追捕

不是影评，与电影有关。

《杜丘与真由美》——来自《电影传奇》最新节目预告
首先，这期节目应该感谢田壮壮先生在十二年前对高仓健的一次采访，并且慷慨地交给我们使用。在策划日本译制片系列的时候，高仓健就是最先确定的采访对像，可是实际操作中，真比登天还难。日本同行对我们说，在日本有三个人是不可能接受采访的，山口百惠、吉永小百合，以及高仓健，他们甚至开玩笑说，只要你们能采访到其中任何一个，你们就要准备好接受日本媒体的采访。
记不清通过多少方式向高仓健转交了邀请函和采访提纲，都被一如既往地婉拒了，就在痛下决心做一期没有高仓健采访的“追捕”时，田壮壮当年对高仓健的采访，被送来了。那其实并不是真正意义上的采访，而是一场电影人之间的对话，田壮壮说的话肯定不比高仓健少，而两个人天马行空的描述中，从来没有提及任何一部高仓健曾主演过的电影。
但这已经是雪中送炭了。
还应该提供一些节目中不好直接表达的信息。日方制片对我们一定要花十几万日元从东京跑到京都去采访中野良子的行为，很不理解，他们说这是个普通的演员，不值得我们这么兴师动众。田中邦卫（横路敬二）直接拒绝我们的采访，听说这不是一次两次，还听说，他女儿告诉了他很多《追捕》在中国的事情，但他认为为了横路敬二接受采访，是一件荒诞的事情。

（这篇文章纯属当年的一时调侃，并无对影片及高仓健、女主有任何不敬之意。）

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    纵观整部片子，你就可以清楚地发现，主角其实不是被追得到处乱跑的杜丘，而是刀子嘴豆腐心的矢村。

    这个故事所讲述的，并不是一个被冤枉的警察如何机智勇敢地替自己申冤，而是一个有责任感的警察如何替被冤枉的同伴洗刷冤屈。只不过，作为逃亡者的杜丘却拥有着超多的戏份，仅此而已。

    若拿《巴斯克维尔猎犬》来比喻本片，那么矢村就是在《猎犬》中戏份不多的福尔摩斯，而杜丘则是华生和亨利爵士的综合体，拥有最多戏份，却不是最核心的人物。


    矢村绝对是本片最正常、同时也是唯一正常、并且还有几分责任感的正常人。

    首先，杜丘被人控告了，这丫首先想到的是走后门，想拉拉关系疏通疏通，可正派的矢村警官才不买这个帐，人家甭管你老子是天皇还是市井乡民，就直接大义凛然地把嫌疑人塞进看守所里关上一天，如此不畏强权，不正是说明了他的公正无私吗？哪像某些警察，跑去QJ了妇女，末了还只是被判了个“临时性QJ”，KAO！

    矢村的不畏强权，还体现在另一个例子上，就是当“上边”下令遇到矢村时，可以一枪把他给毙了，多好的立功机会啊！可人家矢村又不干了，不到万不得已，他就不想做得这么绝。这时他干什么了？他把上司指责了一番，还派自己的跟班细江调查另一条可疑的线索去了，瞧人家多细心！哪像某些警察，声称一个卖猪肉的游泳时“逆江而上”捅死了一个女人，就甭管3721把人家抓起来判了死刑，不料几年后那“死”了的女人又活着出现了，这群丫又不开口了！

    矢村不但为人正气，而且考虑周全，不会一条直道走到死。正当众警员都只在一心想着如何抓捕杜丘，只有矢村在坚持这个命令的同时，也在尝试一下从其他线索寻找突破口，比如议员之死，再比如那对作伪证的夫妇，是出于什么目的才作伪证……这些矢村都作了很合理的推断，而且我们还可以看出，杜丘当时不逃走的话，早就可以洗清自己了，只是“碰巧”代子的尸体旁有他的指纹，才使得他不得不继续逃下去，汗～

    矢村在得知杜丘可能受到冤枉后，也积极地在暗中帮助杜丘，为此他冒了极大的风险，还得忍受上司的平白指责。

    也许有人会批评矢村追捕杜丘一事。拜托，人家这是尽责好不好！矢村也只是负责抓捕杜丘而已，可不是要把杜丘投入大牢啊！杜丘有没有罪，还得等候最后的法庭审判呢。况且我们已经可以很明显地看到，矢村着手调查议员死亡的这一主线，与杜丘逃亡的事是同时进行的，两者并无冲突，也无直接联系，换句话说，即使这时杜丘被警察关了起来，矢村照样能够把这条线索查下去，不会受到影响。

    相较矢村丰满的人物个性，杜丘的形象却相当苍白无比，他的戏份非常被动，总是“水到渠成”，始终没有主导着剧情的发展。反倒矢村才能将情节推动继续。

    且不说杜丘走了几次令人难以置信的“狗屎运”，屡次碰到大慈大悲、先知先明的老好人，就说那个女医生吧，堪称全片最没有存在必要的角色，她的戏份与整个剧情连接不上，也有几分拿“医者父母心”来作包庇犯罪嫌疑人的理由。观众是知道杜丘是无辜的，可你凭什么知道啊？直觉？好心？推理？好像哪个都不是……

