量子
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剧情介绍
女人城1980电影免费高清在线观看全集。
人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。 追随着女子的脚步，纳珀拉斯来到了一家大饭店，走进饭店，展现在纳珀拉斯面前的是一个名符其实的“女人城”。在这座女人城里，纳珀拉斯经历了一番充满了痛苦的奇异旅程，在质疑、拷问和折磨之间，纳珀拉斯早已经无法分辨，这里的一切究竟是梦境还是现实。遗留搜查京城大状师河谷镇第一季水落石出（国语版）狼烟只是朋友欢迎来到超自然森林世纪骇客（国语版）青木原树海爱在井冈拉斯维加斯 第二季西洋古董洋果子店舌尖上的法国盲山特警009校车天外飞书之催眠怪谈大哥大续集快乐结局通往火星之路赎回怀孕有人非死不可夺命枪火恋文饥饿懒女苏珊惊声尖笑3诈骗喜剧猛男人工性智能我的天才宝贝塔卢拉吹哨人506哨所不许向上看彼德与狼大世界扭蛋机：爱情之上非我所愿第一季小鬼当家4天注定零四年夏天爱上二房东八侍卫之逆转乾坤
人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。 追随着女子的脚步，纳珀拉斯来到了一家大饭店，走进饭店，展现在纳珀拉斯面前的是一个名符其实的“女人城”。在这座女人城里，纳珀拉斯经历了一番充满了痛苦的奇异旅程，在质疑、拷问和折磨之间，纳珀拉斯早已经无法分辨，这里的一切究竟是梦境还是现实。遗留搜查京城大状师河谷镇第一季水落石出（国语版）狼烟只是朋友欢迎来到超自然森林世纪骇客（国语版）青木原树海爱在井冈拉斯维加斯 第二季西洋古董洋果子店舌尖上的法国盲山特警009校车天外飞书之催眠怪谈大哥大续集快乐结局通往火星之路赎回怀孕有人非死不可夺命枪火恋文饥饿懒女苏珊惊声尖笑3诈骗喜剧猛男人工性智能我的天才宝贝塔卢拉吹哨人506哨所不许向上看彼德与狼大世界扭蛋机：爱情之上非我所愿第一季小鬼当家4天注定零四年夏天爱上二房东八侍卫之逆转乾坤
长篇影评
1 ) city of women
尽管我一直以来都对梦感兴趣，在我所有的电影中只有《女人城》几乎完全是一个梦，画面中的一切都有着隐含的主观意义，就像在梦里那样，仅仅开头和结尾Snaporaz在车厢里醒来时是例外。它是《八部半》中圭多的梦的梦魇的那一面。
——费里尼
当费里尼说“梦是唯一的现实”时，他的意思可能不仅仅是弗洛伊德意义上的（梦把人的潜意识流露出来，从而揭示了最真实的存在），他也把电影这种艺术表现形式的本质看成是某种梦。他的电影一直包含着丰富的梦中场景，从《朱丽叶和魔鬼》开始某种“超现实主义”风格之后，梦的内容完全和现实交织在一起，不分彼此。费里尼最著名的“电影之梦”无疑是《八部半》中圭多的“后宫”幻想曲：圭多生命中各种各样的女人聚集在一个房间里，他用鞭子把她们全部收拾地服服帖帖。《八部半》里的后宫插曲到《女人城》里获得了整部电影的长度，原先的幻想曲也变成了梦魇。
