门

信任的危机会变成杀人的魔咒，持续的呓语成就了导演的恶梦。

李少红继《绝对隐私》系列、《恋爱中的宝贝》之后，新片《门》再次涉及两性情感中的矛盾和危机。只不过这次的矛盾和危机被人为的放大和夸张，论点也更加娱乐。《门》中男女主人公的信任危机无限放大后成为了男主人公的心魔，不同于《绝对隐私》突出的猎奇感，也没有《恋爱中的宝贝》的游离和暧昧。男主人公的悲愤和猜忌随着女主人公和友人的相聚与日俱增，讽刺的是，她最后被证实确实是不忠的。

电影的片头是一片混杂的黑白，其间滴血的字幕淡入淡出，营造出未知、悬疑的气氛。伴随的是陈坤持续的低声呓语。虽算不上多么新鲜的桥段，但整体效果还是令人满意的。令人大跌眼镜的是，随后陈坤的低声呓语居然贯穿了全片，变成了一场冗长的病态内心独白。

导演李少红在电影一开场，就描述了陈坤和同学黄觉之间的对话。黄觉在十平米有余的狭小空间内冲着玻璃窗猛打高尔夫，飞出的高尔夫击中玻璃四处反弹，每每险些击中陈坤。猛打高尔夫球的黄觉显然无论财力或者地位都处于强势，而沉默低调的陈坤最后拒绝了黄觉的邀请，也显示两者之间关系紧张。

陈坤和女朋友青梅竹马，后来是同学关系，再到恋人。黄觉也是旧时同学，毕业后发了家，似乎从事房地产业务，在电影闪回到陈坤和女友准备出发参加同学聚会后，这一关系得到了交待。与女友的欣欣然相比，陈坤显然缺乏去参加聚会的动力。“非要去么？我只想和你在一起。”的话，也多少表现出了陈坤潜在的心理问题。可惜可以本来交待的很清楚的人物、关系、冲突、危机都被其中陈坤持续不断的呓语扰乱，很显然这让人很分心也很恼火。

在同学聚会时，另一个主要人物登场，一位先前不务正业现从事出租车行业的同学，曾经强奸杨幂未遂。这一人物的出现，更加重了陈坤的心理危机，他以沉默和否认与此人相对，努力不去触及本以脆弱的心底阴影。

陈坤在电影中被塑造成正处于事业低谷，与女友关系紧张的自闭男。供职的出版社将被黄觉收购，吃饭时女友频发短信，并在他求婚时犹豫不决，聚会时又遇到旧恨，唯有自己在尚未装修的新家里低声呓语（持续不断啊）。脆弱的心灵同时承受着自卑、自闭、猜忌、仇恨，已经面临崩溃的边缘。

不过，先崩溃的是女友杨幂，在发现陈坤跟踪自己并刺探自己隐私后，杨幂主动离开了陈坤，换了手机号码，留下一通电话留言后消失了。这一突发事件更刺激了陈坤，他走上街头巷尾，走到人民群众中，四处寻找杨幂的下落，自己也在崩溃中变了态，决定不论如何，先把房子装修好，开始刷墙、贴壁纸。平整的墙壁中间的三角裂隙简单而诚实的提醒观众，这墙里面一定有问题。后面陈坤只冲着这一面墙努力装修，也强调了里面有蹊跷。

在找寻的过程中，导演穿插入多次的闪回，反复出现的快进镜头，疾驰的火车，节奏显得张有余而弛不足。闪回中逐渐抽丝剥茧，显然在杨幂的失踪事件里，黄觉起到了不好的作用，至少陈坤是这么认为的。

接下来在家中一次短暂而不友好的对话后，转天黄觉死在了自己的家里。而陈坤在每天凌晨2点10被敲门声惊醒，第一次没人，第二次看到白糊糊的黄觉，第三次黄觉的鬼魂进了屋。这样的一、二、三，本来无可厚非，是相当标准的操作。但进了屋的鬼黄觉最后居然扳住陈坤的肩膀两个人你一言我一语的开始交流感情，鬼黄觉更在对话的最后洋洋洒洒的说了数百字的一篇高论。把原有的恐怖张力摧毁殆尽。导演似乎还没参透恐怖片中“引而不发”的要诀。而鬼的话太多，外加陈坤滔滔不绝的呓语以及张弛不调的紧张气氛，三次强调了电影整体过“满”的问题。

