自己胡言乱语罢了
不是很赞同电影简介里的qing se标签,不能说露骨的都叫这一类吧。
圆子一直给我一种淡然冷漠的感觉,对周围的事情不甚关心,也许是她在无声地表达(甚至反抗):我不想被贞操 婚姻 妇道所束缚,我想要自由,可是我想要的自由又是什么。
妹妹出于私心一直在暗暗引导圆子放弃这段婚姻,但误打误撞圆子开始慢慢意识到(也有可能是她揣着糊涂装明白)现在的一切不是我想要的。直到她和越智的惊鸿一瞥,到第一次和越智坐着喝茶聊天开始,圆子似乎知道了些什么:她不爱自己的丈夫,可能她开始喜欢越智。
再到后来第一次和自己以为自己爱的人(越智)探索身体的奥秘之后,事后余韵里她看着男人的脸意识到自己可能并不爱面前的这个人。但是不爱越智并不能说出来,毕竟“我爱越智,但我不爱我的丈夫”这个想法既像是一个启蒙,更是一个借口,让圆子逃避现实的桎梏追求自己要的自由。再到后来她慵懒的靠在枕头上对越智说:我曾经喜欢过你,但我不爱你。越智有被震惊到。说实话看到这一幕我的内心是暗爽的:怎么样?女人一定得是爱一个人才会跟TA天地大和谐么?难道不能像曾经的男性一样为自己的需求么?
以上为剧情的感想,下面说点题外话
村川绘梨穿和服一扭一扭地走起来真的好看,优雅又有点妖娆。林遣都真的娃娃脸,有些情节有点出戏,像小孩子发脾气。
无意中看人推荐,就看了。
女主很养眼。画面、音乐,都很有调调,也很暧昧。
男婚女嫁,门当户对,老公很有责任感,在老岳父弥留之际勇敢地挑起家庭的责任,而且,还那么爱她,爱他们的小家。
但是,这个传统意义上的好男人,她不爱,没有理由的,感情的事是不讲理由的。
自己的妹妹洋子,从小就笃定地爱上自己的姐夫,最终得偿心愿,生活在幸福的婚姻中。那是洋子想活成的样子。
自己的丈夫,迷恋她,一直付出却始终得不到回报,最终不得已放弃,和洋子一起组成新的家庭,也有了他想要的幸福家庭。
园子呢,她不满足。但是她到底想要什么?好像她自己也不知道。
对丈夫,没有激情
对崇拜自己的年轻小伙,不过是个过客而已
对越智,有过向往,也有过爱有过激情,但是也不过如此
所谓过成自己想要的样子,不就是这样一样一样排除,在排除中慢慢认识自己吗?园子最后穿着洋装,踏着步子在细碎的阳光下越走越远,未来会怎么办呢?
管他的,走就是了。
女猪脚一开始就表示讨厌这个男人,不过后来为了孝顺父母还是嫁给了他,被讨厌的人xxoo就不是女猪脚乐意的事情,偏偏丈夫的x欲特别旺盛,更加让她感到痛苦,遇到喜欢的男二,这种痛苦更加使她煎熬,出乎意料的是,她居然敢告诉丈夫,恼羞成怒的丈夫以强x泄愤,而女猪脚也以被强x对待了,被强x之后去找男二求安慰,却看见那个喜欢男二的女房东在给男二咬,受伤度x2,感觉什么都失去了,也就不在乎跟小生有一腿了,小姨子喜欢姐夫,姐夫的痛苦她感同身受,同情姐夫,痛恨姐姐。姐姐确定要与姐夫分开后,小姨子和姐夫算是名正言顺了。 女猪脚的丈夫对她其实还算很不错的,知道她出轨,难免愤怒,但是愤怒之后很快就反省自身,并且做出相应措施来试图挽救家庭和婚姻,因为他是真正爱着她的,可惜她并不领情。她已经不再相信爱情,反而沉浸于肉玉之中,看到妹妹和丈夫甜蜜的模样,她明白自己真的彻底失去了所有的感情,片尾落寞地离开,只不过是一具行尸走肉,等死而已。 一系列错误的根源是什么,完全怪父母包办的婚姻吗?所谓的真爱爱着别人,并不爱你,拒绝经营已有的家庭,结果就是两头空,两边都落不着好。片子从一个失败者的角度告诫人们,珍惜眼前的人,别不吃自己锅里的,又吃不上别人碗里的,到头来饿着自己。 缺少爱情的情况下,肉题上的块感越强烈,精神上的空虚感就越剧烈。 总评三星7分。 同发中色论坛。
