量子
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剧情介绍
克里斯蒂安，一个年轻的外科医生，一个致力于自己职业的理想主义者，在布加勒斯特的一家医院工作。一天，他的一位手术成功的病人意外死亡，这让他非常困惑和苦恼。于是他开始调查，得到了一个令人震惊的发现。伟大的梦想 Il超能敢死队2021真心话大冒险当男人爱上女人皮特·戴维森：哥就是帅为何而舞假面真情山东兄弟舞力全开投名状邓布兰笔记：学校枪击事件的教训猎狼者（热血版）小嗓门老爸老妈的浪漫史第八季糖果2006今日的猫村小姐公园的沙池再次，春天一条狗的使命（国语版）零点爆破感情8号线靓妹仔疯狂的塞西尔太太请小心轻放电影版影星永驻利物浦电脑间谍战结局X催乳大师2废柴宗师大兵小将贺先生的恋恋不忘（速看版）真的要结婚吗幻影神针半边天2018追杀华金穆列塔搏击傲娇小女生捡来的孩子厄普肖一家 第二季摸金之诡棺伏军逃出熔炉村路带我回家
长篇影评
1 ) 这部片子令我印象深刻的几个场景
我对片子里的几个场景印象深刻。
第一个场景：媒体办公室
男主在医疗系统内部求助无果后，转而希望利用媒体发声，在解释清楚事情过程后，记者要求拍摄一张他的照片，摄影师找来一件白大褂要求男主穿上，记者似乎觉得不够像，又在白大褂的前胸口袋里装了一支钢笔。实在令人觉得可笑，明明证据充足，足以说明事实，却不得不在镜头前继续“包装”，然而结果也不出意料的讽刺——受到媒体公司受到消毒液生产公司的赞助威胁而不得不放弃报道。
第二个场景：检察院
男主来到检察院举报，见到第一个检察官时，他将反复练习的举报事件缘由以及过程流畅而快速地讲述着，还未待他讲完，这位检察官似乎觉得此事不是自己能掌握的，便叫停男主，叫来了另一间办公室的同事。同事一听是关于医疗领域的，便直接回应说“这不归我们管，他应该找谁谁谁”，但在第一位检察官的建议下他还是决定从头听一听男主怎么说。于是，陈述从头开始，又被中断，第二位检察官建议叫来“老大”一起听。老大稳坐中间，两位检察官一左一右，于是陈述从头开始，然而男主却像忘词了一样，磕磕绊绊，终于痛哭，被请出了办公室。来来回回，反反复复，举报仍旧无果。
这时候，我突然想起那个去世患者男孩父亲所说的，官司一打就好几年，我们还有一个孩子要抚养，实在拖不起。即便男主偷拿了与妻子共同储存的购房金以及母亲的“棺材本”，甚至离开家庭单独租房住，全身心投入调查，只为了完成这项检举。他和整个社会系统对抗几个回合，却屡屡碰壁，直到他已经无法从第三方叫停这个消毒液生产企业，他手揣利器，走向企业管理者。
也许因为紧张，他准备的利器还未拔出，却已扎伤了自己。那个原本的“敌人”，用熟练的手法帮他缠上绷带——原来他也曾是医生。
片子到这里，令人细思极恐。导演似乎想告诉我们，在那场公共灾难真正带来之前，也许有无数的医生为之呼号，但为何大家最终归于沉寂？恐怕这是一个“吃人”的系统吧，每一个高深呐喊的人都会被闭麦，甚至被迫成为“自己曾经憎恶的人”。
第三个场景：男主回归家庭
片中有不少画面是从男主坐在车内的视角拍摄的，从车内往车外看，远处有一个模糊的影子逐渐靠近，然后与男主产生互动。最后一次这种镜头，拍摄的便是男主与妻子重归于好，最终回归家庭，具体的画面是他远远看到妻子提着两个大购物袋走近，他下车走向妻子，帮她提起两个购物袋，两人一同向家走去。全程没有一句台词，只用这一个长镜头，便将男主的妥协与无奈展现得淋漓尽致。
2 ) 《医者仁心》解释得比乍一看要多太多
虚构故事却较完整解释了消毒剂危机，相当厉害！（剧透多）
已经看过《集体》之后看这部取材于消毒剂公共危机的故事片，意外感到故事片解释了很多东西。电影里对白并不多，但编排得可以说非常精致，实际上为消毒剂公共危机提供了相当全面的解释，从组织机制上到所谓社会文化上。我觉得它的解释要比《集体》这个纪录片更多。
下面说的涉及电影各个层次的剧情。我还是建议没看片子的朋友去看电影，在电影院公映罗马尼亚新浪潮很难得的。看过电影的朋友欢迎讨论。
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《集体》前后两段都在设立英雄人物与黑恶势力的对立和斗争，故事从前半段无冕之王带领的昂扬激愤，走到后半段卫生部少帅与利益集团扭打得一地鸡毛，最后惨然归于善良老百姓的哀悼悲歌。《医者仁心》看起来好像也是这样，然后就作结在体制乌漆嘛黑，个人没有办法。事儿也事这么个事儿，但如导演所讲现实中并没有任何医生尝试去确证和揭发消毒剂的质量问题，那么这个虚构的勇者在故事中的作用就可以倒置过来看——医者仁心的这个英雄人物主角医生其实代表的恰恰是不知内幕的局外人，反而不是一个局内人。剧情里所有阻挠克里斯蒂安的人物看似是在劝说、恐吓、利诱克里斯蒂安，其实导演通过这个冲突让所有的局内人从自己的立场去说明：我为什么假装没看见，我为什么同流合污，我为什么干这缺德事。这样去看，本片的信息量就非常大了。
