非凡
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剧情介绍
出身标准富有阶级家庭的墨西哥青年胡里奥（Gael García Bernal 饰）与德诺（Diego Luna 饰）是一对儿死党，他们各自精力旺盛的女友结伴出国旅行，丢下两人为消磨漫长的无聊暑假犯愁。在德诺家举办的一次总统也亲临现场的宴会上，两人结识了德诺表哥的西班牙妻子露莎，并向她兜售通往传说中号称“天堂之门”的海滩之旅。一别多日，露莎惊闻丈夫出轨伤心欲绝，遂致电德诺要求参加海滩之旅。三人马上出发，于路露莎同两位大男孩无话不谈，并先后与德诺、胡里奥发生了关系，这让德诺与胡里奥的友情产生了裂痕，他们发现女友曾经同对方偷情后愤怒不已，但还是一同到达了天堂之门。这个夏天过后，一些关于青春的记忆永远留在了那片海滩上…… 本片获2002年洛杉矶电影节最佳外语片等几十项褒奖。风骚俏佳人2柒两人生红楼梦第四部：二尤惨死死亡地带第三季谷仓惊魂糟糕的夜晚单身毒妈 第二季真心英雄粤语逆转的名手拆弹专家2独家幕后纪录片放牧天空三毛流浪记1949证明我爱你灵魂战车2复仇时刻肖邦拯救人生三月情流感爱国者游戏我们像葵花异星觉醒（国语版）双虎屠龙藏龙堡内怪胎新燕子李三动物系恋人啊王者清风利己主义飞虎队 粤语版怪奇秀大唐女将樊梨花寻味东莞男狐聊斋312怒汉：大审判星际旅行：下一代第六季陆小凤与花满楼与外婆同行射雕英雄传2008茧镇奇缘廉价航班2013三国志新解
长篇影评
1 ) 性的本质是生死而非欢愉
显然胡里奥和德诺不知道露莎为什么答应去海边，露莎比他们年长，在少年心中她象征着未知的一片领地。旅行途中两个男孩一直在小心试探，然而真正“过瘾”的却是露莎所说的那些露骨的话和露莎所行的那些露骨的事，作为观者也不禁觉得在她面前这两个小孩太小儿科了。露莎最先勾引德诺，他被命令着哆哆嗦嗦地走到床前，半分钟内就完事了，站在门口的胡里奥目瞪口呆，失落地走下楼，这时画外音响起，指出胡里奥心中升起的情绪并不是愤怒，他第一次有这种感觉是8岁那年目睹母亲倒在爷爷的怀里。接着德诺下楼，被告知自己的女朋友被好朋友胡里奥干过了，画外音接着说，德诺第一次有这种感觉是10岁那年父亲因为欺骗而导致全家人搬到了另外一个地方。这个片段被我视作这部电影结局的隐喻——当发现真相时，“我”感到恐惧并永远闭口不提。
之后两个好朋友之间出现了巨大的裂痕，露莎企图弥补，因此又勾引了胡里奥，以为这样一来就可以扯平，结果引起更大的冲突——原来德诺也干了胡里奥的女朋友。情节到这里又出现转变，两个抱着捕猎性对象心态上路的少年被露莎反过来彻底咬死，不仅什么都要按她的规矩来还得做所有的活，找路、搭帐篷、不得打扰她裸体晒日光浴等等等等。三人好像又回到了和谐状态，他们找到了天堂之门，并在某天晚上喝的烂醉，胡里奥和德诺像发了疯什么老实话都吐了出来，最后在露莎的煽风点火下来了一次群P。
次日清晨两个男孩像被吓坏了似的留下露莎一个人开车回家了。（当然露莎已经找到了别的东西不再需要这两人了）他们以为自己会从这次旅行中得到性欲的发泄，到最后却被欲望吞噬。而这欲望从何而来呢？影片最后胡里奥从德诺口中得知露莎在答应去海边之前就已得知自己罹患癌症活不了多久，加上之前丈夫多次出轨的事实才让这个女人怀着绝望去再一次“扎进生活里”。从这时起，他俩都明白了，性的本质其实是生死而不是欢愉，生是对生的渴望，死是对死的恐惧。这一真相让他们再也不会相见。
2 ) 壁球不长眼睛
