剧照
剧情介绍
顾名思义《上食堂》就是传授大家关于美食种种学问的课堂。不管是美食的各种做法、吃法还是独门卖法，节目将一一告诉大家！ 每一集节目集中介绍一道亚洲著名的美食或食材，如香港的点心和鹅食，日本的和牛和咖喱，韩国的泡菜和药膳和台湾的蚵仔和肉圆。节目让观众大快朵颐之际，也深入了解这些美食背后各个幕后英雄是如何让眼前的美食发扬光大。除了介绍各个厨师、馆子是如何使出十八般武艺烹煮美食外，节目也会将镜头转向养殖场、捕捞过程及相关行业，让观众更全面和深入的了解，这些美食的过去、现在甚至将来！蚊子海岸女系家族被挠地球脉动第一季我心略狂灵运当铺熟悉的陌生人2023天棚铁血：生死隧战薰衣草的香叶卡捷琳娜大帝 第四季七小福满城尽带黄金甲（国语版）女族长再见了老师从足球流氓到黑帮崛起3刀剑乱舞电影版不进花瓶的洋甘菊水长流我要金龟婿砂砾怪物工厂203破案组羞辱1931十荒六梦之初恋深夜食堂如果你是我5白狮妖怪合租屋-归来怪曼谷爱情故事之魅力的他国语成长的烦恼第四季手杖男人无惧神明民间奇异志赫迪我的奇怪朋友如果岁月可回头
长篇影评
1 ) 简单的吃，复杂的活，人生就是这么的不如预期
参加了北京抢先观影会，还见到了小林熏本体，看起来有点像陈建斌…有些人会质疑电影就是拼在了一起的三集电视剧，可没有人说电影就一定只能讲一个故事，或者每个故事之间就要有逻辑联系，当然你可以说三个故事没有关联，但都发生在深夜食堂中，由master所参与串联，大家也因深夜食堂结识了解，没有联系似乎也说不过去。
三个故事的安排很有意思。第一个穿丧服的滑稽无厘头，猛烈的开始又急促的结束，仿佛开篇给你来一勺子芥末，让你醒神。
后面两个故事越拉越长，缓慢却温情，妈妈对于儿子结婚对象的双重标准，老奶奶对于年轻时冲动犯错的遗憾，你很难相信，全片最大的抓马竟然是母亲在沙织面前假设他俩结婚，儿媳给婆婆捏腰捶腿的日常，那一段很日式冷幽默，也画面感十足。母亲没有一哭二闹三上吊的逼迫儿子，只是吃着儿子做的并不完美的荞麦面，边问老板如果沙织躺在儿子身边，会不会像她爱她老公一样爱着自己的儿子。
故事三中的老奶奶太像归亚蕾了！一度幻觉归亚蕾老师去开拓日本市场了。当然这个故事也是淡淡的，老奶奶看着因当年私奔遗弃而不愿见自己的儿子，仿佛片中的寿喜烧，看似清淡却入口浓厚，老奶奶坐在车中摇下车窗，那种悔恨年轻时的冲动，又不忍心打破儿子一家三口的幸福状态，整个屏幕都透着想要推开车门与儿子相拥的欲望，可这只是传统戏剧的普通桥段，现实生活就是永远的不如你预期。
2 ) 每个人心中都有一间深夜食堂
深夜食堂的走红和高口碑有它存在的社会基础。如今的社会，每个人承受的压力越来越大，人与人的距离越来越远，而内心却越来越渴求被关怀和认同，在这样的大环境下，小小的居酒屋给那些形形色色的都市人提供了一个放下戒备、减轻压力、心灵交流的场所。彼此之间相识，但又没那么熟悉，可以无所顾忌的敞开心扉的沟通着，哪怕只是自言自语。回形的料理台，让顾客和老板、顾客和顾客之间有最方便、直接的交流距离，能方便的攀谈，就算是第一次入店的生客，也能马上融入进来。
深夜食堂也有着它特有的、不可或缺的美食文化。日料本就以精致、新鲜著称，每一份料理中都蕴含着厨师的精工细作，在品尝美味的同时，也能体会到制作者的用心。在深夜食堂里，菜单只有猪肉汤，只要老板会做，就可以做出你想吃的。于是，每个故事都有一个美食主题，每个角色有各自喜欢的美食，每道美食都有着特殊的意义，推动着故事发展，也是故事的核心，这决不是国产版那些模仿品和老坛酸菜面这样的硬广所能代替的。
影片的人物设定也是深夜食堂成功的关键。小林薫饰演的老板，冷峻的外表下有一颗柔软的心，他是一位优秀的倾听者，总是默默的听着，鼓励你跟随自己的内心，而不过多的发表自己的意见。如果你非要老板给个建议的话，他会转身做出一道拿手的料理，递到你面前，让你慢慢品味。小林薫冷静成熟的表演让角色有了灵魂，两者完美的融为了一体。别的角色，或老或少、或男或女，他们普通平凡的就象那些在你身边、你所认识的人，活灵活现的带出一个个市井故事，让观众随之若喜若忧。而在国产版中，黄磊虽然也是国内公认的暖叔和烹饪高手，但简单的照搬人设，只能说是不伦不类，整体的表演和角色有不少的距离感和违和感，特别是穿上那身山寨的料理服，再加上那道刀疤之后，高下立见。
