大西洋帝国 第四季

终于在万分不舍的情绪里，看完了《大西洋帝国》第四季。

比那些一集一集追的狂热的铁杆“大西洋粉”，我要幸福多了，在短短半年一口气看完这部堪比电影般精致的“黑帮剧集”。它不太适合20岁左右被幸福围绕的年轻人，因为这里面所有的角色即便年轻，心也老了，即便容颜明亮，心也碎了；如果你没有野心，看《大西洋帝国》可能会头脑发胀——这群人天天裤裆里夹着一把枪，在搞些什么名堂？它也不太符合拥有天真烂漫、笃信善良性格的人的口味，混黑帮与混职场、政治圈根本没区别，甚至更凶狠残暴。在《纸牌屋》里，你还能看到那些道貌岸然的政客穿着笔挺的HUGO BOSS西装假装强颜欢笑、杀人不见血，或者《广告狂人》里在关键时刻比拼脑力和创意，立足于江湖的可能性大多数还是掌握在自己的手中，而黑帮是一个看不见的帝国，或者说，满眼满眼的黑暗，你脚下踩着的是刀刃还是棉花完全是看不见的，全凭感觉，生或者死，谁也不知道会什么时候到来。换个角度想，也许黑帮的人会比普通人更珍惜时光吧？

有江湖的地方就有大佬，在大西洋城里有一位隐形的帝王，他真的称得上“翻手为云覆手为雨”——想让谁当市长就让谁当，想支持谁当议员谁就可以扶摇直上。这座城市的警局、法院、医院、学校、教堂、黑人社区无一不在他的点头与摇头之间延续或者终结自己的命运，他就是Enoch Thompson, 江湖花名“Nucky”。没看过《大西洋帝国》之前，我一直不相信这样的大佬真的存在，因为不确定到底怎样的人拥有什么样的品质才能够让无数的人信服他、敬仰他、依赖他。《大西洋帝国》给我做了很好的解答——这样的人不仅存在着，而且他们身上的品质具有共性，即便放在当下，拥有这些品质的人也不会碌碌无为，一定会在自己的领域构建起自己的帝国。

【他人即我心】

我可能看香港黑帮片看多了，对黑帮老大的印象一贯是“黑面、凶狠、不留情面”。然而真正的大佬往往给人的第一印象都是“温情的不像话”，平和的像尊佛。在《大西洋帝国》里，男猪脚Nucky Thompson的为人处世之道真的可以写篇PhD研究论文，他从一个小司库（一个普通公务员）最终成为大西洋黑帮帝国的无冕之王与他的超高情商紧密相关。

很多人问，到底什么是情商？什么样的人能够称之为“高情商”？我一直认为，情商是一种很玄的东西，只可意会不可言传，它是你观察别人的行为后思考，进而演化成自我行为的模仿能力。在金钱方面，Nucky非常懂得“抓大放小”，凡是登门造访有求于他的人，只有是能用钱解决的问题，他都毫不吝啬，当然，这也造成了他对“家庭之爱”的误解，以为钱和家庭的温暖息息相关。但是在生意合作方面，他一定争分多秒的为自己争取利益，且方式极为巧妙，Nucky总是从对方的利益出发，分析当前什么样的情况对对方最有利，自己的利益可以放在第二位，并且让对方完全找不到破绽和反驳的余地，因此所有的合作伙伴都对他信任有加，只有和Nucky在一条船上，才觉得是那么平稳和安详。

这不禁让我想到因为工作关系有幸见到的几位豆瓣红人，要说起来，这几位红人无论从学历、背景、长相亦或是现实的工作都算不得出挑，而他们为什么成为“意见领袖”，和他们攀谈起来就得到了原因，他们并不觉得只有自己的粉丝越来越多是一件幸福的事，要让自己的粉丝也获得更多网络群体的认同，帮他们想成为大号的成为大号，他们想认识更多志趣相同的人就多组织活动，他们想要鸡汤就给鸡汤，想啃骨头就啃骨头，反过来，他们也会更加依赖你。把“他人利益放在第一位”的心胸可能是我从《大西洋帝国》里学到的最佳职场一课。

