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剧情介绍
枪杀刑警片冈后，大友（北野武 饰）在韩国代理人张会长（金田时男 饰）的庇护下亡命济州岛。这个远离日本江湖的极道，却因某起事件和花菱会少壮派花田（皮埃尔泷 饰）起了冲突。此时花菱会由前任会长的女婿野村（大杉涟 饰）统领，作为若头的元老西野（西田敏行 饰）则根本不买这个外行老大的账。故而，怀恨在心的野村密谋借此次“济州岛事件”除去西野，并嫁祸张会长，谁知却很快演变成互相追杀彼此首脑的大战争。战争期间，没落的山王会图谋再起，而为给小弟报仇的大友也带着市川（大森南朋 饰）等人来到东京。秉承着仁义之心的大友，将为这个利欲熏心的黑道修罗场带来一场血腥风暴…… 本片为北野武“极恶非道”系列三部曲的最终章。黑洞频率奔腾年代 第一季威猛乐队天堂在燃烧单身请开眼穿梭玉女降魔女商店再开业索命新喜剧小品：星光熠熠斯图茨就爱你的谎亚当斯一家星星的故乡2024码头第一季最爱太阳脸情义无悔2生死兄弟搅局专家全垒打王你与我和我曲终梦回死囚微能力者必要的杀戮疑犯追踪第三季叶问2：宗师传奇粤语摸金笑尉(上)乌龙派出所电影版：封锁胜哄桥春光灿烂猪八戒维兰德 第三季暗战(普通话版)湘辣香辣满城尽带黄金甲（粤语版）暴风雨的幻象单身汉1999曾经梦想茨厂街女王洛迪2010空巷子恋爱这件事儿复仇的亚特兰大孤岛少年录音带
长篇影评
1 ) 边缘人生
本片是导演北野武的系列三部曲，细致入微地描写了日本地下结社的一个发展史。三部曲拍摄从2010年到2017年，历时近8年，出品以后也引起社会的广泛兴趣，在各类电影节上多次获奖。 北野武导演延续着他一贯的冷峻而爆发式的镜头语言，以他比较擅长的地下组织活动为蓝本，是一部系统性的作品。影片中运用的镜头语言，从突然静止到突然爆发，标志性的叙事手法在影片中运用的如火纯青。 影片阐述了日本地下结社组织的发展史，从二战以后开始，由于社会管制力量的放松，日本地下结社运动开始兴起，随着战后经济的复苏以及高涨，地下结社组织也进入一个发展期，二十世纪六七十年代到达一个八王全盛期。随着90年代开始，日本经济泡沫的破灭，日本地下结社组织也走向了衰落。影片描写的就是从六七十年代开始，日本地下结社组织从一个全盛到衰落的过程。 影片将这个利欲熏心的黑道修罗场血腥风暴，描写得淋漓尽致，但是影片有两个方面显得有点薄弱，一是地下组织开始遵守行侠仗义，是他们普遍的价值观，后期走到彻底的利益熏心，影片当中没有很好的体现。再是，地下结社是从全盛到衰落时期，受着社会经济巨大的影响，以及日本法治力量加强等外界因素，影片也没有得到很好的体现。
2 ) 你我都是出门人
我这个年龄听摇滚的人，可能都会听到过一句话，叫“北崔健，南王磊”。
王磊有一首歌，就叫《出门人》。
记得自己刚开始工作的时候，离家毛两千公里，人生地不熟，经常循环播放听着这首歌，仔细咂摸咂摸这三个字“出门人”，有点意思！
随着观影量的增长，我对两类电影产生了极大的兴趣，一个是监狱片，一个是黑帮片，也可以说，都是一种排他的极端体制，不过一个是“墙内人”，一个是“出门人”。
能称得上出门人的，都是心里想着家，但再也回不去了。
可以说日本YAKUZA的内核，和好多人的心理状态是一样的，一条不归路，出了门，就再也回不去了，纹身、西装、汽车，都是道具而以，天堂到地狱也是一瞬而以。
所以，在某些角度上，我们和YAKUZA一样，都是出门人。
3 ) 砰砰砰砰，老男人们吵架要死人的