在演员的表演中，深夜食堂2没有小鲜肉、当红偶像，更多的是一些实力派演员，摒弃了原作漫画中夸张的部分，不做作、不过火、恰如其分的演活了这些普通人，让观众记住了角色，而忘记了演员。要是和国产版某些演员的浮夸表现来看，这些走心的表演只能说是如教科书般的存在了。
再看了一眼豆瓣的评分，《深夜食堂2》8.1分，《深夜食堂》国产版2.7分，这不就是东施效颦的含义吗？国内影坛不应该只有商业片和大制作，也需要一些温暖走心的，真正有质量的影片。
如果说白天的都市是高楼大厦、车水马龙，那么夜晚的城市就是属于深夜食堂的。喝下一口酒，放松紧张的心情，和三五食客聊聊彼时的心情，有时也会说出一些哲理的话语 ，感慨着人生。当你悲伤的时候，肚子还是会饿的。这个夏天，如果你觉得心浮气躁、有些疲累，不妨走入影院，喝下这碗温情的小鸡汤吧。每个人心中都有一间深夜食堂，这才是真正的深夜食堂。
看完电影，夜已经黑了，肚子也有点小饿了，于是，顺道就走入了街边的一家深夜食堂。
3 ) 深夜食堂的治愈和温情
印象中，有两次被文字或者电影治愈到。第一次接触到治愈系，是在大学读到的《陪安东尼度过漫长岁月》，简单的文字，有趣但又真挚满满的故事，让文字也有了温度，都有了想和作者谈恋爱的冲动。那时候治愈的是人生某个阶段的迷茫和不知所措。
另一次印象深刻的治愈经历，是六年前父亲去世的那段时间。在家陪着母亲，两人沉浸在无比的伤痛中，麻木的面对匆匆流逝的日子。在网上下载了《深夜食堂》的漫画，第一则故事就深深吸引了我，精神好似进入另一个时空，伤痛有了片刻的缓解。
日本是个包容多元的社会，不同的故事展示着人生百态，但却又和我所在的世界截然不同，很多故事的走向都出乎意料，但唯一不变的都是故事里人物间处处蕴含着的温情，就连黑社会的大佬那个角色也变得着实可爱。深夜食堂是故事的核心，那一份份在日本普通不过的菜肴，让社会上不同身份但又各怀故事的人聚集到一起，人生百态和世事无常在这里不断上演，又有了适当的归属和结局。
看到把漫画翻拍成电视剧和电影的时候还是有点吃惊的，片头音乐配着画面一切入，一下子就有了氛围。样貌与气质极其统一的选角让漫画里的那些人物鲜活了起来，细致又不浮夸的表演很难让自己抽离，认定了这个人就是漫画里的那个角色，带着一身故事来到深夜食堂，又变成食堂的常客，成为必须出场的众角色之一，无法让人质疑。
电影版的拍摄手法也别无二致，借用的优势，剧版的众主角都有了出场的机会，原班人马的出演也让剧集的粉丝感受到了满满的诚意。新角色带着新故事登场，老角色也一个没落下的继续着原有的人设。电影版第二部里，上一部新故事的主角，也成了这部里重要的串联角色。编剧下了功夫，不仅仅是为了满足剧集粉丝对老角色的喜爱，其中暗含着剧集一直想要传递的一种思想，在这部电影里借着最后一个故事点了出来，便是把这份温情传递给进入深夜食堂的人，传递给周围的人，把“深夜食堂”这个家庭慢慢变大，治愈更多的人。
看漫画的那段治丧期间，心里有一种冲动，希望能经营一家深夜食堂，当时还下载了很多学习料理和各式餐饮的书籍学习。不知道这样的食堂是否真的存在，那时原著给予我心中的慰藉，能深深地意识到，很多人在经历人生的起起落落时，特别需要这样打动人心的温情空间。看到剧集和电影的时候，内心便认定，它确实存在。
4 ) 生死去来，落落磊磊
活着，是一场漫长的告别。
问世以来，《深夜食堂》拥有了一批不小的忠实拥趸。以美食暖胃，用故事暖心，在新宿这间小小的食肆中，一群无家可去的人用欢笑和眼泪，向全亚洲输送着一碗碗深夜鸡汤。2017年，电影版《深夜食堂2》如约而至，还是一如既往的暖心，但主题一改往常的明亮，转向了生活的阴暗。
