【SIFF230611】md气死我了,看点好的吧…浅薄、空洞,散发着狡黠的偷奸耍滑的气息,没有才华没有诚意,没有技巧没有深度没有感染力,不是把烂俗肥皂剧多半季的内容压缩到两个小时就称得上是艺术电影的,也不是仿佛做了群像结果最终都是弃如敝履的工具人、高潮聚焦在两个中年人的罗曼蒂克上的垃圾情节,故事讲了个什么啊,看前半段还对结局讲什么有所期待,越看越坐立难安,实在搞不清楚故事讲成这样怎么好release的。人物关系没有任何张力、逻辑混乱、根本没有落在地面上,用一些虚情假意的视听堆砌(那破背景音乐能停了吗…唬人可以别把自己也骗了,后半段硬要通过毫无背景音乐的衬托与前面的铺垫过程形成对比来搞点艺术效果,可是你看看整一部有那音乐没那音乐有区别吗)和过度表现制造的冲突没有一个收了回来。并不是摆一堆典型人物(什么叫俗气什么叫拙劣,就是能把典型拍成扁平,越用力我越觉得可笑)就能讲好一段故事展现一个时期的小人物困境和存在迷惘的,或者to be frank承认这是不可掩饰的彻头彻尾的商业片、不过是为了激发人们的焦虑骗取人们的眼泪拉动人们的消费的。看看同样是有obesity和智力缺陷/迟钝设定的《不一样的天空》(甚至连超市cashier这个设定都撞了,我有点开始怀疑了…借用痕迹有点重)再看看后面英国人自己拍出来的《Skins》和再后面的《Fleabag》,看看差距,拍出来双脚踩在地上、不故弄玄虚的片子很难吗…?
在《一无所有》中,导演迈克李呈现出一种让人熟悉的体验,家庭生活像用钝刀子割肉,情感的表达随着时间的流逝越发趋于含蓄内敛,彼此的距离也不易察觉的疏远起来。父母不知道你的微博豆瓣账号,不知道你又在哪个夜晚熬了通宵,不知道你的恋情如何发生与破裂,你也不知道父母一个月存下多少钱,上周去了哪家随礼,是否正在默默经历着中年危机。当温吞水的日子突遭洪水猛兽,血缘亲情是否可以替代退场的语言来作为连接彼此的纽带?
电影使用昏黄的主色调开场,三组交叉镜头逐一呈现了家庭内部三位成员的工作状态,虽然工作内容虽有差别,父母和女儿的行为与表情却一样的机械而呆滞。儿子Rory是个失业在家无事可做的肥宅青年,无处释放的激情常靠着和同龄人或与父母的争吵来发泄。而在这栋公寓的另两户人家,也面临着或大或小的问题:单身母亲Maureen的女儿Donna因怀孕被男友抛弃,此前与母亲呈敌对状态的Donna不得不寻找母亲的帮助;Samantha的父亲是个满嘴跑火车的出租车司机,母亲由于滥用酒精亦无法承担抚养义务,青春躁动的Samantha一面向Jason卖弄风骚,一面玩弄痴心而内向的Craig。
人物虽有情节交叉,却始终未曾同框,迈克李以现实主义风格闻名,摒弃高度戏剧化的剧作模式,在《一无所有》中看不到叙事线汇合的集中式冲突,每个家庭都要独自解决内部的问题。在Rory心脏病发的前一小时,迈克李铺排了大量生活细节,用电影之镜反照着人间现实。
人们是从何时习惯将热情交给陌生人,却对一檐之下的家人冷眼相对呢?当疲惫的Phil回到家中,面对的只有妻子的苛责,只能默默吞咽负面情绪。儿子和女儿分别继承了母亲和父亲截然不同的脾气和性格,却不得不在家庭的容器中混合反应。
影片第15分钟出现了一段关于尊严的论述,Phil将心事借他人之名吐出,反打镜头切换到特写,Phil的眼神不断游移,他多希望Penny能够理解自己的处境,但生存的压力已经让Penny神经麻木,生活的幸福与否真的重要么?Sam的母亲Carol和Phil一样不受家人待见,迈克李的电影中总少不了这么一个失魂落魄的边缘人,即便Carol的形象让人望而生厌,她内心却同样渴望得到尊重。
电影中出现了许多争吵的场景,子女和父母之间,同龄的年轻人之间,兄妹之间,纠缠其中发泄情绪收获烦闷,争夺着话语权却从未得到。坚冰的碰撞不会加速融化,多数情况下争吵只能旧痕未愈再添新伤。可是除此以外,仿佛并没有太多的机会让人吐露隐秘的心事,生活就这样一直让人疲惫,难以找到出口。
女儿Rachel和父亲实在是太像,沉默寡言,封闭内向,即便在工作中遭受言语骚扰,回到家的Rachel也只是默默地看书排遣自己的负面情绪。肥胖的体型和服务性的工作引来邻家女孩的偏见,不难想象Rachel在成长过程中遇到的麻烦。客厅还放着Rachel和Rory小时候的照片,一对宠物狗摆件会是他们曾经收到的礼物吗?两代人是从什么时候开始剑拔弩张,逐渐丧失童年时的幸福感觉?原因很难讲清楚,而如今的僵局同样难化解。
