无穷动

首先强调一点，《无穷动》没有讲女权主义，从头到尾都没有。但《无穷动》确确实实是一部女性导演拍摄，全程女性出演，讲述女性的电影。

虽然电影以丈夫的离开开始，始终将丈夫至于缺席的位置。但这种男性的缺席在电影中表现为无所不在的在场。电影在不断强调丈夫的缺席，正表明了其存在的必要性，而且暗示几位女性很明确的意识到这种缺失时的紧张不安。如果说这样的内容是女权主义，这女权岂不是太可笑了？幸好可笑的不是导演，而且某些自以为是的媒体和评论。看到几个女人的活跃便惊叫起自己知道的唯一一个词语“女权主义”！

统观全片，电影在结构上颇具特色。经典的“找寻”主题。在电影的开头就营造出悬疑氛围，剧情重点展开于心理剖析，无结局式结局带来思维的空间。强调细节，从而弱化情节。表现主义风格强烈的造型，倾诉式的独白和自我剖析。强烈的风格化，绝对的作者电影。这一切能让你想到什么？法国新浪潮！没错！

虽然在拍摄上采用了大量的固定镜头，但导演出色的特写镜头运用，巧妙的场景调度和漂亮的剪接，使得电影画面富于独特的不稳定感和节奏感。尤其在画面元素的控制上堪称精彩绝伦。

电影开始时游动的金鱼暗示了欲望，故事的发生地：古老的四合院是传统和秩序的象征。四个女性中，妞妞代表权利，夜太太代表物质，琴琴代表美，拉拉代表精神。放肆直白的语言给影片带来了旺盛的活力，吃鸡的场景则对欲望的直白。一一均在导演的控制之中，能力之强，表现之鲜明令人折服。

虽然电影中四位女性充满嘲讽和自嘲，直观上带给观众一种“对什么都不在乎”，有钱、有权、有地位也有闲的主观感觉。实际上，正是因为如此的种种表现，使得电影中的人物从固有的女性形象中解放出来，强调了女性角色的真实和存在。就像电影最后的行走，独立，曲折、存在并且扑面而来。

最后要说，这部电影的精彩远超乎“某某名导前妻”的噱头，不是什么女权主义、审丑或者有钱人闲来无事的自娱自乐。要说自娱自乐也许略有道理，因为宁瀛高估了观众和媒体的欣赏水平。

写一个四十岁的女人写什么呢？只能写写她的婚姻。如果她没有婚姻呢？那就写写她为什么没有婚姻吧。谁还会对一个四十岁的半大小老太太快有什么好奇心呢。

这就是电影“无穷动”的主题，有婚姻和没有婚姻的四十岁的四个女人。主角妞妞发现丈夫有了外遇，想搞清楚到底谁上了她丈夫。丈夫是自己的，就算自己不用也不能给别人用。不打招呼就用了更让人忍无可忍。于是妞妞从最有可能的嫌疑犯查起-她的三个女友。

四十岁的女人如果说什么友谊就扯远了，友谊建立在孩子的基础上，如果没孩子，四十岁的女人就剩下互相探讨自己和他人的婚外婚内的事了，而谈论这种事情实在难以接下革命友谊。四个女人的友谊有如那一桌心怀叵测的麻将，盯着上家，看着下家，永远怀疑自己想要的东西在别人手里。

电影一开头的女主角起床就开始抽七彩的寿百年，抽完了粉的抽红的，抽完红的抽绿的，生活是五颜六色的，让你过点瘾中点毒，却早完有抽完那天。接着厨房中杀乌鸡的全过程，人也跟鸡一样，本来悠在悠在地活着呢，突然迎头一刀，被放了血，吃了亏才想起来挣扎，这才叫入世，接着被投入到沸腾生活的热水中一撮一撮被拔了毛入了锅，让你上就上，让你下就下，你不服不行。四十岁的女人就是不服，还挣把着，片中叶太太说，命不能改，人可要把握自己的运。表现在婚姻中就是妞妞的话，“我不能搞艺术，还不能搞个干艺术的人。”这话有点象当不成作家，还不能弄个博客？