【一码归一码】

很多人都知道“打江山容易守江山难”，古今中外皆如此。20世纪20年代的美国正处在一个经济、司法都焦灼不堪混乱时刻，政治的背后都是各方势力的博弈。而大西洋城所处的地理位置非常巧妙，和纽约、芝加哥、费城都相距不远，成为了“禁酒令”之下，最便捷的“犯法之地”，因此主导大西洋城，在某种程度上，就近似主导了那个时代的美国。Nucky Thompson整整控制这个城市20余年，在此期间，多少人想要撼动他的位置替代他，他所面对的危险与挑战不是常人能够想象的。《大西洋帝国》目前为止4季告终，Nucky的敌人从他的“老师”准将先生到他的“学生”Jimmy，再到异邦人意大利铁汉，进而到胡佛领导下的政府部门，他总是能够化险为夷，除了些许运气成分在，和Nucky本人出色的处事能力分不开。

在职场上，无论是涉世未深的小白还是苦苦挣扎上位的中层，甚至已在高位的核心人物，都需要拥有“整合资源”的能力。Nucky看似心慈面善，总是不断给教堂、给穷人捐钱，对自己身边的人也是能帮就帮，甚至亲历自己亲弟弟的2次背叛，仍然放他一条生路，实则他对自己手中到底有多少可用的资源异常的清楚明晰，他是最讲究“一码归一码”的人。在生意场上，他遵守原则就事论事，他知道自己最大的资源不是拥有人脉、军火或者售酒行业，而是自己把这些资源全部连接起来，他放弟弟一条生路不是“心慈手软”，而是知道弟弟永远斗不过他，在需要他保护自己的时候，弟弟会挺身而出的。杀死自己的徒弟Jimmy的Nucky，深深明白野心会让人走上不归路，最好在有火星的时候就熄灭。混职场也一样，学会看清人，什么人可以为己所用，什么人是一辈子的敌人，这才是真正的要义。

其实，《大西洋帝国》里还有很多可以讨论的点，有很多有故事的人。这部电视剧里的人物，大多都是历史可考的，而且每个人放大皆是一部让人念念不忘的精彩故事。杀人魔王阿尔•卡彭，意大利裔黑手党卢西亚诺，一手导演美国棒球最大黑幕“黑袜子”事件的AR……看到电视剧的他们已然如此精彩和耀眼，要知道，生活永远比电视剧精彩，可想而知，那个年代，这帮爱“黑”爱到死的一群人有多么的爱折腾，忽然感叹，生活在现代的我们，是不是面对生活有些畏首畏尾缩在壳里太久了呢？

生命不息，奋斗不止，这才是生活。

1. 这集的关键人物是谁？我觉得是探员，他做窝囊废穆勒太久了以至于我有时候都想不起他本来的名字，这货演技不错所以在今年的大片超人里演大反派，大家有没有觉得这货适合演的型和冯远征有没有点像，都是忍辱负重一朝爆发特别变态那种？尤其是他崩了那三个前同事之后站在那用舌头舔血的那个镜头。

他终于彻底放下了之前的一切准则，信仰，正义感，所有的所有现在对他来说都是Shit，他现在只想赚钱，想做任何他想做的，不想再忍辱负重的过下去了，这么看来也只有投靠Al才能满足他的需求了。

2. 歌女完美的诠释了红颜祸水这个词的含义，邪教主跟她演对角戏那段都把我看蒙了，这俩人到底有什么过去？以至于歌女挨了这么一顿暴打之后居然还这么死心塌地的相信他？歌女到底是什么目的？是真单纯还是玩苦肉计？真心看不懂……

而朝琪也验证了一句俗话“老房子着火-没救了”，如Nucky所说，他有妻子，有孩子，女儿眼瞅要结婚了，还跑出来找小三，最关键的是为了小三连女儿的亲家母都不见了，然后紧接着还要发动一场战争，但我觉得Nucky不会不管他的，即使本来不会，后面编剧也会给他个理由的。

3. Gillian和那个男人，抱歉我忘了那男的叫啥了……他最后那个电话也很有疑点啊，而且从最后Gillian和他的拥抱也能看出来似乎Gillian也感觉到了什么。

4. 堂堂AR怎么混成这样了……而且他前几集不是还花了不少钱在玛格丽特那买了些类似理财的东西？还见了玛格丽特一面？只能等着编剧揭开伏笔了。

Nucky抛弃Mickey，够冷血吧。

5. 半脸的婚礼，是这部黑暗的剧唯一温情的地方了吧。这小子绝对是个受，还好姑娘够勇敢，长的也行。而且他俩在屋里确定这事那段，看半脸的演技，先是咽唾沫，然后鼻头各种抽动，后面脸都扭曲了，激动的啊，然后说YES，笑死了。

