是全国排名第六的电视台记者，而他妹妹则是全国排名第四的妓女。

哈萨克斯坦虽是一个幸福度很高的国家，但这里的经济、社会发展和犹太民族问题仍旧很严峻。因而国家信息产业部决定派遣波拉特去往美国进行文化交流学习，并计划将他在美经历拍成电影。波拉特带着国家使命来到美国，随行的是制片人、装着行李和一只鸡的破皮箱。

波拉特带着无比优越的民族自豪感登陆美国，但文化差异却使得他在这里四处碰壁，频频诞下笑柄。眼看着任务不顺的波拉特无意间在电视里看到一个性感的色情片女郎，他瞬间就被这女人深深吸引，决定远赴千里去追逐她，但最终无功而返。

波拉特最终带着他在美国认识的黑人新欢回到哈萨克斯坦，潜移默化中被美国文化影响的波拉特改变了家乡的习俗。当地居民的穿着跟上了时代的审美，人们不再仇视犹太人，转而信奉基督教，女性的社会地位也得到了显著提高，一切似乎都在朝着良好的方向发展……

但好景不长，14年后再度与观众见面的波拉特并没有过上美好的生活，反而沦落到成为在矿区劳动的阶下囚。起因是2006年他们拍摄的那部赴美纪录片在美国大获成功，使得哈萨克斯坦成为全世界的笑柄，哈萨克斯坦的经济遭遇重创。

在当局的干预下，原本被取消的反犹太人活动改头换面，成为举国上下欢庆的“大屠杀纪念日”。全国上下的仇犹情绪越来越严重，女性也再度失去了人权。

波拉特被卸任职务，被公开惩罚羞辱，最后被判处终身在古拉格劳役。但如今，政府却派人将波拉特带到了总统府上，元首给了波拉特一个将功赎罪的机会。

原来，在波拉特与世隔绝的14年间，美国发生了天翻地覆的变化。非裔总统奥巴马掌权颠覆掉美国的传统价值观，奥巴马因此被哈萨克斯坦政府视为恶人。而如今特朗普上台，他被哈萨克斯坦当局视为是伟大的领导者。

为了讨好这位现任美国领袖，哈萨克斯坦元首决定派遣波拉特重返美国，将本国的文化部长兼头号色情明星的强尼猴转交给好色的美国副总统迈克尔·彭斯，再由彭斯献给特朗普。之所以不让波拉特直接将礼物交给特朗普，是因为波拉特上次赴美执行任务时，曾在特朗普的酒店门口大便过……

回到老家的波拉特早已经变成了臭名昭著的罪人，乡里乡亲都不待见他，现在波拉特的家里只剩下几头牲口和一个因为15岁超龄未婚而被关在牲口棚的女儿。

女儿乞求波拉特去美国时带上自己，但波拉特并未答应。波拉特远赴千里来到了美国，此时的他早已经成为了美国家喻户晓的名人，成为闪亮的流行文化符号，人们一眼就能认出他来。

为了掩人耳目并顺利完成任务，波拉特给自己换了一身新的行头，并学会使用智能手机。强尼猴随后被快递公司送到，但不幸的是，强尼猴已经被躲在木箱里的女儿生食了，这意味着他的任务提前终止了。灰心丧气的波拉特与哈萨克斯坦当局取得联系后，决定将尚未成年的女儿代替强尼猴进献。

被父亲告知计划的女儿非常的兴奋，对于这位没有任何人权意识的少女来说，能够被献给一个有权有势的老男人是她所能想象到的最大的幸福。就这样，女儿得到与父亲共处的机会，与此同时还得到了一个名字：图塔。

图塔在与父同行的日子不可避免地被眼前的新鲜事物影响，得知了一些颠覆自己15年的认知的真相，比如女性原来是可以将手指伸进下体而不被咬断的。在潜移默化的认知形成下，图塔与波拉特逐渐产生了分歧，直到彻底决裂分道扬镳。