女人的控制欲望太强，而掌控能力实在弱，掌控的时间也比男人短，除了控制自己的感情和表情，还有什么可以交给她们控制的呢？女人一定要有块自留地，想种什么种什么，想怎么折腾都成。

四个女人中一个有钱，一个有才，一个有爱情没家庭，一个有家庭没爱情。结局是有才的疯了，有家的成了寡妇，有爱情的悲痛欲绝，只有款姐硬硬挺着。钱不能代替什么，然而钱到了特别的时候,比男人管用。

这个年头,男人喝花酒,女人喝花茶，不分惊蛰夏至地无穷动着。

如果不需要公映，电影是否还有意义？

如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不编造出一条所谓线索，不得不让媒体肆意歪曲。。。那么公映对于电影差不多就是自杀。

我看了楼上所有人的评论。惊讶于，我们这个世代的落差——即便是同一个“中年女性”的群体之中，落差也是惊人的。这样生活的女人毕竟是极少数。这部电影选择的几个女人都不属于老百姓，最后，当某些普遍性的中年＋女性的情绪落实到她们的言行时，便必然显示出另一层落差。但这层落差其实是好的，有了钱、地位、西方教育、充分的男女经验。。。到了最后，心里还是有解不开的心结。情感的软肋。

我觉得与其说这是部聚焦于中年女性情感淤积状态的电影，不如说是一次典型的对80年代的怀旧。
所以，什么“谁动了我的老公？”、什么“闺蜜当中的情敌”、都是导演和观众自己给自己设下的庸俗圈套。真不如法国电影那样的洒脱自然。这条主线索，是最失败的败笔，极大的、莫名的、无效的定义了女性的狭窄心境。不如没有。
看完的感觉，好像是太多精彩的、意味浓郁的东西没地儿搁。只叹所谓的“主线索”天生孱弱。其实就是感觉有点浪费了。

中年。老年。就是恐怖的。更何况，我们还指望着爱情。也可能，爱情不过是占有的另一种形式。
观众在巨大的屏幕前看到被放大的自己、她人、就感觉受不了了，直骂这是恐怖片，简直就像是另一个皇帝新衣的场景。我个人很欣赏这电影里的直接了当。鸡爪也好，笑话后的狂笑也好，都TMD太真实了。我在无数饭桌上看到这样的情景，却不能理解为什么观众会觉得难以接受。
在这个电影之后，我还看了《阿司匹林》。我感觉后者就是一个典型的矫柔造作的片子。那里面的所谓“饭局”才是假得让人想吐。根本没有那个圈子本身的苍白和造作，将饭桌上的人际关系描写得那么道貌岸然，实在缺乏意义，只沦落为电影口白中的一个静态插图。与此相比，我岂不是就该盛赞《无穷动》的饭桌和茶余饭后之直白嘛。

那苍凉灰色的四合院，我想，才是寄托了所有怀旧的视觉容器。导演给了两轮、三轮全景，再给了N遍红门、院落、风铃的特写，每一次推进，都让人越来越明白：所有回忆都出纳在这样的四合院、这样的成长背景，而她们，和这院子本身一样，尴尬地处在当代的城市里，连外遇都是那么没创意。
而爱情，这个在此被曲解的主题，彻底被所谓“情节”糟蹋了。事实证明，电影不该迁就于观众的需求，否则就是沦落。当然，考虑到宁瀛导演此番创作的前提即是即兴，所以，可能这件事情就属于那种“越描越黑”的倒霉案例。我很想看到没有剪辑成公映版本的版本。
这里其实虚虚实实地暴露了三个女人的情感“情结”。拉拉的问题在于和入狱的父亲之间的关系；勤勤始终走不出和男人之间的失与得；妞妞则面对感情在不同年代、不同对象面前的失落。她们的处理方式也都那么好，那么鲜明地成为对比：拉拉用音乐和文字；勤勤只有在梦境中坦诚，在现实里尴尬。
即便本意是要揪出那个睡了自己老公的女友，但结局，是每个人在荒凉的春节假期里、在封闭的四合院和回忆中，揪出了自己藏匿到中年的心结。她们的爱，都不在当下。