正如费里尼自己所说，在这样一个“电影之梦”中，“画面中的一切都有着隐含的主观意义”。不难看出，费里尼在电影中加入了许多弗洛伊德的象征物：电影开始时，火车穿过狭长的隧道后，Snaporaz发现自己对面坐着一个漂亮女人，接着便开始了他的“梦”；在Snaporaz游历女人城时，在“帕夏”的宫殿里，到处是各种阳具的象征物：各种杆状的灯具，主人收藏的方尖碑等等；当Snaporaz经历一场梦魇醒来过后，他以胎儿的睡姿再次进入睡梦，此时脸上露出安详的笑容。去一件件挖掘费里尼电影画面中事物的隐含意义是一件十分有知性难度的工作，也可能是件吃力不讨好的工作。与以往仅仅作为“幻想”的梦不同，在《女人城》里，费里尼开始使他的梦具有了某种理念，使梦中的一切具有象征意义。这种为理念寻找直接的画面对应物的手法无疑成了某种公式（尽管是一个复杂的公式），这大大狭隘了电影画面的意义。画面中事物存在的丰富性没有了，镜头的“暧昧性”没有了。
为了营建女人城女权主义者集会的种种场面，费里尼无疑做了足够的准备工作，展示出一个男人对于女权主义威胁的丰富想象。但女人城里的女人仍旧是费里尼电影中常见的那些类型，尽管摆脱男人的约束之后显得面目凶横；主人公Snaporaz所寻找的还是一个完美的理想的女人，尽管这种寻找最后的结果是惩罚多于圆满。
《女人城》不是一部无趣的电影，因为费里尼在里面营建了种种奇观景象。除了女人城里女权主义者集会的奇观，还有“帕夏”宫殿里的各种收藏品，足以填满观众的好奇心。在费里尼以前的电影里，灵感源自马戏团表演的巡游场面不仅仅是一种奇观景象，同时使电影具有了狂欢式的风格。在《女人城》里，狂欢反过来成了某种马戏团表演，电影回到了杂耍，观众的注意力和情绪也跟随电影从一个幻想跳到另一个幻想，中间没有停顿，也不需要停顿。
——费里尼
当费里尼说“梦是唯一的现实”时，他的意思可能不仅仅是弗洛伊德意义上的（梦把人的潜意识流露出来，从而揭示了最真实的存在），他也把电影这种艺术表现形式的本质看成是某种梦。他的电影一直包含着丰富的梦中场景，从《朱丽叶和魔鬼》开始某种“超现实主义”风格之后，梦的内容完全和现实交织在一起，不分彼此。费里尼最著名的“电影之梦”无疑是《八部半》中圭多的“后宫”幻想曲：圭多生命中各种各样的女人聚集在一个房间里，他用鞭子把她们全部收拾地服服帖帖。《八部半》里的后宫插曲到《女人城》里获得了整部电影的长度，原先的幻想曲也变成了梦魇。
正如费里尼自己所说，在这样一个“电影之梦”中，“画面中的一切都有着隐含的主观意义”。不难看出，费里尼在电影中加入了许多弗洛伊德的象征物：电影开始时，火车穿过狭长的隧道后，Snaporaz发现自己对面坐着一个漂亮女人，接着便开始了他的“梦”；在Snaporaz游历女人城时，在“帕夏”的宫殿里，到处是各种阳具的象征物：各种杆状的灯具，主人收藏的方尖碑等等；当Snaporaz经历一场梦魇醒来过后，他以胎儿的睡姿再次进入睡梦，此时脸上露出安详的笑容。去一件件挖掘费里尼电影画面中事物的隐含意义是一件十分有知性难度的工作，也可能是件吃力不讨好的工作。与以往仅仅作为“幻想”的梦不同，在《女人城》里，费里尼开始使他的梦具有了某种理念，使梦中的一切具有象征意义。这种为理念寻找直接的画面对应物的手法无疑成了某种公式（尽管是一个复杂的公式），这大大狭隘了电影画面的意义。画面中事物存在的丰富性没有了，镜头的“暧昧性”没有了。
为了营建女人城女权主义者集会的种种场面，费里尼无疑做了足够的准备工作，展示出一个男人对于女权主义威胁的丰富想象。但女人城里的女人仍旧是费里尼电影中常见的那些类型，尽管摆脱男人的约束之后显得面目凶横；主人公Snaporaz所寻找的还是一个完美的理想的女人，尽管这种寻找最后的结果是惩罚多于圆满。