偶然机会看了这部电影的解说,评论都在骂女主作,但是我不知为何却很能理解女主园子的做法。对这部被很多人评价“三观歪”的电影产生了共鸣。
1、身世
园子出生在一个没有爱的家庭,父亲作为一家之主,外出嫖娼,对家庭并不忠心,在园子结婚时在乎的也只是自己家族的香火延续。在一个以男人为主的时代,园子的母亲,园子两姐妹即使知道父亲的不忠也只能容忍,在剧中甚至不能说是容忍,而是无奈接受。在这么一个父母没有爱的家庭长大,又何能让她知道什么是爱情。
2、男人
园子生命里有四个男人,初恋小兵,丈夫雨宫,青年正田,情人越智。
第一位小兵,我认为在剧中,小兵自己认为自己是园子的男友,并且很爱园子,并没有侵犯她,保持了园子的贞洁。或许园子也觉得他们之间是恋爱关系,但在那个父母之言媒妁之约的时代,自由恋爱都没有结果。所以园子从头到尾都是一种无所谓的态度,犹如一个渣女,不拒绝不主动不负责。
她对自己的“贞洁”不在乎,对性没有认识,并保持了一种无所谓的态度。但是这也反映了小兵也是一个传统保守的人。
第二位丈夫雨宫,雨宫是幸运又是不幸,在老式社会的父母包办婚姻里刚好遇到了喜欢的人,但是悲哀的是喜欢的人并不喜欢他。甚至一开始就鄙视他为了逃兵役而转了理科,这里我觉得园子鄙视丈夫雨宫比开头的小兵还不如。
父母要求两人结婚,园子不在乎婚姻、不在乎爱情不爱情,可以说她的生活如一潭死水一般,她没什么好争取的也没什么想要的,因此结了便结了。
很多人评价说园子如果不喜欢雨宫,就应该拒绝反抗这段婚姻。我不以为然,为什么要争取呢?在那个时代,结婚是必须的,而园子心中又没有喜欢的人,内心没有爱,要拒绝反抗些什么?根本没有反抗的必要,迟早也是要结婚,和谁结又有什么区别。
第三位青年正田,正田的戏份不多,却在转接处起了决定性作用,园子对他没有爱,更没有性的欲望,只是觉得这个人有意思。前面说过园子对性无所谓,正田的存在证明了性与爱无关。
第四位越智,越智的存在不过是恰好的时间出现了以为恰好的人,如果没有越智也会有其他人来填补这个空缺。他就好像是一个借口,让园子突破社会规矩的理由。
3.性
园子与丈夫的性生活一点激情都没有,直接背对着雨宫。结婚怀孕生子,园子一眼就看到未来,她接受了这个宿命,一切毫无生机的进行着。因为对丈夫没有爱,对两个人的小孩小诚也没有过多的感情可言。剧中第三段床戏园子的态度有所转变,变得较为积极,她开始试着享受性带来的乐趣,对人依然没有感情,所以在过程中主动勾上雨宫的脖子,却在事后依然背对雨宫。
在雨宫说“我们的感情变得越来越好了”的时候,园子半夜睡不着,坐起来看着雨宫。像不像雨宫说了一句很荒唐的话后,园子被震惊、无语到失眠的样子。
雨宫极其传统,与外表保守内心向往自由大胆的园子相反,这就造成了她们没有过多的共鸣。在对巷中恋人亲热的评价中,雨宫说了世风日下,越智说出了自己认为“自由恋爱”的想法后,园子对其刮目先看,在这个传统的社会中,居然有人跟“我”的想法一致。园子内心大喜,雨宫其实很了解园子的情绪,当晚园子发现越智还单身,露出了“重获新生”的表情,她第一次对一个人有了解的兴趣,就像她死气沉沉的生活里突然有了点亮光。从未喜欢过人的她起了一丝涟漪,开始打扮自己,同时她也开始为越智“守贞”,拒绝丈夫。试图赋予性更多意义。这段“不正确”的爱情,世人的反对反而增加了这段情感的独特反抗性,园子或许是借着这段感情来反抗自己的按部就班的生活。当知道越智和北林有私情时,园子深受打击,她以为她们之间有爱。她单方面失恋了。