第一，医生群体的弱势以及与医院管理层的紧张合作关系。
本片第一个出场的阻挠力量就是科室主任和护士长为首的医护群体（这俩角色连身材都类似XD）。科室主任是代表科学标准的权威，克里斯蒂安先从科学标准的角度去发起一个“局外人”的挑战：消毒剂那味儿对不对你们医生能没有B数吗？我病人感染死了！然后得到的是一系列棒喝，你手术没做对？你把脏东西落在孩子肚子里了？你们是不是不好好洗手？观众看来这当然是很混蛋的一种应对。后面的剧情里克里斯蒂安将计就计地说那你就当是我没做对，你让医疗委员会调查我。科室主任立刻回答：医生是不会互相告状揭发的。这一句十分关键。
男主在医院里的朋友那个光头的，基本是科室主任的狗腿，温情脉脉地去劝男主的时候说：这都是医院的责任。实际上话里话外是把医生群体和医院分离开来了。跟科室主任的混账话是连续的：洗没洗手、手术做得对不对这些是医生的事儿，除此以外消毒剂里有啥没啥是医院的事儿，不是医生的事儿。这时我们再去玩味剧情里科室主任想尽办法把克里斯蒂安控制在自己压制范围内的举动，对这个主任的理解就会变化（我不是在判断谁是好人谁不是，跟洗白之类的弱智逻辑没有关系）。
我们再看看克里斯蒂安跟老婆住在自己妈家里的景象，老旧、家徒四壁。还有克里斯蒂安收的那个开刀红包，医院经理初次过招时对他的大呼小叫，其实都能感到罗马尼亚的医生收入不高，而且在管理层那里没啥地位。“医生是不会互相告状”的，这句话反映出的是一种腐败逻辑吗？还是一种在低待遇、强工作量和人命关天高风险任务下的自我保护逻辑呢？如果克里斯蒂安冲出了医生可以操作的管理空间，科室主任的混账话可能就是预言：手术患者死亡闹大了，很可能会变成扣在弱势的医生头上的锅。一旦一个医生头上的锅成为被某种权威认定的“事实”，这个程序就可以推及其他医生，从而伤害整个医生群体人人自危。这也反过来给了医生群体对感染病例作假“助纣为虐”的体制性动机——已经相当弱势的群体尽力保障自身的安全，不要惹出事儿引火上身，而不是说医生在里面能图什么额外的好处，活着就不容易了。
科室主任出场的戏份并不多。但细节很多，比如刚一出场是给克里斯蒂安院内处分的时候。处分宣布后他赶走了女医生，跟旁边的男医生叽叽咕咕两句还握了手。这个握手是狼狈为奸迫害忠良的握手呢，还是谢谢你帮我大事化小的握手呢？影片最后科室主任和护士长出场，对话提到要看好一个好动的孩子，别让他伤口开线，这就透露出作为医生和护士，这俩人毫无疑问也是关心病人的。他们跟男主之间的区别首先不是医德高低，只是他们比男主知道利害懂规矩，会保护自己。这就是我为什么说这个男主其实代表的是一个“局外人”。
第二，医院经理群体无法执行的明规则
紧接着男主面对的是医院的经理（这个角色是导演两人中那个男导演演的XD）。这里又一个更明显的对组织潜规则机制的揭露。就是男主跑去卫生部告状，跟卫生部秘书在车里说罗马尼亚的院内感染数据是0.2%，这可是卫生部公开的数据啊，但是欧洲发达国家的感染率也要5%还是多少，反正是大很多的一个数。然后秘书支支吾吾地说知道了会调查。然后男主就被经理请来，给他一个去法国医院工作的机会，因为经理接到了电话。
男主就开始进行“局外人”的质问了。我不去，我就跟你硬磕这个消毒剂的事儿，你们为了掩盖消毒剂问题，还伪造感染数据。于是经理也急了，你懂个屁，如果院内感染超过1%，我就要被辞退。对照上一场戏里车内谈话，这个考核标准明显不对啊。如果5%乃至更多的院内感染（我相信不是致死的感染比例，而是任何程度的院内感染）其实都是正常医疗现场会发生的情况，那1%的感染率就是一个典型的无法执行的明规则——也就是说一个医院经理使用合规消毒液，兢兢业业地工作的情况下，他就可以直接因感染超标被辞退了。
在无法改变明规则的情况下，经理们必然要发动潜规则去找出对策，保住自己的工作，那就是隐瞒感染。那既然已经系统性地进行隐瞒感染了，消毒剂质量合不合格还重要吗？这时候一个电话打来，采购指导来了，你说经理怎么做？这就是电影里经理对克里斯蒂安说的：你啥也不明白。一旦组织内的人无法得到明规则的保护进入潜规则的操作的时候，必然易于腐败。经理有没有良心都要数据作假让自己继续在这职务上工作，那好经理和坏经理看起来又什么不同呢？我相信这些经理还是在消毒剂问题上拿了好处，只是这个好处并不是他们积极争取为了满足自己骄奢淫逸的，而是他们干的就是一份脏活。这也反衬上一部分医生群体的逻辑：问题都是医院的，医生只要做好手术就可以了。
第三，真相只有一个！
克里斯蒂安离开医院离开家之后进行的漫游，讲到了媒体为何不碰医院的组织层面的原因——药厂广告。然后患儿的父母没钱没资源去打官司，只能忍耐，这个也讲得很明白。解释了媒体和病人的社会关系都无法发动有效的反抗，不用再说。