《女人城》不是一部无趣的电影，因为费里尼在里面营建了种种奇观景象。除了女人城里女权主义者集会的奇观，还有“帕夏”宫殿里的各种收藏品，足以填满观众的好奇心。在费里尼以前的电影里，灵感源自马戏团表演的巡游场面不仅仅是一种奇观景象，同时使电影具有了狂欢式的风格。在《女人城》里，狂欢反过来成了某种马戏团表演，电影回到了杂耍，观众的注意力和情绪也跟随电影从一个幻想跳到另一个幻想，中间没有停顿，也不需要停顿。
2 ) 女人是座城
女人城， 好吧，我承认我并没有看懂这部电影。看之前我并不了解费里尼，看完我仍然不了解，疯狂的造梦者，至少外界的评价都是这么说。我也不了解马斯楚安尼，除了认为片中的他是个让人心疼且单纯的有着原始欲望的老男人，我别无想法。
我不得不承认是在《看电影》上撇见了那丰臀美腿的电影图片才对它有了些许兴趣。令人感兴趣的另外一个原因是，像天堂电影院这样的电影，其中居然有向我刚开始以为是色情片的女人城致意的镜头，一切的一切，只是对六十年代的开放程度到底有多大的好奇。
并不明白开始为什么要解释这么多，它真的真的并不是色情片，至少和色戒未删减版这样的相比较，如果不算极尽意淫之能事的台词，女人城充其量算是儿童级。一万个女人和一个男人的故事，这样的噱头，让我以为是研究男人心理的好机会，却发现更加认识的女性这个团体的疯狂与。。。疯狂。
S先生尾随曼妙女郎走下火车，等待他的，确是无尽的羞辱与指责，抛开真正的结尾不谈，我认为最后S先生在童年的性幻想里找到了最后的归宿。果然现实中的女人总是无法满足男人的要求，又或者她们想给的总不是他们想要的。女人这座城里有太多的角色扮演，或者是极端的高喊“男人是打孔机”的女权主义者，或者是在厨房癫狂的要爆炸的家庭主妇，或者是面无表情的自娱自乐溜冰者，又或者是母猪般需要男人的锅炉妇女。。。。所有的角色都让S先生无法理解，然而这些人居然能在博士家里和平共处，出现一个博士这样的男人并且为庆祝自己的第一万的女人而大开PARTY，这是不是男人的梦想我无从得知。站在女人的角度，博士也许是这一万个女人共同的幻想，看不出魅力所在，但确实是一个统帅。。。
女人这座城里有一万个女人，她们分裂而共存，她们给予男人爱，厌恶，辱骂，憎恨，鄙视，崇拜。可笑么，女人城可以集万个女人于一身，故而可以将所有矛盾的，高尚的，肮脏的情感寄托在一个男人身上。。。
这大约便是费里尼眼中的女人吧，不过造梦大师的想法实在不敢妄自揣测。梦醒了，女人依然存在，她们包围着男人，或者男人以为他被包围着。既然现实满足不了你的欲望，不如闭起眼来做梦，即便梦里一团癫狂。倒不如如马斯楚安尼般“梦里不知是客”，做个由惶恐到乐在其中的男人也显得可爱些。
倒是领悟到一点，不知是不是大师的意思：对于女人来说，没有爱的性是疯狂的源泉。对于男人来说，大约是放松的良药。。。
我不得不承认是在《看电影》上撇见了那丰臀美腿的电影图片才对它有了些许兴趣。令人感兴趣的另外一个原因是，像天堂电影院这样的电影，其中居然有向我刚开始以为是色情片的女人城致意的镜头，一切的一切，只是对六十年代的开放程度到底有多大的好奇。
并不明白开始为什么要解释这么多，它真的真的并不是色情片，至少和色戒未删减版这样的相比较，如果不算极尽意淫之能事的台词，女人城充其量算是儿童级。一万个女人和一个男人的故事，这样的噱头，让我以为是研究男人心理的好机会，却发现更加认识的女性这个团体的疯狂与。。。疯狂。