之后的转折便是正田,正田求园子跟他睡一次,前面提到了园子根本不在乎自己的身体,不拒绝不主动不负责,但正是与正田睡了之后,她发现,没有爱也可以有性,可以有感觉。所以在完事后,园子露出了开心的笑容。
或许她之前一直以为自己对雨宫有一点爱,有爱才有性。正田的存在让她知道了性并不代表爱,自己对雨宫没有爱。再者,这也证明了越智与北林之间不一定有爱,可能只是性。当晚在与丈夫的性中,出乎意料的主动起来,她要再次证明她享受的是性,而并不爱雨宫。所以园子说了“并不是因为爱你,
才有感觉的,我试过(与正田),是真的”“要是能被喜欢的人(越智)抱着,又会是怎样的感觉”。
之后支开丈夫,确定了越智的心意,之后跟越智在一起。在与喜欢的人(越智)亲热过后,从愉悦变为淡然。可能觉得跟喜欢的人亲热,也不过如此。她也开始意识到自己并不是真的那么喜欢越智,之后也并不会跟他在一起。最后与越智分开时,园子也说了他们之间有爱,但在箱根那天就结束了。
园子理解错了,以为与越智在一起会是性爱,但最终发现还是只有性,自己依然没有爱。
园子对于儿子小诚唯一有的是愧疚,但是这一点愧疚,在片子结尾,园子走向了小诚,小诚却跑到妹妹洋子和雨宫的怀里。她知道小诚跟他们一起会生活得更好,小诚比起园子这个母亲,更需要妹妹洋子的照顾。她也就没有了愧疚,反而一身轻松,笑着走了。
园子是个无爱的人,什么爱都没有,或许有一点点亲情,在被妹妹洋子推到愤怒以及不理解时,洋子第一次有了情感的波动。
这是园子对喜欢雨宫的洋子发自内心的怜悯,说出“你真可怜”之后,被洋子一把推倒后慌乱的样子。
这是园子希望洋子能理解自己爱上越智,但洋子无法理解后崩溃的样子,这也是园子在电影中最大的情绪波动。
我本想说园子是个自私的人,但是想想,她又自私了什么呢?你跟她要什么她就给什么,只不过她是对一切都不在乎罢了。片子最后园子穿着小洋裙踏着轻快的脚步离开。说自己是否死后只剩下子宫,我并不觉得这是对女性性欲的反映或者是女权的反抗等等,或许这指性,性是她唯一试图想要去追寻探求过的东西吧。之后的一生或许她将会这么孤单的、平淡的、无爱的、没有激情的过下去,直至死去。
整部片子一直都是园子的独角戏,从最开始的以为性里有爱,再发现性里没有爱,最后知道了性不等于爱,爱也不是性。从以为自己没有爱,到以为自己还有爱,再发现爱没有那么崇高,最后自己并不需要爱。
园子与我的心理有相似的点,就像现在年轻人经常说的佛系,无欲无求,生活平静如水,没有激情也没有期待,找到了一点事情以为是生命的真谛,到最后发现生命的真谛还是那滩死水。
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大部分女人都摊不上这样一个长相、性格、事业都不错的丈夫。至于这个丈夫,应该也是父母帮园子挑的青年才俊。看建筑,女主家估计条件不错。
就算撇开丈夫,情人的外貌品性也还好,不是爽完不负责的无赖。
