长篇影评
1 ) 当滥情出轨老公也能封神颁圣
去年夏洛特烦恼大卖,今年开心麻花的新作驴得水其实并没有延续同样的风格,而是变得很怪异和暗黑。倒是刚上映的这部情圣,算是继承了《夏》的衣钵,除了喜剧风格类似,里面还有《夏》里的几个搞笑配角。《夏》上映之后有影评人怀疑抄袭,还引发了官司,今年这部新丽的《情圣》则干脆讲明是翻拍美国老电影《红衣女郎》,买了版权,有趣的是,其实红衣女郎也是一部翻拍片,最早的版本是一部法国片《大象骗人》。
《红衣女郎》是由吉恩怀尔德自编自导,里面有首《电话诉衷情》的歌特别有名。吉恩怀尔德是个喜剧高手,印象最深的是小时候看的一部叫《三上银色快车》的,集公路,喜剧,悬疑于一体。因为没看过原作,所以不清楚这回情圣到底跟原作有多少差异,不过能看得出翻拍过程中加入了不少本土化的处理。
〈情圣〉的故事本质上不算复杂,还是跟另一位喜剧高手比利怀尔德的职场情爱喜剧,比如说〈桃色公寓〉《七年之痒》类似,讲男人出轨,精神意淫,以及哥们抱团的故事。虽说这种故事,就跟爱情一样,也是人类的永恒主题,但这么讲故事的方式,是好几十年前的美国,而变成如今的中国背景,似乎从另一个角度体现出中美在各个层面上的差距。
周星驰也有一部电影叫《情圣》,是早期作品,角色很多,也很平均,故事逻辑比较强,而不是像他后面那些典型的无厘头电影一样,摆明就是讲到哪算哪。以前一直搞不懂为什么周星驰的那片要取这样的片名,因为剧情跟情圣实在没什么关系。而这一回的《情圣》,同样也不明白取这名是出于什么考虑。周的《情圣》是两帮骗子互相欺骗,然后又合作再骗别人,这次的《情圣》虽然不是讲骗子的故事,但故事里的角色也一天到晚在骗人,而情节之所以还能继续下去,靠的是不需要多解释的巧合。
身为有妇之夫的男主角,对一个红衣女郎一见钟情,而她恰恰又跟他供职的广告公司有合作,于是利用职务之便约他在酒店吃饭。但这么轻率,且又重要的事情,却因为一个错接的电话给搅和了,男主角的女上司以为约的是自己。这个巧合同样是极为轻率,很难让观众信服的,但剧中人就这么信了,继续互相骗下去。
男主角本来打扮一新要赴约,但没想到本来要去外地的妻子回了家,于是他的几个哥们帮起了忙,虽然大多是倒忙,还有继续轻率的巧合。因为其中一个哥们比男主角还要滥交,竟然直接和炮友开房了,巧合的是跟男主角约的是同一个地方,还被老婆们发现,男主角被拉扯着一起去捉奸。被捉了个现行,但因为一床被子遮了眼,竟然全身赤裸而退。也就是说,故事发生到这里,最重要的两个转折,是由电话,和一床被子造成的。
老婆们去酒店捉奸这场戏,可能会让人想起彭浩翔的《大丈夫》来,但后者是通过两种不同类型的置换,造成一种错位的喜剧感,让一场捉奸戏有了无间道里捉内鬼的感觉。这是一个整体与系统的喜剧处理,反观《情圣》则压根没有这样的风格上的自觉,只是由一连串一厢情愿到极致的误会来极为勉强的推动情节,让人感觉是剧中人和编剧一起联手,来骗观众。