电影由三个小故事组成。一个恋情屡屡受挫的高龄女编辑，常常换上丧服、吃一顿烤肉转换心情；一对开荞麦面的母子，儿子爱上了年纪大的女人，却不被母亲理解，常跑出来吃炒乌冬；一个曾经抛夫弃子的外地老婆婆，被骗子骗走了半生积蓄，留在东京只为盼着见儿子一面，所以每次只点廉价的猪肉汤套餐。三个看似不相关的故事，内里由一条线连起来。这条暗线便是「死亡」。
死是可亵玩的仪式。电影开头，深夜食堂聚集的食客不约而同穿上了丧服，有人是刚参加丧礼，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因为心情不好而穿上了丧服。究其原因，竟然是因为她穿丧服时特别有魅力。在日本这种特别重视仪式的国家，死尤其是重中之重，女编辑的行为显然不符仪轨，但也被周边人坦然接受。因为死终归是生活常见之事，而非不可亵渎的忌讳，丧服是仪式的一部分，也能移作他用。这个故事里可以看出普通日本人对待死亡的基本态度，重死，更重生。
死是生的重担。每樁死亡事件中，当事人生命终结固然无可挽回，但对他的羁绊而言，无异一场灭顶之灾。荞麦店女店主的丈夫盛年过世，至今已一十六年整。电影没有直接描绘他的死亡事件以及后续影响，而是讲述了十六年后的轻喜剧故事，用它遥远的余波，让观众推测当初死亡事件造成的惊涛骇浪。女店主以一己之力撑起丈夫继承的家业，并抚养了婆婆和孩子，这同时让她养成了强势母亲的个性，试图掌控儿子的全面生活。儿子恋上年长的女性，或许也有父亲缺失造成依恋母性的原因。和解一幕，依然发生在深夜食堂内。女店主尝到了儿子亲手做的荞麦面，一面说着难吃，一面大口地吃下，脸上悲欣交集，终于越过自己，放手让儿子生活。这是一樁遽然死亡事件造成的长达十六年的涟漪。
死是不可避免的告别。最后一个故事，终于以最接近死亡的老年人为主角。虽说死亡面前人人平等，但人们可以逃避，可以暂时忘记，唯有老年人在日常的生活里，直接面对时日无多的现实。人老易贪，寿多则辱，因为老去之后，才知死亡是人生的大恐惧。不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也体味到些许死亡的惊悚？这个故事里，老婆婆自知将不久于人世，却有一件心事未了：想知道当年被她抛弃的儿子的近况。老太太年轻时和情人私奔，抛夫弃子，道德显然有瑕疵，甚至可被归入某种“变老的坏人”。现在死已没顶，所谓道德对错不再必要，她依然挥舞着一颗求救的树枝，故而深夜食堂的一班人马集体出动，帮助老婆婆再看一眼儿子，是出于热心，出于恻隐之心，更出于人皆有之对死亡的敬畏之心。
电影以店主扫墓告终，亦是与生死有关。话说回来，这三个小故事，其实情节联系并不紧密，情绪也多不连贯。看得出来，编导在努力地权衡生命与死亡、明亮与阴暗、轻快和沉重，想必其中既有商业和艺术的考量，也有晓畅和深刻的考虑。死去元知万事空，日本浸润佛禅思想千年，日常之中皆有佛禅的余韵，《深夜食堂2》商业电影中探讨死与生的重大议题，是绝大的勇气，亦是因为有日本肃重、超然的文化作底子。“生死去来，落落磊磊”，有这种淡泊超然的生死观，才有电影那久久弥漫的人情味。
5 ) 只是想说下这部片子的缺点和优点。
《深夜食堂2》
亮点：1 还是最原始的味道，整体风格没变依旧是温暖治愈风，开头《深夜食堂》的BGM一出来，相信很多深夜粉儿会燃。
2、有些人设还挺有意思的，比如第一个故事的女主工作压力大就爱穿黑衣服，有丧服癖。最后人物的弧光完成通过衣服颜色的变化来表现。
3、笑点还是很密集的，不时抖个包袱。但基于本身的人设反差和日本中二式表演文化有关，霓虹国独有的吧。如果换做是中国演员来演，一定是满屏的尴尬。
4、三个故事还是比较贴近现实生活的，白领阶级的生活压力、父母对子女婚姻年龄差的恐慌和抛夫弃子的心灵救赎。
槽点：1、和电影版1存在同样的毛病，三个故事毫无相关，碎片化拼接，这个系列还是适合做TV版。
2、第一个故事的女主人物自身转变太牵强，没有给出充分的理由。
3、故事和食物的联系越来越弱，除了第二个故事，剩下的只是吃两口给个特写就过去了。
