两年前我刚毕业,第一份工作的时候碰到个成熟男人,他喜欢我,并很直截了当的劝我离开当时身边贫贱夫妻百事哀的小男友。我毫不犹豫的拒绝了他,他并不气恼,只是意重深长的对我说了一段话,他说你这个年纪最容易的犯得错误之一就是喜欢苦难,喜欢那些自己预想以为会感动天感动地的苦难。
那个时候我不相信他,我对自己的奋不顾身非常满意,那种盲目的直觉,就好像火柴,点亮了我以为的未来的样子。
后来我的小男友很快的离开了上海,他以一种异常坚定的眼神转述给我关于这个巨大城市的迷茫,他说,我觉得呆在这里看不到未来的方向。我甚至来不及说出“只要我们在一起没有什么熬不过去”这个拗口的句子,他就以迅雷不及掩耳之势在我生命中消失了痕迹。我辞了工作穿着夹角拖鞋每天在这个陌生的城市里四处游荡,直到有一天买了一个葱油大饼坐在街边泪流满面,在接老妈电话的时候我不动声色的说,妈妈,我饿了。
随即我迅速的退了房子,搬家,换工作,我像一个男人一样英勇的把原以为熬不过去的时光熬过去,然后欢欢喜喜的,把一个人的日子过的风生水起。
2006年我在模拟法庭看了最后一场电影,周迅在里面画着重重的眼妆,眼神五味俱杂,她唱,外面的世界很精彩,外面的世界很无奈。她穿着红色的衣服一次又一次把金城武抛弃,姿势决绝,并且重来一次还是不可更改。
我着迷于她厚着脸皮吃金城武剩下的半碗面的样子,表面上没心没肺大大咧咧,实际上脆弱而敏感。这个细微的掩饰在夜晚的小床上暴露出来,那种独自磨牙不在乎旁人的疏离,触目刺耳。
我知道金城武是个温暖的人,但他的温暖渺小的不足以抵挡这个小镇姑娘对生活无能为力的厚着脸皮。
所以当我看着周迅欢天喜地的奔着那个外国导演却只看见他离开的背影时那一瞬间的失落、犹疑还有悲戚,我忽然想起一个女孩曾经对我说的话,她说,我什么都没有,只有一个不要脸的自己。
或许,每一个厚脸皮女孩都有那么一时三刻,在那个误以为可以靠近的世界里,涌起一个关于繁华浮世的梦想。
这梦想并没有那么让人鄙弃,她的每一步隐忍艰辛都值得我们站好立定。
其实我一直都觉得金城武并不是真的爱周迅,他只是爱着那个在爱里面全心全意到作茧自缚的自己。所以他花十年反反复复的做一个复习,通过恨的咬牙切齿来证明自己爱的痕迹。他一次又一次回到那个老房子里,他只是想知道,周迅有没有爱过自己。
他热爱这困难,于是通过折磨自己来释放爱。
他爱得真剧烈,也爱的真虚伪。
他不明白一个女人在以对自己残忍的态度之前彪悍的献出了自己,那其实就代表着一种姿态,尽管我无能为力,但是我爱你。
所以,我更加喜欢张学友扮演的导演。他真实,市侩,有正常的嫉妒,还有对于付出精明的索取。他与周迅在不断的相互索取和收获中获得同等的利益,他们在假设存在的爱的天平上地位平等。我炽烈的热爱着他表面上装腔作势的凶狠,在剧本里狠狠的删了周迅一个耳光之后,他决心放手。
他谅解这苦难,于是通过放弃爱来释放自己。
当金城武对自己也对别人残忍时,张学友对决意对别人宽容也对自己慈悲。一个是一碗热汤的关怀不可能随身携带,一个是一转身就能投靠的怀抱。
你承认了前者,但永远也不能否认后者。
所以,在坐着奥迪A6第一次看到那个金碧辉煌的五星酒店的那一刻,如果你问我,我会告诉你,其实我也有一点真心。
十年前,一贫如洗的老孙留下所有积蓄和一盒录音带,没心没肺地离开林。“在这世界上,最爱你的还是自己。”
十年后,冰冷的大街上,聂文对孙纳说,“当时,你需要一个导演,我需要一个伴。我以为戏一拍完我们就会分开,没有想到我们会在一起这么久。”
《如果·爱》,一个关于背叛,利用,矛盾,等待和逃离的故事。浓重的背景,华丽的歌舞,终究敌不过十年前铺天盖地的一场大雪,十年后汹涌澎湃的一池碧水。冷。冷的刺骨。
戏中戏,梦中梦。什么是现实什么是虚幻。小雨,张扬,班主;孙纳,林,聂文。他们各自挣扎在角色的爱恨情仇里。殊不知,生活也于他们开了同样的玩笑。
《如果·爱》,爱在哪里?钱,名,利,哪一个不比爱来的诱惑。十年前的孙纳,她爱林么?雪地里曾经闪现的那一丝爱的火星,被虚荣狠狠地泼了一盆冷水。“我们之间的距离,相差不过毫厘。在十字街头,没啥好坚持,别跟神话怄气。”她走了,利用林的人际网络搭上导演之后,拂袖而去。她是聪明的,又冷漠到可怕。爱没有,恨没有,拽不来,甩不掉。
十年后的孙纳,她爱聂文么?或许他只是她无数战利品中的一个,或许他只是她继续向上攀爬的又一个跳板。聂文捧红了她,她又帮聂文赢得声誉。她帮他因为她可以得到更多。他同样。他们之间,不过是赤裸裸的利用与被利用。面店里,聂文说,再也品不到穷困潦倒时的滋味。或者他连爱的味道,也一起忘记了吧?