在一连串的误会中,闫妮扮演的女上司也是一个重要且奇葩的角色,她一次次的引发误会,深陷误会,情绪失控,但接下来又因为一个新的误会,再次被骗。闫妮本来就是个很特别,或者说是古怪的演员,很难用放浪形骸,或者保守乡土来形容,更多的时候是兼而有之。这回在《情圣》中,肢体语言,还有一些激情戏上确实有所放开,但演员的气质,和角色的设置,有共通的矛盾,就是不断的反复,好象陷入了一种连环被骗,对“骗子”产生依恋的斯德哥尔摩症候。
这片有两个导演,都是资深的幕后工作者,一个是摄影,另一个是音效,影片给人最大的感觉也是两个新导演的老本行做得挺好,很少有当代题材的国内电影,把城市拍得这么干净亮丽,有一种韩国电影人擅长的“美化现实”的感觉。
去年的《夏洛特烦恼》在所谓价值观上也遭到炮轰,它有一个超现实的设置,最后回到老婆身边,虽然也有为了结尾而回归的刻意感,但至少也算是有个团圆的收场。这次的〈情圣〉则干脆连这样走过场的结尾也没有,片子演着演着,出轨的已经不是精神,已经是身体,要不是韩国红衣女的男友敲门,生米已经煮成熟饭了,紧接着的就是第二天的跳楼。最后演着演着,也没什么转折交待,影片就结束了,好象只能解释成后半段的情节都是男主角一个意淫的梦,这样的结尾,比之前的那些巧合,还要轻率。
2 ) 打一星没用,想留住老公,得提高内功
听说打一星的很多都是我们姑娘,主要是看不惯本片不太正的三观。
什么婚姻就是爱情的坟墓啊,还没结婚呢就拍这绝望的片儿来吓唬我们?
什么哥们儿之间沆瀣一气帮逃捉奸又帮婚外恋的?这也算歌颂哥们儿义气?
什么外面的妹子就非比家里的老婆美丽动人啊?那老婆给你生孩子洗衣服做家务你怎么不说?
什么广电总局你审不审片儿啊!这样的下三滥你也不一枪毙了他吗?
什么...
我写不下去了,因为我不是站位这一边的SORRY。
首先想说的是,我也是一已婚的姑娘。而且不是新婚,婚了快5年吧。所以对于婚姻这座"坟墓",也算是有点发言权。
其次再严肃表明立场,出轨是不对,男女双方谁出轨都不对。但打一星,也讨好不回对方想要出轨的心。不如提高内功,你变得越是优秀,他便越难被外面的妹吸引走这便是客观事实。
这并不是给男生们洗白,但也不是说他出轨你便是全对,你特委屈你哭天喊地你夺命追问爱不爱我你不想活了只会让你显得更狼狈他更反感。越这样男生就越觉得外面的妹怎么那么优雅知性通情达理又身材火爆人间尤物呢啊,所以,在他认识更优的妹之前,咱请先优起来好吗?
剧中的老婆形象,短发素颜背心长裤说话大嗓门儿一副假小子打扮。而外面的妹……我不形容了,反正无论是身材颜值性格都无死角的美,作为女生我都被大口大口地吸引住了。谁更吸引人谁有女人味你们说!