波拉特以为自己的任务就此破灭，他接受了失败的命运，但事情并没有那么简单，色情贿赂终究只不过是哈萨克斯坦当局计划中的一部分而已，真正的计划还与在美国影响持续高涨的新冠疫情有关……

换届选举前夕的政治工具

从功利的角度来看，《波拉特2》更像是攻击美国保守派的武器。整部作品的核心是反川普的，川普和与川普相关的美国副总统彭斯、纽约市市长鲁迪等人也接连被黑个遍。

影片中出现的多场戏甚至并不是有剧本的预演的，而是真实发生的现场，比如在接受采访后被拍到的“鲁迪潜规则年轻女记者”。尽管鲁迪在相关采访中一再澄清，自己和记者单独进到卧室、把手伸裤裆的动作是被断章取义，但因为解释力不够而遭到了网络上大量的嘲讽。

诸如此类的“真实现场”在影片中比比皆是，不管这些现场是出自偶然，还是波拉特精心策划的必然，它们显然都在波拉特的预期里奏效了。整部作品便是借由这些频频登上新闻媒体的所谓“真实”事件，给了保守党派作恶和虚伪的一面一拳重击。

时值美国总统大选当前，整部作品的政治立场和工具效能不言而喻，美国左、右两派这次的互掐孰胜孰败我们暂时不得而知，但《波拉特2》的登场对于左派来说显然正是时候。

被激化的女权话题

女权的讨论在2006年《波拉特》热映的时候便已经燃起火苗，但直到续集，作为主角之一的图塔的出现，女权才真正成为整部作品中最核心的展开之一。但追根究底，整部作品之所以将女权作为主题纳入剧情，其实是与《波拉特2》叙事的“当前性”紧密相关。

韦恩斯坦事件不仅燎起了好莱坞迄今为止仍旧不灭的女权火焰，还由近及远地烧到了海外各国的娱乐产业，至下而上地烧到了美国的商界和政坛。在爱泼斯坦事件以及各大名人相继被爆出的性侵女性、恋童丑闻的激化下，女权问题成为了《波拉特2》中的主题之一正是潮流的必然。

“伤敌一百，自损一千”的自嘲艺术

在前作遭到不少攻击的情况下，《波拉特2》并没有选择让步，这部屎尿屁喜剧仍旧猛踩雷区，在种族、政治、性别和文化等话题上仍冒犯着所有的观众。但这种冒犯恰恰是莎萨·拜伦·科恩的自嘲艺术的魅力：所有对他者的冒犯，最终都是回归到对自我的嘲讽上来。

对于国内观众来说，《波拉特2》中同样不乏冒犯之辞，尤其是在关于新冠疫情的情节上。但当我们进一步看下去，就会发现科恩是用这些词汇反讽川普等人在转移疫情舆论风向上的极端民族主义色彩，讽刺川普在新冠疫情上的无所作为。

前作《波拉特》中有不少妖魔化犹太人形象的情节，但殊不知科恩本人正是犹太人；哈萨克斯坦被描述成为野蛮地带，而对比之下美国成了人间天堂。但随着故事的展开，观众反而看到更多的是美国文化基因中的骄傲自大和虚伪……

真正高级的喜剧是让观众尴尬，但又不至于让观众愤怒，科恩的“伤敌一百，自损一千”的精绝之处便在于：

对于文化他者的观众来说，《波拉特2》不至于让他们下不来台；而对于美国本土的观众来说，《波拉特2》究竟不过一部喜剧，美国文化骄傲自大的属性决定了它包容一切批评，哪怕对批评本身视若无睹。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

伪纪录片的形式，各种大变焦，和10多年前的波拉特第一集相比，多出了个女儿，而这个女儿在影片中后段就出现bug了，一个没文化的，15岁的女儿怎么可能在美国找到工作，而且还是传媒工作？虽说电影主题不在于逻辑，而在于批判揭露美国现状和偏激，但这确实地影响了影片的现实感。