4、最后一段过于煽情了，尤其是音乐一出来，因人而异吧，有的人鸡汤喝多了也会腻。
整体给六分及格分吧，剧本有点弱。适合治愈系日片迷和深夜食堂系列粉丝。PS：观众有提问题老板脸上的刀疤怎么回事，他回答说自己不知道，导演没有明确告诉他，是一个神秘的存在。
6 ) 循序渐进的爱
第一个一名是爱用穿丧服来转换心情的女生，在历经了欺骗女性的“奠仪小偷”、以近日好友亡故为借口的搭讪者、爷爷去世后，找到真爱的故事（PS：又是僧侣，最近总是出现这种组合啊）。第二个是一位丧夫多年、独自抚养儿子长大成人的荞麦面店主，面对儿子要和一位年长15岁女性结婚的要求，手足无措的故事。第三个是一位年青时抛夫弃子、年老时孤独一人的老太太，因思念唯一的儿子被骗钱财的故事。三个故事，从平淡到戏剧化到催人泪下，引导着人们循序渐进地感受着青年、中年、老年三个不同阶段女性的爱。
如果说让人啼笑皆非的是荞麦面店主、儿子阿清、纱织在小店第一次三人正面相对的场景，那最让人泪目的就要算老太太远远地望着儿子、孙子一家其乐融融，她一人躲在计程车里又哭又笑的情景了，尤其是她一边喝茶一边说“我啊，抛弃了比生命更重要的东西”时，真让人百感交集。
7 ) 人活得要像这风铃声一样清脆哦
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第一个故事的女主角是一位三十多岁的杂志社编辑，典型的职场大龄剩女，对待工作认真负责，把作家的作品当做自己的孩子一样来看待，却得不到同等的回报，被对方以一句“明明拿不出什么好主意还很啰嗦”为由，拒绝继续合作。范子有一个癖好就是在心情不好的时候穿着丧服出门散步。虽然不太理解日本男人眼中穿着丧服的女人是如何有吸引力，但在女主范子看来，那些向穿着丧服的她搭讪的男人，单纯又愚蠢。虽然从未对那些男人有过回应，但范子却又依赖着这种感觉来逃避现实中的失意，借此来寻求自我认同感。直到范子在一个作家的葬礼上，遇到了心仪的男士石田。石田鼓励的话语，与对范子欣赏的态度，让范子重燃了自信，找回了对生活和工作的热情。然而此时警察却登门拜访。葬礼上遇到的石田，原来是个香典小偷，专门盗窃葬礼上祭奠的物品，还会在葬礼上勾搭身穿丧服的女子。意识到被骗了的范子，感到非常难过，于是又一次穿着丧服来到街上散步，这次面对陌生男子的邀请，没有选择拒绝。然而在两人即将步入爱情旅馆的时候，范子却突然开始后悔。警察看到在酒店门口纠缠不清的男女，便将范子带回局里。在警察局录口供的时候，范子突然接到了爷爷去世的电话，说完就匆匆赶回了老家。再次见到范子的时候，他已经和一位，在爷爷葬礼上相遇的僧侣订婚了。僧侣被问起范子的工作时，回答是“人在做自己喜欢的事情的时候非常耀眼，我希望范子能一直这样闪耀下去。”
电视剧里的范子是幸运的，她终于找到了能认同她价值的人，并决定携手一同走下去。相信以后的范子，会一直闪耀光芒。大概，她再也不用穿着丧服出门了吧。然而故事的点睛之笔，却是茶泡饭三姐妹之一总结的“女人跟男人不一样，随着年龄的增长，自己的价值就会渐渐变得模糊了，特别是在单身的时候。”感谢编剧，在电视剧里，给了现实生活中失意的女性，一个完美的结局。
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第二个故事，是关于附近买荞麦面的老板娘圣子的。圣子在丈夫去世后，一边抚养儿子，一边和婆婆一起经营面馆。圣子一直抱怨儿子清太没有担当，很希望儿子清太能赶紧独当一面，却又一直拿清太当孩子来看待。圣子没有意识到，自己其实是将儿子作为丈夫的替代品，一直依赖着，舍不得放手，从而束缚了儿子的成长。另一方面，清太表面一直表现得玩世不恭，其实是对母亲总将自己和去世的父亲进行比较而感到厌烦。在一次与老板的交谈中，清太得知，年轻的时候的清太爸爸，也总是被拿来和爷爷比较，清太爸爸真正下定决心要好好经营面馆的时候，是他知道清太的妈妈怀孕了的时候。清太若有所悟，于是暗自拜托婆婆，替自己寻找一家荞麦面馆，学习打面的技巧。此时，对这些一无所知的圣子，恰好也来探望婆婆，还责怪婆婆太宠着清太。然而婆婆却说，不明白的是圣子。婆婆说，“不早点让孩子独立，以后受苦的是自己。”