好玩之处在于“星际牛仔”这个联盟的名字：牛仔和星际都是一种逃离现实社会的标志，他们要不代表着遥远而广阔的美洲西部；要不代表着无人涉足的宇宙。人一旦来到这两个“大”空间都可以成为自由者——充分反映了两人在现实生活中往往更多地感到的是约束和禁锢：他们不能明目张胆地和女友做爱，他们被逼迫选择自己不喜欢的人生道路，他们面对自己家丑陋的pot而无可言说，选择沉默。
“记得也好，最好忘掉。”
人生总是有很多不由自己主宰的事情，别人的一举一动即便没有办法控制或者挽救，但是更多的弥补也往往只能带来可笑的结果。从小时候的第一次挫败，第一次感到悲伤开始，我们就开始选择忽视它忘记它。或者大麻和自渎带来的短暂的快感是一个出口。
那些闭口不谈的秘密如同癌细胞一样潜伏在每个人的体内，他们一点一点把你的知觉麻醉，用一把手术刀割下人生中一处处不想谈及的回忆。
如果要生活下去，就要像壁球一样不长眼睛，一次次与墙壁的撞击滞后依然可以再一次弹起。或者就带着满身的病征投入放纵而宽容的海洋。
3 ) 用「死去」來表達「活著」
是我最愛的電影之一。剛剛看了第五遍，才發覺自己之前都只是在「享受」它，並沒有認真「閱讀」它。這次沒有陷得那麼進去，終於看得稍微清楚一些了。來分析一下。
開頭就是劈頭蓋臉的兩場做愛，除了說明他們精力旺盛、很熱衷於性之外，更是要說，他們還只是兩個孩子（從他們和女友的對話中得知）。所以某一個層面，整個故事就是，兩個幼稚鬼和一個成熟女人的公路之旅。
前面已經建立起了兩個男孩的關係，露易莎之於他們幾乎就是一個「闖入者」了，所以要怎麼處理她呢？編劇用的辦法是，在她上了路之後，再慢慢「展開」她的身世，譬如她被收養，譬如她和初戀男友的事，譬如她和丈夫的生活。念白的信息含量很高，但聽起來很舒服，幾乎成為一種音樂了，我認為是很從容很體面的「展開」。
上了路，再慢慢揭開人物的過去——亞歷山大·佩恩也很愛用這個作法，《杯酒人生》和《Nebraska》也都是如此，佩恩還愛在前面寫一個「不得不」，讓整個情境的張力更強一些。
因為是公路片，一定要有上路的動機，德諾和胡里奧的動機很明顯，就是想跟露易莎做愛，背後是少年們的貪玩。露易莎的動機，看似是要報復丈夫的出軌，最後才揭曉，她是想要享受自己最後的時光，也就是想要「活著」。
於是就引到整個電影最厲害的地方，「活著」和「死去」的並置。實際上，整部電影就是在用「死去」來表達「活著」：
不走天橋而被撞死的行人，屍體四天後才被認領；露易莎擁有美好回憶的初戀男友，17歲時出車禍死掉了；10年前在路上發生的車禍，滿地的雞籠，流血和屍體；撞爛他們帳篷的豬群，有14隻在兩個月後被宰了；以及最後的，也是最重要的，露易莎的死去。而兩個男孩所熱衷的，也所引以為豪的做愛，本就是生命力的體現，露易莎看著他們可以那樣胡亂地不顧一切地做愛，但她連活著的機會都沒有了。這是宿命的悲劇感得以誕生的來源。
此外，卡隆還有一個努力的重點，他想把墨西哥社會當時的happening放進去，這一企圖和賈樟柯很像。只是兩個人的作法不同。卡隆的人物一直在運動，所以他喜歡讓運動的人物拉出社會的另一側面，有點像兩條直線迎面而來，相交於一點，卡隆就拍相交前後的那一段距離。譬如餐廳後廚的老奶奶跳舞，譬如路上的公主，譬如爆胎前的逮捕。而賈樟柯比較喜歡拍「景觀」，中國社會所濃縮的「景觀」，他就很簡單地，讓他電影的人物走進去，現實就被復刻下來了。譬如《任逍遙》的申奧成功，譬如《三峽好人》的很多地方。