尤其是当姑娘轻轻拂掉身上的薄衫露出美好的胴体时,我后排的几位直男整齐有节奏地欢呼着"WOW....WOW..."不行了的声音。试想他们有一天也会成为别人的老公或者此时便是我也是能理解的嗯。因为如果我是男生,我也心动这位外面的妹,也不惊讶男主角会说出"看到你,我的心跳加快我好像重新谈了一场恋爱"这样不害臊的话。而跟老婆躺在同一张床上,不到一个手指的距离,却没有想搞一下的激情,同床异梦的真实写照。
爱美之心人皆有也不犯法。结了婚的男人也会有的,别掩耳盗铃了姐妹们。审美疲劳也是会有,所以也不乏出现一些娶了漂亮的姑娘当老婆依然也会被外面的妹子吸引的情况。这些你改变不了,你只能把自己的段位提高。
我有个已婚的瑰蜜,现在每天下班定点儿学英语做keep,风雨无阻的她每天在群里打卡,po挥泪雨下的照片与我们分享。她老公是飞行员,身边美女无数,但她也从来没因此失去过自信,因为自己也从来没没因为把自己嫁出去了便泄了气,反而是更高标准要求自己。
得成长,才有新鲜感。
还有一个朋友的朋友,他老婆自从嫁给他之后,就不再工作。不工作没怎样,是个人选择,但自从不工作,对自己的标准也开始not work了。成天在家吃薯片看连续剧,任由身材走样黯淡无光,老公辛辛苦苦下班回家,想聊点营养话题,但她只懂家长里短无聊八卦。而老公随着工作能力的提高,晋升很快,钱倒是往家拿,但心却渐行渐远。不久工作关系的牵线认识了一个同行业同level的女生,优雅大方聪慧懂事,最重要是谈得来。两人一起讨论工作棋逢对手,谈笑之间自然有了好感。对手最怕比较,但更可怕是没得比。因为差距太大,现实就是如此残酷。即使一纸证书做保障,但一方进步一方停滞久而久之你们真的不在同一世界。进步的一方会在更高的level认识更优秀的姑娘,又为何甘心娶回家的不是那个更优秀的?
永远没有一种说法是,就算你早,但你停止努力,你永远也可以在那个位置稳如泰山。
故事的最后果然是,他离婚了,跟了那个更优秀的女生在一起。
从世俗的角度来讲,放弃旧爱选择新欢是不对。大家也会不由自主同情弱者。如我,最开始听到这个故事我也会跟你们一样,骂男生不地道。但冷静下来想,如果我是那个男生,我便会甘心?
而为什么他的老婆不能早一点提高内功,等着一天一天地被比下去?
对,无论是为老公还是为自己,你提高内功总是没错。你保持少女的好心态,你坚持健身练出翘臀马甲线,你工作努力上司宠你下属服你,你积极乐观热爱生活,你烧得一手好菜,你不爱慕虚荣还善解人意,你琴棋书画总有一两样精通,你优雅知性大方得体,情商智商双高连他朋友都赞你。这样的姑娘,他恐怕在外面的世界找不到更好的了(捂脸),即使偶尔会被新鲜的面孔吸引走一秒两秒,但相处一会儿就会发现,我去这姑娘哪有我老婆十二分之一好。
所以只要你拿出"就算结婚了,也能分分钟秒杀外面无数小鲜肉老腊肉但只一心回家撩老公"的标准来要求自己,就不会错了。
最后对全体演员的演技致敬。幽默不夸张,完全不出戏,而且该深情的地方就是能让人前一秒还笑地岔气儿而这一秒就已经默默抹眼泪了,比摆渡人咯吱你胳肢窝逗你笑的那种尴尬好一万层台阶!
3 ) 中国式婚姻?电影说的是事实吗
写在前面:本人妹子,跨年和好朋友(妹子)约了电影,同期没什么可以放松的好片(摆xx你懂的),上豆瓣大致看了下评价还是看了这部。虽说有些评价说很直男癌,我算半个女权,但是觉得也许站在这个角度也是可以看一下的。
看后观感还是不错的——我是指整部电影包袱的安插,还有我很喜欢的几个演员,乔杉常远艾伦,自带笑点的几个人。电影院里不止一次有全场大笑,单作为喜剧电影来说它是成功的。
那再来讨论所谓三观,也是会预见到的,会和夏洛特烦恼一样迎来两级分化的口碑。
那么我想问一个问题,中年男人都会想出轨吗?或者客观点来说,一部分的中年男性都会开始嫌恶自己的老婆转而有新的女神,所以结婚的时候难道你娶的不是你喜欢的女人?还是喜欢久了厌倦了?