当Rory心脏病发的一瞬间,Phil也面临着同样的生死抉择,人总是或被动或主动地改变着自己的人生轨迹。Phil和同事、乘客都曾聊到了孤独感,老树日复一日地支撑着一片天空,也终有枯落的一刻。Rory的心脏病可能与不良的生活习惯不无关系,Phil的精神状态也积郁成疾,问题该如何被解决?影片的最后30分钟,迈克李赢得了叙事的胜利,如同肯·洛奇在《石雨》中做的那样。
无论是Phil还是Penny,对Rory的爱从来都是纯粹的,我宁愿相信,是这种爱的力量庇佑着Rory并带回了Phil。如果说父母对子女的爱构筑了家庭这座大厦,那大厦的地基一定是夫妻之间的感情。当Phil借此机会一抒心中郁结,而焦躁的Penny也头一次冷静地审视了自己的问题,一段3分钟的极慢推镜头,拉近了观众与剧中人物的距离,同时也拉近了Phil和Penny的心灵距离,Penny在医院推开了Phil的手臂,此刻主动拉住了Phil。
爱是一种难以被言说之物,无法替代沟通与理解,如同Penny不知道Rory从何时开始抽烟。影片结尾Penny给儿子带的浴袍虽未曾让Rory感到惊喜,但Rory毕竟不再顶撞母亲,他们之间还有很长的一段路要走。
《一无所有》在主题表达上与《星际穿越》有相似之处,一个靠爱拯救了世界,一个靠爱拯救了家庭。对大多数普通人来说,家庭其实也就是全部的世界。《生活多美好》中, Clarence赠给George的书中写到:no man is a failure who has friends。我想,面对着all or nothing的命题,或许也可以这么说,有家人的陪伴,就绝不会一无所有。
典型的迈克·李式的社会底层家庭图景。家庭成员间的隔阂、疏离、争吵,冷漠以及爱,爱与恨交织,温情与冷漠共处一室。影片故事以三个互有关联的,住在同一栋楼里的家庭为背景,描绘了三个家庭内部压抑的生活状态和疏离的家庭关系。三条线交互进行,互有交集。
一个是四口之家,父亲是一个肥胖,慵懒,沉默,无趣的出租车司机。母亲是每天过着机械生活的超市收银员。肥胖的女儿在养老院做清洁工作,整日面对一群将死之人,听着将死之人说着一些缅怀时光,颓废沮丧的话语。肥胖的儿子整日只知道躺在沙发上看电视,吃饭也是吃不了一会儿便骂骂咧咧的躺到沙发上看电视,面对母亲的教导,儿子常常脏话满天飞,毫无教养可言。而父亲对此却毫无表示,他的冷漠旁观也体现了他早已逝去的爱,对家庭的爱,对妻子的爱。而妻子也对懒惰的丈夫颇有意见,两人早已貌合神离,勉强过日。丈夫在开车拉活时,与后排的女乘客谈论着家庭,伴侣,孩子,这两个不同阶级的人共处一车,却有着相同的生活困扰。但由于儿子突然发作的先天心脏病,让本来分崩离析的家庭关系和疏远的夫妻关系拉近了距离。当嗅到死亡的气息时,才能找到生命的意义。丈夫询问妻子是否还爱他,为什么这么多年来他感到的爱意越来越少,取而代之的是责备,冷漠,厌烦,嫌弃。丈夫曾经因美丽的妻子爱上肥胖,难看的自己而沾沾自喜,但如今的疏离似乎才是更真实的状态。这是丈夫的告白,是多年压抑下的倾诉,这样的毫无保留换来了妻子留在手背上的吻以及和解的拥抱。而卧病在床的儿子也不再出口成脏,而是珍惜着父母陪伴在病床边的时光。这样的结尾与《秘密与谎言》有异曲同工的地方,敞开心扉,揭示秘密,彼此和解。
另一个是母女两人生活的家庭,女儿与母亲整天像说相声似的打嘴仗,吵个不停,很有节奏感和喜感.......女儿有个脾气暴躁,不负责任,出口成脏的痞子男友。女儿意外怀孕后,男友要求她打掉孩子,但女儿坚持要留下孩子,于是男友骂着街抛弃了她。而当男友找上门来时,平日与自己吵来吵去,互不待见的母亲挺身而出与男友对峙,并将男友赶走。在最危急,最脆弱的时候,母亲是最后,最值得信赖的依靠。并且母亲也支持她生下孩子,母女两的关系也慢慢得到了修补与改善。同时母亲也是将第一个家庭里因心脏病发作而倒地的儿子送到医院的人。