他去检察院这一部分是很精彩。因为这是经理对话后又一次展现了明规则的无效性。填表、安检、录像陈述，每一步都是典型的科层制步骤，克里斯蒂安走到了体制内最终解决方案，然后那个场景我看的时候观众被那荒诞都逗笑了。那三个检察官复读机车轮战的部分，三个人连基本的人类的反应都没有：惊讶、困惑、轻蔑、气愤、嘲讽，啥也没有，啥也看不出来。比起非人等等的比喻，这个陈述情景更体现出这个告状机制是完全无效的，你讲什么都是得不到皱一下眉头的回应。这个程序的存在与其是让你告状，不如说是让你走一遍流程就能劝退你这辈子都不告状了。
于是一个猛士诞生了，主角拿个手术刀去找稀释消毒液的人算账了。然后就有了本片我觉得十分惊艳的结尾。这个结尾就说了一个事儿：腐败不是从商人这边开始的。其实我当初看《集体》的时候就有疑问：消毒剂卖多少钱？稀释它能多挣多少钱？就算你量大吧，打通这么多关系你得花多少钱啊？这个电影其实就解释了这个疑问，鸡生蛋蛋生鸡，不是商人利欲熏心精神头大腐坏了监管，而是一些人先扭曲了市场规则要收买路财。如果合格消毒液和不合格消毒液都要勾结腐败才能卖进医院里，那好商人和坏商人又有什么区别呢？当坏人还能粗制滥造省点成本回点血不是？
然后《集体》里我们看见制药公司老板死的莫名其妙，可见这个事儿里确实是个无足轻重的角色。他应该是挺有钱的，但他有钱到什么地步呢？按医者仁心里的描写，也就是比医生和医院经理有点钱吧，住个楼房开个奔驰，也就那样了，哪里就富可敌国了呢。也就是片子里那个角色说的一个只听不问的高级狗腿嘛，工作不累收入不错，仅此而已。
那么真相很明白了，制造不可执行的明规则的人，让明规则无效化的人，他们就是一切的肇始者。明规则荒谬，所有人必须去搞潜规则：从只听不问，到隐瞒感染，到不互相揭短，最后不知道多少人枉死。在提人品良心之前，参与草菅人命的各方势力首先可能都不是为了巨大的利益弄潮其中，而只是为了自保随波逐流。医生不是圣人，经理更不是神人（能实现1%的超低感染率），如果作恶首先是为了自保，提倡良心就是废话。反观《集体》的后半段少帅改革被医院经理啪啪打脸，看过《医者仁心》后我不禁好奇这个改革。如果只是要压缩医院经理们搞潜规则的空间，逼经理们德智体美劳全面发展，而不提供合理有效的明规则保护经理们的工作安全，那这少帅改革滑铁卢也没啥好悲情的——你装什么外宾呢。
第四，好看的细节
这个电影的情节因为提供了上述完整的解释，我觉得是有一定刻意性的。但是里面有好多细节和小配角的刻画，又填充起了现实主义的质感。比如男主那个妈妈，典型的好心眼、溺爱儿子的一个大妈，很活灵活现的一个角色。患儿家属家里那场戏非常令人心碎。巧妙的是两个妈妈都说了坟墓的事情，一个喜剧色彩（男主妈妈）一个悲剧（患儿家属），但让人感到罗马尼亚人关心身后事远多于活着的人能否得到公正对待。这可能也是一种社会氛围，现实太难撬动，人没有了斗志和火气。
医院里的男权统治也呈现的很明显。首先是男主同事的女医生是办公室里端茶倒水的。然后开会排手术室，女医生的病人被一拖再拖。科室主任调戏护士之类的，很生动。一两个场景一下子让人感到那个爹味儿，一点没稀释。最后这个科室主任就是庇护浪子回头男主的那个爹（尤其是男主确实只剩下妈妈了，这个主任就补足了爹的存在）。
这部电影有技巧有门道，而且对取材的原型事件有相当的解释力——这是很多电影树立冲突双方的时候不能很好提供的，我觉得还是很别致优秀的一作。起初看得人火冒三丈，想一想确实会跟男主一样变得没了脾气，在这样一个情景里要求任何人去当好人就是在限制人的生路，这怎么可能好？
3 ) 关于电影背后2016年罗马尼亚消毒剂事件的衍生阅读
一个掩藏了十年之久的公关丑闻，被另一桩同样缘起腐败的惨剧揭露。
2015年10月， 罗马尼亚首都Bucharest 的一家叫Colectiv的夜总会突发大火，造成64人死亡。
火灾发生时，金属核乐队 Goodbye To Gravity的主唱Andrei Galut 正嘶吼道：F*** all your wicked corruption. It's been there since our inception。（去他妈的所有邪恶的腐败，自我们成立以来就一直存在）突然他停了下来，说道：有什么东西着火了，这可不是我们表演的一部分。
直到这时，观众才反应过来危险的逼近。几秒钟之内，火花点燃了天花板的材料，火焰与浓烟迅速充斥着整间夜总会、恐惧与死亡的阴影无处不在。
当晚，27人在火灾中遇难。
主唱Galut是五位乐队成员中唯一的幸存者。
令人愤怒的是，这并不是一场意外，而是一次人祸。事后人们发现，夜总会Colectiv 连最低运行条件都没有达到，却因为贿赂了相关部门，得以肆无忌惮地正常营业。
但悲剧并未就此结束。正如火灾发生时的那句歌词一般，另一个因邪恶与腐败而滋生的巨大丑闻，正在慢慢被揭开。
除了27位遇难者外，还有180人在火灾中受伤，被送去了Bucharest 的各个医院。罗马尼亚政府坚称本国完全有能力治疗受害者，多次拒绝欧盟国家的援助提议。
