看完只能感到绝望,和“他人即地狱”的孤独,导演的悲观从最后的溺水镜头就可见一斑:女人在彻底的绝望后尝到些许孤独的人相互慰藉的滋味,满足安详的死去,而鳄鱼终究是不甘于为他人赴死,本能地挣扎反抗,用刀去割手铐割腕,绝非是一句轻飘飘的“水底是另一片干净的世界”,一有点崇高或唯美的苗头就把它砸碎给你看。 四名角色形成的临时家庭像是典型的家暴家庭,:慈祥而无能为力的老人,以暴戾包裹自己羞于表达的父亲,逆来顺受的母亲,机灵而童真到残忍的小孩。 在小孩被骗用枪打死爷爷之前,又拍了一个相同情节的镜头,可能是影射鳄鱼的童年经历,就此坠入深渊。则又形成了悲剧的莫比乌斯环,天真的小孩在举目无亲的残酷街头环境下,成为下一个暴戾残酷的鳄鱼。 又另,全篇最唯美的镜头是临死前男女主心神相通的做爱,之后毅然赴死,联想到导演不加以掩饰的悲观与厌世,本能的性冲动是乏味生活中唯一的调剂。
几乎看过金基德所有的电影,不得不说,从其首部《鳄鱼藏尸日记》(1996)开始,便喜好人际的边缘地带,聚焦于男女之间的情欲、自虐和被虐,这似乎成了其电影的一贯主色调。究其原因,我们无从知晓导演的繁复的内心,抑或就是兴趣所至或创作之需,归根结底,只能说是他的不二选择。这显然区别于韩国其它的导演。对此,有关他的电影,一直褒贬不一,优劣参半,却不可替代。那种凛冽的影像标记,一如其在意的时间刻度影响着观众。纵然过了这么多年,金基德的电影谱系渐失锋芒,却依然时被提及和作为一种模版加以深度解析,这本身就是一件不可思议的事,足见其电影的独特性。
《鳄鱼藏尸日记》中,三个流浪者,鳄鱼小子(赵宰贤饰)、爷爷和小男孩,构成了汉江边缘地带的三个影子式的符号。鳄鱼小子,当然惯于嗜血求生,信奉武力,挥拳说话,平时靠为警方指引溺水者的尸体挣点小钱,干的营生也多是坑蒙拐骗和敲诈勒索。这浑小子,对于爷爷和小男孩来说,则是爱恨交加,一起打闹完了,哪怕恨得牙痒痒,夜里还得挤在一起睡,有外敌来了也得一起对付。谁在意他们,只有自己在乎自己吧。所以,这是无可替代又无可奈何的选择。 爷爷则秉持做人的良知,靠捡拾易拉罐这类废品维生,在这其中取到了一个平衡作用。鳄鱼再怎样肆无忌惮,有时也得听他几句劝告。小男孩虽是鳄鱼使唤的得力助手,但在漂亮女人胡琼从魔窟中逃出,再被鳄鱼小子强暴占有后,小男孩立马转向,全力守护着这位可怜的姐姐。这位姐姐就这样跟着这爷孙三人混在一起。可以说,这位美女浪迹岸边,跟他们打成一片,也慢慢改变了鳄鱼小子。虽然这小子还是黑吃黑,但如同小屁孩后来说的,鳄鱼哥哥好像变温柔了。
每每鳄鱼小子在岸上闹的不愉快,或在黑吃黑中挨一通揍后,他就钻到汉江水底的桥墩边,稍作小憩,那儿似乎成了他的水中乐园。对于这小子来说,越是窒息的地方越可能是静寂的人间。片中,罗织了他不少加害人又被人算计的鬼马,比如赌博被人玩老千,不服硬来,结果被几个家伙修理。再就是,本想用色情照片敲诈一下对方,没想到反被痛扁。的确,他从没服过输,大不了上大街上吆喝售卖所谓的“遥控振动棒”,没想到缩在一角作蛊的小屁孩去捡车轮下的现钞,让他的行迹败露,好不难堪。 最让他恼怒的,是在酒吧,被人引诱到他家里一起饮酒,没想到这小白脸是一个想干他屁 眼的基佬,鳄鱼怒不可遏地用录像带绕着他的脸和脖子,狠狠的出了一口恶气。问题是,这个基佬却是专为警方画像的差人。之后,当鳄鱼为胡琼打抱不平,专门去找魔头朱诺讨说法,没想到这次可是惹祸上身,不但让他被拘差点坐大牢,还被那基佬私自踢打了一顿。这完全是公报私仇,却无人理会。哪里都有法律的真空地带,比如在边缘人身上好像就从不适用,哪里都有着可怕的一致性。
对于死里逃生的鳄鱼小子来说,最悲催的是,因为他的冲动,竟然还搭上了爷爷的性命。朱诺的手下使用懵懂无知的小男孩,拿枪打死了藏在柜中的爷爷。好在鳄鱼小子最终为爷爷报了血仇。蹊跷的是,胡琼或许是被鳄鱼的行为和变化有所感动,终于心甘情愿的跟他有了一次岸边的激悦。爱与被爱,只是没有开口一说。当他满心欢喜的带着她潜入江底的桥墩乐园,他取乐似的用铐子跟她铐在一起,憋了一会,他就想挣扎上来,但被她拉住了。她可能觉得这水底世界挺好,至少比岸上的世界干净。也许这本就是她的应许之地,那就把这当作天堂吧。 不停冒出的水泡,好像她的独白:鳄鱼小子,你也别死乞白赖的非要爬到岸上,过那种人不人鬼不鬼的生活,就做个鬼不行吗,更何况人难免终有做鬼的那一天……年复一年日复一日,汉江那么多莫名的死者,这本身说明那些死者生前经历了各种各样的不幸。本质上,这是一部夜片,行迹基本上都是夜间模式,稀有的白天,只是人间的瞬逝光景。鳄鱼小子的活动只能在夜间悄悄地进行。以天地作床,舀江水洗涮,终究他们还是要离开江岸。
《心经》曰:“……诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。”如此来说,不灭不生,不净不垢,不减不增,亦同此理。 如同导演之后《漂流欲室》的那个哑巴女苦主,最终自绝于自己的小艇上。她就是不上岸。干嘛都要上岸呢。她又不会说话。现实早已封上了人子的嘴巴。金基德的电影,就是这样深怀着一种对人世间的恨意,片中的那些人永远都渴望着什么,却始终绕不开一个死循环之下的求生挣扎,在被现实碰得头破血流之后,毅然决然地去死个痛快,这难道不是人子的宿命,甭管哪个民族哪个国家何种信仰,或打着什么动听的旗号,人子何曾脱离过人世间的苦海,他们所遭受的苦难还少吗。
2020.11.23
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
金基德的片子就两字:另类。
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
压抑。
快进看完的····没翻译啊··
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
处女作就很惊艳
到底是个悲剧
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了
不过如此
金基德占有欲极强的说