圣子在老板家结识了非常合拍的纱织，并与她成为了朋友。纱织向圣子抱怨说，自己的男朋友的妈妈表面嫌纱织年龄太大而十分反对他们的感情，其实只是不肯让自己的孩子独立吧。圣子一边表示对纱织的支持，一遍鼓励纱织说，婚姻是两个人的事，只要双方愿意就行了，不用理会顽固的父母。此时清太刚好也来到店里，圣子当着众人的面说自己的孩子任性，没有担当还说自己想要和一位年长的女性结婚，语气就如同在责备一个孩子，分明就是还把清太当孩子来看待。圣子说，如果你说的女性是像纱织这么好的女孩，那我肯定就同意了。然而令圣子万万没想到的是，清太指出自己和纱织正是男女朋友关系。回到家里，圣子一反酒桌上的态度，十分反对这门婚事。清太试图劝说圣子，但圣子却以断绝母子关系相要挟。清太指出自己并不是父亲的替代品，圣子只是不想看着自己被别的女人抢走吧。于是谈话不欢而散。
圣子来到老板那里，一边喝酒，一边回忆着清太小时候的事情。从这里可以看出，圣子其实是十分依赖自己的孩子的。老板没有说话，默默端出一碗荞麦面。圣子刚吃一口，就直言非常难吃。老板说，这个荞麦面是清太背着她学习的，清太为了能独当一面，其实一直在暗自努力，希望能早日撑起面馆，然后让圣子享享清福。听到这里的圣子，一边哭，一遍吃着那碗干巴巴的荞麦面。此时清太和纱织也刚好向深夜食堂走来，决定和圣子说清楚。
第二部的点睛之笔，在于阿龙的小弟最后说的一句话“人活得要像这风铃声一样清脆”。相信最后，圣子和清太一定会相互理解，并坦诚相待吧。
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第三个故事是有关老太太夕起子的。老太太夕起子接到久未谋面的儿子打来的电话，说是遇到麻烦。她便匆匆忙忙从乡下把钱送来，交给了一个自称是儿子同事的人。警察知道这是骗局，带夕起子来录口供，提到需要夕起子儿子的联系方式，夕起子却说儿子由自己来联系（后面说到了其实是不知道儿子的联系方式）。警察便让夕起子先留下来，等他们调查此事。警察把夕起子带到老板的店里来吃饭，大伙儿都得知了夕起子被骗的事。得知自己被骗之后，夕起子并没有在意。夕起子点了店里的猪肉汤，并称赞味道十分好吃。茶泡饭三姐妹看老太太可怜，便带她到就近的胶囊旅馆安顿下来。美知留觉得夕起子可怜，便将她带回自己家里安顿下来。美知留看夕起子也不惊慌，也不难过，举止有些不符合常理，因此怀疑她是老年痴呆，请求警察帮忙调查此事。最终欺骗夕起子的骗子终于落网，警察也联系到老奶奶的小舅子。原来夕起子奶奶年轻的时候，抛弃了自己的丈夫和儿子，与洗衣店老板私奔了，但她一直忘不了自己的儿子和也。小舅子说起自己的哥哥曾经拜托别人找到了和也的联系方式，并告诉和也关于夕起子的事情。和也却残忍拒绝了小舅子的要求，不愿和夕起子见面。小舅子考虑到夕起子的心情，没有将此时告知夕起子，所以导致了夕起子被骗的事。夕起子就算知道自己被骗，也并没有想马上回去，她说想要在有和也的东京多呆一会儿，就算只是呼吸着同样的空气也好。为了满足夕起子和儿子见一面的愿望，老板出主意，让警察假装迷路，去到了和也的住所。和也出来给警察指路，夕起子远远地坐在车里，看着目前过着幸福生活的儿子，满足地笑了。
离开之前，夕起子又一次来到老板的店，点了老板的猪肉汤套餐，并说这是自己儿子以前最喜欢吃的菜。然后问老板为什么把猪肉汤写在菜单的第一个。老板说，因为这是第一个他做的被人夸赞的菜。
影片的最后，老板来到墓地祭拜自己的老爹，并请求他继续保佑自己的店铺。似乎是在暗示着老板不是一个没有故事的男青年。此处应该是一个伏笔吧，期待以后能看到老板的故事。
还有一处讲老板和隔壁老板娘的感情戏，老板脸上的微表情，哎哟真是萌化了我，冲着这里都可以值回票钱了吧。还有好多好多穿插在电影中的温馨小细节，就不一一细数啦。总的来说人物的演技都质朴感人，如果喜欢的话，还请务必去电影院支持一发~