本作其实还是非常模式化的剧本，不同的是其表现形式，和极其优秀的主演员拜伦。

据了解，本作制片大量采用“钓鱼”拍摄，达到了极其逼真的群像表演，而且大部分不是演员，这不就是意大利新现实主义么。本作主创的勇气，实在值得敬佩，被91次真实报警，拜伦打闹副总统演讲真实现场，钓鱼套话特朗普律师，冒险混进激进群体聚会，在新冠肆虐下大量的外拍，还有主演为表现人物的各种献身，让我由衷地敬佩。

另一方面，本作在得罪了这么多官方政要的前提下，还能上线Amazon Prime，不得不让我羡慕美国文化和政治环境的包容度。衷心地希望，我们的国家，也能越来越自信，有越来越包容的文化政策环境。

1.黑特朗普和所有独裁者建立友好关系

2.波拉特说要和原来的策划人一起 然后元首说你正坐在他的身上

3.波拉特说自己只剩下牲畜了 2头牛 1头羊 还有自己的女儿

4.去美国的货轮行进路线依然是如此的曲折

5.手机店投影大屏幕看a片的梗

6.用手机找到最近的传真店联系元首

7.发电报那里sup和chilling黑美国人chitchat

8.元首说把波拉特女儿送给彭斯 黑彭斯乱搞

9.黑特朗普把墨西哥孩子关在笼子里

9.看到煤气罐时候问这个煤气罐能炸死多少吉普赛人 一向黑吉普赛人

10.发型师那里 波拉特拿出来一个男的照片 然后发型师说这个其实是个男的

11.女儿说这的爸爸都牵着女儿走 波拉特说是忘了带牵引绳了

12.买的蛋糕写的字是Jews will not replace us然后笑脸

13.吞掉蛋糕上小人然后去医院打胎的梗

14.女儿喝水盘子 链子和treat的梗

15.准备自杀买不起枪 只能假装是犹太人 等着下一波大屠杀

16.哈萨克斯坦现在是女权国家 和美国和沙特阿拉伯一样

皇哈小将的指控

皇哈小将的复仇计划

主演是英国犹太人，从来没有在哈萨克斯坦待过。

片子里的‘哈萨克斯坦“是用来反讽美国人对后苏联或后社会主义国家的刻板印象的，当然不是要说哈萨克斯坦真的是那样的国家。虽然如此，包括哈萨克斯坦观众在内的观众也有觉得不舒服的权力，可以觉得这种”反讽“的实际效果就是加强这种刻板印象，没问题，其实我也是这样觉得的，我不觉得这是一种有效的表达方式。就像齐泽克的反问一样：“希特勒是反讽者吗？”超出限度的反讽在根本上就是在继续传播歧视。就像前面别人发的报道朱利安尼被男主愚弄新闻里的片段：

“ 这位前纽约市市长补充说：‘我是他的一些电影的粉丝，特别是”波拉特“，因为我去过哈萨克斯坦。[采用波拉特口音，Guiliani重复了电影中的一句名言：]‘她是我的妹妹。她是全哈萨克斯坦排名第四的妓女。这真是太好笑了。’”

这个例子就足以证明，对于朱利安尼所代表的未曾反思过“主流价值观”的美国看客来说，看完这类电影对于哈萨克斯坦的印象真的就只剩下“妓女排名”之类，即使“去过哈萨克斯坦”也不会改变什么。甚至恰恰相反，只有“去过哈萨克斯坦”或者通过其他渠道得到一些浮光掠影的“哈萨克斯坦知识‘，比如这是个”前共产主义国家“，”讲俄语“，”总统是个独裁者“等等，才可能真的把本片中作为”反讽“的”哈萨克斯坦“坐实成这种样子；真的没听说过哈萨克斯坦，倒可能会好些。

