晚秋2010

前一阵子，广东湛江的一条新闻在微博上引起热议，女大学生小刘遭遇飞车抢劫，之后她打电话给自己被劫去的手机，劫匪没有接听，却发来短信“我把毕业证放到哪哪哪，你去拿，我不想影响你的前途，请原谅一个没家的人”。网友纷纷对此唏嘘，有的感叹盗亦有道，有的埋怨这个把人逼疯的社会，有的想象着事件背后又一个青年失足沦落的故事。作为劫匪当然不可原谅，但这个故事让我们领略到，每一个人背后都有一段悲伤的故事，即便他有着很不光彩、不可告人的身份和外表。

现实中一个劫匪套上人性光环，电影里也有颇为类似情形。《晚秋》的两位主人公身份也十分特殊，他们都是这个社会边缘人中的边缘人。汤唯是把牢底坐穿的杀人犯，玄彬是被富婆包养的性服务者，他还落得被人追杀亡命天涯。玄彬更是大大突破了以往的形象，从以前偶像剧里的贵公子到身份“低贱”的“鸭子”，希望由偶像派向实力派的跨越，勇气决心非常明显。

汤唯虽是回家奔丧，但兄弟姐妹、昔日的恋人都只是模糊的背景，只是加深了她内心的刺痛、与世界的隔膜，只有偶遇的路人玄彬才和她同是天涯沦落人。他们已经失去了一切，只剩下彼此可以互相慰藉。

这两人半斤八两，谁的境遇谁都不比谁好。就在这样的身份设定下，导演开始慢慢透露主人公的前史。观众于是看到，不是所有的杀人犯都十恶不赦，不是所有的卖淫者都只贩卖色情。他们只是被命运玩弄的可怜虫，他们有着比平常人更多的悲伤和无奈，在人性上却并不低贱。

《晚秋》一直在舒缓中慢慢推进，有几个段落设计新颖别具匠心。印象最深一个是汤唯和玄彬在游乐场碰碰车里的情景，他们模仿着外面一对分手的恋人对话，既为外头的恋人代言，又让观众了解发生在主人公身上的过往经历和处境。接着外面的恋人翩翩起舞，不知道是现实还是想像中的场景，烘托出如梦似幻、纠结而又唯美的情绪。另一个场景是汤唯用中文向玄彬道出自己的痛苦往事，而一旁不懂中文的玄彬只回答“好”和“坏”。这是他们情感交流的独特方式，不必通过懂得对方的语言。

《晚秋》中男女主角之间发生的，是一段压抑的、没有前途的末世之恋，结尾汤唯一个人坐在咖啡馆里默默地等待，门开了，门关了，结束的字幕出现了。只有观众知道，她等待的人不会出现。他们的恋情，就像片中西雅图惨淡的天空，终究没法点亮任何人的命运和前途。电影没有好莱坞的大团圆结局，甚至没有给人留下希望，艺术到决绝。

      如果没有汤唯，这部全片笼罩着阴雨与雾气的影片，实在不推荐观看，太过压抑和绝望。只能说，导演选对了演员，《晚秋》之后，韩剧出身的玄彬令人刮目相看，而安娜的角色，除了汤唯实在找不出第二个合适的人选。


    很难说，是《色戒》成就了汤唯，还是汤唯成就了《色•戒》，张爱玲的小说，李安的执导，都让这部电影有了太多成功的资本。但是那一年，看过电影的人都记住了王佳芝，更记住了汤唯。不只是大段被删减的激情戏，还有她那张倔强隐忍的脸。这些年来，大银幕上出现的美女成批算，如浮云一般掠过，很快又都消失了。观众看了场或喜或悲的热闹后，什么也没有留在心里，甚至不记得是谁演的。但是，只要想起《色•戒》，就会想起汤唯，想起她演的那个在历史和爱欲里浮沉的女子。是原著中的角色太好，可叹的命运令人倍感唏嘘。但同时，你看着汤唯演戏中戏，从女学生到女间谍，讲粤语和上海话，再到与易先生的赤膊上阵。你会出戏，你会想这个演员真不简单，个人魅力已经完全融入了角色之中。这种出戏不仅不会影响观影，只会让你更投入，同理心更强，就会更牵挂“她”的命运。