一对一式，居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
[极恶非道]系列是北野武第一次尝试续集。
三部曲以大友这个“老派的流氓”为中心人物，聚焦Yakuza（日本黑帮）斗争。
第一部结束，木村的刀子刺入大友体内，由警察之口，证实了大友的死亡。
第二部，大友“复活”，与木村成为兄弟，后被迫出山。
一番血雨腥风后，结尾处，木村遇害，大友向从中作梗的警察开枪。
完成第一部时，影片票房不错，北野武听从制片人的建议，继续第二部的创作。
在写[极恶非道2]剧本的时候，我就已经想好，如果拍第三部大友的结局应该是怎样的。
因为赶上福岛地震，拍摄中断。这一早计划好的后两部，完成时间差了五年。
[极恶非道3：最终章]开始时大友归隐韩国济州岛，这里也盘踞着日本黑帮势力。一场小冲突，引发跨国枪战。
相较于第一部毫不遮掩的血腥元素，第二部收敛许多，到了第三部，对话更加密集。
对话的作用是日本观众才更能体会的。片中对立的两派，三浦友和那边是关西帮，我这边是关东帮，他们彼此口音相异，又永远不向对方买账，自然而然就形成了语言上的暴力。
大部分时间里，处于男人吵架模式，一对一式，舌战群儒式，居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
问题来了，那这片好看么？
还真好看。
①
最好看的，还是这场戏
北野武精心营造的语言暴力，听不懂日语的小编本人，有些理解无能。
对话轰炸甚至引发观感不适的焦虑。唯独有场枪战戏，深得我心。
北野武为枪击戏放弃自己偏爱的长镜头，声称自己是“用户友好”（Audience friendly)的导演。
回归黑帮暴力片时，就得是短促有力的镜头效果更好，哪怕一部电影的镜头数为此急剧上涨到上百个。
本来吧，这是帮内成员为某位干部出狱举行的欢迎会，背后隐藏着暗杀会长的阴谋。
会长没来，自以为有机会拉拢追随者的二把手，上台发表讲话。
早在二把手发表演讲时，背景音乐已营造出一种“有事情要发生”的氛围。
上次相同的音乐响起，是大友在发出“只有我们两个人了”的感慨后，深入敌营。
这场戏，两人还未露面，属于二人的BGM（背景音乐）先响了起来。
先是隐约出现在演讲中，再被枪声掩盖。
大友带着手下赶来，门外还传出讲话者“现在就选”的灵魂拷问。
“砰砰砰砰”， 就成了屠杀现场。
面对手握机关枪的大友与手下，手无寸铁的其他人只有四处逃窜的份儿。
镜头在持枪者与逃窜者间来回切换，双方的状态形成鲜明的对比。
转向冲突双方主要人物时，均停留较长时间，面部肌肉的抽动清晰可见。
慢镜头中，血浆混杂着酒水，花朵与碎片飞溅，生命与本应一片祥和的欢迎会，共同走向毁灭。
偶尔逃窜的黑影盖住整个画面，摄影机保持固定机位，似乎提供一种客观视角，任由黑影掠过。
观众与它共同见证这场屠杀，感受在绝对的火力压制下，无处可逃的绝望。
即使慢镜头加持，整场戏持续不到一分钟—— “大友这个恶魔，把所有能动的活人，都打死了。”
暴力突如其来，又转瞬即逝。
稍有遗憾的是，这场高潮戏并没能完全实现导演想要的效果。
我们拍第三部的时候，两个主角都有很严重的健康问题，以至于影响演戏，这其实是一个很重要的因素……
②
北野武式枪战，就得这么拍
北野武的枪战戏中，势均力敌是不存在的。
总有一方占据碾压式上风，另一方还没来得及拿枪——“砰砰砰砰”，死亡。
[极恶非道]第一部，这场扫射戏，时长30秒左右。
持枪者进入办公室，大友组四个成员毫无防备。
一个转身都没能完成，瞬间被打成“筛子”。
