桃花期2010

剧中三位女主的人设我看了一位大神的解读才算明白，幸世说他最喜欢的人，其实最不适合幸世，最后也说了，幸世只是她转角的一个路口。还有五日，五日被伤害过，她其实并没有那么喜欢幸世，幸世很大程度上是五日的倾诉对象，五日只是对幸世有那么点喜欢，至于为什么没有发展下去下面再讲。还有土井，她是最喜欢幸世的，也是唯一一个真心对幸世的，但是幸世不明白，他仍然三心二意，土井找到像幸世的类型后甩掉他也就不足为奇了。 主角幸世几乎完美的诠释了两个词:懦弱。几乎是淋漓尽致，而且不仅如此，最让人气愤的是他那种三心二意，一直单纯天真的想要“破处”的想法，影片从头到尾都有他的内心os，他始终感觉自己是受害者，但他从来没有去认真考虑女生内心的想法，他总是等着别人喜欢他，但是他不去努力让女孩明白他很爱她，怎么会有女孩去喜欢他？五日对幸世有“一点喜欢”，那么幸世完全可以努力让五日明白我很爱你，但是他没有如此，反而去和土井好上，五日选择离开他自然是顺理成章的。不知你们有没有发现，这个主角一直说自己的朋友渣，但是他没有发现其实自己也非常渣，他没有一次认认真真地去喜欢一个女生，他居然一直幻想着什么时候才能破处，居然直到最后他掉进湖里还想着自己不能死，还没有和心爱的女人发生关系，我不禁感到做一个能全心全意爱一个人的人是有多么的美好和真诚。 好在最后的最后，幸世骑上他的自行车，不再是对于“性”的追求，他明白了懦弱解决不了任何问题，他的内心OS不再是选择逃避，他要勇敢的表达自己的心意，让她看到勇敢的自己，这样的结局，足矣。 最后幸世还说了一句话，就是“我总是用以前那个懦弱，自卑的自己去看待她们，我总感觉她们在伤害我，但是我从来不去思考她们的想法”这句话我很有感触，别人对你的喜欢是很难得的，你又有什么条件和理由去感觉别人是为了伤害你，别人很单纯地跟你聊天，甚至跟土井一样就是因为喜欢你才跟你聊天，你却总认为自己没资格喜欢别人，一直懦弱下去，怕受伤害，又怎能去体会幸福的人生呢？幸福都是靠自己去抓住的，你努力去抓住，有“一点喜欢你”的五日就会和你相伴一生；你努力去抓住，土井会奋不顾身地爱上你，而不仅仅只是喜欢“你这种类型”而不能坚定地喜欢你。 最后我想引用段一位大神的影评:幸世也许不知道，他曾经离幸福那么近。我不是指可能实现他猥琐的念头如上床，破处什么的，而是说，他险些就可以得到一段他所渴望的爱情，一段他爱别人，别人也爱他的爱情。 是啊！幸世曾经和幸福那么地近，但是他没有抓住，可能结局之后的幸世会有一段他所渴望的爱情，一段他爱别人，别人也爱他的爱情。 这篇文章也用来勉励自己，努力去抓住幸福，就现在！

4.5 音乐要素过多，宅男系数拉满。

包含但不限于：砂原良德电气groove、小山田圭吾、银杏boyz、fishmans、dip、神圣放逐、大江千里、音乐周边T、fuji音乐节、志摩遼平的毛皮のマリ-ズ、细野晴臣、ACO、ktv唱粉雪、judy and mary的《loversoul》、eastern youth、 结尾是小泽健二（我们无法长成大人里也以此为插曲，也是森山未来演的）

歌德曾说过，二十多岁的恋爱是幻想，三十多岁的恋爱是轻浮；三岛由纪夫说过，在爱情这件事上，女人是专家，男人是外行；鲍勃迪伦更自闭：世上有比爱情和性更重要的事；尾崎丰唱“爱情琢磨人生”；三十一岁的二次处男 笑死了；要摆脱这种自我完结的恋爱模式：就像之前的桃花期一样，不要对方表现出对你有点意思，只要是个母的，你就来者不拒的啊，你还没脱离这种模式吗？；我连恋爱都谈不好，结婚就更不用提了；第一次见面就深深喜欢上了你，所以呢？所以呢？；怎么回事 每个人都喜欢得不到的人，a喜欢b b喜欢c c喜欢d是吧

男主从来不是交往女孩子的第一选择，纪亚是在与男友关系濒临破灭，五月是自己的男神结婚了，而夏树从来没把男主放在心上。

这些女孩在伤心、迷茫之际想在东京这冷漠的城市寻求温暖，自然就找上了一定会上钩的男主，从男主那里得到爱慕喝肯定来充实自己虚弱的内心。

既然是备胎，那么还是有一点实际用处，否则也不会总放在后备箱了。在交往过程中，男主还是有希望的，机会大到甚至可以让男主觉得随时可以来一发。有了一发，难道就是相爱吗？这部剧的男主在大部分时候，从来没有爱的想法，仅仅是来一发，出于人本能的一种动物性。可能宅男就这点追求了，或者是因为漫画这种形式很难展开一种复杂的感情叙述。

整部剧就给我这种感觉。自卑而一直处于发情期的宅男，迷茫中挣扎的女神们，还有冷漠的城市生活（喝酒、吃饭、音乐节）。整部剧我都想看看男主是怎样升华的，可惜没有，最后的骑车突进，也显得很突兀，好像男主也没有出现新的人生意义，突进突进，能突破到那里去呢？

没有事业很生活的进步，可能宅男永远也只是宅男。