    据说当初李安选角的时候，不乏已成名的众女星，但面对脱衣试镜的要求，纷纷花容失色、夺门而逃。汤唯那天感着冒，一副衰样子，恰好正中了角色的需要，而当她想都没想，直接褪去衣衫面对摄像机时，导演就定了她演王佳芝。可能她没有声名所累，28岁的年纪对女演员来讲，确实值得“最后一搏”，但仍不得不说，为了演李安的《色•戒》，她真是豁出去了。

   《晚秋》国内上映得晚，《色•戒》之后，汤唯出演了《月满轩尼诗》和《武侠》，还有那部灾难性的《急速天使》。观众被彻底雷倒的同时，汤唯已凭《晚秋》在韩国捧起了演技大奖。只能说演累了压抑的角色，偶尔调整下情绪还是可以的，但真的别再有第二次了，你不是那些影视歌样样不落、又样样不精的小明星，你是汤唯，曾演过王佳芝的汤唯，起点太高，真的不能下来，这是招牌问题。你什么时候看张曼玉后期再演过嘻哈闹剧？


    还好，你带着《晚秋》而来，让我们看到那个让人心疼的女演员又回来了。而且这一次，没有人会怀疑，是你成就了这部电影。


    怎样形容你的气质呢？就像安妮宝贝的书里常说--“天真阴沉”，你的嘴角体现着隐忍，而眼睛里却透露着渴望。安娜是个克制的女人，就算被情人所伤，再次相逢时，满腔的怨恨也压在心底，只是淡淡有礼的打着招呼。七年的牢狱，偶尔的放风，作为女人你渴望爱、渴望美丽，你换衫化妆，艳丽的口红映在橱窗上，眼神却是那么沧桑和落寞。勋的出现，给了你宣泄的机会。一场旅程，两个身处麻烦中的人，在绝望中温暖了彼此，所以你主动拥抱了他，一个陪伴你的陌生人。但你仍旧克制自己的感情，努力不去看窗外告别的他，但当这个男人真的走了，你瘫软在座位上。就凭这个动作，汤唯就该拿影后，不管是哪里的奖项。这个表演的力道最难拿捏，一个隐忍克制的人，内心却有汹涌的潮动。容易用力过猛，也容易让观众看不出来，而汤唯之所以能演好，除了演技，很大程度上，在于她的本色。


    就像葛优演的大多数角色，整体性格上都是他的本色，汤唯也可以称得上是另一种的“本色演员”。她的表演自成一派，观众总是能把她和电影中的人物融为一体的去看，而前提是，这个角色本身，就有汤唯身上的气质—天真阴沉、隐忍克制。比如王佳芝，比如《晚秋》里的安娜。


    虽说演员都害怕被定型，但是对于汤唯，想要保证作品的品质，不能不对剧本和人物严格筛选。如果能把所有角色都演成“汤唯”，未尝不是一种更大的成功。就像罗伯特•德尼罗代表了方法派，在当下的影坛，有一种别人无法取代的表演风格和气质，可以叫做“汤唯”。

《晚秋》主要讲述的是华侨Anna（汤唯饰）背着弑夫的罪名被捕入狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是Anna乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的Hun（玄彬饰）因没带够车钱，前来向同是亚裔的Anna借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，并单方约定西雅图再相见。就这样，一段各自不同背景的两个陌生人由此展开了一段简单却曲折的爱情。


I will be back 等还是不等
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这句话对于Anna来说是一场沉重的心理考验，恰恰说这句话的都是自己爱的两个男人。第一个男人是Anna的初恋情人，婚后的Anna在与情人打算私奔时被发现，丈夫狠狠地将Anna打昏死过去，Anna醒来后气之便将丈夫杀害。随后打电话联系情人，可惜对方只留下了“I will be back”后便再也没有了音讯，当Anna获得出狱许可回到家中才得知，原来情人早已与他人结婚生子。