四个人连呻吟都被剥夺了，充斥在耳边的只有“砰砰砰砰”的枪击。
而开枪的人呢，看不到杀戮的快感或者愧疚。只有面无表情的凝重。
实际上，[极恶非道3：最终章]作为一部商业片续集，除了熟悉的北野武元素外，导演针对观众需求也做出了改变。
我从来都不想重复自己，那么捡起以前做过的事，再花样翻新的弄点新鲜东西，既满足了观众也满足了自己。
过去的[奏鸣曲]、[花火]甚至转战好莱坞的[大佬]，暴力场面显然更克制，呈现一种文艺范的冷暴力。
[极恶非道]系列票房成绩斐然，质疑声也随之而来。
有人批评它媚俗，北野武不置可否，对他来说，这不过是求变中的一次尝试。
关于下一部电影，导演想好了。
讲一个很不喜欢手机等数码设备的男人，想在当代社会，和一个女孩谈恋爱的故事。
-
文： 范什默
文章源自微信公众号：电影解毒
4 ) 终结，还是活着，这是一个问题
三部曲终结。主角也选择了自我终结。经常想过，一个男人，要么在彻底失望时，要么在彻底失败时（实质上是心理上的自认失败），会以自我终结来做了解。这部戏，其实是一个提醒，以及确认，一个男人在彻底完成使命后，也可能选择以自我终结来做了解。前两者，因无以信，后者，因无以恋。但正因为自我终结的看似豪迈，反而令，为了某个目标，强迫自己，像狗一样活下去的选择，也能承载起那尊勇气。
5 ) 为在片中扮演花菱会若头的西田敏行先生做一个小宣传
在本片中扮演花菱会若头西野一角的西田敏行先生被誉为“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“稀世名优”，现任日本演员协会理事长、日本电影学院奖组织委员会副会长等职务，同时也是与宫崎骏导演、坂本龙一先生等人士齐名的、当今日本主张护宪•反战（即：拥护日本国和平宪fǎ第九条、主张日本应当放弃战争力量并永不参战）的进步文化人的先锋旗手，亦是日本著名对华友好人士，并于2017年2月2日应我国广大影迷剧迷邀请，正式就任“百度日剧吧中日友好大使”“百度NHK大河剧吧名誉吧主”。
多年来，敏行先生不顾日本右翼势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至生命安全的威胁恐吓，在公开以及私下等各种场合发表进步言论，反对首相参拜靖国神社、抵制右翼政客的xiū宪提议、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪——由于工作上的需要，敏行先生经常要与大量陌生的群众演员近距离接触，随时都有遭受可能混入其中的极端右翼分子不法侵害的危险，即便如此，先生没有选择置身于安全的国度、而是在群敌环视的日本本土奔走呼号，没有躲藏在匿名的网络背后、而是光明磊落地以实名发声——如此的操守、良知与胆识，无一不值得我们为敏行先生点上一个大大的赞。
几十年间，敏行先生多次造访中国，华北、东南、西北、西南等地都有留下过他的足迹。先生曾在“中日和平友好条约缔结纪念作品”1978年版《西游记》中扮演猪八戒而一跃成为日本家喻户晓的当红明星，又主演了“中日邦交正常化15周年纪念影片”《敦煌》而在役者生涯中第一次摘得被誉为“日本奥斯卡”的“日本电影学院奖”之影帝的桂冠，他将中国视为与自己因缘颇深的“福地”。