什么女权。媒体连新词儿都造不出来了。只能张冠李戴。
当然我也只是粗粗发表意见。我没有能力为那个年代的伤感撰写论文。

写这篇影评之前先转一篇在《精神病人的世界》里看到的小段子，这个精神病人貌似比豆瓣高高在上的那篇影评的作者更能看明白这部片子。

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《女人的星球》 By 塔塔的死亡周刊

我推门进来的时候，吓了他一大跳，人跟着就躲到桌子底下去了，说实话我也被吓了一跳。
　　
关上门后我把资料本子录音笔放在桌上后，并直接没坐下，而是蹲下看着他。我怕他在桌子底下咬我——有过先例。
　　
他被吓坏了，缩在桌子下拼命哆嗦着着，惊恐不安的四下看。
　　
我：“出来吧，门我锁好了，没有女人。”
　　
他只是摇头不说话。
　　
我：“真的没有，我确定，你可以出来看一下，就看一眼，好吗？”
　　
跟这个患者接触了大约2个月了吧？他有焦虑+严重的恐惧症，还失眠。而恐惧的对象是女人。
　　
他小心的探头看了下四周，谨慎的后退爬了出去，然后蹲坐在椅子上，紧紧的抱着自己双膝，惊魂未定的看着我。
　　
我：“你看，没有女人吧。”
　　
他：“你真的是男的？你脱了裤子我看看？”
　　
我：“……我是男的，这点我可以确认。你忘了我了？”
　　
他：“你还有什么证据？”
　　
我：“我今天特地没刮脸，你可以看到啊，这个胡子是真的，不是粘上去的。你见过女人长胡子吗？就算汗毛重也不会重成我这样吧？”
　　
他狐疑的盯着我脸看了好一阵。
　　
他：“上次她们派了个大胡子女人来骗我。”
　　
我：“没有的，上次那个大胡子是你的主治医师，他可是地道的男人。”
　　
他努力在想着。我观察着他，琢磨今儿到底有没有交流的可能。
　　
他：“嗯，好像是，你们俩都是男的……但是第一次那个不是。”
　　
我：“对，那是女人，你没错。”
　　
他：“现在她们化妆的越来越像了。”
　　
我：“哪儿有那么多化妆成男人的啊……在些日子觉得好点儿没？”
　　
他：“嗯，安全多了。”
　　
我：“最近吃药顺利吗？”他曾经拒绝吃药，说那是女人给他的毒药，或者安眠药，等他睡了她们好害他。”
　　
他：“嗯，吃了就是困。”
　　
我：“就是嘛，没事儿的。这里很安全。”
　　
他：“你整天在外面小心点儿，小心那些女人对你下手！”
　　
我想了下，没觉得自己有啥值得女人那么鸡飞狗跳寻死觅活惦记的。
　　
他：“她们早晚会征服这个地球的！”
　　
我：“地球是不可能被征服的。”
　　
他：“哦，她们会统治世界的。”
　　
我：“为什么？”
　　
他又疑神疑鬼的看着我，我也在好奇的看着他，因为从没听说过他说过这些。
　　
他：“你居然没发现？”
　　
我：“你发现了？”
　　
他严肃的点了点头。
　　
我：“你怎么发现的？”
　　
他：“女人，跟我们不是一种动物。”
　　
我：“那她们是什么？”
　　
他：“我不知道，很可能是外星来的，因为她们进化的比我们完善。”
　　
他好像镇定了很多。
　　
我：“我想听听，有能证明的吗？”
　　
他神秘的压低声音：“你知道DNA吗？”
　　
我：“脱氧核糖核酸？知道啊？你想说什么？染色体的问题？”
　　
他：“她们的秘密就在这里！”
　　
我：“呃……什么秘密？染色体秘密？”
　　
他：“没错！”
　　
我：“到底是怎么回事儿？”
　　
他：“人的DNA有23对染色体对不对？”
　　
我：“对，46条。”
　　
他依旧狐疑的看着我：“你知道多少？”
　　
我：“男女前44条染色体都是遗传信息什么的，最后那一对染色体是性染色体，男的是X/Y，女人是X/X。这个怎么了？”