8 ) 胃暖了，肚子饱了，心也暖了 -----《深夜食堂》
“你呼出的白色气息此刻乘风飘散，
一点一点消失在天空的浮云中，
向着高远的天空伸出纤手的白云，
吸纳你呼出的气息继续飘游，
仿佛是很早以前的故事，
云朵在河面上徜徉，”
伴随着悠扬的音乐，深夜食堂的老板低沉的独白“营业时间从深夜12点到次日7点，人们称这里为深夜食堂。菜单只有墙上贴的十个，可以随便点其他的菜，能做的就做，会有客人来吗？还是有很多人的。”
镜头特写手安静的削着白萝卜，然后把魔芋豆腐一点一点地撕碎，五花肉放进浅铝锅内煎至七八分熟，然后倒入红萝卜，白萝卜，魔芋豆腐，白豆腐，香菇还有豆干，加水没过所有这些食材，煮沸。然后用大汤勺加入味噌酱，用筷子在旁边搅拌，一点一点的让这味噌和汤水相容……
伴随着老板的声音，电影拉开帷幕。
1.
煎鸡蛋，烤香肠，串联整部剧的人物出场。开始出场的不一定是主要人物，但是从开始到结尾他们一直都在那里吃着，谈着，贯串整部影片。
“人啊，在伤心的时候也会肚子饿”深夜时分，多数是参加葬礼的人来这里吃饭。
工作压力大的时候，她就会穿着类似丧服的衣服在街上走一圈，然后在来这里吃一份炒肉套餐，这样明天就又有干劲了。
出版社的责任编辑捧红了作者却被作者要求换掉了，新跟的的老作者却死掉了。在参加葬礼的时候认识的中意的人，热恋中却被告知是香典小偷。本来脱掉丧服的她又开始穿上丧服。深感压力准备放纵自己和随便找自己搭讪的男人一同进入情侣宾馆，最后还是没有进去，争吵时候进入小警亭，又接到电话说是爷爷去世的消息。
双重打击下，真的回去参加葬礼。没想到却碰到自己的意中人，订婚了。
“时运不济的时候就放低姿态等待，只要自己的生存状态不崩溃，机会总有一天会降临，不是吗？”
“整洁感表现在头发上，美的意识表现在指甲上，不安感表现在脚上”虽然是香典小偷，但是说出的话，让人深思。感觉这这部电影没什么关系，但是也许正是他这份细心才能时刻揣摩行骗对象的心思。
正如日剧里面诸多的小细节一样，耐看，而且让人感动。
2.
手里拿着吃了半根的冰棍，伴随着知了的叫声，让人听了就感觉好热。
相熟的店面都关门了，熟悉的味道相继都关门了。荞面馆老板娘，吃鱼片糕。总觉得事情告一段落的，剩下的就是儿子能独当一面了。丈夫去世已经16年了。
看着电影里面的人吃荞麦面的人，好好吃的样子，好想去吃。在几部日剧看到里面的人吃荞麦面，举得很好吃的样子。每次看日本人吃饭，就觉得特别虔诚和满足，连荧幕外的人都觉得他们吃东西的时候特别满足，特别有味道。
曾经有人也说：看你吃东西，觉得特别有味道，肯定特别好吃。想想当时吃，只是关注吃的食物，享受吃的过程，而没有在心里对它们有什么期待。
应该就是这样的全神贯注的吃才显得特别有滋味吧。
有比较就会有期待，就会有不满。儿子和父亲的比较，总觉得儿子不如父亲。其实他们父亲都是这样过来的。总是无法让自己的父母满意，除非自己要承担责任。
不是因为喜欢而继承店铺，而是知道他妈妈肚子里面有他才想承担责任的。明白自己想要承担的责任，才开始认真做事，很多时候都不是为了自己。或是孩子，或是为了父母，更多的是为了肩上的责任。
日本人还是真喜欢打乒乓球。国内到是很少女人们聚会去打兵乓球的，然后一起去喝一杯。不管白天工作多辛苦，晚上还是要留一点自己的时间无论是聚会喝酒吃饭还是打球。我觉得这点，我们女人也可以借鉴一下。除了孩子，丈夫和家庭外，留点时间给自己，先放空心思后才能满血复活的投入明天的生活。
荞面馆老板娘的儿子阿清喜欢上比他大十五岁的女人。母亲不同意，可想而知。
儿子拜托奶奶帮忙在熟人的荞麦面馆里面打荞麦面。为了独当一面，重振面馆，希望让妈妈早点享清福。他一直在默默的努力，他说想结婚也不是随口说说而已。
老板娘含泪吃下荞麦面，虽然嘴里说着不好吃，但是依然笑着吃下去。剧中的线索人物开始出来说，“人活着就得像风铃声一样清脆。”让儿子和女朋友坚定的去见他们的妈妈。
没有交代结局，但是可以想象到的美好结局。
毫无间隙的转到第三个故事。
3.