20世纪末，敏行先生曾在东京电视台制作播出的“周ēn来诞辰100周年纪念作品”《発見！周ēn来の東京滞在日記 隣人の肖像》中担当旁白，进入21世纪，尤其是健康状况急转直下的近年，先生数十次倾吐了其渴望通过“拍摄田中角荣前首相与跟自己出身于同一所母校•明治大学的老学长周ēn来zǒng理这两位风云人物当年以过人的智慧与非凡的器量突破万难、推动实现中日邦交正常化、推杯换盏把酒言欢、畅饮茅台共同欢庆的这一名场面”来实现自己“在有生之年扮演田中角荣”这一夙愿的心声。敏行先生在2016年10月末出版的自传中写道：“佐藤荣作前首相凭借实现冲绳归还而拿到了诺bèi尔hé平奖，要我说的话，这个奖应该颁给实现了中日邦交正常化的田中角荣前首相才对劲儿呢”。
另外，敏行先生在自传中还写下了“中日合作拍摄反映周zǒng理与田中首相共同推动实现两国邦交正常化的影视作品”的愿景——如果有朝一日，先生的这一设想能够实现，想来这样的“主旋律”作品势必会对中日两国在包括影视作品在内的各个领域的交流合作起到可观的促进作用，届时，会有更多的日本影视作品有机会被引进到中国，也会有更多的日本艺能界人士有机会来中国进行演出、参与活动、抑或与我国的导演/演员合作——这样的局面，或许对于中国每一位日剧日影日音爱好者都堪称福音的吧。
往小了说，为了自己与爱豆的羁绊，往大了说，为了两国的和平友好文化交流，笔者会继续通过对敏行先生的宣传来贡献属于自己的一份微薄之力的。
由衷感谢大家一直以来给予敏行先生的支持，希望大家为先生打下的群众基础可以助他在通向夙愿实现的道路上走得更远。
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PS：
2016年初，西田敏行先生发声“保护宪fǎ九条、阻止紧急事态条款”，并呼吁“在野党团结起来，共同终结安倍政权”，数日后由于“意外受伤”导致颈椎亚脱臼（注：事务所方面出于各方面的考量对媒体宣称受伤原因是“睡梦中从床上跌下、摔伤颈椎”）。
2016年2月中旬，日媒播报了敏行先生意外受伤的消息，不久后的2月27日，CCTV6电影频道《影人1+1》栏目播出了西田敏行特辑、连续放映了两部敏行先生的电影代表作品《钓鱼迷日记》，向这位可爱更可敬的“中国人民的老朋友”表达了来自中国电视工作者的诚挚慰问与崇高敬意。
值得一提的是：2012年9月日本政府“购买”钓yú岛事件发生后到2017年3月的四年半当中，CCTV全面封杀了日本的影视作品，这期间仅有过两次例外：其一是在2014年12月，为悼念去世的另一位“中国人民的老朋友”高仓健先生播放了其主演的几部影片，其二便是在2016年2月27日为西田敏行先生的意外受伤所做的上述安排。
后来（2017年2月），敏行先生借中国影迷前来探望之机、特别向央视CCTV6电影频道之《影人1+1》栏目的主创同仁致信一封，信中写道：
“CCTV电影频道《影人1+1》栏目的主创同仁：由衷感谢各位在去年2月赞同我的护宪主张并连续播放了两部《钓鱼迷日记》，这对当时负伤在身的我而言实在是一剂良药。希望通过在中国的电视台的播出，能够让更多中国的观众朋友们欣赏作为演员的我的作品、成为作为护宪派的我的坚实后盾。今后也请多多关照。”
敏行先生在2016年2月初受伤后，坚持以坐姿完成了电视剧《家族之形》的拍摄等受伤前既定的各项工作，4月中旬才正式住院治疗。在经历了4月19日的颈椎手术以及5月12日胆囊摘除手术后，先生在6月中旬出院时比受伤前瘦了将近30斤，之后立即进入《极恶非道3》片场（确切地说应该是由数名成年男子抬进片场才对）。
由于颈椎有伤，敏行先生在片中扭头的镜头要整个上半身都跟着转动才能完成（包括在那半年之后拍摄的《解忧杂货店》中亦是如此）。北野武导演后来在访谈中称，片场的敏行先生看上去随时都会断气的样子，可是只要镜头对准他，立马凶神恶煞上身一般、好像换了个人似的，等导演一喊“卡”，又随即萎下去、回到随时都可能断气的状态。北野武导演对敏行先生铁骨铮铮的役者魂钦佩不已。