　　
他严肃的鄙视我：“你们都太笨！这么简单的事儿都看不明白！”
　　
我：“呃……我知道这个，但是不知道怎么有问题了……”
　　
他：“男女差别不仅仅是这么简单的！男人的X/Y当中，X包含了两三千基因，是活动频繁的。Y才包含了几十个基因，活动很小！明白了？”
　　
我：“呃……不明白……这个不是秘密吧？你从哪儿知道的？”
　　
他一脸恨铁不成钢的表情：“我原来去听过好多这种讲座。你们真是笨的没话说了，难怪女人要灭绝咱们！”
　　
我实在想不出这里面有什么玄机。
　　
他叹了口气：“女人最后两个染色体是不是X/X？”
　　
我：“对啊，我刚才说了啊……”
　　
他：“女人的那两个X都是包含基因好几千个！而且都是活动频繁，Y对X，几十对好几千！就凭这些，差别大了！女人比男人多了那么多信息基因！就是说女人进化的比男人高级多了！”
　
我：“但是大体的都一样啊？就那么一点儿……”
　　
他有点儿愤怒：“你这个科盲！人和猩猩的基因相似度在99%以上，就是那不到1%导致了一个是人，一个是猩猩。男人比女人少那么点儿？还少啊！”
　　
看着他冷笑我一时也没想好说啥。
　　
他：“对女人来说，男人就象猩猩一样幼稚可笑。小看那一点儿基因信息？太愚昧！低等动物是永远不能了解高等动物的！女人是外星人，远远超过男人的外星人！”
　　
我：“有那么夸张吗？”
　　
他不屑的看着我：“你懂女人吗？”
　　
我：“呃……不算懂……”
　　
他：“但是女人懂你！她们天生就优秀的多，基因就比男人丰富。就是那些活动基因导致了完全不一样的结果！男人谁敢说了解女人？谁说谁就是胡说八道。我问你，从基因上看，你高级宠物高级？”
　　
我：“呃……我……”
　　
我：“就是这样。你养的宠物怎么可能了解你？你吃饭它明白，你睡觉它明白，你看电影它就不见得明白了吧？你上网它就不理解了吧？你跟别人聊天它还是不明白吧？你看书它明白？不明白吧。你看球赛高兴了或者不高兴了它明白？它也不明白！它只能看到你的表面现象：你高兴了或者生气了。但是为什么，它永远不明白。”
　　
我：“嗯……你别激动，坐下慢慢说。”
　　
他：“你能看到女人喜欢这件衣服，为什么？因为好看。哪儿好看了？你明白吗？”
　　
我：“嗯，有时候是这样……”
　　
他：“女人生气了，你能看到她生气了，你知道为什么吗？你不知道……”
　　
我：“经常是一些小事儿吧……”
　　
他再度冷笑：“小事儿？你不懂她们的。你养的宠物打碎了你喜欢的杯子，你会生气，在宠物看来这没什么啊，有什么可气的？对不对？对不对！”
　　
看着他站在椅子上我有点儿不安。
　　
我：“你说的没错，先坐下来好不好？小心站那么高女人发现你了。”
　　
他果然快速的坐了下来。
　　
他：“没男人能了解女人的，女人的心思比男人多多了，女人早晚会统治这个世界，到时候男人可能会被留下一些种男，剩下的都杀掉。等科学更发达了，种男都不需要了，直接造出精子。可悲的男人啊，现在还以为在主导世界，其实快灭亡了，这个星球早晚是女人的……”
　　
我：“可怜的男人……感情呢？不需要吗？”
　　
他：“感情？那是为了繁衍的附加品。”
　　
我：“我觉得你悲观了点儿……就算是真的，对你也没威胁的。”
　　
他：“我悲观？我不站出来说明，我不站出来警告，你们会灭亡的更早！可惜我这样的人太少了。”
　　
我：“是啊……我知道的只有你。”
　　
他：“佛洛依德，你知道吗？他也是和我一样，很早就发现了。”
　　 我：“哎？不是吧？”
　　
他：“佛洛依德的临终遗言已经警告男人了。”
　　
我：“他还说过这个？怎么警告的？”
 