警察显然也怀疑到了陈坤可能的杀人动机，并派遣了一名便衣装作邻居监视陈坤。在陈坤发觉后，开始了惊险的逃亡。逃出公寓后，他鬼使神差的上了老同学开的出租（强奸未遂的那个）。很显然同学已经大致了解了陈坤近日来的境遇和黄觉的死。两人在争执中车越驶越远，径直朝市郊开去，情急之下两人也动起手来。在疾驰的出租上彻底的你死我活了一番，最后同学落败，死在桥下。如果单独看这一段车上的打斗，拍得有板有眼。但同学在得知陈坤身处困境，精神崩溃，有重大杀人嫌疑时，完全没必要言语相激，进而武斗。只要将其送公安处，绳之以法，自己作壁上观，不但无性命之忧，还乐得逍遥。此段于情理之外，讲不通。作为一部心理悬疑剧，这一点推敲还是需要要求的。另外，在前面统一的文戏风格下，突然出现大段的火爆动作戏，与影片的整体风格不符，显得突兀不自然。这一段动作戏的加入，实是有画蛇添足的嫌疑。

接着陈坤潜回家中，收到失踪以久的杨幂的电话留言，邀他到郊外别墅相聚。陈坤白天不走，偏挑晚上去。车开到一片雾气重重的乱坟岗上，手机也没了信号（仔细看，是联通的，信号就是差啊）。经典鬼片里的桥段一个个都上来了，陈坤连滚带爬终于到了别墅区，一片漆黑，吱呀一声大门开了。进了别墅发现根本就是烂尾楼。楼里女友来电，开始了两人的捉迷藏，最后陈坤失魂落魄的跑出来，又进了乱坟岗。这时看到女友的鬼魂出现，拉着他往坟头里钻。陈坤忽然惊醒，发现自鬼黄觉出现都是自己的梦境，而他的双手和梦境中一样，沾满了鲜血。

这时大批警察赶到，陈坤又先一步跑到了街头，精神恍惚的他被飞驰的汽车撞了正着，整个人撞飞到空中，不停翻滚。此时，本片仅次于持续呓语的第二大败笔出现－－在慢镜中，陈坤不停的在空中翻啊翻，打了十数个筋斗，最后居然飞到了天空之中不见踪影。虽然导演的慢镜已经尽量的让翻滚显得诗意，陈坤的脸也频频出现特写，呓语也还没有停止。但撞飞到天空中消失的无影无踪，实在让人有看喜剧的感觉。电影后三分之一努力营造的一点气氛自此变成了喜剧效果。让人哭笑不得。

其实整个影片，在结构上推进中不断闪回，抽丝剥茧，理清脉络，虚实结合还是能看出导演的功力，但细节上过满的处理，对整体风格把握的不够准确，使得影片失色不少。

据说是周德东的《三岔口》改编的，之前不知道，还以为是他的同名小说《门》改编的，所以就去找来小说看，结果是完全不同，后来研究了一下才明白的。我很喜欢这部电影，不只是因为有帅哥陈坤和他那惑人的眼睛，影片中透出的荒芜的与绝望情绪，看后三年的我至今仍记得着，导演喜欢的浓墨重彩令我十分受用，用透明塑胶包着的尸体诡异而美丽。如今回想一下，竟可以记得这么多，甚至是某些细节，这使一向记忆力超差的我觉得相当惊讶！

本来不想说什么的。念及偶一直很稀饭少红导演（毕竟是中国数一数二的女导演）和陈坤帅哥的作品，所以还是上来发几句杂。

如果不打惊悚片的旗号，如果不献出“向希区柯克致敬”的一厢情愿，如果不给观众这么高的期望值……这部电影作为商业片还是挺不错的。鬼魅、恐惧、悬疑、颠倒错乱、一惊一咋、甚至暧昧的前奏和大胆的性爱镜头，都彰显了导演的特立独行。不管模仿的痕迹有多拙劣，造势的心情有多急迫而显得“过”、“满”，我都认为李导认真在尝试，并也找准了商业的穴位，只不过串起来成为整篇的谋略还不够巧妙而已。

我不得不说，黑夜江边飚车的一场戏虽然突兀，却很酣畅淋漓。作为女导演能挑战这种动作场面而且能完成得这样精彩，我不禁拍案叫绝！李作文嫖妓而给蒋中天错觉是在侮辱文馨的性戏，出于剧情需要，拍得很大胆，也很漂亮。该露的就露，该动作的就动，一点不含糊，不过也就到这个尺度了，绝不是为了吸引眼球而故意渲染。也就是说，换成好莱坞导演来拍，没有严格审查的限制，也是到这个程度就收了。最后自杀式撞车后的空翻很唯美，镜头跟拍这个城市的天翻地覆是一种全新的视角。且不说动作、结果设计的完美与否，这个想法相当不错。国产现代片需要这样的新角度新血液。这些都是我很欣赏少红导演的地方，剧情第一，有什么新尝试都可以大胆拍，决不矫柔造作，不像某些男导演作表面文章，搞些花架子的冲击“波”令人恶心。