6 ) 他们只想拍一部与众不同的、有趣的作品罢了
2018-05-02刊于深焦DeepFocus公众号
文 | 乔嫂
想不出在北野武的死忠粉丝和少数黑帮电影爱好者之外，还有多少人会由衷地期待着《极恶非道3》，大部分观众的问题肯定是：还剩下什么能拍的吗？毕竟在第二部时，片名已经叫《全员恶人 完结》了，砰砰砰的枪战和满嘴八嘎牙路的唇舌战、还有日本yakuza电影的传统——切小指头，这些我们在前两部已经看了太多，新一部里还能有什么新鲜的花招吗？确实如此，当我们把电影分解成一个个小元素堆积成的整体时，我们便很难站在导演的角度去感受电影，而是把类型电影当作纯粹的由支离破碎的段落拼凑而成的文本游戏。
《极恶非道》系列作为三部曲，从诞生之时起就有着有别于前期北野武作品的特征，北野武在一次访谈中便提到，回到日本黑帮片的类型时，当然可以以他饰演的大友为中心进行故事展开，然而这一次他却希望能从以前拍摄的《奏鸣曲》《大佬》等暴力电影的风格中挣脱出来，他发现其他一众角色也都很有意思，因此开辟出一条新的黑帮电影的路径是他最初的想法。
《极恶非道》从2010年的第一部开始，群像就成为了电影最大的特色，与其说这个系列的电影讲述的是那种传统的关于黑帮道义的电影，在故事的格局上来讲，倒不如说是一个幻想中的黑帮世界的结构重组，类似《三国演义》或者日本热衷于拍摄的战国题材的作品，无论是《极恶非道》还是《全员恶人》，从片名上看，仁义与道德这些老掉牙的黑帮片主题早被一抛脑后，在下克上的、旧传统已经消逝掉的世界里，黑帮作为一个社会组织构架，如何重新洗牌和权力斗争，这个大或是《极恶非道》的世界观。
有趣的是，北野武本人在被问到在第一部电影拍摄之前是否研究过日本黑社会时，他回答说，没怎么研究过，其实真实的黑道他自己也不太了解，也没做过太多的调查，自己小时候有很多玩伴倒是进了黑帮，但也只是这样而已，这部电影中关于黑帮的刻画全是他自己的想象，与现实毫无关系。这一点想必看过电影的人都是能感觉到的，《极恶非道》系列最强烈的感受并非真实感，而是游戏感，把它与杜琪峰的《黑社会》系列比较是没有太多价值的，北野武对这一点的回应是，他拍摄这样的电影的最大初衷，是为了打开自己的想象力，在想象中，这些黑帮人士和他们的做事方法其实是非常有趣的事情。
《极恶非道3》看上去确实像是一部强加上去的作品，它的存在似乎只是为了让北野武的角色大友有一个合乎北野武个人趣味的终结。但这并不妨碍这部电影从大格局上来作为前两部的延续，就像之前所说的，《极恶非道》系列的本质是在道德灰暗的世界里黑帮组织结构的发展与重组。
第一部《极恶非道》讲述的是关东的山王会因为大佬的一系列马基雅维利式阴谋和下层人物的斗争而最终带来的权力颠覆，在这中间也带过了山王会对于政治的侵蚀，和警察同样利用阴谋诡计来制衡黑帮的情节，山王会的组织构架也讲述的很详细，这是一个有着典型日式封建结构的利益集团，大佬坐拥集团的核心，会之下有组，大友便是大友组的核心人物，国村隼饰演池元组的头目，石桥莲司饰演村濑组的头目，相当于各诸侯，国王利用诸侯之间的不信任和摩擦达到利益最大化，而诸侯和副王则利用诡计觊觎国王的宝座；