他：“他死前警告所有男人，女人想要全世界！”
　　
我已经起身在收拾东西了：“嗯，我大体上了解怎么回事儿了。过段时间我还会来看你的。”
　　
他：“你不能声张，悄悄的传递消息，否则你也会很危险的。”
　　
我：“好的，我记住了。”
　　
我轻轻的关上了门。
　　
　　
　　
几天后我问一个对遗传学了解比较多的朋友，有这种事儿吗？他说除了来自外星、干掉男人、征服世界那部分，基本属实。
　　
不过，我们都觉得佛洛依德那句临终遗言很有意思，虽然只是个传闻。
　　
“女人啊，你究竟想要什么？”


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好了，玩笑开完了，下面来说这部片子。

看这部片子完全是因为看完了洪晃的那本异常精彩的《我的非正常生活》，所以心里早就知道这片子一开始仅仅是几个女人的一场玩闹和实验，洪晃，宁瀛，刘索拉商量了没有多久架着机器就进攻了洪晃她家“不拍电影可惜了”的四合院。

但是有头脑的女人的草台班子也绝非简单的草台班子，三个女人的智慧就好像在给“平静的湖水开机关枪”。片子出来之后看看影评就觉得好玩透了，绝对的两极分化，而且基本上，你可以根据影评的态度区分出来写东西的是男人还是女人，是男人的话，又是一个怎样层次的男人。

还有基本上能被提出的白痴问题都被提遍。

譬如说：最后是谁睡了她老公？拉拉为什么疯了？还有所谓的投资和回本问题。

不太想把这部片子归结为女权主义，但……片子本身的确开了男性同胞们一个很大的玩笑。

首先，这片子里没有丰乳肥臀的美女，几个疯疯癫癫的中年女性一开篇吃鸡爪的镜头简直在挑战正常男性的审美底线。

其次，洪晃在片子中描述自己前夫跟自己第一次上床，此男之前谈了一堆哲学，法国电影，完事儿了还带着她坐公车去景山，被洪晃简单归结成英文单词儿，就是充满黑色幽默的——Mind Fuck，还有夜太太总结她老公的那个词儿：“假模假式”，实在精准。


再次，很可能，其中唯一能让男人兴奋一下的，到底是谁睡了洪晃老公的问题——不仅没有正面地给答案，而且，这位“偷吃的老公”最后还跟一十八岁的嫩姑娘一同栽进了阎王殿。——这实在是对男权极大的挑战和讽刺了。

回味着片头“联合编剧洪晃、刘索拉”的大字幕，我特别坏的想，这俩满肚子坏水的女人在琢磨怎么安插包袱的时候没少拍着大腿乐吧。


虽然这几个女人真的不是什么纯洁的具有中国传统美的依顺男人的贤良淑德。可且慢，这又不是一个无情的电影，它将女人内心无限的细腻与善良都凝结在无声的泪、旁白、与看似“麻木”的表情中。并且大胆地把巨大的篇幅放在所谓的中国成功女性在时代变迁中的反思和自嘲上。

她们坚强，勇敢，幽默，甚至在外人看来，一帆风顺，但内心隐含的，却是某种缺失。

缺失这个词，一定要用“某种”来做定语，是因为，这番在成长过程中的缺失，婚姻中的缺失，恋爱中的缺失，她们自己可能都并不清楚或者并没有勇气去面对，电影中的几次会谈，一方面展现了这层层缺失，实际上却又欲说还休。

