量子
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剧情介绍
In the very waters where Melville's Pequod gave chase to Moby Dick, Leviathan captures the collaborative clash of man, nature, and machine. Shot on a dozen cameras — tossed and tethered, passed from fisherman to filmmaker — this is a cosmic portrait of commercial fishing as it's never been seen.小戏骨黄飞鸿南方大冰雪20岁的灵魂汉娜・盖茨比：那些美好的事爱琴海历险记卒仔抽车潜艇谁在撒谎 第一季四神守护者61街 第二季熟女镇第四季要加热这份恋情吗？地球百子 第四季死亡塔（国语版）青囊传明日之歌哥伦布传1992哥伦布怪圈精忠报国第一季可爱的你时空救援之明月危机上海1920 下部庐山恋2010免疫系统大战病毒细菌猛鬼街4：梦幻主宰响尾蛇午夜凶铃2：贞子缠身折磨1944神龙剑侠吕四娘德普大战希尔德钢铁苍穹2：即临种族恋上朋友的爸爸黑钱创业年代谍影重重4猛汉狂徒大家庭的主妇布鲁纳瑟非斯丁我和妈妈好汉三条半新寡出去走走奴隶区：我和我的23个奴隶一代人
长篇影评
1 ) 有关利维坦的一些断想
1.作为一部实验纪录片，这两位哈佛大学教授，呈现了一种诗意写实主义影像。镜头语言虽然晃动，但是很成熟，GoPro,给人一种身临其境之感。水上水下，对人物面部与身体局部的捕捉，水下水上的镜头语言太震撼，有点联想到德勒兹所说的“液体-影像”。 这是一部将摄影机架设在水流之上的电影。
2.装置-影像的声音与影像之关系。在这部电影中，人声基本处于一种缺失状态，或者说人声与环境声、噪音等具有平等的地位，这是一种audio-vision或者audiovision影像，声音本身带来一种绵延。人声的“凹陷”甚至“缺失”，对环境音的强调与放大，是对声音的物质化与去物质化！
3.镜头晃动感太强烈，GoPro带来一种"沉浸式体验"（immersive experience）。从电影中你可以看出导演与你是同一类人，导演的影像语言表明了他的态度立场，尤其是一些长镜头和特写的运用，让你感觉到如果你是导演也会这么去拍摄。
4.对身体局部的晃动的粗糙的呈现。其实整部影片导演将人类创造的海上巨轮与人类自身隐喻为一种利维坦，那么对巨轮的全景呈现和对人类身体的特写，都是在强调这种旧约里出现的怪兽的贪婪与残忍。尤其是影片结尾处一人昏昏欲睡，更像是希腊神话里看守圣物的怪兽打的瞌睡。这里的船体与人体是同一的，而身体也不再是一般意义上的肉体。
5.没有人声，只有环境声。
6.中间的黑屏，但是环境声在持续。 影片中多次出现黑屏，但是影片的声轨仍在继续，这是用声音对影像的一种延续，还是一种影像序列自身的一种断裂？还是如同德勒兹所说的“间隙”？总体上说，这都是一种“非理性剪切”。
7.机器声像怪物的声音，人的渺小。
8.最后一段看电视的长镜头，出彩。拉开了与一般纪录片的距离。整体上，这部纪录片
