狗池

这就是成人监狱题材的junior版，但各种罪恶都很齐全了。打，杀，奸，毒，暴动，弱肉强食，适者生存的丛林法则，在青少年监狱里都找到了自然发生的理由。

感觉演员不是职业的，没有一个熟脸，也可能因为演得很本色吧。

小时候受党教育，以为监狱是改造人的地方，判刑服牢役是为了洗心革面，痛改前非，出来了就从一个危害他人的人变成有益于社会的人。这种想法真梦幻啊...法律只是个威胁和恐吓人的东西，结果是把人送进监狱，接受生不如死的惩罚。想想在里头受炼狱的日子，就不敢再干坏事了。而进去了，坏人变得更坏，好人变成恶人...

初一作文课，刚从师范毕业的大学生老师别出心裁地出了一个题目：人之初。记得当时我写的是性本善，而好友认为人性本恶。多年后每当看到这种民*主*体制下的黑暗人*权事迹，便会想起这个作文题。

可圈可点的情节很多，butch初来乍到就被bank挑衅，然后因为桀傲不驯的眼神遭到痛打。在监狱里做了rat就是死，这个规则很多电影里都表现过。少年犯也不例外，虽然未成年，但他们已经是男人。butch坚持自己摔了一跤，被关禁闭。这段时候bank继续自己的好日子，运毒，欺负davis，等butch出来后，立即报仇，用茶缸将他爆头，毫不留情，看得真是解恨。Davis被鸡奸后的深夜，身体不适要打电话给家人被狱警拒绝，当晚死于直肠出血。angel在墙上画裸女的时机太差，刚好赶上狱警和老婆电话里吵完心情恶劣，平日还算理智的人将请假失败的怨气发泄在几个孩子身上....总之所有的故事发生之后，让人对这些少年心生同情，还有就是深切的惋惜。他们犯的都是不大不小的罪，也许加以时日，就是标准的杀人越货之徒。但电影发掘了他们善良人的一面，对亲情的依赖对人生的幻想。假艾滋调戏监狱里或许是唯一一名女性工作人员，还会吟诗，讲究追求女人的情调和技巧。你可以说他是猥琐的流氓，也可以理解成青春期男生的正常发情。对女性的幻想和追求，也是一种美好的人生态度。这些少年听davis描述和女友妈妈的风流桥段，沸腾地炸锅，那一刻davis躺在黑暗中脸上表情乐开了花，这大概是他进来以后第一次感到监狱的日子也不错....他们都罪不至死，都有希望。

所有的形象，无论台词多少，情节轻重，只要有表现的，都很生动。butch是纯爷们儿。他父母双故，怀念儿时父亲在马戏团给他的记忆，有简单的梦想，生活让他有强烈的自尊和戾气，遇到侮辱和攻击就迅速硬起，同时又很重义气富有正义感。狱警误杀angel让他狂怒到凌乱。暴动到最后逃到户外，和自由的感觉如此之近短短几秒，被追出来的狱警踹断脚腕，拖回钢筋水泥的囚笼。电影以此作为结束语，沉默而有力。已死的davis，被鸡奸似乎是从开始就埋下伏笔，因为他家境好，性格软弱，却又喜欢炫耀自己的雄性能力。他的雄性不表现在与同性好勇斗狠，而是对女人的经验阅历。看到butch遭打，我不会担心，butch是那种命硬的石头。看到davis就有不详预感，替他捏把汗。这样一个喜欢勃起又没有自我保护能力的懦弱公子哥，一旦被人复仇，注定是菊爆。而他居然因此丧命，罪不至此。

还有不少值得一说的地方，总之很好看！黑暗，热血，而同情和惋惜之情让人难忘这部电影。“青春，是非常伤人的。”这句话最适合的就是这样一群少年了。

看完有点疑问，发现Davis的死交待的不是很清楚，就上网搜看看。发现两点，一是这电影看得人不多，二是很多人看完跟我一样在问，这货怎么死的？

看完人家讨论还是云山雾罩，想着这世界上就没个明白人了么。。。自己倒又心里跟明镜儿似地了。

网上评论都说Davis被菊爆，为了符合大众趣味，大家当然都这么想啦。不过就我看到他挨揍的那个体位，真的未必被菊爆。而且从头到尾那个从后面压着他的衰仔都没有脱裤好不好，不过话又说回来，也不排除人家电影可以蒙太奇一下，配合后来走进去那个小伙子的诧异神情，被菊爆也不是没可能，况且那两个揍他的衰仔长得的确有点基友气质。