但伤者们在本该治愈他们的医院中，却遭遇着另一场危机：有许多烧伤并不严重的患者，在治疗过程中，伤口感染、发炎、严重的甚至伤口爬满了蛆虫，一些患者因细菌感染而在医院死去。
直到火灾后的第八天，死亡的烧伤患者越来越多，政府终于松口，部分患者终于得已转移到国外接受治疗。
在这些被转移国外的患者伤口上，外国医生发现了奇怪的耐药菌株，而之前这种细菌他们只在阿富汗、伊拉克这样医疗条件糟糕的战地见过。
与此同时、死亡的患者越来越多，共有37名伤者在医院丧生，其中大多数死于严重的伤口感染。不正常的死亡比率，让人们渐渐开始意识到，他们并不是死于火灾中的受伤，而是源于术后的感染。而感染源正是来源于医院。
2016年4 月，火灾发生的半年后，《Gazeta Sporturilor 》（体育公报）报纸上的一篇报道，让这个丑闻终于得以见天日。
2016年5月，随着卫生部长 Patriciu Achimaş-Cadariu 的辞职，罗马尼亚卫生系统的腐败彻底被揭开。
一家名为河西制药（Hexi Pharma）的制药公司多年来一直以天价出售稀释过的、无法使用的医院消毒产品。根据检测数据显示，这些产品中的活性成分已被稀释至仅 1%，而其原本的建议浓度应为 12%。另一款外科医生洗手液的某活性成分应为 25%，而其实际检测结果仅为 0.01%。
这些活性成分原本就所剩无几的消毒剂，在到达医院后还将再次稀释使用。
在后续对所有 39 种河西制药公司产品的分析（由检察官订购并在罗马尼亚和国外进行）证实，没有一种产品符合政府标准，并且不能有效杀灭细菌。
这些产品供给罗马尼亚共约350家医院，其中就包括布加勒斯特烧伤医院。
同年5月，火灾发生的七个月后，在检方要求他出席法庭的前一天，河西制药的老板死于一场车祸。当时，他以每小时 60 公里的速度行驶，撞上一棵树当场死亡。据警方说，他的尸体已无法辨认。
或许这一次，就像他在电影中的扮演者说的那样，他终于可以不用再失眠，睡个好觉了。
参考文献：
//elpais.com/internacional/2017/02/11/actualidad/1486846196_930242.html
//balkaninsight.com/2016/05/09/health-minister-steps-down-in-romania-05-09-2016/
4 ) 当体制全面失灵，医者如何保持仁心？
2021年年初，一部罗马尼亚纪录片入围第93届奥斯卡最佳纪录长片及最佳国际影片双提名，这是罗马尼亚历史上头一次有影片进入奥斯卡角逐，这部影片即是《一场大火之后》（又译为《集体》）。该片讲述了2015年“集体”俱乐部突发大火，因消防系统疏忽使得夜店顾客被困原地，最终导致几十人死亡、百人烧伤的事件。大火中有37人侥幸逃过一劫仅受轻度烧伤，却全在医院治疗过程中因感染去世，这不得不让人们聚焦于医院及其背后的医疗系统。紧接着，一系列关于“消毒水稀释”的深度调查与报道由此展开，并引爆了人们对医疗体制和政治现状的强烈不满。电影《一场大火之后》的名声大噪，让世界的目光再次投向这个全国人口不到2000万、影院数量不到100家的“小国”。
在此前，罗马尼亚电影凭借着自身掀起的“罗马尼亚新浪潮”在世界艺术电影版图中占有重要的分量，它自觉地形成了某种系统性的电影语法：手持摄影、长镜头、低照度、自然光，故事多集中于一天一夜，善于表现社会问题。这场浪潮滥觞于2001年普优的长片处女作《无命钱》——它曾入围戛纳“导演双周”。自2005年起，罗马尼亚电影开始频繁、密集地亮相于国际电影节，普优的《无医可靠》于当年戛纳获“一种关注”单元大奖，开启了整个“罗马尼亚新浪潮”的辉煌篇章，并为现实主义的创作方法带来了全新的电影语言。2006年，波蓝波宇的《布加勒斯特东12点8分》和米图雷斯库的《爱在世界崩溃时》在戛纳电影节获得重要奖项。2007年，蒙久的《四月三周两天》在戛纳电影节获主竞赛最佳影片，内梅斯库的《加州梦想》也获得了“一种关注”单元大奖。蒙久捧回金棕榈后，罗马尼亚总统为其授予国家最高荣誉“罗马尼亚之星”，可想这场“新浪潮”对国内电影业的振奋与鼓舞。
2018年，阿迪娜·平蒂列的作品《不要碰我》摘得柏林金熊奖及最佳处女作，自此，作为美学风格的“罗马尼亚新浪潮”告一段落，罗马尼亚电影开启了更多元的实验手法及关注视野的时代。2021年，拉杜·裘德的《倒霉性爱，发狂黄片》荣获柏林金熊奖，再一次印证了这次艺术转向的合法性。
然而，在2018年，即“新浪潮”正式终结之际，出现了一部不论是在美学风格，还是题材选择上都与繁盛时期的“罗马尼亚新浪潮”如出一辙的影片，这部电影名为《医者仁心》。作为一部剧情片，该片选择的叙述背景恰是纪录片《一场大火之后》所揭露的问题。这部影片是导演加泰林·罗塔鲁和加比·弗吉尼亚·萨尔加共同合作完成的长片处女作，两位导演均毕业于国立戏剧与电影艺术大学，值得一提的是，普优在此学校任教，这所学校也同时是蒙久、波蓝波宇、内梅斯库等扛起新浪潮大旗的主将们的母校。此外，《医者仁心》片中饰演男主妻子兼同事的克里斯蒂娜·弗罗托曾靠《山之外》获戛纳最佳女演员奖。