躺在情人身下的园子在进入贤者模式后,突然对眼前人感到无来由的陌生,脑海一阵嗡鸣,眸子里涌出海浪般的狐疑。(注,这里明显是园子的表情先奇怪起来,而非情人上司。很多影评者看电影不认真,复述剧情出错。)
园子无法对丈夫生出感情,出轨后发现情和性原来可以无关,再之后发现原来对情人的悸动也只是因为叛逆现状而生出的错觉。
园子是典型的分裂样人格障碍,她不爱任何人,只是单纯地讨厌被拘束。她并不自私,只是骨子里淡漠。求仁得仁,对她而言,放任她孤独终老才是幸福。
除了先天因素,后天成长环境大概也有些关联。家教过严导致触底反弹,父亲的出轨让她对爱情和婚姻也没抱有过什么期待,只是浑浑噩噩活着而已。
按照台词,园子似乎不像妹妹洋子(Yoko)念过大学,嫁人后也只会做家务当主妇。看着她走下山阶远去的背影,很担忧她以后要靠什么谋生。
这片子没什么深层寓意,用不着过度解读。
为什么有些反派角色会受人喜欢,因为他们或有着崇高伟大的理想只是走上了歧路,或即使是在做恶,但坚韧不拔的意志依旧很感染人,或具有一些出突的闪光点比如能力高超,甚至仅仅是因为外貌好看。
而女主没什么值得赞扬的,女主的迷惑操作侮辱了“追逐自由解放”这个词。
有些网民有误解,认为园子是因为情人不离开北川(老女人房东)才对情人失去兴趣。1:24:12 女主明确说了,不是。旧社会里,一个敢在老公面前直说自己爱上别人、睡了别人的女人,没有必要撒谎。女主也不曾因为独占欲主动要求情人离开北川、只和她长相厮守。正如她自己所说,1:23:32 “我在想,真的有区别吗?不管我和谁在一起,我的兴欲在不知羞耻地呻吟、燃烧……(对情人的)爱……在(和情人)第一次的晚上就结束了。”
电影里也没有确凿证据,证明男主在离婚前和妹妹洋子睡过。不少人为了给女主洗地,一厢情愿地吹嘘电影在阐述女性的自由解放,就攻击妹妹是绿茶婊。
人摄入食物,是因为饿了,想吃。
女主出轨,是因为想要出轨。
不少日本片子都有类似的神经质气息。这部片让我又回头看了一遍《大逃杀1》,大逃杀起码故事很有趣吧。(情人的演员在大逃杀里饰演大反派,造型很狂拽酷炫。)
口碑上不叫好,商业上不叫座,不是流量明星拍烂片割韭菜,导演编剧好像也没有什么寓意要吐露。为什么要花费财力人力拍这种片子呢?
但当我看到一条评论因为多数人厌恶女主的行为,就痛斥“男权社会的傲慢真是无处不在”,我突然顿悟了。
作者在反应现实。
如果很多人在思考后选择认可女主的行为…………现代社会出轨率高是有理由的。
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女主认为自己追逐的爱是虚假的,燃烧到最后只剩下欲望。不代表在其它人心中,欲望与真心实意的爱不可共存。还是看人。
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李敖的前妻胡因梦,被誉为“七十年代台湾第一美女”。
但是她和李敖的婚姻只维持了四个月。
某次记者招待会上,记者问李敖:"胡因梦那么美,而且对你那么痴心,为什么你舍得离开她?"
李敖回答:"我是一个完美主义者,有一天,我无意间推开没有反锁的卫生间的门,见蹲在马桶上的她因为便秘满脸憋的通红,实在太不堪了。"
李敖的行为方式纯粹吗?纯粹。
园子的行为方式纯粹吗?纯粹。
李敖和园子的行为有区别吗?没有区别。
总不能因为园子是女的,所以她在追求女性解放吧?
