小镇1997

  看完电影对未来开始了未知的恐惧

  或许我就会变成那个从一开始只知道赶快救人不会一边扛着摄像机一边拨打急救的女孩子变成后来以救人一命要挟家属上节目的黑心小记者，再傍上知名制作人弃自己搭挡于不顾最后还蹿来蹿去拨开人群口里嚷嚷着“I am Max assistant"

  这是一个疯狂的城市还是一个变态的无聊的社会
  媒体刻意的剪切就能误导所有人的视线
  Max 满头鲜血地出来，Lorry嫣然一笑don't wipe it, it looks nice

  原来媒体想要的真实是血淋淋的扭曲
  面对无数的闪光灯，Max 只有一句you don't understand, we killed him

  

       中文的片名翻译（《危机最前线》）完全没有抓住影片的精髓，影片的海报也不过凸显了两位夺人眼球的主演，虽然我恰恰是因为这两位大爱而关注它。

    不负所望，达斯汀 霍夫曼将一位起初急功近利挖新闻而后逐渐被良知唤醒尽力帮助劫持犯解除困境的职业记者表演得栩栩如生，而约翰 特拉沃尔塔更将为寻求复职而无意中身陷险境的失业者憨厚善良甚至有点神经质的山姆刻画得惟妙惟肖。

    我的情绪一波三折，从憨憨傻傻的劫持犯山姆被能说会道的记者汤姆掌控而好笑——到无良媒体为达私欲不折手段而愤怒——到为无能为力的汤姆与被逼无路可走的山姆而伤感。

    疯狂的社会、无良的媒体、无知的大众将憨厚的山姆一步步推向死亡的深渊。影片里的各路角色无论记者、警察、被采访的对象、示威的人群等等都很职业甚至相当的敬业，但却利欲熏心丧失了人类最重要的--人性。他们关注着事件并期待着它的升级以满足各自的欲望。

    山姆的结局注定是一场悲剧，汤姆的良知注定是一声怒吼——“我们害死了他。”

    被困的孩子们很天真很无畏也很善良，孩子眼里的世界是非善恶一目了然。所以面对手拿枪支但憨厚善良的山姆他们毫无畏惧，所以被山姆放出博物馆时会真心的道谢。我们的世界原本如此纯净，人与人之间原本毫无芥蒂。欲望使人疯狂，而疯狂终将走向毁灭。

    这是一个疯狂的社会，而疯狂的我们又将走多远？

中文译名《危机最前线》，沦为简单的动作片；
英文原名Mad City，沦为泛泛的现代文明论（新闻道德、都市文明，etc.）。

很不好意思地说一句，这几天我翻出了刘心武的《四牌楼》、《钟鼓楼》、《栖凤楼》在看。
虽然他写的《红楼梦》“揭秘”系列太神乎其神，细碎唠叨的笔调让我看得很不耐烦，终究由于对《红》的大爱连带提升了对任何染指它的人的兴趣，遂下了几个txt。

好乏味的小说……………………

虽然很有“此人才气不足、憋着劲儿往上拔、所讨论的文革问题我虽能想象但毕竟隔了一层终究感受不足、那些关于改革开放的感慨也隔了十几年过了时、整体像是小地方出来的语文老师的笔调”的感觉，还得承认他对每一个“人”的个体的理解和认可是深有道理的。

小时候偏向德日邪恶轴心国思想，任何效率低下、邋遢肮脏、“拎不清”的，仿佛就应该被剥夺生存权。
执行一种严于律己、更严于待人的苛刻、刻板、一锤定音、硬邦邦的价值观和人生观。

现在大约改善了点。

上述所有这些是什么意思呢？
人，基于内因（天赋、天生的那个“精神内核”）和外因（时代背景、家庭出身、具体际遇），形成了各个不同的个体。
我们之间有没有理解？有没有爱？有没有同情？有没有宽容？
连泛泛的、表层的、装模作样的、往自己脸上贴“人道主义”金的，恐怕都不多；更不必谈真正的大悲悯了（Shit，我开始模仿刘老师笔调，亦开始肉酸地谈“爱的教育”了。话说回来，老老实实地高兴就说高兴、悲哀就说悲哀、倾诉就说倾诉、捋起袖子狠命地生活，又有什么不好？现如今这样就显得落伍、反应慢、假正经、傻、可笑，最好答非所问、伶透机巧、Post-Modernism、Stream of Consciousness才叫鲜活有趣呢）。