我還很喜歡《你媽媽也一樣》的念白，連通了過去和未來。讓我想到了馬爾克斯，那種成竹在胸的自信，對自己創造的世界抱有無所不知的態度。非常酷，非常體面，不是什麼《大佛普拉斯》之類的不學無術可以比的。
最後想到，關於這部電影的象徵意義。露易莎是西班牙來的，是墨西哥的殖民母國，是「媽媽」的意象，而她在旅途中也的確讓兩個男孩重生了。以及，德諾來自上層階級，胡里奧是普通人家，他姐姐甚至還穿軍服去抗議。他們的旅途可以被看作是嘗試理解對方的過程，最後說他們沒有再見過面，也就是，這個理解的嘗試以失敗告終了。這種象徵意義還可以扯很多，我對此沒什麼興趣，大概就先這樣了。
4 ) 只有泛着泡沫的才是青春期
虽然影片中穿插着好几段情色缠绵的片段，粗看上去未免有些荤腥，但如果不是非要用情欲的眼光来看的话，倒是觉得用“生龙活虎”比“活色生香”更合适些。十七八岁的年华，如果没有充满荷尔蒙和性幻想，反而缺少了一点该有的味道：年轻的躯体在床笫之欢时的山盟海誓，临行前在父母眼皮下的一番云雨，啤酒和大麻，在泳池跳板上的意淫和打手枪......也许外国的青年较之国内的同龄人，还是更加不羁和随性些，因为在他们疯狂的年月里，我们好像正在为同高考的狭路相逢而不得不同堆积如山的作业大战三百回合。
说回主角上去，第一条线，Tenoch和Julio。说起来这两个人长得确实不像人们印象中的墨西哥人，墨城人总喜欢自称chilango，觉得别的地方的都很村，其实也有一点点依据------虽然现在来看也并非那么明显------但终究是首都。也许如果不是在那场宴会上遇到Tenoch的堂嫂Luisa，两个好哥们儿也不至于最后分道扬镳，但毕竟只是假设，而假设的事实都是不存在的。我不能说他们的脑袋里塞满了精虫，但至少他们没少想制造它们。
被背叛的Luisa，则是另一条线，她最后原来是身患癌症的事实多多少少把电影扳回到一个比较正的三观上，但我还是觉得她的动机还是来源于丈夫Jano，也就是Tenoch堂兄的背叛。这人也许是傻是纯真，但就不在这多说了。不过堂嫂对小叔子下手，确实有点不忍直视，其实是御姐上了小正太的故事了。
可是看到好哥们和同行的御姐ooxx，对于一个十七八的少年来说，并不是一件多么开心的事，作为发泄，他选择说出一个可以戳到对方痛处的秘密。于是伤害开始。这些秘密其实每个人都多多少少拥有一些，在我看来就像是一只只盛满水的气球，以便在受到攻击和冒犯的时候，把对方泼成一只落汤鸡，因为破裂而带来的不可预见性和猝不及防感，往往比水的杀伤力要大得多。气球不断破裂，于是他们知道自己的哥们都曾和自己的女友偷情，开始他们彼此愤怒，直到后来他们彼此的揶揄和看似大度无所谓的大笑，最终也没能给他们一个圆满的出口。伤害一旦造成，即使能够修复一时，也无法避免最终的悲剧，尽管他们的女友在欧洲游回来之后就各自与他们分了手。
有些青春期的抽痛是不可避免的，身边的人也来来去去没有停歇，可人都还是要向前走的，带着这些经历过的人和事，继续在一个新的阶段里磕磕绊绊。最近缅怀青春的片子很多，但像这部这样，用一种粗糙的手段来展现的，确实感觉更胜一筹。
旁白和消声处理把电影分成很多段落，在段落无声的空白了，其实挤满了他们，也是我们的关于青春和秘密的记忆，直到有一天这些事情对我们来说都变得遥远，然后才知道，我们真的是扎进了大海，而大海深处是不会有还泛着白色泡沫的波浪的。
La vida Sí es como bruja, por eso hay que quedarse como el mar.