但是他不可避免的还是会走上黑暗的路，过刀口舔血的日子。不知道Nucky最后给那老板娘的电话是啥意思，总不会要派半脸和老板娘搭档吧？但是至少做个保镖应该没啥问题。

还有很多伏线，比如Tommy的归属，Eli到底是哪边的，不拿出来单说这里就不说了。

最后，这集有一个镜头我非常喜欢：迷雾中，半脸去找Nucky，然后远景，两个人对望，特别有感觉。

1. 主线与支线毫无交集或交集甚少
主线一般就是主人公的遭遇，而支线一般是主人公家庭成员的遭遇，当然也有可能是其它支线人物的遭遇。
比如《大西洋帝国》与《绝命毒师》我发现不看主人公妻子的片段竟然毫不影响主线的剧情。美剧出现这种情况主要原因有：
（1）美剧的主要受众为中产阶级的家庭妇女。
所以美剧既要让主人公（多为男性）在外面厮杀，又必须得描述主人公的妻子或主人公面对的家庭问题，比如说子女青春成长，比如说夫妇七年之痒等等问题。
（2）编剧分工
美剧的编剧是一个团队，有些编剧擅长写这方面，有些编剧擅长写那方面，于是主线支线可以让不同的编剧撰写，这也进一步造成了主线与支线的割裂。
（3）契诃夫的枪的理念
美剧可以越编越长，只要有收视率就行了，这使得发展支线成为必要，因为这为后面主线的叙述提供基础，当果真绕回主线的时候，观众可能会有惊叹之感，觉得是千里伏迹，但显然编剧在一开始并没有想到与主线有什么联系，像一把枪，乱射一通，“让子弹飞”，这也造成了其它的负面恶果，一是未必能绕回主线（多数情况是不能的），于是显得无关痛痒，故弄玄虚； 二是即将要提到的，使得无关主线的人物性格过强，宣宾夺主。

2. 每个人的人物性格过强，宣宾夺主。
例如，《大西洋》中对于那个小个子犹太人的一个手下办鬼脸的性格也描述得相当到位，简直是用了太多的时间去表达一个毫无紧要的人物了。这种情况比比皆是。原因在上面已经已经说了了，主要是对人物的性格描述得多，便于他日若在此之上展开新的剧情，这种在写的时候并未想到他日怎么展开剧情，而仅仅是对其性格作深入的描写的叙述手段，我临时予之一名称“契诃夫的子弹”，也就是乱射一通，总一有发未来要穿插到主线来，彼时还可收获神编剧之美名，实乃投机取巧之术。

3. 人物的命运曲折的过于严重
比如说Jimmy的母亲，在做舞女，后经营妓店，后落迫江湖等等，其经历简直就像是汤姆索耶历险记，像Jimmy母亲这样的历险，本剧还有好几人，比如那个一开始很信宗教的禁酒警探，当然，还有主人公本人。
会给观众产生不段历险的印象的原因在于：
编剧是以一个季为单位的，在这个季当中会营造一个主要的高潮，这样当四五季过去后，只要存活了这些季的人物，基本上就经历了四五个浪潮，在观众看来就像历险一样。
同时因为每一个季都要有高潮，人物的命运往往在高潮的时候发生剧变，于是人物的命运也在这四五季发生一波又一波的剧变，使得人物的命运过于曲折，当然在每一个季度看来这种剧变都有其合理性，但是综合整个剧就会感觉不可信。

总结：
美剧的整体问题还是编剧的问题，编剧以季为单位，缺乏长远的安排，《大西洋帝国》有小说为基础，这个问题还不算太严重，这在没有小说剧本，一季一季地写的美剧当中，问题相当严重。另外，编剧以观众为导向，强行地插入支线剧情，削弱了剧情的整体性。