我总觉得屈伏塔水瓶男伶透机巧、小嗓子细细密密地，一看就不是傻蛋，这回居然还真能演一个听不懂拐了弯的话的普通体力劳动者。
霍夫曼狮子男总是冲劲十足，火象暴跳，这回也让我目睹了什么叫戏精。

除了霍夫曼逐渐发掘了善心，包括他在内的所有人都为自己的利益在此事件中大展拳脚，符合我的人性恶观点。再捧，这片子也还就是纯美国套路的。
美国发达新闻机制下的无孔不入，头脑简单之人一时冲动做出的事被各方人士大力发挥，终致不可收拾、本不该这么惨的悲剧结局。而整个反省其实也还是美国大片式的，停留在某个程度就不再深入的、陈词滥调cliche式的戏剧性展示。我知道现实只会比这坏得多，且绝不会像电影这样是我轻易就能看得懂的。
霍夫曼最后那句“We killed him”，也还是太台词化的语言，根本连这个人物是都不会在现实中轻易出现的。电影始终在戏剧化、教诲化、警醒化。你说他好得不彻底，我说大家都坏得太彻底。如果搬到现实，那就是时时处处如此，噬人者与被噬者双双至死都不自知。
《狂人日记》才真呢，其实就连写出这么真的《狂人日记》的鲁迅先生都难保噬过多少人。所有对人生笼统的观察都指向虚无，只有罗织细节才是和美平顺的。张才女说的罢。

最终我们还是不厌其烦地开出整桌菜单，操练着中国人登峰造极的、舍不得不用的人际能耐。哈，我才不是脑袋长得跟豆瓣一样的文科生呢。

所有在寒天里佝偻着等车、手指破损、在生活的底层、生活的细碎、生活的委曲求全、生活的邋遢里辗转的人们，所有静默着一天三餐、并不知归纳总结发思古之幽思的人们；所有目露精光、鲜亮体面、上蹿下跳、志得意满的人们，所有优柔寡断、情丝万缕、鼓楼东大街、切-格瓦拉和红双喜的人们，都是“人”。都没有什么不同，千万不要以为有什么不同。可惜事实真的是“劳心者治人、劳力者治于人”，可惜我不希望你们太琢磨这句话，可惜我也不知道怎么收尾了。

        有些事，在被大多数人遗忘之后，偶尔被重新提起，此时人们会感叹：本不致于此，当时是怎么了？如果回溯那时的情景，当事人，旁观者，都可以完整叙述自己当时的动机，思维过程，和判断，听起来每个人的陈述都合情合理，没有恶人，每个人只是在自己的认知和理解之下行事，也许再加上一点点私心，然而，事情的结果却可以和所有人的期望大相径庭。

    笨人。阿甘的妈妈说：笨是笨的行为。这句话真对。面对笨人，我们可以同情，可以喜爱，可以鄙夷，却毫无办法。他们大多数时候很可爱，有时很可怜，但可恨的时候，却是可恨极了。这份可恨，可能来自我们无可救药的同情心和柔弱易碎的自尊心。看着他们一步步走错，受欺负，于心不忍；而想帮助他们的时候，却难免没法被理解，甚至被误解。笨人构成了这个世界上很多喜剧或悲剧的初始来源。

    野心家。野心家往往不被人喜欢，他们内心的一些愿望很强烈，强烈到可以忽视道义，品德，不顾一切只求实现自己的愿望，伤害到他人也在所不惜。野心家是这个世界的导演，指挥着所有的事情向着好的或是不好的方向发展下去，他们充斥大众的视听，炮制或引导大众观点，蒙蔽着大众的眼睛。让广大的人群在被不断玩弄的同时还很兴奋的以为自己以主人的身份参与了表达了。譬如世界各地的选举，譬如任何一个国家的新闻。然而野心家们绝对是不可缺少的，他们人数很少，却异常活跃。在几百万年前，一只吃饱了香蕉和树叶的有野心的猴子眯着眼睛晒太阳的时候，瞥见旁边溜达的猪和羊，咕哝一声：老子迟早把你们都关起来吃了。也许这就是进化的动力源泉，最终让我们拥有了现在的生活，把猪关进了猪圈，把羊关进了羊圈，然后花上一辈子也赚不到的钱，在最拥挤的地方买个钢筋水泥笼子，把自己关进去。