被骗的母亲，遇到一群好心的人的帮助。
看完前半部分的，觉着这个母亲是主动被骗的，那么想儿子却没有见到。
因为当年她抛弃儿子和老公与人私奔，早已经与儿子断了联系。因为自己有愧，所以不敢去见儿子。
在深夜食堂，她点了一份猪肉汤套餐。不是因为价格，而是因为儿子最喜欢吃的，她一直不敢吃，不敢相念，直到来了东京。这个有儿子的城市，在这里让自己吃儿子最喜欢吃的饭，虽然没见面，但是想想和儿子在一个城市，就让自己肆意的相念儿子吧。
了解到具体情况，深夜食堂的老板和警察，也没有谴责和鄙视这位风烛老人，而是尽他们最大的努力，帮助老人见了儿子一面。虽然是老人远远的看着儿子，但是依旧足够了。
对如此大年纪的老人，我们没有办法去责备，只能尽自己最大的能力去帮助他们。这就是最大的善意。深夜食堂的老板如此明白，亦不点破。
孙女辈的女孩因为刚进城得到老板娘的照顾，对这个像自己奶奶一样的老人心生怜悯。带她去自己房子里面住，给她铺床和准备干净的睡衣。她们互相都感觉到了人与人之间的美好和温暖。
这是爱的传递，在茫茫人海中相遇就是缘分，珍惜彼此在一起的时间。
最后，新年，深夜食堂很多人吃饭，所有线索人物都来了。每次吃饭都记录的那位大爷说，“吃什么不重要，重要的是和谁一起吃。”
说完，大家都笑了。
虽然很简单平实的话语，却很有道理。
这三个故事不是什么惊天动地的大故事，没有拯救世界的英雄，没有石破天惊的大事件，只有寻常百姓之间的温情故事，让人感动和温暖。
爱慕小暮警官的女招待终于等到警官让她进去一次吃饭，新年的雪花如期而至，深夜食堂的老板照样忙碌着。
“人们在家休整的时候，我的一天才刚开始，营业时间从深夜12点到次日7点，人们称这里为深夜食堂。”
片头的歌曲又在片尾出现，但此刻听起来特别的温暖，从胃里到心里，一直暖暖的。
“…….