如同这部电影最后的镜头，除了由于无法忍受，无法面对缺失而精神分裂的拉拉，另外几个本该关系尴尬的女人，又好象“什么也不曾发生”一般地走在了飞速发展着的北京大马路上。

的确，如最后拉拉在旁白中所讲：“一百年了，什么都没有变。”女人永远这般坚毅，仿佛天生就有自我疗伤系统，“无穷动”，只为在生活夹缝中，为自己寻找一丝莫名的快乐。

对于洪晃、刘索拉和宁瀛，没的说，最初认识她们是在旅游卫视的一档深夜Talk Show节目，那是第一次让我觉得睿智的女性，比电视台上那些“假模假式”的男人更加吸引人，只是又有多少主流媒体让女人去展现除了“搔首弄姿”之外的智慧之光？

于是几个女人搭起戏台，挑战主流审美对于女人的价值认定，当然，从某种意义上来讲，她们失败了，但失败的不是她们，是某些受众。

这里没有广告里卖脸霜的无暇美女，没有卖奶茶甜美微笑的青春少女，没有卖尿布或卖色拉油，辛勤炒菜换尿布的美妈。
这里有的是传统定义所有女人都应该羞于让人看见的东西，都被拍成大特写占据整个大银幕，老女人的大特写，粉饼下雕塑一般的大毛孔，皱纹，干瘪的嘴唇，大笑时候牙上还挂着个凤爪，难怪有人大呼女性主义恐怖片。

这里女人的年龄，在传统的影视剧里，她们就几个角色：老妈子，欺负媳妇恶婆婆，老母亲，老太后，慈祥奶奶等类似角色。可是这个电影里，这个年龄的女人却不是以上任何一个角色出现。
她们只是老去的少女，她们像小女孩一样的开玩笑，玩游戏，唱儿歌，回想自己的爸爸，妈妈，回想小时候的家庭生活，回想自己的男朋友，前夫，一个又一个的情人。老女人一脸凹凸，阴影里抽着烟，可她还被唤着童年的名字：妞妞。

这是一群活过的老女士，她们不是一蹦出来就是谁的妈，谁的奶奶，谁家的老奶妈，谁的恶婆婆，她们是曾经活过的人，从小女孩，到四十岁更年期的老少女。和所有男人一样经历过文革，改革开放，经历过性，她们还幸运地海外云游过，她们还幸运的拥有很多东西，金钱，小狗狗，四合院，她们曾是小女孩，是性感的少女，也是妻子，情人，还是商人，老板，艺术家！

但在世俗眼里，她们无奈都只有一个样子，老女人！还是被丈夫抛弃的老女人。

但是影片最后，几个女人犹如大佬一样昂首阔步走在大道上的时候，我仿佛感到：对！老女人！茁壮地存在着的老女人！！

这是几个活过的女人的故事，她们这样的形象出现在影视剧里，是少见的。可是在现实的世界，有千千万万的她们，茁壮地走在大道上，她们的经历和感觉，都懒得告诉你。

    有人说《无穷动》女权，男人看了坐不住。要我说哪有哇？除了妞妞谈她跟老公认识那段，说得比较绝（精彩！哈哈），其他时候，几个人到中年的女人挺可怜的~真的，有什么呢？几个老女朋友，停不了的猜忌，要说女权，也是女人一辈子没完没了的跟自己个儿较真儿。
    前两天在图书馆翻杂志看到对这部电影一则评论，笔者是位男士。文中提到，女权主义者说：女人就像是水里的鱼，男人就像是陆地上的自行车，而鱼根本不需要自行车。而西方又曾有婚介所打出“鱼在寻找他的自行车”的招牌。我这才明白，为什么一直在找的陈丹燕的《独自狂舞》，竟变成了《鱼和她的自行车》。控制我们的更多时候是欲望而非需要，于是，不论鱼还是自行车，或许都可以独自生存的很好，但恰巧，让我们遇见了，原来这世上还有另一种好，凡夫俗子多半不会放弃这种“美丽的”邂逅。