唯一爱过的,也许是林。十年痴等。池底的他始终不明白自己想要的是什么。面对孙纳的背叛,他早以为自己没有了爱。等待,为了报复。一夜缠绵之后他残忍地说“一切都是假的”,人去楼空的独,映在孙纳错愕的脸上。两个男人,为一个女人而愤怒。然而,不是因为爱,只是占有。
故事的结尾匪夷所思。戏里,班主从高空轰然坠下。戏外,聂文站起来,庆祝歌舞剧顺利关机。聂文惊世的一坠,是涅磐又是重生。抖落的是占有,贪婪,欲念。留下的,或者才是本真的聂文。而孙纳和林,又从这一场爱的纷争里看到了什么,懂得了什么。我们不得而知。
剧中的歌舞场景,极尽奢华。开篇的《美丽故事》,高潮段的《男人本该妒忌》和《十字街头》,结尾的《如果·爱》,以轰轰烈烈开头又以平平淡淡结束。十首歌,从整剧中抽离出来,亦把故事说的清清楚楚。爱,本是一场华丽的盛宴,曲终人散的一刻,方知真假。
喜欢周迅浅吟低唱《外面》的姿态。这个演员的魅力是一张永远单纯的脸,一双永远天真的眼。更是外表之下不为人知的倔强,高傲,和永不服输。
《如果·爱》。如果这个商业社会里没有了爱的存在。我不知道,还有什么,是值得珍惜的。
所以,好好爱。别辜负。
http://ddwindow.blogdriver.com/ddwindow/1099980.html“你想成为全世界男人都想要追求的公主吗?但代价是你将永远无法体验到真爱和快乐。你接受吗?”
“我愿意。”女孩回答。
如果的是,我宁愿那段对白是满神与孙纳而不是和倾城。
北京,承载着多少年轻人梦想想必她自己都不知道,许多人在这里开始了梦想的征程,许多人也将梦想粉碎于此。当然,还有充满温情或不堪回味的爱情。
但,城市并不残酷,她依旧栉风沐雨恍若一场春梦,这一梦就是十年。
林见东的梦是痛苦的,所以他不敢入睡,他的梦反复上演一出别离,与十年前那个挚爱的女人反复的别离。
一个一无所有的男人不配拥有爱情。
名利并不能医治所有的痛苦。有时候,曾经的经历是最痛的痛苦,所以,孙纳不需要传记拼命伪装忘记。
一个用身体搏出位的女人不需要回忆。
半碗面条,一个热水澡,退学的穷学生,歌厅的舞女,登个三轮摆个小摊,逼仄的地下室,对于生活在社会底层的男女,爱情其实很简单。只是最无助时的一个拥抱。所以这些连牵挂都飘忽的人才满怀梦想。
也许,孙纳是真的爱过林见东。所以两次在她离开时都又一次把自己交给他,对一个只剩下身体的女人,她又该如何表达对一个男人的爱和对他的愧疚?
孙纳成功了,在她辗转过许多男人以后终于成为全世界男人都想要追求的公主,所以,她不敢回忆,她的回忆和林见东的梦一样,疼痛。
聂文再最后还是修改了剧本,他以一个男人的死去宣告他的成全或他的解脱,当他面对一个属于过又背叛了自己的女人的时候。
但,是否背叛他自己或许都说不清楚,就像他不知道自己是否真的拥有过。就像他告诉孙纳的那样,他们只是个伴儿。
伴儿不是伴侣
缘起缘灭,当孙纳和林见东在十年后命运性的重逢,注定他们要将一段疼痛的爱情了结。
上海北京,南柯一梦。梦里梦外,物是人非。
如果的是,梦想与爱情遭遇,梦想抵达幸福的终点站,爱情,扯淡!