《医者仁心》以“消毒剂丑闻案”为原型进行虚构处理，围绕男主角克里斯蒂安的视角展开。男主是布加勒斯特国立医院的一名外科医生，在一次成功的手术后，他的患者竟意外死亡，这让他感到非常困惑。在展开调查的过程中，克里斯蒂安发现自己所处的医院存在消毒水稀释的惊天秘密，病人因遭受细菌感染而死。他在一次次试图向旁人揭露真相中发现，“这关我什么事”的话语充斥于周遭环境之中——原来这一秘密早已人人知晓，但从始至终都没人敢站出来一起抵抗。
电影节策略与生产动力的有效性使得创作者们不断将视角放置在社会问题与现实的关系中，如前文所述，《医者仁心》的视听风格及主题选择都延续了“罗马尼亚新浪潮”的“语法”：手持摄影、低照度、长镜头与社会问题的叙述相结合。这不禁让人联想到《无医可靠》中等待医疗救援最终死去的老人、《四月三周两天》里在禁止堕胎法案背景下选择非法堕胎的女孩、《毕业会考》里不经意间反映出医疗体制中的交易贿赂……当贪污和腐败早已成罗国银幕上的家常便饭时，《医者仁心》试图去剥开这些表象的内里，将医疗体制从上至下的失灵及不堪完全暴露给观众。
影片中若干处长镜头的使用颇具意味，例如在男主角前去向医院管理者及检察官反映情况时，摄影机完整地记录下他从幽深的楼梯或走廊步入权力空间的过程，这一冗长、黑暗、陈旧的空间，恰恰对应了体制落后腐朽的现状。在他连着三次重复地向检察官陈述真实情况的前因后果时，内心的无奈和痛苦终于无法抑制住，一种无力感突入袭来，他突然变得结巴和失语，那是个体对抗巨大体制的失败时刻。影片的结尾，克里斯蒂安无奈地回到曾经的医院开始工作，面对被稀释的消毒剂，他只得一遍又一遍地拼命洗手，但这一切是徒劳的，导演将摄影机牢牢对准男主，通过他不断地按压消毒剂这一外部动作将内心的压抑与道德困境表现出来。
《医者仁心》和《一场大火之后》从不同的叙事视角给观众还原了一个立体的罗马尼亚医疗体制。《一场大火之后》从“消毒水事件”的外部视角（记者）出发，侧重于展现整个真相的挖掘过程，是一部工整的新闻式纪录片。在官方机构与民间群众两股力量的对抗中，败露出大量医患纠纷、官员腐败等问题，令人触目惊心。《医者仁心》则从事件的内部视角（医生）出发，侧重于反映罗国医疗体制深入根髓的腐败与堕落，是一部社会问题剧的典型。这部影片突出男主角克里斯蒂安“个体英雄”式的一种孤立无援形象：受害者的家属不再追究医院责任而是归咎于上帝的指示与召回；同事、女友都以一种局外人的眼光对待真相以求自保；更别提那些参与贪污的官员，他们希望假借升职的机会派男主出国，让麻烦彻底远离自己。
1989年东欧剧变，罗马尼亚革命对齐奥塞斯库的控诉与判决，让罗马尼亚改变了“颜色”。可资本主义的进入与逐利，并没有让后社会主义时代的人们迎来更好的生活。在《医者仁心》中披露了医院是如何沦为商人获利的屠宰场以及官员贪污腐败的重症地，资本对人的异化，或者说权力的资本化，使得体制内九成以上的人甘心违背道德收拿好处。面对如此现状，对个体或某一群体的追责都是无力的，人们应该直面的是整个结构所出现的问题。于是，电影借用对现实的批判也在隐隐地追问过去。
《一场大火之后》的结尾提到这样一句话：“这样一个极其缺乏动力的国家，至少三十年内别想恢复正常。”尽管纪录片中的人们在大街上呐喊游行、心中怀有许多不满，实际参与到民主投票的人数仍然很少。不论是《医者仁心》中的克里斯蒂安还是《一场大火之后》中新上任的卫生部长和调查记者，少数派的发声在大多数沉默者面前，仍然显得那么苍白。人人自危的国家里，每个人的冷漠都将进一步导致这个社会的脆弱与腐朽。最终，这将影响的是个体的生活、家庭与道德处境，克里斯蒂安就是这样一位牺牲者，他被迫失去了自己的道德、幸福与良知。
《医者仁心》以人们曾经熟悉的姿态，出现在罗马尼亚电影美学转变的时间节点，也许可以认为，它是那段辉煌的“罗马尼亚新浪潮”的最后一点余响，并为其画上了至少是一个合格的句号。
5 ) 《Cristian的哀歌》
全片无配乐的《医者仁心》可谓遵循着罗马尼亚新浪潮视听语言的表达范式，大量长镜头(虽然部分非必要且稍显笨拙)和灵活的景别选取无时不刻不在提醒着观者，本片有其新现实主义意味和以小见大的野心。
主角Cristian被设置了理想主义化的行为动机，令人想起《黑水》中只身对抗杜邦集团的Robert，他们身上有着堂吉柯德般的古典悲剧主义色彩，而眼看着他用尽所有方法却屡遭挫折，因而我们对弱小个体境遇的共情和绝望的情景归因被巧妙的放大了(于检察院Cristian崩溃一幕攀升至高潮)。
但与此同时，本片的政治控诉具有明显的符号设置意味——因为Cristian是虚构的。震惊全欧的医用消毒剂丑闻背后，是长达10年之久的后红色帝国时代东欧体制弊端和令人愤怒的沉默，寻租的恶果在布加勒斯特夜总会大火后终于彻底爆发，从这点看，《医者仁心》难能可贵的指出了悲哀的现实：圣人与奇迹并不存在(这也是现实主义式的不留情面)。