雨宫已经够无趣了,没想到越智更是个狭隘的垃圾。爱是心理,欲是生理,两者本不会统一。最后的独白好矫情,园子还是没有看开。
完全被林遣都的美颜所迷惑,穿着宽大的衣服越发显得脸才这么小,很惊艳,我以为是年轻的时候,没想到是2016年的片子,小林子太美了吧
觉得没感觉是因为:导演本来描述的就是女主这一类人,情感或者专指爱情,这个东西并不存在,其实是情欲。个人认为这个是个普遍现象,这类人也不该被归为有精神疾病,一类人的特点而已。女主确实有点自我成长和思想解放上升,后知后觉啊。可能有的人看到的是勇敢追寻优秀品质。其实是缺失情感能力啊。
豆瓣评分怎么这么低哦,整个片子里我都感受到园子强烈的自我主义。有些女性注定不属于一个男人,不属于家庭。让我们看到更多不同的女性的美和内心不好么。大家对于女性美的定义总是太狭隘了不是么
第一次她被婚姻忽悠,擦上口红;第二次她被爱情忽悠,擦上口红;最后一次,她为自己擦上口红。感觉日本的女权题材都离不开性解放,很少在思想上做梳理。
小林子这么可爱还爱个屁别人
可惜了村川绘梨的官能出演,有肉无欲,完全没有达到老尼姑原作的“子宫深处”
“我窥视了不可窥视的深渊”因为人注定孤独,所以一切情感终会逝去,婚姻会乏味,爱情会消磨,亲情亦疏远,孑然一身可怜吗?不,我只是比你们更早看到终点并靠近终点罢了。
女主就是完美的旁观型人格嘛 永远跟世界有点疏离的感觉 夏日自顾自的晾晒衣物对着浸在水里的西红柿 漫不经心的在河边遇见弹手风琴的美术系少年 跟情人幽会完会心有所伤也会心不在焉 跟丈夫分居后一个人生活 小桌面依然有鲜花。好喜欢好喜欢她比心~完全不觉得这个纯讲性的(果然别人的评价不能尽信)
并没什么了不得的啪啪啪。一向觉得,吻戏肉戏情欲戏,要么你就大大方方拍,拍吃饭一样勇敢敞开了拍,拍得生猛拍得赤诚拍得化学反应溢出屏,要么你就掐掉不拍,观众少看场床戏也能自行脑补,理解力不会get不到人物关系跟剧情。最怕拍又拍的蹩脚且不够,惺惺作态,遮遮掩掩、中途半端。让观者徒生尴尬。
事务所能不能思考一下再给Kento接戏???戏路宽也不能来者不拒吧???戏路再宽也要有个发展路线吧???Kento的目标是大物俳优啊。
女主听家里安排嫁给自己不爱的男人,内心却极其渴望自由,从精神出轨到肉体出轨,从喜欢过那个小三,到最后和小三成为炮友,全片一直是女主家庭主妇视角,呈现出来的压抑的状态,最后看到妹妹和自己的前夫终于结婚了,她才笑了,穿着新时代洋裙的女主和妹妹的和服形成对比,女主找到了自己想要的自由。
林老师在我心里是圣洁的存在 怎么有人会不喜欢他
三位演员无情无欲的走了个流程,将禁忌之恋演绎为困室痴呆。
女主奶都要被揉烂了…还是有点接受不能小林子演这种戏,当然脸还是好看的。以及果然很想睡安藤君。
全程啪啪啪,前一段啪的是多么的猝不及防,吓我一跳。一可惜了这些精致的皮囊,所以人不能太闲,没事也别想的太多。二,这本就无所谓啊,千金难买我乐意,啪啪啪何必打着爱的幌子。反正这电影挺挑战三观的,但谁规定哪样的三观就是正确的。最后问一句,心理压抑就一定要通过肉欲来释放吗?
整个故事非常不合理。嫁给林遣都以后想出轨?????
女主虽然挺美的,但是整个片有一种,达不到想说的那一层情境,看着虚。
可怜的女主,胸都快被捏烂了
连看两部林遣都的戏 怎么说呢画风相隔十万八千里 也是服气