我觉得可以用两句看似常理的句子来概括
中年男人三喜事 升官发财死老婆
不管男人年龄多大,他们喜欢的都是年轻漂亮的小姑娘。
这部电影没有给我答案,我不知道最后肖瀚为什么想要回归家庭,是因为发现出轨成本太高,还是因为自己yy了好久的女神其实也不是那么单纯可爱,又或者是突然看开´_>`
然后我又忍不住站在男主老婆的角度上想,她是不是当时已经发现了老公的不对劲,在大姑家没有被介绍时的强颜欢笑脸,还有出门被老公丢下时和女儿站在一起的样子。
但她最后选择了原谅。
这似乎也是中国现在婚姻的状况,男性出轨只要承认错误就是“他只是犯了错!我们家人会一直陪伴他!”,女性出轨则,呵呵。(无特指对象)我不是为出轨者辩白,因为违背了无论感情和婚姻契约在我看来都是没有自控力极为可耻的事情。不要跟我说男主并没有走上这条路,想做这件事并为之付出行动对我而言已经到达了我的容忍限度。
看完出来和妹子散步,我说,我可能一辈子都不结婚了。她说,到了一定年龄总归是想和一个人在一起的。
没说出口的是,如果到了中年我开始变得年老色衰没有性吸引力,我的丈夫遇到了yoyo这样年轻漂亮的小姑娘,我要变得歇斯底里疑神疑鬼防着他出轨,活得未免也难看:)
也许我也会找个人出轨:)
如果老公很有钱给我钱随便花那你就出轨吧我不care:)
未来的路还长,谁知道以后会怎么样,且走且看吧,如果真的不幸嫁人遇到这种情况想要妥协,这篇影评也算记录,希望那个时候能回过头来看看现在的自己:)
4 ) 为什么中年大叔发春喜欢自称情圣?
元旦档期,一匹叫做《情圣》的黑马腾空而出。《情圣》不是讲情圣,而是讲一个精神出轨的男人在实现身体出轨的过程中,状况频出,不断遭遇阻拦、最后失败,不得不回归家庭的故事。其中有一帮好哥们帮助他出轨打掩护。我也不懂有啥脸皮叫“情圣”,大概片中的男主人公(中年已婚男性),自觉还处在青葱少年时代,随时随地有泡妞的权利。而对自己的父亲、丈夫身份,充耳不闻。我们不忙着将它视作上不得台面的龌蹉丑事。
姑且将这病叫做,中年危机。
其实,好莱坞有很多讲中年危机的电影。
最著名的要数,萨姆门德斯拍摄的《美国美人》以及《革命之路》。笔者最钟爱的凯文斯派西在片中饰演了一个中产阶级白领男,却因为无聊的家庭生活,呆板无趣的工作而陷入精神危机,美艳女同学的出现,点亮了他灰暗的生活,成为他日日夜夜意淫的对象。电影不仅仅将镜头对准斯派西对女同学的意淫上,也将他妻子如何陷入成功学俗套,从而丧失自我的麻木状态给予精准的刻画,最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床,才找到昔日激情。反观《情圣》,他只观照婚姻中丈夫的精神苦闷,却从不给出妻子的感受。这是令人非常惊诧的,婚姻的危机是双方都能感受到的。为什么我国这类中年危机的电影里,妻子角色都是被忽略的呢?《港囧》里的赵薇也是,居然对苦闷婚姻一点点反应都没有。这类妻子都只有一副面孔:照顾家庭的黄脸婆,要么就是以自己家产扶持丈夫的傻富婆(《港囧》)。
因此,我想《情圣》应该不能算是讲中年危机。那它到底讲的什么?