  本季的最后一个镜头定格在木板路桥下、理查德-哈罗远眺大海的侧影，伴随着清晨的海风和依依呢喃的涛声。在前一篇文章里，我曾担心这个男人究竟还要为生命的终点奔波多久，而今他终于如愿完成了旅程，虽然结果并不完美，但至少同过去相比，他的一生已经足够完整。
  理查德-哈罗的故事，也可以说是本剧到第四季为止的一个缩影：那些为了各自所求而颠簸一生的人，或是得偿所愿后退出舞台，或是终于看开继而开始寻求改变，抑或因果循环各清其债。每个人都有了自己的归属，至于是好是坏，却不一定都各有解答。上帝把我们分配在这世界上，让我们去寻各自的位置，这无关对错。每一次的选择不论结果如何，都要自己承担连带的一切。我们变成什么样的人不由上帝决定，只取决于我们自己。然而生活总归是残酷的，它让我们在这茫茫浮生中挣扎，或寻前路，或求幻梦。某一天，它敲响钟声，于是我们幡然领悟或惊觉幻灭，在那一刻，我们比以往任何时候都要了解我们自己，“我是谁，我想要什么，我得到了的，我所失去的，以及我将往何处”。一切都发生的很突然，全不似我们从前扪心自问时那样迟缓而困惑。
  这就是人一生的剪影，不管我们喜欢与否，也不管我们抗拒或接受，这辈子，总是要这样过来的。

那些人物：
  努基-汤普森
作为本剧的主角，努基这个角色我其实一直都不太喜欢，这是个异常精明老练的人，他对利益的渴求和与之相称的行动力是全剧人物中最甚的，这个人表现出的人性中锐利的部分太多了，柔软的那部分又太少，他的身世和他的所作所为交织在一起的时候，你就很难简单的去评判他，对于他，用他自己的话来概括就是：我没有朋友，只有生意伙伴。从第一季到现在，可以轻易的看到，他很少动真情，仅有的那一点也像风中的残烛，虽然没有熄灭，但永远燃烧不起来。他就如同一台精密的仪器，把所剩无几的真心精确到毫厘间进行分配，但讽刺的是，那些得着这份真心的人，要么离他而去（玛格丽特，埃迪，莉莲），要么背叛了他（吉米，伊莱）。我曾以为他永远也没有满足的一天，但在这一季里，面对无休止的敌意和纷扰，越来越多的物是人非和勾心斗角终于令他萌生去意。我并不喜欢他，但作为在这个凶险时代里最懂得生存的人，他同时也是最矛盾的，或许连他自己也不知道，他活的多像自己，还是更像另一个陌生人。

伊莱-汤普森
  他是一个儿子，一个弟弟，一个丈夫，一个父亲，这些多重身份叠加在他身上时，他所作出的的那些选择也就不那么难理解了，因为他的一生都在进行着权衡，作为一个儿子，他渴望出人头地成为家族的骄傲，但却始终活在兄长的阴影之下；作为一个弟弟，他崇拜哥哥，打心底里想成为那样一个人，却难以企及；作为一个丈夫，他对妻子饱含深爱，却一次次因为事业而无法给予她安宁的生活；而作为一个父亲，他爱子心切，竭力想要让儿子活出不同于自己的另一种生活，但最终却不得不因为儿子背叛兄长……在伊莱的身上，能看到关于一个男人的一切。他的责任心和担当让他不愿意放弃任何一个自己背负的身份，但每一次委曲求全的结果却并不尽如人意。因而最后当他为了家庭放弃事业拼死一搏时，观者感受到的便是全剧最浓的悲情。

吉莉安-达莫迪
  她外表现实，骨子里却依然做着小女人的美梦，如果说对于利益的渴求是出于早年的困苦身世，那不懂变通一意孤行的执拗或许是她与生俱来的性格弱点。这个女人走错了太多的棋，作为吉米的母亲，她对他的爱是畸形的，像是线放的太长的风筝，她将自己的儿子置于一个他并不擅长的危险境地里，冒进以至于无法回转。她性子里的偏执缺少相称的谋略和远见，最终也一步步的把自己送进了牢笼。