消毒剂制造商并未与Cristian爆发一场充满仪式感的对决，Cristian握着手术刀却终被割伤，而他穷尽一切想要扳倒的对手为他包扎，于是他和观众绝望的意识到：二元对立只存在于理想主义的自我满足，我们树立敌人，便假设他们诠释极致的恶，这便是傲慢与悲哀，而我们终将被激情和挫折吞噬，恶逍遥法外，正如影片以Cristian手术前洗手场景开场，也以相同的场景收场——消毒剂并未更换，仿佛一切都没有发生过。纵然Cristian无数次重复着这一动作，但其讽刺意味在煽动观众焦虑的强迫行为后，剩下了一片绝不轻松的留白。
6 ) 一个人 对抗整个制度
这是一个逆行者逐渐被体制所侵蚀同化的故事。医者本是救死扶伤的神圣职业，在罗马尼亚的官—商—医利益捆绑的体制之下，却成为了被体制束缚的“杀人者”。而有人站出来，努力想通过一层层地壁垒将黑幕捅开，却没有意料到这幕实在太厚，厚到身边已经没有朋友与他并肩作战，大家都如同失去了自我一般只会说“与你无关”，最终沦为了黑幕下的又一个“行尸走肉”。电影虚构了这样一名仁心的年轻医生，通过大量长镜头、面部特写、频繁重复的对白和动作以及浓重令人窒息的喘息声，展现这位年轻医生以一己之力对抗整个制度的苍白与无力。长镜头烘托了一种对“希望”焦急没有耐心的等待，频繁重复的对白和动作就如同捅穿黑幕所做的徒劳的连续叩击，而喘息则更像是一种无力的狂怒和嗟叹。 本片源于真实故事，但不同的是真实的情况比这更糟糕，甚至都没有人敢于站出来为医者的初心而战。
7 ) 《医者人心》｜罗马尼亚新浪潮的余波
本文首发于奇遇电影，//mp.weixin.qq.com/s/_UsCQIojdTyphQB0Q0hbgA
（一）
2021年的罗马尼亚电影在世界影坛大出风头，截止到10月份，罗马尼亚电影已经斩获4个国际A类电影节的最高奖（柏林国际电影节、莫斯科国际电影节、圣塞巴斯蒂安国际电影节和华沙国际电影节）。在年初的奥斯卡上，罗马尼亚电影《一场大火之后》（又名《集体》）获得了两项提名，这也是罗马尼亚电影第一次拿到奥斯卡的入场券。这样的“电影小国”为何会出现如此的奇迹？其实这并不是一个偶然的现象，罗马尼亚电影早已在世界世纪范围内享有盛誉。
让我们先回顾21世纪罗马尼亚电影的历史。在21年前的2000年，罗马尼亚电影产量下滑到历史的最低点，这一年中，罗马尼亚没有长故事片生产。但之后出现的以克里斯提·普优、柯内流·波蓝波宇和克里斯蒂安·蒙吉为代表的“罗马尼亚电影新浪潮”迅速在几年的时间内将罗马尼亚电影推向了全世界。其中特别值得一提的是2007年的戛纳国际电影节，克里斯蒂安·蒙吉的《四月三周两天》和克里斯蒂安·内梅斯库的《加州梦想》分获主竞赛单元最高奖“金棕榈大奖”和“一种关注”单元的最佳影片，在世界范围内引起了轰动。
罗马尼亚电影新浪潮最明显的特点就是和社会议题紧密相关的极简现实主义风格。不过近几年罗马尼亚电影的创作开始转向，比如获得2018年柏林电影节主竞赛单元最高奖金熊奖的阿迪娜·平蒂列的《不要碰我》通过对电影语言的大胆实验和探索就代表着罗马尼亚电影开始具备了更多的特征和艺术价值。当然新浪潮的特征依然深深影响着当下罗马尼亚电影的创作，《医者仁心》就是一部具有鲜明新浪潮特点的电影。
（二）
《医者仁心》是一部2018年的电影，它就是取材于《一场大火之后》所讲的“消毒剂公共危机”。《医者仁心》所关注的是罗马尼亚医院长期大量使用被稀释过的消毒剂的社会医疗问题。故事主要讲述了一位年轻的医生发觉自己医院使用的消毒剂不达标，很容易导致病人在手术中感染死亡。他在获得证据之后为指证这样的问题四处奔走，甚至不惜和家庭闹翻。但在影片的结尾，他最终放弃了指证，回到了之前工作的医院，向所有人道歉并且重新开始工作。
这部影片在创作的手法上也具有非常鲜明的特征，影片中多次表现了作为医生的男主角进行手部消毒的过程。可以说，不同时间点出现相似的场景在这部电影中具有不同的功能。我们可以举两处例子，首先是影片的刚开始，男主角在进行一个手术前的消毒工作，这个场景非常简洁的交代了两种重要的信息：男主角的医生身份和故事将围绕的主要故事冲突。而且这个场景中导演一直使用的是中远景这样的一个景别。顺带再提一下，这部影片非常注重克制的表达，它省略掉了之后手术的过程和这位医生“打”护士的情节，直接进入到了对这位男主角实施书面警告制裁的阶段。
回到手部消毒的这样一个场景，在最后一场戏当中，导演对这样相似的消毒过程使用了近景，这一方面能让观众更仔细的听到男主角的急促不安的呼吸声，同时另一方面也塑造了一种具有压迫感的氛围。在经过影片中坎坷的波折之后，男主角的心境早已大为不同。