还是横向对比好莱坞,美国上世纪五、六零年代来像极了今天男权主义横行的中国。比利怀尔德曾经拍过《桃色公寓》来反应那个时代的两性状况。已婚中年男人们是办公室的主宰,每人手握一个情妇,下班后的放松就是去约会情妇。男主人公的一间单身公寓阴差阳错被上司们看上了,隔三差五被约来泡妞偷情。
另一部更加有名的《七年之痒》,跟《情圣》内容非常相似。一个屌丝中年男人趁妻儿度假外出时,对楼上美艳性感的邻居(玛丽莲梦露饰演)垂涎欲滴,闹出了不少笑话。同样讲述出轨,《七年之痒》中的男主角就显得可爱了很多。他被美艳女郎吸引后,不自觉地做出了不雅动作,随后就陷入自责当中。甚至不惜去求助心理医生来,恐惧、自责的情绪不断拉扯他,令他在道德与欲望之间举棋不定,备受煎熬。尤其是他还会运用心理学分析自己。于是我们看到,电影屏幕上尽是他理性与感性的思想互相交战。顿时将这个中年男人的形象建立起来。
而《情圣》完全回避掉了,丈夫在欲望渐起时,是如何面对自己的道德困境的。他的内心在面对妻儿时,有没有一闪而过的愧疚?电影根本没有交代,这一点是对主角的形象塑造有百害而无一益的。反而更多地交代了一帮哥们如何为瞒住妻子而打掩护。如果一段婚姻陷入了困境,为什么要去掩盖住它病态的一面,而不是去解决掉这个问题?因为在主创(及那帮哥们)眼里,只要妻子们被瞒住了,就等于没出轨!!!
小沈阳那段裸身逃跑的段落,就是这个道理。两人的关系已经出现了问题,或者其中一方已移情别人,为什么不干脆撕开脸来分手,坦诚相告呢?男主人公肖翰对女模特不是动真情嘛?为什么偷情失败就回归家庭了呢?不是应该追求爱情嘛?
不,不能相告。因为里面的主人公两个便宜都想占。既要一个守身如玉不能出轨的原配妻子,也要一个能供自己出轨发泄欲望的情人。这才是,这部电影在“中年危机”议题上跑偏掉的根本原因。欺骗别人,在道德上不能自圆其说,漠视普世价值观(一夫一妻制)也不能给观众一个说法。大概主创觉得我国婚姻法的潜规则是默认一夫多妻制的,所以没必要给观众一个交代。
这就是上不得台面的潜规则,一旦被真的拍成了电影上了台面之后,给观众造成了道德上的不适感。于是当小沈阳堂而皇之地道出:走肾可以,走心不行。玩归玩,还是要回归家庭的。场下有多少观众被恶心到的?真的太丑陋了。
再来看,电影对另外两名女性的塑造。一个是闫妮饰演的女上司,肤白貌美大长腿,还是个企业高管。另一个韩国模特yoyo,性感甜美又高挑。
两个统统都是美女尤物,居然毫无二致地对一个肥油大肚的猥琐中年男犯起了花痴。科学吗?话说,男主角的肚子还能更松弛一点吗?
至于韩国模特,到了片尾,人设居然是个绿茶婊。呵呵。
比利怀尔德都没舍得让玛丽莲梦露(《七年之痒》)变成婊子呢,更没让雪莉·麦克雷恩变成符号化的小三。他爱惜自己的镜头下的女主角,所以才有了那么香艳又可爱的玛丽莲梦露女神,冰雪聪明又为情所困的雪莉·麦克雷恩,最后还给雪莉安排了温馨的归宿(跟男主角走到了一起)。
为什么要污名化韩国模特yoyo?因为污名化,可以让男人随便睡之弃之,而毫无心理负担。真是极尽猥琐之能事,才能将女性的角色贬低至斯。主创简直是以嫖客的心态,在对yoyo进行剥削。
除了比利怀尔德,美剧《广告狂人》也是一部反映美国社会两性关系的精良制作。片里中的广告公司办公室,掌控职权的都是男性,女性只能做秘书,而且每个秘书基本上都是上司的情妇。上司们不是有家室的中年男人,就是即将步入婚姻殿堂的未婚男性。
各种职场潜规则横行,比如在办公室众目睽睽之下扒女同事的内裤看颜色。
女性们如同精致的花瓶被凝视,被男性主宰,犹如被人放置在花瓶中的花朵,精致而空洞,灵魂无法自处。下面两个画面,第一幅中,所有男性都是站着的,说明处于主导地位,而所有女性都统一着花花裙子坐着,处于从属地位。第二幅,女性被关在橱窗里化妆打扮,橱窗外的男性凝视观看,像评价牲口一样评头论足。
里面有个女秘书替男上司背黑锅后,被老板开除,上司连个屁都没放!在那个年代,女性就是男性被利用的垫脚石,一不合用,一脚踢开即可。多么悲哀。
对,女性就是这么没地位。
这就是美国的六零年代。我们无法想象的年代。
接下来发生了什么?反战运动、女权运动,美国社会才一步步走到现在这个样子。
那么为什么21世纪的中国社会,屡屡诞生与美国男权至上的六零年代一样的电影呢?这值得我们思考。什么时候我们拍中年危机时,能坦诚面对真实的婚姻危机,真实的男性女性需求,而不再是各种意淫和污名化呢?