9.水上穿行的镜头，像怪兽在游走。五星镜头。
10.海鸥在夜空中成群飞翔，结合水上水下穿梭的镜头！
11.导演给你持续的强力！重复与差异。
12.水中穿梭的表现，顶级影像语言！
13.结尾处，字幕出现，但是影像声音仍在延续。
2 ) 利维坦|观感 像把鱼打在你脸上一样
真是太恶心了，丢在死鱼堆里滑滑腻腻又浑浊，跟着水流荡来荡去，冲击来冲击去的感觉，好像自己也要死了一样。我好讨厌那种尸体周边的滑滑的液体感觉。那种死鱼随着船体摇荡冲过来冲过去的啪叽啪叽的声音真的是太触觉了。
到处都是血，红，黏黏的他们穿的工作服，那种雨衣质感的围裙外套，上面都是那种黏黏的液体，又有点浑浊，有点凝固粘稠的感觉。就是那种黏黏的，被拿水冲洗过后还会冲出泡沫。
我就不喜欢那种黏黏的感觉，其他还好。
看到他们脸上都黑了整整一圈的眼睛四周勾刻出的皱纹，完整得像雕饰，时不时又有流淌下一滴的汗水，才知道粗糙地活着是怎么一回事。
叼着烟。嘈杂的英式摇滚在轮船轰隆隆的、海浪啪啦啦的背景声音当中沙哑。
摄像机丢在水里。——关在海水里面的声音，咕隆咕隆的恍如隔世，但是其实又在耳朵旁边很近很大声，好好听呀，好好玩呀。
船冲击水浪的声音沙沙的，好好听，又大声又吵。
好多水星，好多料，还有一些像贝壳一样圆圆的扁扁的东西，有些像章鱼一样的东西。好好玩呀。不过我估计就是那种喜欢看生物纪录片，不喜欢去实地看动物，也不喜欢去摸它们的人吧。因为实际的那个场地肯定是又腥又臭又脏，我碰都不想碰，摸了还得害我去洗手浪费水。不习惯，不习惯生活在那种环境里面，只是喜欢看而已。喜欢围观，就像宁愿看小说也不想去过小说那样的生活。就觉得麻烦。
3 ) 海中“巨兽”
利维坦是一头巨大的生物。它畅泳于大海之时，波涛亦为之逆流。它口中喷着火焰，鼻子冒出烟雾，拥有锐利的牙齿，身体好像包裹着铠甲般坚固。性格冷酷无情，暴戾好杀，它在海洋之中寻找猎物，令四周生物闻之色变。
纪录片伊始，一段圣经的篇章，不明其意，以为是老人与海，然后又以为是在为拍摄鲸而做准备的。
慢慢的才知道自己的理解偏差是如此巨大。一钩、一刀；再一钩、再一刀；然后一抛。这个情节在我的脑中久久挥之不去。
究竟谁才是利维坦呢？是那个钢筋铁甲的大家伙吗？是啊，它畅泳在海洋之间，只要发动机一响，就能迎风破浪，所向披靡。它裹着最坚固的金属铠甲，任何风浪对它来说都无所畏惧。只要撒下捕捞的大网，它就可以捕捉到海里的任何猎物，而这些猎物的残肢断臂，则会混杂着血水再一次如蔽屣般被弃入海中。
而镜中的人类呢，都是平静抑或说是安详的。他们已经习惯了这样的生活，甚至能够坦然面对任何的风浪。他们的操作动作是如此娴熟，面部表情又是如此波澜不惊。
本身不是环保主义者，也谈不上什么大慈大悲，只是在看到这样的影片后多少会有些伤感。就如去年看了一个短片，描述的是感染非洲猪瘟的病猪被坑杀活埋的景象，一样的触目惊心。
人和自然的和谐共处，本身就是一个很难的命题。毕竟作为食物链顶端的物种，欲望总是没有穷尽的。
只是有时候会想，我们总该给这些欲望上一把锁，去禁锢一下的为好。总好过千年万年以后，当我们作为一个物种都不存在了的时候，留下的，只会是满地的垃圾或者是空空的易拉罐。
4 ) 人类学家拍纪录片获奖，全球第一例
1
这个摄像机的存在就是一个意识。如第40分钟一大鱼网的鱼从天上掉下来，直到把摄像机淹没，然后慢慢出现星星曙光。被扭曲的真相，通过这样的方式被体悟。不带评判的呈现给观众，就看你敢看不敢看。