还值得一提的是，本片的长镜头使用十分成熟。举个例子来说当男主角去到检察院去进行检举的时候，镜头一直跟随着他从大门的安检到检察官的办公室。这样对真实时间的追求就是罗马尼亚电影新浪潮所擅长的，在早期阶段的普优《无医可靠》中就力图达到电影和真实的时间同步。同时在男主角向检察官进行不断的西西弗斯式的重复汇报时，导演使用了一个很长的固定长镜头，依靠演员的走位来进行调度，男主角一直坐着背对着镜头，观众看不到他的表情的变化，但在这样一个重复的过程中，他终于忍不住痛哭起来。这样冷静克制但又让人沉浸和动容的镜头设置是影片的一大亮点。
（三）
《医者仁心》是一部非常不同于好莱坞的电影。好莱坞也产出了非常多关于个人挺身而出维护社会公义的电影。但《医者人心》反映了一种更真实的情形，即个人的力量其实在很多情况下都无法撼动所有人都“默认”的“法则”。我们可以对比一部美国电影，托德·海因斯的《黑水》，这是一部关于律师调查代理杜邦公司环境污染案件的影片，在这部影片当中，马克·鲁洛弗饰演的男主角和杜邦公司“战斗”到了影片的最后一刻，在他身上充满着一种个人英雄主义的色彩。
好莱坞毕竟是好莱坞，它在很大程度上满足了一种遥不可及的梦，它塑造的是现实生活中的人们渴望出现的那种可以维护正义的英雄。但《医者仁心》残酷的告诉我们，有太多的因素可以让所谓的“英雄”重新回到那种默默无闻平凡的生活。观众不得不承认，电影中男主角选择的重新回到“正轨”的做法，是最“明智”的，也是最安全的。《医者仁心》为何足够有力，因为它触碰到了普通人所承认但不愿面对的真实。
《医者仁心》不是一部关于个人主义胜利的电影，它代表了一种很有价值的非好莱坞式视角。从它的身上，我们也可以一窥罗马尼亚电影和其新浪潮的创作特点，它的创作经验和手法对中国电影的成长也很有益处。所以从这两点来说，《医者仁心》很值得大家去电影院观赏。
参考资料：
王垚《阿迪娜·平蒂列与罗马尼亚电影新浪潮的终结》
王垚《“东愁”与怀旧的政治学—从<再见列宁！>到罗马尼亚“新浪潮”电影》
本来就不会有结果。第五颗星给李医生
與前觀《漫漫尋子路》相類似的創作，講述起初信賴體制之個人不得不與體制發生激烈對抗時，徒勞無功以至無奈放弃的全過程。但剪得實在是有點拖沓；檢察官辦公室三述諫詞一段拍得尤佳。藝術電影放映聯盟全國專線公映影片，2021年11月14日11:20於中都克洛維11號廳（當日全市唯一場次）。
一方面责任与罪疚是困扰他前去消除的对象，另一方面责任与罪疚又是他唤起良知与行动的动力，在两者的驱使下，在官僚体制在机械化的复读下，情感逐渐被稀释，被异化，“你会习惯的”，就像这一重复、痛苦而又沉重的寓言，片尾聚焦于克里斯蒂安不断清洗手部的镜头，而这即是一次次试图消除这一责任与罪疚的象征，但又是始终无法抹去清洗掉的责任与罪疚的象征。
手洗的再白，也洗不掉罪恶。
2018华沙1-2竞赛入围。跟2019名声大噪的《集体》讲的同样是罗马尼亚公立医院震惊世界的消毒剂丑闻案，不过相比之下纪录片还是要更狠一些。这部片用了蛮典型的罗马尼亚新浪潮的视听设计（很多长镜头，难度不算高但有几个不错）和情节写法，加上一个有些social drama向的故事，对这个社会问题的揭示，以及人与体制冲突的巨大无力感的表现还是挺清晰的。与《无医可靠》《卡门》《故障状况》等罗国医患题材可以联系起来看，男主角在检察院那场戏也颇得《警察，形容词》的神韵。不过剪得实在可以再干净利索些。
7.2 声画设计有限，内容表达到了后半段愈发显得冗余，但依旧是罗马尼亚的电影人们所坚信并付诸行动的:即便以个体之力对抗体系终将是一场徒劳，也要将真相公之于众，以愤怒的姿态，以电影之声。
6/10。固定机位和手持长镜头消磨着观者耐心，也暗示低效的行政体制使主角身心俱疲，检举事故的克里斯蒂安不得不向不同的检察官反复陈述一件事，他第一遍快速流利地讲解事故缘由，感到事态敏感的检查官打断后叫来同事和上司，克里斯蒂安又得重头开始陈述，面对如此困境发挥失常，肩膀剧烈抖动并无奈地大笑。影片早些时候就揭示了卫生部和医院之间的袒护关系：卫生部的秘书含混躲闪地表示要调查感染率造假的公开数据，结果检举的主角只收获一纸调令，邀他谈话的医院经营者直言即使不掩盖消毒剂问题，官方明规的1%感染率也根本不科学，反而催生了隐瞒作风。克里斯蒂安所涉及的压力涵盖了各个社会阶层，从表示要让质疑他手术流程不规范的科主任告上医疗委员会，到和失去孩子的家长商量走法律途径，再到独居远离害怕遭到报复的妻子，沉默的集体是最大的阻力。
#2021全国艺联专线放映#尚可，题材称不上新颖，但社会意义大于影像价值。感觉类似《危楼愚夫》，结尾如同《小小乔》，镜头又有一些达内兄弟的冷静和写实感。当我和世界不一样，那就让我不一样。就像阿巴斯所言，现实主义没有什么特别重要的，它的价值来自于我们如何诠释表现它。映后两位罗马尼亚主创坦言，这是关于个体对抗体制然后又被体制同化的故事（现实情况竟然比电影中更加残酷）。但事实上很多地方处理的并不高明，男主从发现内幕众叛亲离直到濒临崩溃，全部过程过於沉重，令人窒息的无力绝望感，平铺直叙也称不上有什么表达技巧和创新，为了表达而表达就显得匠气十足，观感也自然打了折扣，至于结尾其实也可以更简洁开放一些（尽管导演说留给影评人去自由解读好了），其实未必只有一条路可以选，无论哪里都最需要这样有良知的好医生啊。