陈坤作为文艺小生一直颇受我的青睐。在该片中他那连绵不绝的呓语和心理独白是我心中最大的亮点。声音性感是一回事，疑问重重的语气、虚弱不堪的气质和神经质的感觉都表现得精准、传神。不要小看这样唐僧似的絮絮叨叨，没有一定的台词功力还达不到这个效果。试想一下，如果主角是女生，由赵薇来演，她的独白……想想都头疼。

虽然早承认陈坤是帅哥，但又一次，或者说第一次发现他竟然……如此……帅。不是哪一张脸都经得起这么多、这么长时间的特写的（对比一下同片中的黄觉，你就能体会我的意思了）。亏得他天生棱角如此鲜明，那浓眉，那大眼……看着确实是一种享受。表演上突破了往常的戏路，虽然表情还可以更真实、更深刻、更精细，但无论如何在同龄演员中已经力拔头筹。

最后顺便提提那个“小周星驰”，长得太像夏雨了！一样的眉眼、一样的气质、一样的声音、一样的调调，又是个北京爷们。查了一下这个演员林申，我的同龄人啊，年轻的新生代偶像。表演够酷，够自然，够放得开！担心和夏雨的相象一定程度上影响他的演艺事业，无论如何希望他杀出自己的路子，我看好他，祝福一个！

       这电影是通宵场看的~看完觉得真差劲，最多一颗星。什么鬼片子，但是这不妨碍我喜欢周德东的小说~~
       电影里有个场景，是CK去个没人住的别墅区干什么我忘记了，总之当时只对别墅区有点映像。没想到我和我同学看完这片子两个星期后的一个大雨瓢泼的晚上，由于要拿快递，来到了松江大学城后面的无人居住别墅区。当时就昏了，怎么场景和电影里一模一样。。。要死的是好不容易找到那栋快递的楼，居然没人，等了很久快递的车子才姗姗来迟。又花了很久才找到进来的地方。本来我同学叫我帮她带个蛋饼，由于我害怕就在路上吃了，回去找了个理由搪塞我同学啊哈哈哈~

  偶然看到 门 ，就被它惊艳，国产电影可以拍到这样，已经很有层次感了，抱着惊悚的标签去看它的人大概会有些失望。这是一部描写一个偏执强迫症的男人，有着感情洁癖，病态占有的故事。他爱她，她是他生命的全部，爱的唯一。守护她，占有她，就是他人生中最重要的事情。
  对现今社会随意的爱情规则来说，我认为这种偏执甚至病态的爱情，几乎灭绝。A和B在一起，但是A还爱C，B还爱D，大家就这样彼此了然，却笑笑继续激情。难道这就是正常的伦理？
  个人非常喜欢陈坤的塑造，大概是因为陈坤本人也稍有些抑郁吧，角色完成的很成功。看过门原创周德东的小说，名是三岔口。应该说剧情远远超越 三岔口情节设计。
  看此剧需要平复您浮躁的内心，用心去领悟。当然，如果你是个有故事而又感性的人，同样会被惊艳到。
  

昨天，我看了一部最不像心理惊竦片的惊竦片。陈坤从片头字幕就开始喋喋不休，我想导演李少红的用意是想通过旁白营造基本的悬疑、狂乱气氛。可惜事情做过了头就不好，俗话说言多必失，不好好在影片细节的铺陈上下功夫，光凭画外音的故作神秘，只能自暴其短，甚至自毁长城。

果不其然，滔滔不绝的语言洪流使陈坤扮演的蒋中天在我眼中成为偏执狂、怀疑狂，既然片中血案连连，他又顺理成章成为杀人狂。尽管陈坤奉献了他从影以来最具层次感的表演来塑造一个被内心世界和外部世界的迷雾与真相挤压得无所适从、几欲发疯的人物，仍挽回不了用力过猛的尴尬。

准点在凌晨两点十分响起的敲门声；门外明明有响动，从猫眼望去楼道里却空无一人；夜半醒来，满身的血迹洗都洗不掉；过分饶舌、弦外有音的邻居；总在紧要关口从天而降的死对头；不辞而别女友无奈的电话留言；墙纸上的水渍、看不见脸的农人、郊外的乱坟岗。。。。。。影片包含能被称之为“惊竦”的元素够多的了吧。可它们吓唬不了我，我从一开始就拿定主意，不是自作聪明，而是陈坤神经质的唠叨迫使我拿定主意——注意我用了“迫使”这个关键词——是的，我很不乐意，很不乐意在号称心理惊竦片开始的头三分钟就拿定主意，我一直期盼导演能在最后三分钟给我一个出乎意料的答案，好让我前面所有的把握都化为泡影，我愿意承认愚蠢承认主观，因为这样我才能获得与一部心理惊竦片相匹配的观影乐趣。