对Anna说这句话的第二个男人是在长途车上遇见的Hun，Hun是一名性服务者，有固定的服务对象且因此常受人威胁追杀。在与Anna第一次温馨约会将近告别时，Hun突然接到女老板即刻要求见面的电话，来回踱步思索片刻后的Hun对Anna说“I will be back，wait”，并如同之前借车钱是一样，再次将手表抵押给Anna做承诺。那么已受过一次心伤的Anna会不会忘记之前的伤痛，再等一次爱的人呢？这次的结果是完满的，Anna决定等Hun一会儿，Hun也办完事后匆忙赶回，只可惜时间差使得双方错过了对方。


是嫉妒作恶 还是轮回宿命
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如同Anna得到许可外出但还是受到警方通信牵制一样，Hun过得也不是一个真正自由人的正常生活，Hun的牵制方是一对夫妻，妻子作为Hun的服务对象要求随叫随到，并且Hun需要服务对象支付费用度日。同时，在得知自己的妻子红杏出墙后的丈夫派出手下四处追查Hun的下落。由此从某一层面来看，Anna和Hun的生活圈虽然不同，但两人的共同点却皆为天涯亡命之徒。

就是这样一对亡命鸳鸯，过往看似不同的人生经历，在影片的结尾处却又有着千丝万缕的相似处。在Anna返回监狱的长途车上，Hun决定陪同Anna一道出行，再次重温两人初次见面时的那时那刻。可惜没想到的是Hun在路途中最终还是被服务对象的丈夫抓获，虽然没有严刑拷打或是复仇杀戮，但服务对象丈夫将妻子突然死亡，并且Hun作为头号嫌疑人的消息带来时，还是给了Hun当头一棒。如同先前Anna入狱的宿命一般，Hun原本看似平凡的宿命突然之间开始变得扑朔迷离。


有情人再相见？你猜~
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开放式的影片结局，刑满出狱的Anna坐在两年前与Hun约定再相见的汽车站，咖啡厅大窗前Anna的神情既期待又紧张，伴随着周遭过客之间的对话声，与咖啡馆大门开开合合的铃铛声，但这一场景中镜头中至始至终只有Anna。这是一出长镜头等人戏，陪女神等男神的感觉，又焦急又期待，好想快快快点看到男神！但，等着等着屏幕黑了，电影结束了。恩。


ps.影片的几处看点：
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1.Anna与Hun两人在游乐园约会场景，面对一对白人情侣，与之对口型讲台词；以及之后画面感十足的剧中剧，在整部感觉苍凉的电影中有了一丝温暖的感觉。
2.当Hun与Anna的初恋情人在母亲丧礼上相遇后发生的一段口角与打斗，之间的台词很幽默很给力。
3.影片将近结尾处，汤小姐与玄先生有长达20秒的激情接吻。（秒数没有具体细数，但肯定的是时间很长很激情）


以上
晚秋是lz在一年前看的，所以这文章称作影评很牵强，只能算是海外完整版的简述，如与大陆版有不同之处，此文章仅供参考。whatever。。

【寫於第一次觀後】

从六十年代就开始关注韩国电影的日本电影学者佐藤忠男，几乎每年都会往返日韩两国多次，就是为了看上几部新上映的韩国电影。在其所著的《韩国映画精神》一书中，开篇就提到了他对于韩国电影的最大遗憾，便是没有看到1966年上映的李晚熙导演的《晚秋》。这其实不仅是佐藤忠男的遗憾，也是所有喜欢韩国电影的人和韩国电影人的遗憾，因为李晚熙的《晚秋》至今已没有完整胶片保存。