最后是一个三口之家,父亲是出租车司机,和第一个家庭的父亲是同事。母亲则是一个癫狂,孤独的女人(迈克·李的电影里总会有这么一个角色)他们的女儿则风骚浪荡,整天穿着性感的衣服,揪着头发,站在外面,对男人搔首弄姿,暗送秋波。比如用言语和表情挑逗第二个家庭里女儿的男友,并最终在车里打了一炮。对总是站在楼下,暗恋并跟踪自己的瘦弱男人献吻,但又拒绝男人的求爱。可风骚的她在看到第一个家庭里的儿子突发心脏病病倒时,她急迫的给医院拨打了电话,爱心与责任心在此时无比耀眼,比她不中用的母亲要靠谱得多。人的多面性在这三个家庭中都有充足的体现,他们都在破碎的家庭关系中自我放逐,而在放逐的过程中也会找到释放善意的出口。
延续迈克·李的一贯风格
盛佳蓝光标注
既然是典型的迈克.李式的社会底层家庭图景。家庭成员间的隔阂,疏离,争吵,冷漠以及爱,爱与恨交织,温情与冷漠共处一室。影片故事以三个互有关联的,住在同一栋楼里的家庭为背景,描绘了三个家庭内部压抑的生活状态和疏离的家庭关系。三条线交互进行,互有交集。
一个是四口之家,父亲是一个肥胖,慵懒,沉默,无趣的出租车司机。母亲是每天过着机械生活的超市收银员。肥胖的女儿在养老院做清洁工作,整日面对一群将死之人,听着将死之人说着一些缅怀时光,颓废沮丧的话语。肥胖的儿子整日只知道躺在沙发上看电视,吃饭也是吃不了一会儿便骂骂咧咧的躺到沙发上看电视,面对母亲的教导,儿子常常脏话满天飞,毫无教养可言。而父亲对此却毫无表示,他的冷漠旁观也体现了他早已逝去的爱,对家庭的爱,对妻子的爱。而妻子也对懒惰的丈夫颇有意见,两人早已貌合神离,勉强过日。丈夫在开车拉活时,与后排的女乘客谈论着家庭,伴侣,孩子,这两个不同阶级的人共处一车,却有着相同的生活困扰。但由于儿子突然发作的先天心脏病,让本来分崩离析的家庭关系和疏远的夫妻关系拉近了距离。当嗅到死亡的气息时,才能找到生命的意义。丈夫询问妻子是否还爱他,为什么这么多年来他感到的爱意越来越少,取而代之的是责备,冷漠,厌烦,嫌弃。丈夫曾经因美丽的妻子爱上肥胖,难看的自己而沾沾自喜,但如今的疏离似乎才是更真实的状态。这是丈夫的告白,是多年压抑下的倾诉,这样的毫无保留换来了妻子留在手背上的吻以及和解的拥抱。而卧病在床的儿子也不再出口成脏,而是珍惜着父母陪伴在病床边的时光。这样的结尾与《秘密与谎言》有异曲同工的地方,敞开心扉,揭示秘密,彼此和解。
另一个是母女两人生活的家庭,女儿与母亲整天像说相声似的打嘴仗,吵个不停,很有节奏感和喜感.......(同样让人想到了《秘密与谎言》中的母女)。女儿有个脾气暴躁,不负责任,出口成脏的痞子男友。女儿意外怀孕后,男友要求她打掉孩子,但女儿坚持要留下孩子,于是男友骂着街抛弃了她。而当男友找上门来时,平日与自己吵来吵去,互不待见的母亲挺身而出与男友对峙,并将男友赶走。在最危急,最脆弱的时候,母亲是最后,最值得信赖的依靠。并且母亲也支持她生下孩子,母女两的关系也慢慢得到了修补与改善。同时母亲也是将第一个家庭里因心脏病发作而倒地的儿子送到医院的人。
最后是一个三口之家,父亲是出租车司机,和第一个家庭的父亲是同事。母亲则是一个癫狂,孤独的女人(迈克.李的电影里总会有这么一个角色)他们的女儿则风骚浪荡,整天穿着性感的衣服,揪着头发,站在外面,对男人搔首弄姿,暗送秋波。比如用言语和表情挑逗第二个家庭里女儿的男友,并最终在车里打了一炮。对总是站在楼下,暗恋并跟踪自己的瘦弱男人献吻,但又拒绝男人的求爱。可风骚的她在看到第一个家庭里的儿子突发心脏病病倒时,她急迫的给医院拨打了电话,爱心与责任心在此时无比耀眼,比她不中用的母亲要靠谱得多。人的多面性在这三个家庭中都有充足的体现,他们都在破碎的家庭关系中自我放逐,而在放逐的过程中也会找到释放善意的出口。
不是不爱你,只是太熟悉,忘了要亲密。【虫尾巴演技原来如此了得
父亲的角色也太邋遢了,臃肿的体型再配上大一号的肥大的衣服,总是瞪着一双空洞无神的大眼睛,空洞得让人害怕挖掘生活困苦的真相,总算在结尾前刮干净了胡子;母亲的琐碎与唠叨,一双儿女本也可以让生活平淡幸福,却肥胖得让人窒息。。。。。。音乐象流水一样,讲述着这个普通家庭的普通故事,生活中有
困顿的底层现实,电影的刻画是极其成功的,最终导演没让那晦暗赶走希望的火苗,物质贫乏带来另外的丰富,超人的观众们,你们也来看看这样的电影吧
哪!个!说!这!个!是!喜!剧!的!我无数次的发誓再也不看这样的中年危机家庭危机什么什么的,太太太压抑了,我从来没有这么讨厌英音。演技是没的说,但是再次发誓不看这个题材了!