雖然一直是庸俗的拼貼。但是電影外的人始終淚流滿面。
世界本就邋遢 还有什么可怕. 记忆深刻, 这2天又看了一次
被现实打败的爱情看过太多,做出的选择走过就无法回头。有梦想的女性上路时就应该准备好面对离谱异常的付出,既然你爱的是外面的世界,就狠下心甩手给那个痴心汉一个耳光,告诉他,你极力想挽回的过去,毫无意义
张学友的歌声自带混响无可挑剔。
是想说些神马啊。我得承认我没看懂。当然。也就没感动。
金城武领着周迅回到十年前他们租的房子里,给她放录音,那一瞬间,我的心被触动了。
喜欢周迅的样子.
《如果爱》,我心最爱的爱情电影。每次重看此片,其中的情节、画面,几乎时时刻刻都在刺激我的泪点。片中的周迅,为了生存,为了不断往上爬,一次又一次地伤害、抛弃金城武……只是我忽然若有所悟:男人年轻时,如果长得不够帅,连被女神伤害、抛弃的资格都没有啊……
华语歌舞片的巅峰之作,从类型意识到故事内容都几近完美。拥有凌厉的剪辑风格和非线性的叙事结构,实在难以相信这样先锋的视听语言出自陈可辛之手。戏中戏的编排简直妙不可言,减轻歌舞违和感的同时,也展现导演对电影工作的思考。以梦想的名义放弃爱情,而爱情因为痛苦而美丽。没有人比你自己更爱你。
其实我挺佩服陈可辛的,在我们这个大部分人连音乐剧是什么都不知道的国家做一部音乐电影,居然还做得不错。
他的体温不够在你需要的时候煲碗热汤。
外面的世界很精彩
因为有金城武。这部电影值得目不转睛的看完。因为描写的是金城武被抛弃的故事,可信度大打折扣。
你是千堆雪 我是长街 相互取暖 不如相忘于江湖
金城武真是被镜头偏爱的人啊,即便这部戏里迅哥儿眼睛里都是戏,张学友阴影一打贵气颓靡得像幅油画,但他只凭一脸天真的忧伤和爱恋,少年的眉眼,深情得像只等待主人的小狗,人们就不能不注意到他。王家卫那么喜欢他是正常的,因为任何脱离现实的深情发生在他身上都是合理的,连嗑药发疯都那么合适。
valiant efforts, 但周迅和金的歌喉实在不足以撑起一部歌舞片,张学友救命了
【讲堂】1.老孙上的那辆破旧公共汽车是951路。据此考证,她和老林北漂时期的落魄爱窝应该是在酒仙桥一带。2.老林送别老孙的951路站牌不远处是原来阳坊涮肉的绿色招牌。据此考证,他俩的别离发生在清华大学的南门外。
7/10。送还片段的人下公交车来到寂静的片场是冷开场,接着马戏班热舞和尾部伞舞采用热开场的快速队形调整,歌舞区分下时空结构富有抒情性;过去时空多用出租屋的外景作为转场镜头,阴郁的雪景和自然光,孙纳跃进泳池后转场至北京地下室,泳池是联接回忆的重要空间,宾馆的老上海建筑风格和人工光象征华丽多变的现实时空,在孙纳不安的手和林见东眼神之间跳切的发布会,戏里张扬追问小雨身份那组跳轴,小鱼从秋千坠入保护网犹如记忆苏醒,大量跳跃的剪接省略叙事渲染人物对身份的困惑:林见东两次在电脑屏重复打字,释放对孙纳不辞而别的报复,他躺在冰面上,承受孙纳跑进放映室(回到聂文身边)对他们爱人身份的二度否定,另一个讽刺意味的设计是聂文拉上电梯门,电梯上行下俯拍的监制表现资金压力对导演身份的质疑;歌舞段落的分镜一般,中景对话居多。
年少不懂事的人会觉得林见东是痴情的男人,但等你多年后再看这个故事才明白他像大多数男人那样自私,耿耿于怀自己曾经的付出,陷入偏执不能自拔并为此感动了自己还不够非要对方跟自己一起欣赏这出戏,时刻提醒别人不能忘记曾经自己付出了多少感情。感情方面这个社会对女人远比对男人苛刻
把视听和歌舞都拆掉,这是个多么刻板俗套矫情的故事啊。。。只有周迅是真的演得好。