《极恶非道2》则从三浦友和饰演的二把手加藤在继任山王会头目之后发生的“法统”问题开始，带入了关西的同生态位势力——花菱会，同样的，花菱会这个声称自己仍然坚守旧道德的关西古惑仔组织，希望借山王会现在的法统危机扩张自己的势力范围，用心险恶的警察也希望利用这个问题扳倒山王会，自此又一出政治斗争开始，大友与原村濑组的木村和好并结成兄弟，两人开始了自己对山王会的复仇计划，在这部电影中大友与木村的组合倒是犹如桃园结义，是一系列马基雅维利主义的权谋斗争中旧道德的星星之火，山王会最终在这部电影中近乎覆灭；在第二部最后，大友杀掉了诡计多端的警察片冈，理应算是关于山王会的最终清算。
《极恶非道3》则从大友在金田时男饰演的张大成的帮助下去了济州岛数年后开始，张大成是大友的老友，亦是电影中关于在日朝鲜人的刻画的一个代表，在日本，在日朝鲜人以开设老虎机店和贩售老虎机而知名，故事从势力扩张后的花菱会与张大成的国际黑帮之间因为一次小外交事故导致的又一次权力危机，大杉涟饰演的花菱会新头目因为猜忌有人要下克上而和西田敏行饰演的下属西野反目，却遭下属的反扑，大友为了死去的朋友而重返日本，对花菱会进行了一系列报复，山王会的残余希望在大人物们的斗争中恢复势力……
在釜山电影节看到《极恶非道3》也有别有一番风景，这个系列中时常出现的那种满是霓虹灯的光鲜繁华街区，和海云台周遭的景致如出一辙，看到电影开始时济州市的下城街道，仿佛从电影的画幅中走出了电影。当OUTRAGE字幕打出的时候，那标志性的黑车背景也是让人极有怀旧感，一念之间，这个系列也已经有七年的历史了，依稀记得第一部《极恶非道》在戛纳放映时的情境——有些观众雀跃于北野武回归黑帮类型传统，有些则觉得电影中除了暴力简直一无是处。最终篇的《极恶非道3》也是相似的命运，虽然IMDB上才百来人评分，但4.9分的评价已经说明问题，人们似乎厌倦了北野武的自我重复——《极恶非道3》中有什么是我们没见过的呢？然而这终究是北野武从影生涯中唯一一个系列电影，已经七十岁的北野武也算是完成了自己的心愿。
从三部曲的整体表现来看，北野武用一致的风格不拘一格地完成了日本黑帮类型的变奏，在这个类型电影不断消亡的时代里，《极恶非道》系列是对深作欣二、铃木清顺的回应，也是北野武对自己过往电影的呼应。电影中松重丰饰演的那个警察，在电影的结尾处交出了自己辞呈，他已经疲倦于自己的道德无法接受的尔虞我诈和自我毁灭，这和大友的终结构成了对应，《极恶非道3》与《奏鸣曲》的不同大概就是这样的疲倦感——旧时代过去了，世界趋于扁平，容不下什么难以捉摸的东西，生与死也显得毫无价值，在大友致死都带着的老yakuza精神面前，一切都显得那么单调、乏味，这与科恩兄弟《老无所依》简直是全然相反的论调。
电影的批评从来不该局限于上映时的热议，《极恶非道》系列和其他电影一样，需要时间的考验，相信一段时间过去之后，这个气质独特的系列会被人重提，成为这个时代日本黑帮类型硕果仅存的典型，纵使它在这个时代是反骨的异类，然而这些肯定都不是北野武的初衷，任何一个诚挚的电影人的初衷都不该如此——他们只想拍一部与众不同的、有趣的作品罢了
在第二部的人物群像立起来之后，这一部变成了新一代黑帮的宫斗，最后借老一代黑帮之手清除异己，把这个世界留给了一群妖艳贱货，最后他们在心机中上位，连他们的支线也没有再讲，算是一个干净利落酷劲十足的收尾。这一部从剧作上讲，北野武其实已经做的非常文艺了，三部曲真是一部的剧本一个样。3.5
一酷到底，一酷酷一辈子，说的就是北野武这样的人吧。（羡慕的眼神，可怜巴巴 #PYIFF
北野武太干脆了，毫不留恋。剧作比前两部差，镜头感和形式感都有所下降。[B-]