范-奥尔登-尼尔森
  命运的推波助澜究竟有多强大？当我们在不知不觉间变成了曾经厌恶的那种人时，我们该怀着怎样的心情去看待从前的自己？
  从一个踌躇满怀的禁酒探员，到郁郁不得志孤军奋战，再到丢掉工作隐姓埋名，再到迫于生活铤而走险，最后变成完全陌生的另一个人，尼尔森一路颠簸，在命运的洪流里勉力支撑，但为了保全家人却不得不数次妥协。“我从前信仰上帝，但现在我什么都不信了”，生活把他从锐利的石头打磨成了日渐光滑的沙砾。他变得圆滑、谨慎、隐忍，过去他办事讲求证据，但现在为了家人他情愿犯罪甚至杀人。踏进了这个染血的圈子，就没有选择的余地。人生的弧度有时候大的令人难以想象，谁不是这样被逼出来的呢？

西格尔德
  这个北欧女人是全剧中最坚强的女性之一，作为一个移民，她有着自己的美国梦，但相比吉莉安，她显然现实积极的多。在她的身上共有着典型市井妇人的精明干练和冒险家的勇气，对丈夫她始终默默支持，对孩子她倾心爱护，她深知要在夹缝中生存就必须做一些不得不做的事，循规蹈矩是不长久的。面对周遭如履薄冰的处境，她比丈夫更早明了，用这个角色的扮演者克里斯蒂娜-赛琳德的话说，这是一个“知道自己想要什么和该做什么，并愿意为之做出行动的女人”，她活的简单，并不为不必要的纷扰而分心，或许最终也能得到她想要的结局。

  生活中总是有太多的巧合，隐隐含着讽刺和作弄的意味。努基一次次扳倒了和自己作对的敌人，最后自己却身心俱疲寻求退出；理查德-哈罗的新生命开始于在桥下和茱丽亚相互依偎的那个夜晚，却也于此终结；伊莱和尼尔森，两个历尽波折的男人的相逢，也像上帝埋下伏笔的应验……还有无数的人穷尽一生追求的东西，到头来却要成为他们今后的墓志铭。天地广阔，世事变幻，最初踏出那一步的时候，有几个人料想得到现在呢？人的一生总是伴随着改变，物非旧物，人非旧人，就连我们自己，到最后也落得个面目全非的窘境。回忆往事的时候对照当下，怎么都免不了唏嘘叹喟。作为观者，看着这些人波澜起伏的一生，思及自身，便觉惊恐。只是全剧至今还未有最终的结局，感触却已有这么多，不知等到最后，又会是怎样的一幅光景。最坏不过失去性命，最好不过平淡安宁，这一生，不都是如此吗？

还有一集这季就要结束了，又要等一年，似乎TNT接下来的MOB CITY看起来不错。

从第七集开始写短评，当时我写说编剧真能沉住气，剧情过半了还在铺垫，现在看来我大错特错了，眼瞅就季终了还铺垫呢。

没查这集的英文名字是什么，但主题是很明显的：背叛。

歌女“背叛”了粉笔，打引号是因为我还不确定，但她消失的时间点太过可疑，而且如果不是她通风报信，邪教头子怎么能知道粉笔藏在哪？难道真如我之前所说，博士在下大棋，歌女是卧底？如果这样的话演技也太高了吧？

但说起演技，超市男如何？居然是私家侦探……美国果然发达，上世纪20年代就有这职业了，看来应该是拐杖男觊觎准将留下的这套房子，于是找来这个侦探搜查证据来让吉莉安出局，其实吉莉安也是罪有应得，也不是什么好人，但这个结局还是太让人唏嘘了。她一直以来从没动过真心，周旋于男人之间，靠取悦甚至玩弄他们来获得自己的利益。唯独这次是真的动了真情，却落得这个结果。刚开始看她动真心我还以为她要挂，没想到最后居然是这么个结局，看她绝望的在房子里疯子一样的跑，真的让人唏嘘不已。这同样是背叛。

但说到最主线的背叛，还得说Eli对Nucky，只是现在无法判断最后的剧情走向，最后Nucky对Eli念那几句诗是什么意思，是在试探Eli，还是别的什么，但似乎是在试探，Nucky是何等聪明之人，这集里他和Eli谈话，已对Knox起了怀疑，再联想起Eli妻子在饭桌上的话，不难想出那个保险推销员就是Knox，这样的话最后念诗似乎是想通过温情来拉回Eli的心，然后借机说出开会的想法，来看看Eli的反应，在看到Eli肯定的反应之后，Nucky想起之前Eli就背叛过自己，再想起Eddie的死，以及这么多年的事，心灰意懒，萌生退意。

似乎推理的还算靠谱？还是等下周看最后一集吧~