5 ) 《你妈妈也一样》：肉体与现实的变奏
墨西哥导演阿方索·卡隆11次入围奥斯卡5次获奖，他也是“墨西哥三杰”（即亚利桑德罗·G·伊纳里图、卡隆和吉尔莫·德尔·托罗）中拿到最多奥斯卡奖的导演。他的电影《你妈妈也一样》入围奥斯卡最佳原创剧本奖，为他带来了第一个奥斯卡奖提名。
片名“你妈妈也一样”在西班牙语里为“Y tu mamá también”，一般附加在一句恶毒的话后边，其实是一句骂人的话。其实全片和片名没有多大关系，这也给我们一个启示：不要相信片名。
电影的故事其实非常简单：俩富家子弟胡里奥与德诺的女朋友出国游玩，两人百无聊赖，恰好遇上了丈夫出轨的路易莎，她是德诺表哥的妻子。三人驾车前往“天堂之门”，一路上产生了肉体与灵魂的碰撞。
这部电影因为露骨的性爱场景而受到小部分人莫名其妙的追捧——毫无疑问，它是一部好电影，但肯定不是好在这里。整部电影都有《祖与占》似的旁白，这旁白知晓一切，更像是小说的作者。影片结尾，胡里奥与德诺两年之后再次见面，谈及路易莎，从对方的口中才得知，她与两人出游时已罹患癌症，一个月后即去世。两人怅然若失，影片也到此结束。在此之前，旁白还提到：反对党在一年前赢得了选举。
结合影片中不时地对于下层阶级生活的描绘——这与三位角色的生活完全相反——我们便可从两个维度来理解这个似乎充满男欢女爱的故事。
一是政治层面的映射与讽刺。三人的混乱关系（两男互相给对方戴绿帽、最后的三人行）是墨西哥政治的映射。革命制度党自1929年执政，影片的背景在1999年，这时反对党已执政70年。不确定性笼罩在墨西哥上空，统治阶级如是，人民亦如是。阿方索·卡隆用一种直接而极端的方式反映了这一点。从两位男主角的关系我们也可以感受到：他们本是儿时玩伴，但友谊被路易莎所打破——双方先后与对方坦白“我睡了你的女友”，互相伤害后却又继续玩耍，一定程度上以讽刺的形式呼应了主题。
二是对社会现状的反映。这一点我们可以从一些不合时宜的镜头中读出。三人一路驾车前往目的地，导演在描绘三人关系的同时，还给车外的环境投去了更多的目光。破败的道路、路上的警卫、贫民村中的人的生活状态，这些都是独立于故事之外，但却不可或缺的部分。这些要素营造了一个故事以外的空间——在革命制度党70年的统治下，整个破碎的社会以及生活在其中的大部分墨西哥人民。去描绘三位高阶层男女的放纵故事，实际上是创作者对于社会现状的讽刺性的揭露。
除了创作者的巧思之外，摄影师艾曼努尔·卢贝茨基也为本片做出了很大的贡献。这位墨西哥摄影师对于长镜头、手持摄影的熟练运用，会在之后的《生命之树》《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》中反复呈现。他对于氛围的把控及营造，绝对是大师级的。他凭借上述后三部电影连续三年拿到了奥斯卡最佳摄影奖，前无古人。
6 ) 那个叫做天堂之口的地方
在他们眼中的世界或许是这样的，听话的女朋友、无忧无虑的暑假、不用学不喜欢的经济学而是可以选择自己热爱的文学，一切的一切都在计划中，在掌控中。他们一起搭讪、他们一起游泳、他们一起躺在泳池的跳板上打飞机，肆意放纵，挥霍青春。直到残酷的现实告诉他们：原来现实和我想象的完全不一样。
成长的路上是伴随着痛苦的，除了美景、美食、美女还有那些争吵、背叛、哭泣，以及数不清的欺骗和自欺，或许这就是成长本来的样子而已。如同他们在寻找着的那个叫做天堂之口的地方，懵懂无知的他们并不知道，这正是他们这一生最重要的自我救赎。
露易莎最后告诉两位男孩，人生就像冲浪，像海一样豁出去吧。诺登和胡立欧是肯定不会懂的，因为不到生命的最后一刻，谁又能知道这就是自己的一生呢，活在自我的世界里，自我满足、自我陶醉、自我感动。曾经以为这就是全部，真相来临之时又怎能不会方寸大乱。