个人认为，对于老电影的保存有两个方法，一是技术上的修复与收藏，二便是当代电影人对于原则进行翻拍，把经典介绍给新一代观众。今年韩国电影界有两场翻拍六十年代黄金时期杰作的重头戏，金绮泳的《下女》与李晚熙的《晚秋》。其实这两部都不是第一次被翻拍，《下女》金绮泳自己翻拍过两次，《晚秋》韩日几位导演翻拍过三次。林常树的《下女》虽然较原版有较大改动，但毕竟这算是除金绮泳自我翻拍以后的第一次。50年过去了，韩国能用的起下女的自然不会是早已遍地都是的中产阶级了，改动完全可以理解，能够成功入围戛纳主竞赛也算是某种肯定。但《晚秋》则完全不一样，完全与阶级关系等社会因素无关的故事，按理说昨日与今日应该没有多大区别，前三版的导演都没有对剧本进行太多的改动，但这一次进行翻拍的金泰勇导演却是十分有胆量，把《晚秋》彻头彻尾地改造了一回。

由于对前几版的《晚秋》情有独钟，一直在关注着李晚熙版《晚秋》的修复情况，当去年末传出金泰勇打算翻拍《晚秋》时，更是兴奋不已。年初就已杀青的《晚秋》，一会儿传出有可能入围戛纳的可能，戛纳过去了没被选上，又传出有可能入围威尼斯的可能，威尼斯公布名单了还是没有，最终入围多伦多在北美进行了全球首映。不能像同样是翻拍作品的《下女》入围一线电影节，可能会有人际关系方面的原因，但主要还是实力问题。看罢这新版《晚秋》，再回想一下上述传闻，完全就是癞蛤蟆想吃天鹅肉，痴人说梦罢了。

这一版《晚秋》的开场戏，就让我这个看过三版《晚秋》的《晚秋》迷目瞪口呆。原作中被隐藏许久的女主角的入狱原因，不给观众留任何余地地揭开了答案，谋杀亲夫。接下来又是给我来了个踉跄，女主角的名字也告诉了观众，Anna。这两个细节都是原版的精髓所在，具体为何，真对《晚秋》感兴趣的可以找其他翻版观看。原有的来监视女主角的女警察也很与时俱进地变成了一部手机。毫无疑问《晚秋》中堪称经典的三人线性排列（http://www.douban.com/note/64536646/）也不会存在了，失望至极。当然失望还不止这些，《晚秋》本应该只存在男女主人公两位主角的电影，大胆的金泰勇导演硬生生地又给女主角添了一个吵吵嚷嚷的大家庭，这个家庭也会是后面极度失望的根源。

度过前半部分令我无语的四五十分钟以后，随着男主人公职业身份的确认，突然又感觉有味道了。原版中女主人公因为谋杀亲夫而对异性产生障碍，但是这一版的男主人公是个鸭子的话，又有一种反转的意味。但这绝不是反转，这会是结局令我彻底奔溃的根源。

《晚秋》是一部爱情电影，当然少不了一些浪漫的爱情细节。虽然没有了前几版发生在火车上与火车站里的微妙细节。但金泰勇新创造的两个场景却也令我深深地感动，游乐场里的配音戏中戏与女主人公教男主人公中文。但这短暂的感动只是极度失望的开始，下面近似荒谬的变动一波接一波而来。

原版中女人公一个人前去为刚过世的母亲扫墓，正符合这晚秋的丝丝寒意。但新版中却是一个隆重的中国式葬礼。用隆重来形容明显是不够的，男主人公竟然在葬礼上与女主人公的初恋争风吃醋，大大动手起来。本是应该很萧瑟的晚秋时节场面，居然变成了一场三角恋闹剧！闹剧还在延续。

原版中在女人公返回监狱的途中，因为火车故障给两人多出了一个小时。新版没火车，但高速巴士可以遇上大雾。雾，秋天的雾，美国的雾，美啊。但“哗”地一下，这意境又没了。男主人公不仅是鸭，最终也以谋杀包养他的富婆的名义被捕，从此一去不返。而原版呢？

《晚秋》这样的爱情故事和李晚熙导演少有的几部爱情电影，都有一个相似的地方，含蓄。李晚熙作品的男女主人公，是那种含蓄到极致的类型。往往是最终离别时，才会不好意思地问对方叫做什么。当然谁让新版的故事背景在美国呢。。