S先生尾随曼妙女郎走下火车，等待他的，确是无尽的羞辱与指责，抛开真正的结尾不谈，我认为最后S先生在童年的性幻想里找到了最后的归宿。果然现实中的女人总是无法满足男人的要求，又或者她们想给的总不是他们想要的。女人这座城里有太多的角色扮演，或者是极端的高喊“男人是打孔机”的女权主义者，或者是在厨房癫狂的要爆炸的家庭主妇，或者是面无表情的自娱自乐溜冰者，又或者是母猪般需要男人的锅炉妇女。。。。所有的角色都让S先生无法理解，然而这些人居然能在博士家里和平共处，出现一个博士这样的男人并且为庆祝自己的第一万的女人而大开PARTY，这是不是男人的梦想我无从得知。站在女人的角度，博士也许是这一万个女人共同的幻想，看不出魅力所在，但确实是一个统帅。。。
女人这座城里有一万个女人，她们分裂而共存，她们给予男人爱，厌恶，辱骂，憎恨，鄙视，崇拜。可笑么，女人城可以集万个女人于一身，故而可以将所有矛盾的，高尚的，肮脏的情感寄托在一个男人身上。。。
这大约便是费里尼眼中的女人吧，不过造梦大师的想法实在不敢妄自揣测。梦醒了，女人依然存在，她们包围着男人，或者男人以为他被包围着。既然现实满足不了你的欲望，不如闭起眼来做梦，即便梦里一团癫狂。倒不如如马斯楚安尼般“梦里不知是客”，做个由惶恐到乐在其中的男人也显得可爱些。
倒是领悟到一点，不知是不是大师的意思：对于女人来说，没有爱的性是疯狂的源泉。对于男人来说，大约是放松的良药。。。
3 ) 又无聊又恶心
恶心恶心恶心，想要表现女性的愤怒、孤独和挣扎可以有很多种方式，想要表现女性也有性欲和爱欲也一样，为什么偏偏要构造一个盘丝洞，佐以奇观式的凝视和打量？比如说，为什么攻击生殖器，因为有效，因为女性需要攻击的时候往往是面对强奸。女性的愤怒被影片的戏谑完全消解，失去背景的愤怒和话语也被截取放大成荒诞，真的好恶心，简直愤怒到不会相信男导演的女性片了。
4 ) 看不懂的电影
整部电影的配音真的是够烂的。还有就是根本就听不懂他们的台词到底想说明什么。整部电影倒是符合一场梦的效果，非常的诡异。每个人都不知所云。看一会儿都有要睡觉的感觉。
在保持清醒下看完了电影。每一段都看上去没多大的联系。真的做梦和电影里的情节差不多了。
看过的意大利的电影不多，他们的文化和中国的差别太大了。要是语言上能让我明白他们在说些什么的话就更好了。
想知道做梦是什么样儿的。就看看吧。
在保持清醒下看完了电影。每一段都看上去没多大的联系。真的做梦和电影里的情节差不多了。
看过的意大利的电影不多，他们的文化和中国的差别太大了。要是语言上能让我明白他们在说些什么的话就更好了。
想知道做梦是什么样儿的。就看看吧。
5 ) 一个男人的诚实自白
Fellini喜欢在自己的电影里造梦，因为我们的梦境是格局混乱的，（至少在我们这些非专业人士看来），所以他的电影往往也是格局混乱的。
说它混乱，并不是说这部电影毫无逻辑头绪可寻，就像我们虽然常说，"梦是乱做的”，但还是会一一次又一次的思考着某一个梦的含义。
譬如电影的第一个段落，明显是他对于女权主义者的讽刺，是的，我曾经还更多的思考着其中是否还有着所谓“反讽”意味，但要知道，Fellini是诚实的，诚实到毫不顾忌世人可能将作出的，对他的批判。（当时应该是女权主义盛行的时代吧？）
但是，很显然，就像他已经许多次，曾经做过的那样。Fellini还是更多的把这部电影当做了一个"自我展示”的舞台（《当年事》，《八部半》……他居然还能找到了Marcello Mastroianni，这样一个完美的，御用银幕代言人）。