还来得及，抓住自己的生活吧，谁也不知道这是不是全部，但至少我们可以真切地经历过，就像电影里95岁的老阿嬷，经历过所有的相聚和告别之后，在那一刻还能记住自己的青春。
7 ) 那個夏天，我們結束了。
如果我們細心留意旁白中透露的T和J的家庭背景，就會發現二人代表正是右翼和左翼的未來力量。
為省走兩千米而被撞死的工人，兩年后被大財團打壓淪為清潔工的Chuy，大街上無休止的示威，最后的政治格局，這個夏天預示的正是墨西哥這個國家的未來政治走向。
L患了癌症，在旅途中，從夫妻關係里的弱者角色里走出來，承載著自己的慾望在和兩個青少年的角力中大獲全勝，她找回自己和生存的勇氣，即使所剩日子無多，她還是直面死亡好好地完成了生命。
而在她生命的啟示下，T和J也到達了青春期的結尾，從父輩影響下的性的揮霍，不知界限為何物，正如這個國家的當權者貪婪無恥，到最後一個晚上，兩人接吻，不難想像還有更激烈的行為，兩個男孩終於無法面對這樣的“出格”，他們踩到了性的底線，因此回來后，二人決裂了。
L的生命到了盡頭，T和J的關係亦一樣，左翼右翼的政治力量也“湊巧”如此。
那個夏天，就是發生了這些事情——生命就像大海，我們要一頭栽下去，Louisa沒說的是——正如鏡頭中的她所示，當我們透不過氣來時，自然就會浮出水面了。
這才是值得獲獎無數的電影劇本，我再一次為中國主流電影重重地抹一把汗。
8 ) 就在那荒淫无度放浪的青春
这部电影从一开始就是一幅淫乱的光景，泰诺和他的小女友在床上肆意地缠绵，昏黄的灯光下，两个人泛着光泽的嫩滑肉体摩擦冲撞着，泛开滚滚而来的荷尔蒙涌动。而在另一边，朱里奥也要在女友上飞机前赶忙冲刺一番，因为接下来就是没有性爱的漫漫假期。十七八岁的日子，正是内分泌最旺盛的时节，却也是个极度单纯的光阴，两个人缠绵着约定不和彼此之外的人做爱，可是一转头就忘到了九霄云外，道德、责任、忠贞、誓言……这些冠冕堂皇的话语对他们来说都是浮云，青春就是肆意飞扬的不齐整的轨迹，你要把它堆砌地四四方方，便失掉了属于这个年龄的那种原始蓬勃的人生调味。
阿方索·卡隆拍出了一部让人释怀的电影，婉转流畅地如一条哗啦啦的小溪，水流间或地碰在石头上，便成就了美好的浪朵。电影是不规则的，就像泰诺的小弟弟，天然地偏向了左边，或者像朱里奥那样生有包皮，不过这都不妨碍他们做爱时到达云雨之巅，百无聊赖的日子里，两个死党躺在泳池的跳板上仰望着天空，袒露着下体，一边数落自己和对方的女性亲属，一边疯狂地打着手枪。泡马子是他们最喜欢做的事情，甚至超过了飙车或者吸食大麻，有朝一日在婚礼上穿得人模狗样，不老实的眼球也总在打望着周围的美女。露西亚是泰诺的堂嫂，不过对青春期的孩子来说算不上禁忌，该出手时便出手，该出鸡时便出鸡，放浪的青春一概如此，又何必在乎什么发乎情止乎礼的伦理关系？
露西亚搭上两个男孩的汽车开始，电影便进入一个灿满的公路旅程，卡隆并无意过多地展示墨西哥的风土人情，仅仅是旅途中简单的场景，走马观花一般地驶过。故事的主场景大概是那个始终奔驰着的汽车，两个男孩和一个女人在颠簸中欢声笑语，温热的阳光从车的前窗洒下，露西亚诱人的玉足直抵着车窗，和他们说着种种关于身体的笑话，青春的荷尔蒙芳香仿佛就这么扑面而来。车内车外，镜头的游走方式仿佛是做爱的种种姿态，空间虽然狭小，却没有丝毫的沉闷之感，大概这就是卡隆早年的技术实验，难怪他能在《人类之子》中拍出那个汽车内鬼斧神工的长镜头了。汽车在蜿蜒无尽的公路上行走，仿佛在九曲回肠的阴道里穿行，不经意就触碰到了你敏感的G点。