两人合作收获鳐鱼，熟练地拿大钩子在鳐鱼的里面勾住，然后拿大刀把两个翅膀砍下来剩下的全部丢掉，落到了海鸥的肚子里。剩下的不一分的，大海全部吸收，永不枯竭。
2
限时海捕，涂炭生灵
没有评判，苍天有眼
——受人类学训练拍出来的片子，再加上科幻恐怖片的感受
。Taylor66年生人，拍摄三个月，后期一年半。
，用go Pro这个机型拍出惊艳的效果
，有视觉残留感，
中部达到了高潮，我们看到被屠宰的鱼，在水中飘荡着
，镜头马上转到，排污口
，那里被取用的鱼的残骨被抛下，有大量的海鸥等着享用它们
马上让我想到希区柯克的群鸟
精灵般的夜鸟
，那种水上水下的切换镜头感也是极为震撼。
，可以被夹在人、鱼或物体上，或者放在上面……来捕捉影片的原始图像和自然声音。它被编辑成一个非线性的、几乎无言的整体，创造了一种几乎是幻觉的沉浸式效果
。是为了报复人类。但这一切在电影中都不明确，因为电影避免了解释和语境，几乎完全在黑暗中展开，而且往往近乎于幻觉抽象
。大多数纪录片都重视清晰度，这一部证明了疏远的力量。
——NPR评论家斯蒂芬妮·扎查雷克（Stephanie Zacharek）没有那么赞赏这部电影，他称这部电影是“一首由斜角镜头拼凑而成的音诗。” 我认为这投射出评论家想杀人，看着中部的杀鱼的片段有多爽
是的，拍摄的时间比达到成熟所需的蝌蚪要长，夜间的图像会被迷幻的光芒所增强。该片的另一个标题可能是大卫·林奇的《鱼与熊掌》。该片在爱丁堡国际电影节上获得了迈克尔·鲍威尔最佳英国电影奖和2012年洛杉矶电影评论协会奖上获得了实验/独立电影/视频奖该片在2013年马里兰电影节上作为巴尔的摩电影制片人马修·波特菲尔德最喜欢的电影。
影单Filmography：
In and Out of Africa (1992)
Made in USA (1997)
Sweetgrass (2009)
The High Trail (2010)
Leviathan (2012)
Caniba (2017)
总之，我又看了一遍！
依然喜欢❤️
Ps：希望以后此篇能像《香草》一样，出一个导演评轨，这样我们就能了解他背后的生态故事，这其实是作为社会事实我们更想知道的。
片子粉碎了纪录片的一切手法，完美的展现出了自己的一种独特韵律，镜头的每个上升下降，前进后退看起来都是那么的精心雕琢。怒海波涛，无声杀戮，一切都那么迅速安静，好似从未发生过一样。【PS:看完后一段时间内估计都不想再吃海产品了】 8.7分★★★★☆
快要在血水中溺斃的感覺要比滿肺子塵埃的感覺來得還要強烈。
船作為海中獸一目了然，捕獵、吞噬、消化、排洩過後，鏡頭開始重新聚焦於船員身上，縱橫臉上的不知是汗是雨是海是淚。船若是那獸，試問其中的人為何。一下一下對鏡頭的撞擊都在說明，這一切並不與你無關。船員昏昏欲睡之間，我在想或者重點不是人在究竟是甚麼，而是人其實可以決定自己是甚麼。
我知道你们想说这是大烂片，我第一遍看完也想差评，摄影师我帮你扶稳镜头好吗；第二遍几乎所有镜头都喜欢 - 我感觉我就站在那里，并且感受到这样的生活，尤其在他们在腥湿海风中停下来点根烟的时候； 后来越看越喜欢，我基本可以一整天都在循环看
更新的视角，更与众不同的体验。未必好看，首先是不同