说真的，有没有被菊爆真的应该不是关键，关键是Davis被欺凌，被人在洗衣房压着揍，无力反抗，无处求救。他不会去跟狱警求救，一方面这是Pound里面的规则，另一方面狱警根本不在乎这些贱命的小子身上发生了什么事情。于是，他想跟Butch讲，也许期望他能为自己站出来，去反击。适逢Angel出事，Butch心不在焉懒得理他，还告诉他自己一周以后就走了，又少了个希望。

深夜，在无尽的屈辱里，他企图给家里打个电话，一吐心中愤懑也好，委屈求助也好，只求被当个人对待，知道他的生活里还有希望和安全。然而最后的希望也被扼杀，狱警仍然不在乎。对他们来说这是一份令人疲劳的工作，每天对着这些叫人厌恶的恶仔，只要他们不在自己值班的时候搞事情，其他一概都是多余。一个十六岁孩子在深夜脆弱求助的眼神是多余的，反复的呼叫声是多余的，门一合上，把Davis关进无尽黑暗。

Butch很快出狱了，如果他走了，Davis无法求助狱警，没办法获得家人的帮助，更无力抵抗两个人的欺凌。可想而知，今后的日子会是个什么地狱惨状，活着还有什么意思？

看着他的眼神，我就在想，这哥们儿绝对第二天被人发现上吊在宿舍里。结果后来出现的镜头是他盖着被子，而血渗透出来。一开始以为是他被揍太狠内出血，后来看到人家说割腕，于是觉得一切合理了。

一条烂命又终结了，也许他活的方式并不值得他自豪。但这样在黑暗中死于漠然与绝望，可令人多少对导演企图传达的主旨有所领悟。以暴制暴是不是真的可以有所帮助，或者，更深想一下，人类是不是真的天性本恶。