三人行是这部电影交代的核心环节，两男一女故事早就上演了太多，从最早的《朱尔与吉姆》到后来的《梦想家》，甚至是《地城》和《苏摩尔小镇》，电影拍的很肆意，就像贝托鲁奇的电影那样，彼此欢笑地泡在浴缸，推门而出就是轰轰烈烈的红色革命。《衰仔失乐园》虽然淡化了周遭的环境，却也在一些末节上印刻着时代的印记，就如波动不安的政局，政党和领袖的起落，三个人驾车驶往未知的“天堂之门”，实际上是对这一切恼人心智的烦忧之事的一种逃离，这亦是卡隆在后作《人类之子》中着重抒发的主题。露西亚的身上承载着少年的性幻想，她本人体现出来的御姐特质也牵动着两个朋友之间的情感流向，至少在出现裂痕的时候她会用身体去积极调和，哪怕这只是短暂的修复，却已经完成了对男孩们关于性和爱情的启迪，并在随后的日子里改写着他们的人生。
流水带走了光阴的故事，也改变了每个人，我们都曾年轻过，放肆过，狂妄过，都曾无休止地迷惘在床第之欢喷洒着不休的体液，无视着所谓的多愁善感和缤纷誓言。除了交欢时的快感，大概还有因嫉妒而生的愤怒，就如某个景光我们会发脾气地跟朋友讲“我上了你的马子”，继而扭打在一起那样。露西亚是个朦胧的角色，也是每个男孩成长中或多或少经历过的女子，即使癌症和死亡的结局看起来俗套了些，却也是这种消逝，让她不再是一个单纯生命里的匆匆过客。电影里的墨西哥人都是感性的，他们肆意地在海滩光脚踢着足球，崇拜传奇门将花蝴蝶坎波斯，甚至是举杯同饮，高呼阴茎和阴蒂万岁，大玩3P和断背吻，不理会外边的情形，活像是处在了一个无拘无束的乌托邦。
让荷尔蒙飞一会儿，青春就是这么简单。
3P战，极性感。三位主演三点全露，充满荷尔蒙的味道。剧本太出挑，使得超美的摄影不怎么出彩。一路狂High，贯穿了整个墨西哥的风土人情。少年的成长伴随着姐姐的性教育~还有那自由的感觉~最棒！最逗的是旁白的剧情引申，最美的是天堂之口，最深的是无言的结局。CC标准收藏版蓝光#723。
色而不淫，洋溢着热情的公路片。果然在墨西哥的卡隆才是最有活力的，他视觉方面一切元素都在，标志性的长镜头，各种奇怪角度的俯拍等等，但让电影不一样的是他对墨西哥的爱啊，里面女孩说了一句话，大概是替他说的：“你们俩小子成长在墨西哥真是太幸运了，看看这里，四处洋溢着生命力！墨西哥万岁！” 小青年为了泡妞信口说来的“天堂之门”海滩，转角就成了现实，看到这里我甚至觉得影片后半段美好得都像想象一般。上帝视角喜好剧透的旁白把故事拉回了现实一些，制造了许多悲伤气息，当然可能也被大佛普拉斯学了不少去
重看后竟有想哭的欲望，画面中所展现的是片面的真相，而全知的画外音则揭示了全部的真相，对于真相的不同角度和程度的认知是所有困惑的根源；一如卡隆那动律十足的镜头下描绘出的是一场关于成长抑或离别的公路狂欢，但看似不经意间留下的小注脚却更能令人瞥见他那精心隐藏的野心。
本片获第75届奥斯卡最佳原创剧本提名。上流社会、中产阶级、纨绔子弟的无病呻吟。放在欧美发达国家尚可，放在第三世界就显得特别的刺眼。
青春小手枪，色情，各种裸。男主们仿佛无时无刻不在自嗨中，偏偏镜头和不断插入的旁白又那么的平静：有种奇特的绞着感，但也仅此而已。
像写小说一样拍出来的电影，这才是我心中的“致青春”……居然跟《地心引力》的导演是一个人。
腐女要是想掰弯两个直男，只需要跟他们来一段3P。
真是又青春又健康
墨西哥版Stand By Me，独自牛逼的岁月怎么也比不上一起傻逼的时光。人生就是这样，总有人在自己生命中浓墨重彩的存在过，最后却悄无声息地消失了。