简直是soul shattering experience，直接把我吓到应激反应全起。这些视角不属于人类，属于死物，属于其他生灵。不该被人眼看到的影像被人眼拍到看到了，我们成了什么？
我觉得屌爆了，绑在渔船各个位置的摄像机固定机位创造出巨兽意象，从眼到胃到消化道的过渡，最后镜头又回到渔夫上（并且，巨兽有趣且嗜血，但人作为驾驶者却是干净无趣的）。在渔船两侧飞行的海鸥和一大群粘附在渔网上又逐渐脱离的海星作为无意识的景象模糊了海天人船四者的界限。
在船上历时六周，可以看出两位年轻的导演为了拍这个片子很吃苦。看了片段也还挺吸引人，一个小型摄影机绑在（估计是）船的链子上，时而沉在水下时而在水面上，天上有数目巨大的飞鸟。但问题是，拍成短片应该就够了，干嘛整这么长呢？也没看明白想表达什么啊？现在谁都能拍电影了但这样真的好吗？
毕赣推荐。
Lucien Taylor的又一视觉自然暴力片。调得昏天暗地杀戮饱满的色，Gopro拍出各种匪夷所思的镜头，在是人是鱼的自我辨识间反复修正ethnography对“otherness”的概念－－这是学者电影与art house的最新尝试。
实验性
近代最重要之一。不像看電影，像走進一場演唱會（重金屬？），撼動的不只是眼睛跟耳朵。5/13新光三刷（之前都在電腦看），不只是當代電影眼，也是當代電影耳（GoPro單聲道，化劣勢為優勢），如何與當下encounter，再找到獨特的形式產出，是SEL的核心精神。這次重看，也強烈感受到訪JP時，他可能暗示的「無人性」。可是同一時間，也深深震懾於奠基於無人性上的官能的恐怖感。
像刀划破鱼腹，这部电影试图划破某种“观念”。但通过字体的选用、相机角度的选择我们知道作者还是陷入了“勇者斗恶龙”的叙事。
越回味越神奇。★★★★
欢迎进入"拍下即是作品"的新时代。这种画面电脑做不出，过去只能靠画，现在既然已经拍出，说明革命正在发生。家卫老师赶紧用这个拍部剧情片，感觉会炸天。
逼格大杀器。沉重暗黑格调下，聒噪的群鸥浮沉在滔滔狂狼，枉死的鳕鱼冲刷锈迹的兽胃，疲倦麻木的渔民重复满足怪物的食欲。人发明出高效的生产线，这条线一端是让商人揪心的产值，一端是海洋的痛苦。虽然屠戮万物，但利维坦毕竟是海洋秩序的重心。然而渺小贪婪的人类，能扮演好毁灭与兴盛并重的角色吗？
迄今最极端纯粹的纪录影像，非生物视角（无视点），自然声，剧本构图调度布光全凭自然界/神之力来完成。摄影机被绑在渔民身上、弃置在甲板上、扔入水中随波沉浮。不过，最实验的作品也没能真正摆脱主观加工与理性选择，剪辑和混音工作便是如此。| 男人看电视的固定长镜&海天倒置中的群鸥。（9.0/10）
巨兽是捕鱼船，还是人类代表的终极大杀器？在我看来都不是。镜头完全贴在人身，鱼头和船首，制造了一种被黑暗笼罩，无法洞察整体全局的影像压迫感。导演当然是故意的，有些故意抖和无端黑，是有意识的加工选择。至于它要表达什么，它确实什么都没有说。就是“你自己去看”。
这里仍由诸神主宰 他们的法力无边
上天入海的蝼蚁镜头，硬是将普通的海上作业拍成了造物史诗。渔船机械铁链仿佛行使神迹，捕罗万物，各种海鱼贝类的挣扎肢解与血水洪流被无限放大。通过气氛上的强烈对比，就连船员说笑洗澡和看电视打瞌睡都仿佛成了某种神秘难解的宇宙规律，颠倒上下的夜行海鸟犹如幻梦，感官震撼之极