骂《情圣》其实于事无补。电影不过是反应社会的镜子。问题出在哪里,我们都知道。
5 ) 邂逅七年之痒,这生活原来不过是一场春梦
喜剧电影作为华语电影长盛不衰的题材,每年都有不少黑马出现。这两年的开心麻花的《夏洛特烦恼》与《驴得水》都先后取得了不俗的成绩和口碑。
就在2016年的岁末,一部同样没有大明星大投资的喜剧电影《情圣》在2016年的贺岁档压轴上映,影片凭借着良好的口碑,上映三天斩获票房1.7亿,力压同档期的《铁道飞虎》和《摆渡人》,堪称年度黑马喜剧。
《情圣》的片名虽然会让人联想到周星驰早年的同名影片,实际上二者除了都是“沟女”喜剧之外,并无联系。
男主角肖瀚人到中年,事业小有成绩,妻子和睦,却对乏味的生活感到有些厌倦。加上好友突然离世,令生活安稳的肖瀚开始唏嘘人生苦短。
偶然在地下车库邂逅红衣美女yoyo,yoyo的奔放性感的魅力宛如一团红色的火焰点燃了肖瀚生活里早已沉寂的激情,也让他重新找回了心跳的感觉。
肖瀚想要借工作之便亲近女神,再尝试一遍初恋的刺激。然而,肖瀚的几次示好,不是因妻子沈红的警觉而作罢,就是因顶头上司马丽莲的误会而被迫中断,各种阴差阳错笑料不断。
为了圆自己的春梦,洋相频出的肖瀚求助于自己多年的死党好友们,几人结成“情圣五贱客”花式开撩。在他们的出谋划策之下,肖瀚经历了一些列令人啼笑皆非的惊险囧事……
本来一场撩妹的春梦,居然变得越发失控起来,直到最后一刻,肖瀚才突然意识到,春梦虽好,但生活总有回归到现实的那一刻。
影片改编自1976年的法国经典喜剧《大象骗人》,1984年吉恩·怀尔德也曾反翻拍过一版经典的《红衣女郎》,到了《情圣》当中,编剧已经对故事做了较大的修改,除了套用了“红衣女郎”这个概念与追女撩妹的故事设定之外,本片已脱离原版的范畴,所阐述的故事主题也偏离了旧版中的《I Just Call To Say I Love You》,变得更加现实,说的是中年生活的困境和关于生活的选择。
一部优秀的喜剧一定会有一个严肃乃至悲伤的内核,本片也不例外。
肖瀚遇到yoyo,恰如邂逅一场难以醒来的春梦。他沉迷享受时激情的快感,担忧事情暴露时的心理挣扎与事情败露后最终的释然一跳。最后,梦醒了,肖瀚也回到了妻子和孩子的身边,生活照旧。
剧透到这里,这部电影某种程度上和《夏洛特烦恼》有一种类似的感觉,甚至是影片的缺点都出在一样的地方。本片不仅用了不少《夏洛特烦恼》当中的开心麻花创作组的演员参演,更加与《夏洛》一样,同样用一场梦境的开始和结束来串联整个故事。
影片最大的问题也和《夏洛》如出一辙,激进的观众或是女权主义者看了之后大多都对影片的“三观”表示谴责,认为电影太过直男癌,电影里的妻子仍然是马冬梅式的默默付出,即使丈夫出轨也依然接受原谅这样的人物设定,而yoyo和女上司玛丽莲则自始至终都缺乏一种更加立体的表现,只是空洞的用女性躯体而成为男性意淫的附庸出现,这种论调是豆瓣上讨论最多的话题。