文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系，这就让对影片的隐喻层次丰富了起来，无论是带着冷战思维去划分左右，还是解读为当下改革派和保守派的交锋，小到两人直接代表的阶级差距，观众都能找到可以自洽的解读方向。在这个基础上，影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突，在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动。更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录（其实创作时间上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事，这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础。最喜欢的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝视角，有时交待主线故事以外的信息，但是到关键的伏笔时却顾左右而言他（在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象，以及掀起的马桶盖），观影事后回想才恍然大悟。
年少最初的性欲是充满阳光的，自由的硬，畅快的射。长大后性变得多少有一点丑陋，所以成年人对少男少女总抱有某种性冲动，因为他们深知，性对于少男少女而言，是多么美好的一件事。所谓，人之初性本善。
近来看过最神来一笔的结局。短短一分钟，却仿佛道尽无数。之前的故事被全部颠覆，又让人觉得其实一切本该是这样。那些貌似惊奇的东西，某一天真的发生了，又好像早有预料。
之前跟赛酱聊起墨西哥一美迭戈卢纳（我的定义）就在想我以前没看过这个那又是怎么知道他很多年了的呢，学姐说你看这个能把他和盖尔加西亚（二美）看遍，诚不欺我。最近恶补墨西哥近代史，里面所有姓都是历史人物，几无印第安土著血统的权贵之子却因老爹想要彰显民族性而起着阿兹特克名儿（姓是开国总统），玩伴出身平民却姓Zapata牛爆了南部进城农民后代吗，在原宗主国（表嫂姓西班牙征服者）撮合下短暂相交但终究两个世界再也无法相互直视，偏偏设在打破一党专政历史性大选前，青春性剧之下莫非也有政治隐喻是我想太多吗。ps我跟阿方索卡隆的御用摄影师特别不对盘，他拍的画面我都觉得丑、不讲究，自从马利克用了他后感觉很难再爱了。
【B-】为明天imax的地心引力做预习，阿方索卡隆的成名作，和人类之子一样的DV手持摄影，长镜头果然也有，但受于投资和风格限制调度的远没有人类之子里来的让人称赞。关于性与爱的迷茫，又做出探讨的模样却没能给个满意的解答。或许，性和爱本身其实就不需要解答？
又是一个关于夏天和青春的故事，包裹在黄段子与男孩荷尔蒙里的是荒诞又寻常的生活，一部深刻的青春性喜剧，最后群P前那段喝酒撒野简直太好笑也太真实了。虽然抖得厉害，但已经能看出卡隆的运镜和调度能力初露锋芒。（7.8/10）
我要是内大姐就好了！
荷尔蒙喷涌而出的《你妈妈也一样》显然不是一部单纯的青春电影，含沙射影的政治隐喻布满了这个躁动不安的盛夏。然而无关痛痒的批判就像啰嗦的旁白无法让观众尽情享受这场香艳离奇的天堂之旅，低沉与抽离的历史背景音反而让成长时节里的人略有出戏。但这似乎又是阿方索的真实记忆：欲望驱使的权力游戏毁了原本美好的时光。
和《地心引力》是一部电影。
旁白是不是多了一点。
6/10。两个男孩和西班牙女人的身份分别象征白人资产者、印第安后裔、殖民母国，女人逐渐扭转主动权重新制定原则，她与两人拥吻却退位留下男孩们搞基，他们遮掩阶级差异/同性倾向建立的同盟因醋意大发破产，车窗上的国籍图标和全知的旁白(讲述闯马路的工人、渔夫这些无关主线的人物生平)暗含政治批判。