金绮泳在翻拍《晚秋》时，易名为《肉体的约束》，这一名字也点名了《晚秋》的两个关键词，肉体与约束(约定）。但这一版，故事发生在一个更为开放的环境之中，女主人公第二面就说了，“Do you want me？”，但全篇却没有了这一次关键的情欲戏。该含蓄的地方不含蓄，该开放的地方却也不开放。

金洙容版与齋藤耕一版都以唯美著称，后者的翻拍版本更有评论提到可以与《雪国》相媲美。而这一版，几乎没有风景戏，把所有的精力都耗在三角恋与被包养上的，真是匪夷所思。

故事发生在美国，两个言语不通的人该如何相爱与沟通。这也是我看到由汤唯与玄彬两位不同国籍演员出演的新闻最为期待的地方。手头有的金绮泳版与齋藤耕一版的对白都在400条左右，所以我想着这新版是不是可以更为简练些。我又错了，你不懂韩语，我不懂中文的，我们可以用英语嘛。片中玄彬也不是说了吗，“我现在英语实力也提高了，可以自己扩展业务范围了。”话多，一大家子话多还不够，男主人公居然真的还不停地打手机联系业务。

一个中国女人，一个韩国男人，用英语谈恋爱。你能想到什么电影？没错，自然是《好雨时节》。有人问我，对于这新版《晚秋》的评价，现在想好了。《好雨时节2》。不是假的2，是真的2。这片的制作人居然是许秦豪的一直合作的音乐人赵成禹。赵成禹与许秦豪从《八月的圣诞节》一直合作到《幸福》，但《好雨时节》中许秦豪的配乐人却突然换了。我还一直好奇着了，原来是在制作《晚秋》了。《晚秋》大概可以看作许秦豪自《春逝》以后作品的某种延续。

新版《晚秋》除了两场爱情戏很是喜欢，对于男主人公的人物设定也还是满意，有些惊喜。花花公子，滑头滑脑的，像极了个人最喜欢的李晚熙导演的作品《休日》中的申星一。只是被包养的剧情太狗血了，闹剧中仅有这么些闪光点是挽不回来的。

金洙容导演曾经为现有（2009）的几个《晚秋》版本打过成绩，李晚秋版A+，剩下的最多可以打A，我不知他会为这个新版打出如何成绩。但我更愿意用颜色来衡量我看过的这几个版本，齋藤耕一的蓝白色，金洙容的金黄色，金绮泳的粉红色。新版的就如海报上汤唯所穿的那件土黄色风衣，不仅仅是土黄色，更像是屎黄色。

《晚秋》创造了釜山电影节上最快卖尽的纪录，5秒。电影节上的无论是影迷还是媒体人，相互之间问的最多话题也是，“你看过《晚秋》了吗？” 如果你对这部电影感兴趣不是因为汤唯或者玄彬，真心地推荐先去看现存的几个版本。

以上完全是对新版《晚秋》的无尽不满与牢骚。

美国真的没有火车吗？

几篇相关日志
http://www.douban.com/note/94501416/
http://www.douban.com/note/64536646/
http://www.douban.com/note/64470545/
http://www.douban.com/note/47472693/

【绝望】

“你还希望那个小孩儿再回来吗？”
因为弑夫案而失去九年自由的安娜与王晶重遇，对方已经结婚生子，可手，还掐在她的脸上，没有道歉，没有解释，甚至没有更暖些的安慰。这句问话，已是安娜对王晶能说出口的，最严重的责备了。
安娜真的很像当年那个王佳芝。敏感，聪慧，天真，她的面色有多冷硬，心就有多炽热，多柔软，浓烈的感情是胸中奔涌的地下河。宁愿委屈自己，也不愿伤害自己爱过的人。

这样的女人，好像刘索拉曾经一本书中对自己年轻时的形容那样。“很多男人到现在都喜欢我的那副样子……这是一种很糊涂的样子，不知道自己在哪儿，不知道自己要干什么，一副多愁善感充满幻想的天真面孔。男人们见了都觉得这种女孩儿可以被启发塑造成他们想象的任何一种形象……忧郁与无知往往使一个女人很有表面的魅力，但她的愚蠢只有她自己明白。”