    也许又有人会说了，最后在医院里拿到关键证据的，不正是杜丘吗？他总算发挥了最最重要的那个作用了吧？

    这个问题问得好，对此我的回答是：NO！

    请仔细回顾一下，杜丘怎么会到医院里去？矢村叫他去的！女主角把证据带给了谁？又是矢村！最后是谁成功地揣掉了名为医院的贼窝？还是矢村！

    况且，在医院收集证据这个艰巨的任务，并非得让杜丘去执行不可，把杜丘抓起来，再派几个勇敢的警察假扮成病人混进去，这事照样能成，矢村不也对医院起疑心了么？他之所以没能做成，只是因为与杜丘有过接触，接果被领导晾在一旁了。

    说来说去，这个案件其实是矢村侦破的，而不是杜丘！

    所以，矢村始终是贯穿了整个故事、连接着各条线索的最关键人物，也就是说，他才是主角！


    我前边说到了，矢村是本片唯一的“正常人”，那“不正常”的人又是哪些？

    实在太多了！

    首先是脑残一号：女主角。这位小姐的出现只是再次验证了：恋爱中的人智商为0。她怎么就不考虑一下，要是眼前这男人是个伪君子呢？自己被卖了多少次还不知道叻！她老爸也够老好人了，听到女儿失踪了急得“一夜无眠”，只因仆人报了个警，就得被她臭骂一顿，靠，还有情人不要亲人了！矢村在最后一刻前来寻找杜丘时，又是她二话不说把衣服脱个干净，拜托小姐，“您”老人家就不能稍微动动脑筋想一想吗？要是矢村有恶意，他用得着一个人来吗？他真要抓你们这对亡命鸳鸯，那肯定是带几十个警察来，“您”脱衣服有个鸟用啊？

    那些警察也很脑残，没事你在大街上乱开枪干啥？就不怕打中路人？老是有这样的一些所谓的警察啊，“立功”真TMD心切，打错了人？那没关系，报告改一下，说成是被强盗打死的，就一切OK了……还好警局里“幸存”着唯一一个正常也正直的矢村，没有死抱着“遇到杜丘就开枪”这一规则，否则警察的形象全得被这些家伙给败光了，更要命的是还会把无罪之人给KO了。

    还有一个特脑残的家伙，就是那个唐塔医生！哇靠！你当坏人、当BOSS，就不能当得专业点吗？你明明知道那病人就是杜丘假扮的，怎么还把他“老婆”给放走了？放走了不算，还要等议员来时，再提起“不能放过”那女人的事。天底下有你这么当坏人的吗？要坏就TM坏得彻底点，“老婆”来探望“老公”时，直接给她喂上几包药粉，再叫她自己走到阳台上跳下去，伪装成“因丈夫发病而受不了刺激选择自杀”的模样，不就什么都得了吗？早该这么做了，真一个办事没效率的SB！

    还有其他诸多脑残的，就不一一列举了……


    警察里要多上几个像矢村这样品学兼优、聪明能干的人，那犯罪率还能不降下去？

    你真的以为美国佬“犯罪率世界第一”？人家老美可是“犯罪‘检举率’世界第一”！某些国家路边有人抢劫了，乡民们还见怪不怪懒得报警，且当花钱消灾了呢。

    李昌钰博士说，美国佬的破案率为“70%”。听到这个的时候，我还真TMD被感动到了，全世界还有比这个比率更真实、更“合理”的吗？没有。当一个国家的破案低于这个比率时，说明了这个国家动荡不安，高于这个比率时，那么你只需要用力地竖起你的中指，然后骂上一句：“CAO！抓不到罪犯就遮瞒下去，抓错了人就屈打成招，你破案率还TM百分百了呢！！”

    
    PS：这篇文章纯属调侃，无对影片及高仓健有任何不敬之意。

    PS2：关于网友提到的删节部分（详见：http://movie.douban.com/review/2364195/?post=ok#last），其实当年上译也是有配音的，只是在合成版里听不到而已

“检查长，我在逃亡时就明白了：对于法律我一直在想，执法者不能只站在追捕别人的立场上考虑问题，他也应该考虑一下被追捕者的立场，就这样。”

感觉换位思考很重要，维护法律公正，企业运营，有时不能拘泥于条文，而且很多的意外，需要我们随时突破固有的思维方式。

经典还是经典，影片节奏很紧凑，30多年前的片，现在看来还是很有感觉。

去看原著
不知道要比电影精彩多少倍
电影把好多至关重要的　作者用心良苦的章节都删了

书在豆瓣没有的
叫《涉过愤怒的河》

当时的日本社会正受着严重的恐怖主义困扰，主要原因是当时日本青年受中国文革影响成立了激进“革命”团体“赤军”。赤军暗杀爆炸袭击劫持等等无一不做，这被迫让日本政府成立了最早的机动警察部队，电影中应该已经出现过。而电影中研制的那种药品剧情暗示就是用来处理那些被政府逮捕的激进分子的，这影片中也出现过。里面那个最后被枪杀的政客能逃往美国显然暗示了该计划得到美国的暗中支持。这个电影对于精神病院的刻画非常符合当时流行的福柯的权力学说，即国家权力通过精神病院体制来清除对权力和社会有危害的人。在1975年美国刚刚拍了著名的《飞跃疯人院》，精神病院在这两部电影里共同象征了动荡和压抑的社会和它不确定的未来。杜丘一直在质疑法律的公正性，最后结尾所说的话我认为是点睛之笔，他意识到了那些被法律所忽视的事物和他所处的社会永恒的矛盾性。