▲影片当中的妻子的形象一直被作为男性角色的附庸出现
我个人对这种看法保留意见,强调一部电影的“三观”正确本身就是一件非常缺乏合理性的行为。但是必须承认的是,影片在剧本创作上出现了较大的主题混乱,它似乎想要探讨关于生活的本质和中年危机的困境,但却始终在隔靴搔痒一般,过度的沉浸在导演的自嗨式喜剧氛围当中,影片提出的最大问题是选择激情或是回归生活?但直到电影结束,其实也没有给出明确答案,结尾草草收场。
肖瀚的意淫就像我们大部分活在庸常世俗当中的看客一样,渴望一场突入起来的疯狂,却又在疯狂过后怅然若失,怀疑人生,怀疑那是否是自己真正想要的生活。
克拉拉饰演的女神yoyo其实不过是男人的性幻想的一种投射
肖瀚对yoyo求而不得,好友艾木却对肖瀚顶头上司马丽莲情有独钟,最终,肖瀚春梦失意,艾木春风得意。也许,这世界不过是一场春梦,让人流连忘返,迷失自我,有的人选择沉沦放纵,有的人选择坚守本心。说到底,我们每个人的生活,不过是在不断选择的过程而已。
▲肖瀚的死党艾木最终赢得了闫妮饰演的女上司马丽莲的好感
回到电影本身,尽管我个人对这部电影的剧情持批评的意见,但我觉得作为一部喜剧,本片已经非常有诚意。影片虽然是翻拍,但本土化做的相当成功,一些笑点和桥段的设计显然花了不少心思,致敬《七年之痒》的段落非常有趣。
致敬《七年之痒》,但公映版本的电影中删去了这个镜头
电影的配乐虽然风格多样,但几首BGM识别度很高,也相当契合电影每一部分的故事风格。但整体完成度而言,影片故事有些零散,前后喜剧段落的衔接上存在一些问题,但从处女作而言还是会令人期待两位新人导演之后的作品。
最后值得一提的是,影片里的闫妮简直气场十足,美出了新高度,从职场的干练女强人到成熟魅惑的女王范儿,闫妮的表演非常准确到位,为影片的故事制造了极强的信服感。
说句题外话,闫妮的表演让我想到,所谓的“好姑娘光芒万丈”,我想大概就是这种感觉吧~
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6 ) 推荐,女生领着男友去看的最佳影片
承认自己全程都在笑,因为笑点足。但全程都觉得三观有问题,一开始以为那模特起码还是正常的(以为她不知道男主已婚),结果她知道以后两人直接要睡了,男主和好基友一群人渣自不必说,女上司也是明知别人已婚还愿意"被勾搭",不是啥好人,老婆为了救他暂时说原谅可以理解,结局是春梦的话还好,不是的话他老婆也是有问题,特别三观崩塌的一部电影。
那为什么给五星呢,因为是和喜欢的男生一起去看的,出来以后说起这个电影,他说特别希望他俩(男主和模特)在一起。
真的特别感谢这电影,我从没觉得从一个电影能收获这么多,推荐女生们和男友或者喜欢的人去看。特别值!
我绝对绝对再也不会喜欢他了!