但是，像图中这位皇哈小将，竟然能说出来支持纳粹，觉得纳粹不够过分的话来，这可真是太牛逼了（我根据他的b站投稿的其他发言可以断定他肯定是哈萨克民族主义者，但为了隐去他的个人信息我就不列举这些了）。片子里的“哈萨克斯坦”极端反犹，这是为了讽刺美国的反犹主义，没想到这种正话反说竟然被还没当上哈萨克斯坦公民的中国皇哈小将给坐实了！真是一条好汉，给这片子结结实实打脸：你想反讽哈萨克斯坦等第三世界国家未必比美国右翼更反犹，结果皇哈小将立刻跳出来：你胡说！没有人能比我更反犹了！连希特勒我都嫌弃他不够“过分”呐！“当初小胡子应该更过分一点就好了！”

我干脆地图炮一下吧，中国境内民族的民族主义里，在皇汉外，最讨厌的就是皇哈了，就是因为不是第一次见到这种人：跳着脚喊“明犯我强哈者，虽远必诛”之类。

当然，像本片高赞影评作者这样不魔怔的哈萨克族朋友肯定还是大多数。

对于一部经典续作，首先对本片相关制作人员表示崇高的敬意——无论是冒险在新冠肆虐的国度拍摄，还是女主的牺牲，再或是在拍摄期间接到不计其数的报警和投诉，这都体现出他们远超常人的勇气。

再回到本片本身，其本质不过是一部真实的反应视频集锦，但却通过紧跟时事地嘲讽美国社会的各种乱象（包括展示愚蠢底层民众的想法、新冠阴谋论以及彭斯、鲁迪与右翼集会的相关片段）展露出一个事实——这个国家早已千疮百孔。各种片段更是让人细思极恐。

在前作中，“哈萨克斯坦”和波拉特代表着低俗落后又野蛮的形象，但当他进入美国社会时却和无数人在许多方面都能产生共鸣——反犹太（种族歧视）、极度男权，好色低俗等等——波拉特无论到哪里都能找到自己的同道中人。与其说《波拉特》代表着两个文明的碰撞，不如说其实从头到尾本片都是对想象中美国社会缩影的解构。

除此之外，本片除了带屌的人皮椅子、猴子的充气娃娃和特朗普的黄色动画等惊人事物，以及各种体现其骚浪贱屎尿屁本色的语出惊人的虎狼之词，更有锤蛋蛋、看P站、温度计插完屁股又插嘴（属实讲究，死亡率降至92%笑死）等震碎观众三观的操作。

若干年前波拉特用他的“疯癫”去挑战了美国几乎所有的禁区；而若干年后再见传奇记者，波拉特已然不再独特，不再哗众取宠，因为在美国人眼中，其所作所为已经称不上疯狂，而是趋于平常。

P.S.到头来新冠居然是哈萨克斯坦报复美国的阴谋，波拉特竟然成了零号病人，蚌埠住了哈哈哈哈。

停不自禁地想起了郭德纲的相声，屎尿屁，三俗，混不吝，敢说，波拉特2，很郭德纲。

电影的最后，图塔萨格季耶夫，波拉特玛格丽特萨格季耶夫，女儿和父亲，分别成为哈萨克斯坦排名第三和第四的记者。这一切源于她俩在美利坚啼笑皆非的遭遇和经历。把女儿送给副总统，给女儿看洗脑书籍，各种骚操作打扮改造女儿，一切的努力，都是为了自己回国后不被车裂。不得不承认，这种天马行空的想象很喜剧，很三俗。女儿和父亲在德克萨斯州农博会双双起舞的那一段，难得的温情，难得的和谐，后来，女儿在美利坚当记者，父亲在舞台上唱病毒之歌，这一切，活生生的魔幻现实主义。

当然，这电影不可能在我国公开上映，电影里各种公开污蔑我们的病毒字眼，各种污水横流，各种自以为是的偏见，不过，好在结尾处又自圆其说，病毒是波拉特从哈萨克斯坦带往全世界的，恩，自黑出了新高度。