比如片中那个丑陋的巨乳老妇人“强奸”他的段落，（这样的情节已经不是第一次发生在他的电影里.（《当年事》中也有这样的段落。）Fellini年轻时，肯定有过这样的发生在他的自己身上。
再比如影片中安排的，仿佛生活在“女人天堂”中的那个“国王”，完全是Fellini的自我影射，他相当坦率的告诉他的观众，我们男人就是“下半身动物”！（至少是他自己（笑））
惟一让我完全看不懂的是它的结尾，男主角跟着一个甜蜜的美妇人飞上了天空，最后又堕入了凡尘。”如梦似幻到了无法解释的地步。
这可能就是我们的人生与我们的梦境的最大共同点，“你永远也无法预知，前方等待着你的，究竟是什么“。
说它混乱，并不是说这部电影毫无逻辑头绪可寻，就像我们虽然常说，"梦是乱做的”，但还是会一一次又一次的思考着某一个梦的含义。
譬如电影的第一个段落，明显是他对于女权主义者的讽刺，是的，我曾经还更多的思考着其中是否还有着所谓“反讽”意味，但要知道，Fellini是诚实的，诚实到毫不顾忌世人可能将作出的，对他的批判。（当时应该是女权主义盛行的时代吧？）
但是，很显然，就像他已经许多次，曾经做过的那样。Fellini还是更多的把这部电影当做了一个"自我展示”的舞台（《当年事》，《八部半》……他居然还能找到了Marcello Mastroianni，这样一个完美的，御用银幕代言人）。
比如片中那个丑陋的巨乳老妇人“强奸”他的段落，（这样的情节已经不是第一次发生在他的电影里.（《当年事》中也有这样的段落。）Fellini年轻时，肯定有过这样的发生在他的自己身上。
再比如影片中安排的，仿佛生活在“女人天堂”中的那个“国王”，完全是Fellini的自我影射，他相当坦率的告诉他的观众，我们男人就是“下半身动物”！（至少是他自己（笑））
惟一让我完全看不懂的是它的结尾，男主角跟着一个甜蜜的美妇人飞上了天空，最后又堕入了凡尘。”如梦似幻到了无法解释的地步。
这可能就是我们的人生与我们的梦境的最大共同点，“你永远也无法预知，前方等待着你的，究竟是什么“。
6 ) 男人与后宫佳丽三千
后宫佳丽三千，这是借用中国封建社会帝王时期的概念，三千也只是个概数，具体多少没有代代考证过。不过《女人城》该片中明确的是片中的卡泽特桑特博士声称自己与近万个女性有关性关系，而且他还有一个自己的貌似宫殿的房子，里面摆设豪华讲究、佣人细心体贴，俨然国王（欧洲风俗惯称）般舒适奢靡生活！或许，每个男人都希望自己是个王，有无数个女人伴随左右，侍奉享乐，但这仅仅是个梦。这回费大师化身马切诺马斯楚尼安再次做了一个充满奇异色彩的有关女人的梦。
男人视角与女性主义 整部影片都是一个梦境且都是以男主人公的视角进行，由列车上的调情到森林里的穷追不舍到进入女人城，马切诺饰演的男主角始终被性吸引着，难以抵挡女性的魅惑。当马切诺被女同性恋逼到卡泽特博士的宫殿，他又十分惊艳其墙上挂着的众多女人像，还配之以音乐，几个中景镜头和女像的特写镜头表露了其内心的喜悦和羡慕，还做出十分陶醉的表情。他和卡泽特其实都是离不开女人，渴望享用女人满足内心的征服欲和强烈性欲，某种程度上卡泽特就是他内心想象的强势的自我。卡泽特是个性丰满的疯狂人，他热爱音乐，行为古怪不受世俗约束，在自己的庆生会上居然可以用尿来熄灭蜡烛，但是当自己心爱的宠物死去时又像个受伤的男人，真情流露。他们作为男人，同样惊异于女人的变化和反叛，认为这是堕落和难以理解的行为。