                              我们天生就不是为了作对
               可我身上的权力就象一把刀子
               它要牢牢地插在这块土地
     这是崔健的《像一把刀子》，引用它不是说这部电影和崔健有什么关系，而是电影表达的主题和情绪，以及电影留给人的印象，让我想起这句歌词：像一把刀子。
     很多资料显示，创作剧本期间，导演金•沙比荣和他的搭档德龙造访了美国中西部的很多所监狱，他表示：“我想要的是最大程度的现实主义。”对于这个信息我总觉得需要进一步求证——造访监狱、追求现实主义这些都可能是真实的，但说到剧本创作，大概是有问题的：这部电影并没有剧本的原创性。上世纪70年代末期，英国BBC找到导演阿兰•克拉克拍摄年青罪犯劳改中心的电视剧，但由于内容过于暴力，电视台自己禁播。后来阿兰•克拉克把它拍成了电影《人渣》，1979年上映后引起国际关注。这部电影风格冷峻，拍摄细腻。即使是今天看，也会忘记已经三十多年的时间间隔而感到相当的冲击力。——而如果对《人渣》的内容进行简介，文字则几乎是和《狗池》完全一样，只是换掉主人公的名字而已。
    这不是说《狗池》是一部抄袭之作——影视作品的翻拍其实是个很常见的现象。而且事实上，两部电影虽然有着相同的故事架构，但其表现的主题和手法却有着很大的不同。《人渣》本身已经具有相当的水准，电影很有冲击力和震撼力。而《狗池》则超越了这座高峰，形成了独特的影像风格和电影特色。
    刚刚而立之年的导演金•查皮荣是法国人，在解释自己的创作意图时，他说：“我见过太多关于墨西哥佬和牙买加帮派等因为种族问题打打杀杀的监狱电影，那不是我想去处理的课题，《狗池》想要传达的唯一信息就是：将少年犯关进监狱解决不了问题。这部电影是我在举起一面镜子向人们展示这方面的系统有多么糟糕。把那些还有得救的（少年犯）同和那些经历过最恐怖的现实的人关在一起不是一种文明的做法。”这样的初衷并无特别之处，但电影最终的表现却远在这个立意之上。
     监狱、劳教中心、疯人院之所以会一再成为文学、电影的表现对象，是因为它们是一个代表着强权、专制、暴力的符号，在这个符号面前，自由、民主、人权、人性都会面临着残酷的拷问与对峙。谁能真实地展示这个对峙过程中的深刻内涵，谁的作品就会打动人心。《飞越疯人院》、《肖申克的救赎》、《美国X档案》、《人渣》、《预言者》等都是这方面的佼佼者，而《狗池》则以丝毫没有妥协和美化的写实暴力风格，像一把刀子一样插在现实主义的土地。
    为了实现自己的现实主义的追求，电影首先摒弃了通常的道德预判，客观地展示人物。在《人渣》中，主人公被预先设定为有暴力倾向，教养中心的狱卒们也被预先设定为罪恶的帮凶，其道德指向非常清晰。而《狗池》中的三名少年只简洁地交代了犯罪原因，没有过多的道德评判，在狱卒的描述上更是一改常规，没有把他们单纯地推向道德的断头台，而是适当表现他们的弱点，也表现他们心底的困惑和内心的软弱，把他们看做特殊环境下生活的的普通人，他们每天要面对不可预测的犯罪、要处理自己的心理和情感问题，承受现实的困扰和压力，环境造就了他们的粗暴、冷漠和专制。这样的人物表现不仅更客观真实，而且把主题探讨的方向引向了管理机制：监狱中发生的一切有人的原因，但最终决定这一切的不是人，而是整个教管系统的不合理性和不公正性。
     为了使片中的人物现实客观，《狗池》也摒弃了所有的理想化色彩，在《人渣》中，有一个不穿鞋子、坚持素食、并不断用信仰和读书问题难为交管中心的青年，这个角色其实是虚构的，是带有导演和编剧明显的主管色彩的，在《狗池》中，这个角色消失了，其他人物也几乎没有虚构的感觉，所有人物表现尽量通过客观的行为描述来展示，绝少进行人为地渲染与煽情。
    在电影风格上，全片洗练凝重，惩教中心的画面全部是冷光冷色调，镜头剪辑干脆紧凑，情节上不拖泥带水，节奏上简洁紧凑。对影片最具有渲染作用的是电影配乐，尤其是片中的两首歌曲，纯净温馨，接近于童声，与整个电影的影像风格形成了鲜明对照，但又恰到好处，袒露了导演的观点与情感。但总体来说，电影有着惊人的内敛与沉稳，它沉着地洗去所有抒情的常规方法，以最大可能接近纪实而不是伪纪实的手法，力图以锋利的刀刃毫不犹豫地切开事实的表象，将事实毫无顾忌地放在你面前。这种毫无顾忌甚至让人电影怀疑是否过于冷酷与残忍，如果不是那样的歌曲，如果不是一两个泄露情感的镜头，譬如那个裸女的涂鸦画。
    作为一个年轻导演，以近乎偏执的现实主义理念和近乎冷酷的表现手法，让我们感受到了他的功力和新锐理念。2010年纽约翠贝卡电影节该片摘得最佳新人导演奖。

内心有力量才是真正的有力量。

意志决定一切。

强大，不是面目狰狞、凶神恶煞，而是在不动声色间周身就形成一个气场。

语言的威胁不是真正的危险。

动作的恐吓不是真正的危险。

不说一句话，不做一个动作，但让人感到寒意，才是危险到来。

经历过风吹雨打而没有夭折的树才能长成大树

很棒的一个故事，不过结局让人看得憋屈。每当看到以牙还牙时总是很激动，很亢奋，谁不是呢，谁不想呢，人不犯我我不犯人人若犯我我必犯人，任何人都可能爆发（所以内向的马加爵爆发了，可惜太过了点。如果稍微改编下可以是个不错的故事，很早就这么想了，可惜国内不可能，跑题了），片中的Butch很让人喜欢，但是最后可惜了，原以为是匹狼，最后还是成为条狗，哎，够狠还不够啊，要够聪明，最后暴动的时候怎么会选择自己一个人夺门而出呢，当时太亢奋一时头脑发热？如果最后他冷静地藏匿于人群中，最后完全可以安然释放啊（鸡奸的杂碎已经在暴乱中被教训了啊也没人会发现）！不过这样完满的结局虽然不让人觉得憋屈了但却也没意义了，那既有悲剧色彩又不让人觉得憋屈的结局该怎么安排呢？