在崇拜的诱惑之下，安娜觉得自己可以为他（王晶）去死。那狱中的时日，她靠希望撑下来，或许，在那儿，她还期待自己某日能同王晶再续前缘。
可惜，并没有发生言情小说中的倾城绝恋。正如这世界最标准的体温，不炽热，也不极寒，只是麻木，恒定——九年的等待和牺牲，换到一场轻如鸿毛的人事已非。

安娜毕竟还是一个心怀浪漫的姑娘，买来新衣装扮自己，走在熙熙攘攘的街头，融入西雅图的街景中，自己好像与其他人没什么不同，可当监狱发给她的编号电话响起，她又即刻被打回原形。在大街中央匆促地寻找，接听，报告。然后再缓步走向车站，穿回那一身普通的风衣。女为悦己者容，悦己者今何在。镜中的安娜，是一个刚刚失去母亲，兄弟姐妹在为遗产争执，不曾拥有王晶的爱，独自熬过无声无息七年的女犯人。

开头是整个故事漂亮的伏笔，虽然王晶没有如约见面，安娜还是于最危险的时刻折回案发地，只为把自己同王晶的合照撕碎吞掉，以防王晶被警方怀疑。当听到警车的鸣笛声，那个被打得鼻青脸肿的她刚好将相片全部吞完，长舒了一口气。自己即将到来的悲惨命运瞬间渺小成了一粒尘，保护了爱的人，她竟感到安慰和快乐。

【希望】

勋是安娜那个阴沉世界的太阳。他们的相遇让多雨的西雅图有了难得的晴天。亡命天涯的勋擅长活在当下，他的任务是，让女人快乐。

放在七年前，安娜理应不会理会这样的人，但人生际遇就是这么奇妙。在这个看似没心没肺，语言不通的陌生男人一连串的专业攻势面前，安娜竟然慢慢地释放了自己压抑、掩藏了九年的欲望和不解。游乐场二人的配音，幽灵集市“好”与“坏”的对话，是信任的初始，当勋巧妙地找了一个借口，揭穿王晶的虚伪，并逼他道歉，一直掩藏、隐忍着自己感情的安娜终于找到了一个情绪爆发点。
从最开始下意识地保护王晶，责问勋，再到听到"道歉”这两个字，突然好像被激发了本能，转身问王晶为什么用别人的叉子，为什么不道歉。此处汤唯的台词，英文转换到中文，表情，从惊愕，到不解，到崩溃，到释放。拿捏精准。

一个女人九年的青春，崇拜和信任，终于换来一句带着泪的道歉，轻飘飘或者沉甸甸，在此刻已经不重要。她从来要的不多，这些，够了。

我想安娜是许多知识女性的原型。敏感，聪颖，看似油盐不进，却可以因为崇拜二字而低到尘埃里，傻傻牺牲，可当青春慢慢地挥霍给了这些，那些，并不能抵偿的灵魂，最后她们才发现，一个女人，最需要的，并不是那个高高在上摆起姿态让你崇拜的人，而是那个懂得在你最需要的时候呵护你，让你快乐，给你希望的人。

晚秋的故事，也是一段，从绝望的爱到希望的爱的进化。

勋给安娜的希望是——两年后，在这儿，我们再见面。

两年后，勋没有出现。他在说这话的时候就应该已经被拘捕或者杀害了。我想安娜在举着两杯咖啡匆忙寻找他的时候已经知道了这样的结局，可女人天生懂得自欺欺人。

情势倒转，这次，是他为她无声的牺牲。

两年之后的一句“好久不见”，安娜说给勋，也说给自己的新生。

旧日的绝望就算是前世欠下的宿业，这回，于绝境之中，无声赠与的希望，才是真爱的衍生。

汤唯唱：“不问你什么是真正喜欢，不去想永远是如何短暂，只要，我还会期望你在身旁……晚秋不晚，又何妨。”