费里尼的每部片子都离不开女性形象，早期新现实主义作品的女性形象大多表现底层妇女的悲苦命运，《卡比利亚之夜》以后创作重点的转移，更多的是描写个人绚烂的回忆，期间女人多为儿时记忆中出现过的女性和成年生活后丰满魅惑的女性。但是费里尼塑造的女性形象大多都缺乏一种自主的独立意识，很多女性都是从男性视角出发设计的，她们身处一个男性掌权的社会，处处显得不自由如《朱丽叶特与魔鬼》、不能自己掌握命运《卡比利亚之夜》。因此，我觉得费尼里是一个女性主义的怀疑者，至少内心有点男子主义，女性力量的薄弱始终是其影片表现的惯用题材。
女人城与男性附庸 这样一个地方或许只有在特殊的环境才能存在，绝大多数是女人，女人掌握着组织和领导权，有独立的女性思想，男人只是附庸做着陪衬，如端茶递水就是男人的工作。当马切诺慢慢深入其进入到一个敌视男性要求性别平等的群体时，他才意识到自己成了一个不受欢迎的人，尤其行走在女人瞩目的过道时表现的恐惧。他的不受欢迎是因为其来自一个男权意识根深蒂固的社会，无法忍受女性意识过于觉醒和前卫，以致威胁到自己的安全，难以顺服因此而慌忙离开。在这个群体里男人只有归顺于女人的意志才能安全地被接受，如前面做着端茶递水服务工作的男侍。更值得一提的是共侍一妇的六位丈夫，他们竟然还乐意地走上前台接受场下女性的欢呼，生活中竟然能和睦相处，极大地讽刺传统社会的夫妻制度，强烈地表现对男尊女卑的不满，那位多夫的妇女显然是在场女性崇拜的偶像。还有一场有关家庭主妇的极有趣的表演。洗衣做饭，带小孩，侍候男人，样样不落，滑稽夸张地展现了家庭主妇的悲催生活，“婚姻就是个疯人院””这个群体的女性最大的目的就是要求女性解放，实现性别平等。
男人视角与女性主义 整部影片都是一个梦境且都是以男主人公的视角进行，由列车上的调情到森林里的穷追不舍到进入女人城，马切诺饰演的男主角始终被性吸引着，难以抵挡女性的魅惑。当马切诺被女同性恋逼到卡泽特博士的宫殿，他又十分惊艳其墙上挂着的众多女人像，还配之以音乐，几个中景镜头和女像的特写镜头表露了其内心的喜悦和羡慕，还做出十分陶醉的表情。他和卡泽特其实都是离不开女人，渴望享用女人满足内心的征服欲和强烈性欲，某种程度上卡泽特就是他内心想象的强势的自我。卡泽特是个性丰满的疯狂人，他热爱音乐，行为古怪不受世俗约束，在自己的庆生会上居然可以用尿来熄灭蜡烛，但是当自己心爱的宠物死去时又像个受伤的男人，真情流露。他们作为男人，同样惊异于女人的变化和反叛，认为这是堕落和难以理解的行为。费里尼的每部片子都离不开女性形象，早期新现实主义作品的女性形象大多表现底层妇女的悲苦命运，《卡比利亚之夜》以后创作重点的转移，更多的是描写个人绚烂的回忆，期间女人多为儿时记忆中出现过的女性和成年生活后丰满魅惑的女性。但是费里尼塑造的女性形象大多都缺乏一种自主的独立意识，很多女性都是从男性视角出发设计的，她们身处一个男性掌权的社会，处处显得不自由如《朱丽叶特与魔鬼》、不能自己掌握命运《卡比利亚之夜》。因此，我觉得费尼里是一个女性主义的怀疑者，至少内心有点男子主义，女性力量的薄弱始终是其影片表现的惯用题材。