可我失望了，我殷切的期盼落空了。不知是导演故意要低估我们这些观众的智力，还是我原本普通的智力突然被某个世外高人灵魂附体。

想想看，多么令人沮丧啊：影片中的陈坤整天惊魂未定、疑神疑鬼，并且历经劫难，银幕外的我却“报以一声冷笑”——对他在影片中一次又一次、拙劣的混淆观众视线的企图。当一个男人戴围巾的目的无关天气，我就明白这不仅仅暗示他有心理障碍；当他被自己身上的血迹吓了一跳，我就明白这是一个被强烈刺激后、暂时的失忆症患者；当他新刷的墙纸不断往外渗水，而陈坤怒气冲冲说什么“一定是楼上那个肥婆又乱倒垃圾”，我就基本猜到墙内藏有一具尸体；当他在所谓的女友留言指导下，驱车去寻郊外一幢叫做“靠山别墅十四号”的地方，我就预感他只会遭遇一片乱坟岗，而他之所以会去那个地方，符合犯罪心理学上一个众所周知的定律：罪犯总有重返犯罪现场的冲动。就是这聊斋般的故弄玄虚后，无论影片中的陈坤还是银幕外的观众，都明白了，是他，的确是他杀了他“先富起来的”老同学黄觉。

明白了这一切后，夜晚的迷雾散尽，失去的记忆修复一新。他明白了女友为什么在那个不祥的同学聚会夜“离”他而去；他明白了身上的血迹哪怕烧掉衬衫也洗不干净；他从容注视楼下警察的重装出击；他冲下楼，迎着一辆货车，让它把自己送入高空，在空中轻盈而幸福地翻飞着——解脱了，从未有过的轻松。

就是这样一个毫无悬念的故事，一个因误会、猜疑和嫉妒引发的臆想狂的心路历程，片头写着：向希区柯克致敬。我不想表现得太刻薄，但我想，要致意也拿出点象样的东西来，稍许象样点的。

类似的故事很多，男人因爱生疑杀死女人，却从心理上拒绝承认，于是，亲爱的女友在他的想象中继续存在着，折磨他、吸引他、责怪他、继而原谅他。这样的心理故事挖掘的空间很大，我不明白李少红导演为什么选择了最没想象力的一个。

于是，我想起02年妮可·基曼的老片《小岛惊魂》，框架相似，结局却大相径庭。而所谓心理惊竦片的成败，关键就在于结局：最后的底牌见真章。整个观影过程中，观众无时不刻不在随影片的种种暗示而作出判断，推翻判断，并渐渐形成自己的结论。如果这个结论十拿九稳，无论多么自大的观众都会觉得失望。要知道，看惊竦片，不是为了接受一场智商评测，而是为了体验一趟智力冲浪，玩的就是心跳。

《小岛惊魂》中的妮可带着两个孩子，战后避居小岛旧宅。这栋阴森大厦里不断出现的种种奇怪事件都表明：大厦里不止住着她们一家。而什么样的结局会比最后妮可发现阴魂不散的正是她和她的孩子们更震撼呢？至少我看第一遍的时候完全没想到。之后倒回去再看一遍，才发现从一开始伏笔就埋下了，并且不断在片中草蛇灰线地偶露峥嵘，不是导演没告诉你，而是你思维的惯性一步步把你牵制住，变成自作聪明的傻瓜。

观众被打败了，但这失败是多么愉悦、多么痛快、多么令人心醉啊！

相比之下，《门》只是一场精神病患者的脱口秀。我已空门大开，就等着意外现身，拳头飞来，冲我一通乱揍。可结果呢，我如《阳光灿烂的日子》里在“老莫”被马小军痛殴的刘忆苦，无知无觉、满脸困惑。

影片简介这样写道：

“由星美传媒和荣信达影视艺术公司共同投资3000万，李少红精心打造的惊悚悬疑大片《门》，集合了诸多惊悚元素——偶像明星＋动作＋飞车＋特技＋情爱＋魂魄等，在《门》中都有呈现。《门》的目标是开国产惊悚悬疑片规模化、类型化的先河。”

所有的“悬疑”原来在这里，是明示而不是暗示。绳在细处断，人心如此，影片亦然。

[补记一]重庆什么时候成了中国电影的热门取景地：《疯狂的石头》、《好奇害死猫》，还有这部《门》，大家都在中国最具“从林”感觉的城市陷入生活和心灵的双重恐慌。

[补记二]影片中一个配角值得一提：李作文的扮演者林申，真不能想象眼前这个大背头梳得油光水滑的小混混，就是《冯奇的忏悔》里那位在罪恶感中痛苦挣扎、一脸忠厚的军人冯奇。这个演员，看来可塑性很高啊。没有过分英俊外貌“负累”的男演员，是不是更容易往“演技”这条绝路上走，弄好了绝处逢生修成“演技派”的正果；弄不好，就淹没在人堆里永无出头之日了。