有点可惜啊！什么最能改变人？当然是权力；它既能短期快准狠地改变，又能长期蛰伏然后催化本质性的变化。个人与权力面对面的故事得对不同层级的权力有表达的意识，一概而论会让叙事单薄，既失去讽刺的力量也无法丰富主角的心理层次。再加上好多次长镜头都让我觉得完全没有拍成长镜头的必要，说表达主角心境吧，其实主角的心理和情感描写都太模糊…
拍摄上基本遵循一场一镜的理念，长镜头比较多，尤其是有许多从背后跟随男主行进的场景，很容易产生代入感。孤身一人对抗制度性腐败，用鸡蛋碰墙壁，从医疗事件来解刨社会现实问题。面对检察官，联系复读三次控告大段台词时，突然如小丑一样大笑大哭，这个点用于宣泄出情绪，设计感比较明显。反复洗手，从开篇的全景，到中间的中景，再到结尾的近景，观看的距离越来越近，反复搓洗的强迫性越来越强，利用重复动作在不同节点表达内心感情。
是此类型片中拍最好的那种，上一次看这种影片还是前年东木老爷子的《理查德朱维尔的哀歌》。大量近景、手持与长镜头，讲述了一个绝望的没有结局的故事。结尾是今年最佳。
在爆发中沉默
有点类似俄罗斯电影《Дурак危楼愚夫 》，能记录这种社会性事件还是挺难得。不过虽然立意比较高，但电影本身问题还是很多。开篇干净利落点明主题，但到了之后节奏就开始迷失，有点枯燥和无聊。背景事件是真事，但毫无疑问主人公是导演编剧的产物，所以到了后边转折与高潮有那么一点空中楼阁的意思，故意去制造冲突与转折。不过还好最后结局还是比较高明。罗马尼亚夹杂在西欧与东欧之间，可以感受到前苏遗留的问题以及巴尔干地区独特的历史揉杂在一起，对本国人来说更多是一种妥协。艺联北京专场，送了海报等小礼物，估计和主题有关吧，竟然还送了消毒液，可以感受到煞费苦心。最后，如果艺联能引进金熊奖疯狂那部可就太棒了👏
男主是位典型的理想主义者，虽然是个虚构角色，但他让我想起了《官方机密》的凯瑟琳·冈，都是一个理想主义者独自质疑一个有问题的体制，都在庞杂的体制下宛如一只蝼蚁，但本片的男主却不像凯瑟琳那样得到过很多法界和政界人士的帮助，而本片的结局还让本就焦虑的人更加焦虑了…-想吐槽下中文译名，罗马尼亚语原片名和英语片名“Thou shalt not kill”都是由希伯来语转译的古语，来源《圣经》的一条诫命“不可杀人”——“因为是神把生命给予了一切，神已给予的，不要让人夺走”——使得整部影片具有现实主义之外的神圣感和艺术连结性。中文译名可能也是因为内地缺少这一层文化语境，所以缺失了原片名所点题的这一层很重要的意境，“医者仁心”这个具有个人英雄主义色彩的片名真的是完全与本片的主题背道而驰了…
罗马尼亚鸿茅药酒
2015年罗马尼亚消毒水公共危机促使一些导演用影像进行反思。之前看过正面记录事件的《集体》，本片的故事发生在危机之前，单个病人感染，问题已显，但普通医生的奔走控告穿不透周围不谋而合的沉默。美学上承袭罗马尼亚新浪潮，但长镜头的使用不够克制。个体和资本、体制的对立基本上是顺拐的，家人和同事的不理解也没有更充分的说明。为了“阻止”主人公控诉成功，甚至还安排了在官员面前突然失语（大笑？）这样刻意的情节。文本离蒙吉还有一定距离。不过还是要感谢艺联引进，对吵闹嘈杂的内地院线倒是一种正向稀释。
这是从纪录片《科莱采夫》里直接抽出一段医患故事来改的吗？记得纪录片里也是指控火灾后外科病房和全罗马尼亚医疗系统，使用稀释后的消毒剂。从《无医可靠》开始，新浪潮怼医怼了15年了吧。这部片用了渐让人信服的强人设，到检察院控诉那段，简直复刻《世界上最幸福的女孩》，但完全没了合理性和必要性。
在前100分钟我都觉得这是一部相当不错的现实主义影片，从男主崩溃大哭之后急转直下，像是编剧没想好要怎么让人物完成最终的转变，于是用一个类似寓言的桥段草草收场，实在有些可惜。全程手持摄影也很让我困惑，坐在影院第4排，观感比看娄烨晃多了，尤其车内视角的长镜头简直要晕车。回头还是找这个事件的纪录片来看看吧。
全国艺联这次的中东欧电影展映真是宝藏！只是排片惨不忍睹，只能观众自己去跟影院争取了。如《漫漫寻子路》一样冷静克制，一样剖皮刮骨。从小小的消毒剂出发，影片对罗马尼亚的医疗系统、监管机制进行了一番“巡礼”，直到克里斯蒂安在三述谏词的时候情绪崩溃，我也一同陷入了无措。当刺头，因为他还没有彻底对人类失望。目前的两部展映影片都非常明显与政治挂钩，所以我确实闹不明白咱们的审片规则，这算“以人为镜”吗？
长镜头很好地传递了人物的等待和焦躁，观众的耐心和主角同步被耗尽。煽情和表意的技巧稍微有点过，但这样容易理解，而且有些段落确实挺有趣的。让人想起李医生，可惜稍微再说一点就要剧透了。与奥斯卡提名的罗马尼亚纪录片《集体》都是讲该国的消毒剂丑闻，但本片是虚构的人物，其中的愤怒我很能感同身受，很是唏嘘。