避开明亮日光在屋檐下休憩的小犬，
回忆也在那片天空里，一点一点地消逝，
在那面天空的更远处是另一片万里晴空，
白云票友在那无人知晓的天空中
……”
从来没觉得食物有什么神奇的功能，然而就是这些简单的食材煮成的食物，让人与人之间的距离消散，拉近了我们心的位置。也许，在每个人的心底都希望有一间那样的深夜食堂，能在我们失意和沮丧的时候，暖暖我们的心；在我们开心和取得成绩的时候，分享这份美好。
大拜碎碎念：
无意看完电影版的《深夜食堂》，就看到各种关于国内拍的《深夜食堂》豆瓣评分2.5。我没有看过，也不好评论。
最开始只是对吃的感兴趣，看过纪录片《寿司之神》。以及前几年很火的《舌尖上的中国》，食色性也，排在第一名的是食。名以食为天，可见食的地位有多高。
《海街日记》里面四姐妹吃饭的各种镜头，觉得她们对生活充满了期待和美好。每次看她们认真煮饭，认真吃饭就觉得特别感动，特别美好。
喜欢蔡澜先生对吃的态度以及对人生的态度。
好像说到吃就停不下嘴呢，你呢？
与其把几个故事拼起来强行凑成一部电影，还不如剧版一集一个故事来的温情动人，这个道理就像三天一碗鸡汤和一天三碗鸡汤的区别。（当然，怎样都强过隔壁黄磊的馊鸡汤）
真的有這麼一個地方嗎？三個小故事，濃烈的情感糅合在平淡的敘事中，讓人動容。中途感覺拖遝。那一碗豚肉定食讓我哭得無法自己，更多的是與現實處境產生的共鳴，內疚無奈的情感迴歸到生命那沉重的本質。外面淋雪的她都那麼讓人心疼。片尾配樂響起，又控制不住。這一份平凡的溫暖，最溫暖。
《深夜食堂2》：料理成了點綴，甚至可以忽略。死亡成了主題，先是幽默了一把死亡的緣分，接著講起故去的人對存世關系的影響，最後讓人們放下「已死的盼望」，斷了無望的執著。片尾，老板對著墓碑感念妻子對他料理的稱贊，起身繼續打理這深夜食堂，回環往復，生死相連。原來，死亡，也可以如此入味。#電
小田切让实力卖萌！
关于死亡，关于衰老，可是又很好笑，好喜欢啊。在人生最低谷的时候，主题歌响起，也觉得被治愈了，好像生活并没有什么过不去的河流。怎样平淡的生活，都总是有人陪伴。雪又下起来了。
泪奔的故事……一边是真诚 一边是虚伪。 诚意是学不来的 黄小厨你拍拍沙县故事or徽州咸肉菜饭店 我说不定还会看一下 ps第三幕个老阿姨90岁了……
好好吃饭，好好珍惜，一辈子没有多少顿
看“孤食家”是不太会关注剧情的，一心跟着五郎吃。而在食堂，食物却变成了点缀，人们带着各自的故事到来，或许有些伤痛并不能被治愈，但那一碗食物却可带去片刻的慰藉和温暖。
你问有没有客人，其实还不少呢
进来看池松壮亮。台词、剧情、人设都一如既往的“编”。浓浓的“台词味儿”，刻意、造作，硬上鸡汤。只能当“成人童话”看看了。想想若是仓本聪先生执笔的脚本该多好，没准就是一部时代白描的群像大戏。这么好的题材、切入角度，搭配这样演技精湛的卡司班底，基本都可惜了。
吃的人生百态，调味的是喜怒哀乐，果然深夜安慰的不仅是味蕾，还有寂寞的心
喜欢深夜食堂，会觉得自己是不是老了。喜欢这样适合在自己家里抱着抱枕靠着沙发吃着零食听着窗外的风雨安静看完的电影，一些寻常人，一些寻常吃食，一些寻常故事。不会心潮澎湃，也不会低落难过，却反而走心走肺。半夜看饿了，为了片头去买了味曾……笑。突然好想吃
深夜看完《深夜食堂》，还是原来的的味道，还是那样的大叔在深夜伴你。如果你看过这样的《深夜食堂》，你一定不会对黄磊的“改编”再有任何的幻想。
制作者熟谙这样的套路，简直煽得炉火纯青，该停的地方戛然而止。你即便知道下面会发生什么样的事，完全猜个八九不离十，但依然能被崩一脸泪。只有他们做得好才能放心跟着走啊。演员同样也是在演，甚至有点夸张，但就让人感觉非常由衷，也充满细节，哪怕是吃都吃得很有感染力。镜头不花哨但交代清楚。
已经跟吃没什么关系了。
三个故事虽然全是看两眼就见到底的套路，但温情点还是抓的很足（尤其第三个），也都存在互文关系，生老病死里的温情脉脉。在电影院看最大感受是：即便拿日剧番外水平凑几个片段（或者可以叫三集日剧联播？），都比每年大概95%以上华语院线片舒服靠谱。差距之鸿沟啊...
穿丧服的女人，女大男15岁的情侣，寻找儿子的老太。就像剧集版的一个番外篇，风格都一脉相承，难得的还是那股中国版学不来的人情味。
这么晚吃这么多，胖死你…但还是干了这碗深夜鸡汤。
人世风尘虽恶，毕竟无法绝尘而去，最爱的、最忧烦的、最苦的，都在这碗深夜的食物里了。三个故事3>1>2
这次故事觉得不是小确幸，有点小难受。日本人真的很有分寸，那个年轻时抛夫弃子的老太太想见儿子而儿子不愿意见他，周围人想办法让老太太坐在出租车里远远的看到儿子和孙子。如果中国人拍这个桥段，肯定是柏万青那种把儿子批评到痛哭流涕再母子抱头痛哭的恶俗吧。