两个伊莲娜

老塔衣钵的继承者。

再好的马儿也经不起肥婆外带一群废物的折腾啊。这简直就是俄罗斯版的《寄生虫》啊。

缓慢的运镜，时而隐藏摄像机，时而凸显它的存在，空间关系在这缓慢的发展中被交代的清清楚楚，这样的手法也让故事显得冷峻克制。可是虽然空间交代清楚了，但这无法给人跟多的感受，仿佛与故事发展人物情感是脱节的。还有其中男主爱女，和女主爱子，以及男女主的“爱情”或者是“寄生”，这三组关系都显得有些荒谬，如果说亲情简单点出就可以明确它的不可替代，无法逾越的话，那么男女主结了婚同居不同床，还要定期发工资这样的关系就有些模糊了，这使得让观众迟迟无法入戏。女主家里停电，萨沙出去打架，摄像机忽然变为手持，第一点：本身手持的水平很差，第二点：虽然画面的突变还是能让人接受的，可是这一场戏的作用太弱了，在之前观众已经明确定位了这一家人是不折不扣的废物，最后还补一刀这个，作用实在不大，若能移到前面去，可能会稍微好一点。

不知是我不懂父母之爱还是什么，完全不能理解影片粗暴的表达对各自子女“助纣为虐”的情节设计。难道一群不上班的废物，在经济困难的情况下生了第三个孩子，这一点也不会引起伊莲娜的情绪吗？所以针对对于孩子的爱这一点是影片一个比较大的问题。

最后结尾不错，片头的乌鸦在结尾飞进了家，变成了人。

总结：没有缘由的爱往往不会被珍惜。

俄罗斯电影特有的冷静，连吵架都很克制，但杀起人来，绝不手软，哪怕在一起十年的夫妻。这部电影里夫妻两个对下一代的观念都是溺爱，护着，自己眼里的宝，容不得别人说，但又互相指责对方的小孩不独立（自立），种种毛病。再从大的层面来说是两个阶级的矛盾，穷人拼命生，富人不生。两个人不能换位思考，也源于此吧，伊莲娜和她的家人想，老头那么有钱，拿点用用又何妨，老头想我的钱来得也不容易，凭什么给你们，助长你们的懒惰，老头也是小气害死自己的，如果能大方一点留点遗产给伊莲娜，可能就不会死。但如果夫妻间要这样防备着，也太吃力了。

《寄生虫》有点象这部电影，特别是最后一家人在富人家里，幼儿熟睡在男主的床上，一家人喝着酒，晒着阳光。可惜他们的幸福是躺在别人的尸体上，又有什么快乐可言。

永恒的政治哲学问题，自由与民主，何为正义。 如果说导演是评判俄罗斯社会那有点格局太小。 他是拍给全世界看的，阶级之间的冲突自古罗马时代未曾改变。双方互相指责都有道理，古今哲人殚精竭虑没有完美解决方案，即使宗教。阶级之间互相理解共建未来。 镜头构图空间感强，定景摄影交代故事，色调清冷，节奏舒缓，内在张力紧凑。 几个细节:火车中途事故停，有匹白马被撞。伊莲娜去东正教堂被要求戴上头巾。弗拉基米尔出院，护士长久收拾病床。萨沙到新社区，楼下踢足球。

这些都是导演的草蛇灰线。

政治啊政治，希望各阶级在议会中能吵出一片空明。

另，伍迪艾伦拍的《赛点》背后触的及也是这个问题