在这个系列里，大友只是个无名之辈，却是唯一的绿林好汉。其他黑道大佬都在追逐利润，一身铜臭，只有他还在遵循那种浪漫的、不切实际的江湖规矩。这个不按“常理”出牌的小角色总能制造最意外的大事件，却依然无法避免被时代淘汰的坏命运。
很久没看日本的商业片了，虽然没看过前两部，这部终结篇还是吸引住了我。北野武的活做得和片子的黑帮一样干净利落、专业漂亮。看了许多艺术文化片，再看这部商业电影，反而印象不错。主流市场需要这样专业、有情怀的类型片。
可能是平成年代最后的黑帮电影，昭和男儿的集体秀，尽管略显疲惫，尽管大家都有些老态龙钟了，但我们会怀念北野，怀念疲软的平成年代，这么一想有些伤感。
只有在面瘫老头的电影中才能看到最正常的杀人方式，干净利落。一直不理解为什么一般电影中杀人前逼话都这么多。……………………………………原来打的5星是我原来没看过的时候瞎打的，最近终于看了网上的盗版资源，才发现拍得真的很差，瞎打5星我悔过。。。老北，咱别凑数好么？
#Venice2017# 其实这个系列也没必要继续了，黑社会的政治斗争在前两集很到位了，这集就是搅进来了韩国黑帮，北野武自己那条线变成了导火线，少了警察方面的压力，又没有去做诸如不同代继黑社会的冲突。总之还是比较老派，暴力场面还是很北野风。不如「龙三」那么好看。西田敏行这次一番位
北野武显然拿这种电影过瘾的，古典黑帮最后的挽歌
《极恶非道》三部曲的剧情大概是这样的：你杀我，我杀他，他杀你，你杀我，我杀他，他杀你，你杀我，我杀他，他杀你……最后我杀我。
#PYIFF。怎么也想不到能在中国的大银幕上看北野武的电影，感谢贾科长。黑帮，暴力，血浆，大海，所有北野武元素都毫无保留的在银幕中呈现。剧场原因，观影效果系列最佳。血腥和喜剧成分达到了新的高度，杀人手法千变万化，爆头烟花全场最佳。不过没能在现场看到北爷真身，感觉还是有些可惜。五星
就这样完了？！
当帮派老大们之间黑吃黑，阴谋背后还有阴谋时候，最下得了狠手的，却是那个最被忽略的对手，以最不相信的理由—yakuza的义理人情。这一大一小间的张力，这平静海面下暴力与死亡的涌动，太厉害！北野武拍暴力是真的感觉被打在身上，拍死亡是让人感到恐怖与绝望袭来…
野心与阴谋充斥的江湖中，北野武化身为一把快意恩仇的刀，无畏全身而退与否，刺向所有的仇恨与鄙夷。三部曲以大友之死为终，是这一部的唯一意义。
<极恶非道>系列最大的看点就是“北野武接着要杀谁”，但经历了前两集血雨腥风的厮杀之后，“最终章”终于走入了更上层的黑帮世界，权力斗争的背后散发出无尽的哀愁，最后的处刑也从“如何处刑”变成了“一场告别”。北野武以致敬<奏鸣曲>的方式给<凶暴的男人>画上句号，非常北野武！
这个系列除了2我没仔细看以外，终于都看完了。大友才是这极恶非道的世界里最后残存的一点道义。横冲直撞，干脆爽利，人狠话不多。会长当初极力护他，应该是看中了大友这一点，有一天可终将为己所用。大友像是大招，回血后把敌人一招致命。会长不费一兵一卒留得保全所有，高明。虽是利用，却也惺惺相惜。另一边，阴谋算尽，即使如常所愿，却也岌岌可危。最后的道，随着大友的一声枪响，终究消失于江湖之中。
这个系列必将影史留名
バカやろ！
【台北金馬影展展映】還是由玩女人引起，黑幫小事化大、大事化炸、幫派火併、欺上瞞下、內部鬥爭的路數。黑幫黑車黑槍黑西服，黑吃黑的風格一脈相承，絕對“正統續作”。各種死法。但劇情依舊是系列的弱項。趁沒有逐漸爛下去，見好就收是最好的選擇。三星半P.S.果然安排了松重豐吃飯的戲233
北野武以致敬自己的方式终结了这个杀人如麻的系列，接下来就只能祈祷会有杜导的黑社会3了。