好难啊,连放弃的资格都没有,真的好难啊
同样的半杯水!乐观主义说:“还有半杯水!”而悲观主义则会说:“只剩下半杯水!”中年危机,走不出的生活怪圈圈,其实都是角度问题。有时候换个角度,一切都会得到解决,也许就不会这么悲!!!
悲伤的提琴声搭的片子都是昏暗失意氛围的。太沉闷了硬是用了一个下午才勉强看完。这么消沉的生活还以为是那个北欧西欧的小国,没想到是说不列颠的。在热闹惯了的环境生活的人如果去了这种地方。可能会压抑憋死啊。
http://www.youtube.com/watch?v=y_Tnf_2Q5ik
御用演员齐上阵,就好像迈克李电影的全家福。当我正陷于一会儿困惑一会儿又明朗的境地里,试图理清这个看似多线走向的故事要往哪里去的时候,迈克李毫不留情地抛出了重磅泪弹;他不会用一个悲剧的故事、惨烈的遭遇来催泪,而是让人不由自主地代入平凡却无处可去的角色里。每日的工作是多么无意义、辛劳又难以果腹,唯一支撑人生存下去的,竟是那么一句“你还爱我吗”。这或许是一个荒唐的问题,忙碌、穷困的人生里谁还有闲情去爱,是吧。但它又似乎是一个人活着全部的、最后的意义了。"all or nothing", 原来代表的是“人,要么在一起,要么就是孤独”。拍现实主义题材擅长的迈克李,谈论起感情和浪漫,还真是无敌啊。该死,又看哭了
生活未必轉好,日子還是這樣的過,但到最後只要一家人一起笑著面對就好了
Funny, isn't it? Love. If you're not together, you're alone.
剧本和演员向来是迈克李作品无可挑剔的保证。而其软肋处,一是匠气,情感指向总是明确至刻意,要么是爆发强调,要么是收束点题。二是配乐,个人印象里就《赤裸裸》配乐尚可,其它的大多规规矩矩,无关痛痒,基本上是在拖后腿。
这调调看多了感觉太自怨自艾了,就一群人在一起哭哭啼啼的,嗲死人哦。一想到开始瑞秋在医院扫地的镜头就烦人,太压抑了,结尾处瑞秋也是看着镜头照旧一脸阴郁哦。我还是欢喜小人物快乐生活的通俗主题。
you used to make me laugh~可是太多年过去了,我们长成了现在的样子,生活终于背弃了我们,只听得到气喘声。
看似平实无痕的讲述,迈克李实则分分钟都教给我们生活以及与人相处的诀窍,那就是沟通,理解,包容,以及努力与乐观。
Phil身上的那种迟缓太传神了。那种被水银般的痛苦浸满后变得低智的迟缓。总体来说太满、太扎实了?惨上加惨是一种bad taste
迈克李致力于描绘伦敦底层工人阶级生活,看多了居然开始厌恶cockney。貌似在豆瓣上不怎么受欢迎,大概是与豆瓣上的小文艺青年们对英国上层阶级所谓优雅高贵气质的畸形向往情绪抵触吧~~
三个过着糟糕日子的家庭,一群失意潦倒的人。Phil一家是核心,不过对另外两家的刻画有点不上心啊,视点转换太多了,连贯性差强人意。不过看的过程中无助感还是油然而生,又哭成傻逼了。Lesley Manville真是能动能静的好演员。
尼玛天水围日与夜原来也是抄袭的~
迈克·李家庭剧中的不孝子女们制造了故事中最压抑的一层代际疼痛,平凡工作枯燥婚姻等等都不值一提,被直系血亲完成精神囚禁才是最恐怖的。