掰开了揉碎了演示一下什么叫意淫。
其实没太难看,又一个诚实翻拍。最后一行字幕注明翻拍《红衣女郎》(它本身就是翻拍),但原本就一勉强三星的商业喜剧。连续不断会错意、表错情的意淫套路,对女神、糟糠妻和女老总过于片面武断的直男印象模式,导致最后抛出的合理性和释压借口,实在不太令人接受。用醉乡民谣OST又是什么鬼?!
我为什么要答应看这么恶心的电影,为什么这么恶心还有6.5分,为什么这么恶心电影院的各位还能笑的辣莫开森,为什么影院里暖气开那么足。啊,为什么为什么为什么😭😭😭
真的很俗套,但真的是好笑。
挺搞笑的,一环扣一环。亲们,轻点喷吧。不比bai du ren,chang cheng啥的,笑的更直接???我去电影院放松的,不是看那几部烂片添堵的~我觉得可以看第二遍啊。(个人意见,不喜欢的,我也发了,就别喷了,宽容一点,因为最近电影,真的,没几个能看的)
算是国产的婚外情喜剧里面走得最远的一部,最后男主角回归家庭完全没有内心动力,而是被外力打断了猎色之旅。也是同类喜剧中笑点做得最不生硬的一部,大约与好莱坞原著剧本有关。
可以接受直男癌部分,甚至也可以接受对整个事件不了了之的解决。但是问题不在这儿,问题在于剧本糙,以及并没有把中年性困惑和幻想变成自省式的无奈,而仅靠一句回归家庭是解释不通的。这是敷衍,是屈服于大众口味的偷懒,是和夏洛特烦恼一样的视而不见。
以前看 爱笑会议室 最喜欢的就是乔杉,戏路宽演技好,可庄诙谐、可装可邪。后来转影视,在多部影视中只演两种形象:1娘炮、2嫖客……估计他心里,应该很苦闷吧。
教你看穿男人的套路。
看了很多评价因为三观不正也能给低分。你们口口声声骂着广电总局的审查,然后又干着一样的事儿。《沉默的羔羊》这类杀人魔逍遥法的三观正?《教父》这类把黑帮拍的魅力十足的三观正?别骂总局了,看来你们真的需要审查,把你们认为不正的电影都砍掉。评价电影请从电影本身出发,别扯什么三观四观。
被骗了,看完想吐。
去看《长城》,走错了放映厅,提前看了…
三观不正,烂
早有话剧,还有75年法版《大象骗人》&84年美版《红衣女郎》的电影。不过只是借用了原版的壳,内容和细节方面的本土化移植贴合国情,拍的是我国渣男的嘴脸。用荤段子包裹的双关迎合大众。怕三观,所以结尾附加了一个“帽”。
一副烂片相,却意外能看下去。直男或直男癌视角性喜剧,三观不正又会很多人不喜欢吧。不过中年男的意淫不都那样。如所有中年危机一样,都是在对生活与工作失去激情,如何被梦中女神唤醒。改编自76年法国片,豆瓣叫大象骗人,剧情基本类似,包括模仿《七年之痒》。各种误会与巧合咬的比较好,不会很出戏
没想到这么多恶评哈,鉴于基调就这,编剧(及导演)真的已经很厉害了,这种体量上了20天随便哪家影院还看得到应该只是因为好看吧。对肖央闫妮乃至小沈阳和艾伦而言少有的戏托人,角色帮到演员发挥并完善气质性的标签,论及非韩籍演员李成敏,未来不言而喻吧
男人不出轨,除非山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,精虫绝!
除了觉得闫妮很美之外,坐在影院里简直令人觉得度日如年……
我出轨,我勾引客户,我欺骗妻子,但我知道自己是个好男人。不是老男孩变坏了,而是坏男孩变老了。
看的过程中全程捏一把汗:这个片子的价值观要往哪去啊,还掰得回来吗?紧张得都忘了电影不好笑这一点