    广大的平凡的如你我一般的各式各样的却又差别不大的人们，这才是世界的主体，也是沉默的那大多数。其实这大多数并不是真的沉默，他们只是被诱惑被引导着重复着被炮制的一些话语观点而已。他们是推动所有事情继续发展的力量源泉，他们就是舆论。每个人都是善良的，然而汇聚起来的这一股力量却是可怕的，不再有善恶之分，却是摧枯拉朽，铺天盖地，纠缠不清。不管什么事儿，只要被这些广大的民众关注了，这事儿就完蛋了。

    事情只要开了头，便不那么容易收场，更是不再由人们的愿望所控制。随着外界的知晓，更多的事不关己的人们开始亢奋的放纵自己的话语权，说着那些无关自己痛痒的貌似公正貌似有力的观点，这些所谓的民众的观点，汇成一种暴力，将事情推向更加不可控制的境地。而在其间挣扎，无辜，无助的，只有当事人自己。城市的悲情，由人们心中强烈的愿望以及不当的方式开始，由野心家引导舆论暴力推动，以当事人群的悲惨结尾，留下的故事，不知如何提起。

    山姆是个笨人，一无所长，思维简单，他在一家博物馆作保安。然而，为了节约开支，他被裁员了，一家人的生活失去了支撑。山姆带了一枝枪和一些炸药来到博物馆，他只想谈谈，要回他的工作，甚至降薪也可以。他以为，有了枪，那个趾高气扬从来不肯听他说话的女馆长就可以仔细的听他说话了。山姆始终是个蠢到让人讨厌的人，没有主见，易被激怒，只是，他本身并非恶人。然而，走火的枪击中了另一个保安，山姆的朋友，克力夫。

    麦克斯是个野心勃勃的电视台记者，他曾经是个名记者，后被下放，一心想抢到大新闻，得以从这个小镇调回到纽约。事件发生时，他正好来博物馆采访，在男卫生间里。麦克斯立刻联系了电视台，对这起人质事件进行直播。博物馆里，有山姆，麦克斯，女馆长，一名老师和一群孩子。

    警察包围了博物馆，山姆显然不知道如何应对这局面，麦克斯不断给山姆出主意，他本意并非帮助山姆，他只想把事态搞大，借这个碰上的机会炮制一条大新闻，赢回自己的位置，电视台自然非常配合，展开独家直播。蠢笨的山姆言听计从，按照麦克斯的指示和警察谈判，接受麦克斯的采访，按照麦克斯安排好的台词来争取得到舆论的同情。一切似乎都很顺利，麦克斯的采访引起了全国人民的关注，他暗自觉得赢回主播的位置为时不远了，山姆笨拙诚实的告白也引起了不少人的同情，然而这一切随着麦克斯的竞争对手，另一名主播的介入而复杂起来。看到臭肉，所有的苍蝇都会来争一杯羹的，要和麦克斯对抗，他便以法律正义的代言人出现，争取舆论倒向自己这边。此时，事态已经变了，变成了两名记者竞争主播的斗争，以争取到舆论对己方的支持作为自己的资本，没人真正关心那些作为人质的孩子们和只想讨回工作并且已经后悔不已的山姆。

    在两个人争取舆论支持的拉锯战中，面对巨大的压力和可能面对的牢狱之灾，山姆手足无措抓耳挠腮，他的心理显然无法承受如此迅速的变更，蠢笨的大脑也想不出应对的办法，变得狂躁起来，而此时两个记者却在进行商业谈判，他们都以为自己可以主宰事态，左右结局，裁判山姆是否有罪，俨然把自己当成了上帝。终于，当麦克斯认识到事态已经失控，劝山姆投降，感觉受到戏弄的山姆露出了蠢人的令人崩溃的倔强，拒绝麦克斯的提示，虽然这是麦克斯是真的带着些愧疚想帮助山姆了。在狡猾的新闻界面前，山姆被耍得团团转，再也说不出那些带有煽动性的为他赢来广泛同情的话，舆论支持率连续下滑。

    受伤的克力夫终于死去了，山姆崩溃了，他释放了所有人质，引爆了炸弹自杀。独自走出来的麦克斯在经历了这些之后，面对这疯狂的记者们，疯狂的人群，所有这些不关自己痛痒的别有用心的人们，他们没人真正关心当事人，人质，只想借此达成自己的利益或是作为无聊的消遣，这其中也包括刚才的他自己。面对这个疯狂的城市和人世间，他大喊：是我们杀了他。

    达斯汀.霍夫曼和约翰.屈服塔，两大演技派的对手戏，令人折服。