女人城与男性附庸 这样一个地方或许只有在特殊的环境才能存在，绝大多数是女人，女人掌握着组织和领导权，有独立的女性思想，男人只是附庸做着陪衬，如端茶递水就是男人的工作。当马切诺慢慢深入其进入到一个敌视男性要求性别平等的群体时，他才意识到自己成了一个不受欢迎的人，尤其行走在女人瞩目的过道时表现的恐惧。他的不受欢迎是因为其来自一个男权意识根深蒂固的社会，无法忍受女性意识过于觉醒和前卫，以致威胁到自己的安全，难以顺服因此而慌忙离开。在这个群体里男人只有归顺于女人的意志才能安全地被接受，如前面做着端茶递水服务工作的男侍。更值得一提的是共侍一妇的六位丈夫，他们竟然还乐意地走上前台接受场下女性的欢呼，生活中竟然能和睦相处，极大地讽刺传统社会的夫妻制度，强烈地表现对男尊女卑的不满，那位多夫的妇女显然是在场女性崇拜的偶像。还有一场有关家庭主妇的极有趣的表演。洗衣做饭，带小孩，侍候男人，样样不落，滑稽夸张地展现了家庭主妇的悲催生活，“婚姻就是个疯人院””这个群体的女性最大的目的就是要求女性解放，实现性别平等。
取次花丛懒回顾式狂想漫游：甜蜜生活、朱丽叶与魔鬼、萨蒂利孔、阿玛柯德、卡萨诺瓦……拍到女人城已经是费里尼的第几部八部半？火车入洞首尾、马蒂斯之舞蹈、写真呻吟女墙、床下三只苹果和滑梯、“房子里没有女人，就像大海里没有美人鱼”、理想女人热气球之坠落。
好多地方简直就是恐怖片，中间忍住好几次想尖叫的冲动，死也没想到看下来这么痛苦，感觉自己被扔进一个邪教/传销组织啊啊啊啊啊今天要做恶梦了救命！我觉得其实不管是真的还是梦，这男主以后估计都要不举了。
特别欢乐，特别吵嚷，特别意大利。拍到这个份儿上，已经是信手拈来，举重若轻。看似穷奢极欲，仿佛让马斯楚安尼去到比《甜蜜的生活》更盛大而吊诡的酒池肉林之中，但骨子里还是有艺术家的自持，随心所欲而不逾矩，嬉笑怒骂皆成文章。一开始就让男主角被肉欲彻底支配，不受控制地追随女性，进而引出十分吸睛的女性大会、富豪盛宴，最后归于大梦一场，结构和调度行云流水一般，是在创作者非常明确的控制之下的。是以堆叠男性凝视来反男性凝视，炽热的原始冲动中亦带有强烈的反思意味。男人们，哪怕你没有才华，像费里尼那样地爱女人吧，像费里尼那样地自我批判吧！
瓦靠！最搞笑的是男主人公在一群鲜活的女人面前丧魂落魄和在满壁色情女体图画前手舞足蹈的样子的对比！
或许当一个导演的地位高到一定程度时大抵上就能“随心所欲不逾矩”了吧。影片前半段我还尝试着理解费里尼的世界，女权主义的兴起还是男性阉割的恐惧，越往后看就发现这根本就没有在阐述一个所谓主题，就是费大师所做的一场春梦而已，梦就连自己都无法理解，疯狂、原始而肆无忌惮。
1025资料馆小西天，作为神经病少女，这部真的太喜欢了！简直是《八部半》版杨·史云梅耶的《爱丽丝》！无论是故事还是场景都cult意味十足，画面直逼佐杜洛夫斯基，瑰丽、梦幻而令人震撼，对于极端女权或是极端男权意味不明的表达构成了多方面的解读方式，不再是单一线性的流畅故事，而更多是一种梦境碎片化的呈现和表达。其中有关性的讨论，伴随着电影院男男女女的观影反应，更是别有一番滋味。
5.0。1.对《甜蜜的生活》的一次悖反，当男人决意把女性作为玩物，遭到女性主义者的强烈反抗，放在当下审视这是对中年油腻男的群体围攻。2.马塞洛在床上拥抱甜蜜的肉体，却对妻子同样的求欢嗤之以鼻，中年人可悲婚姻生活的真实写照。3.博士对与万名女性交欢呻吟的收集，被钉死在墙上作为猎物收集，即使如此力比多过剩，也难逃性别审判。4.坠入山洞、滑入轨道、躺在摇篮，这一系列重回母体，无所不在的性隐喻符号，更像是回炉重造，当梦醒时分，马塞洛完成了对自身的训诫。5.与《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》，是费里尼最具代表性的创作。
还是一场春梦，费里尼的审美总是肆无忌惮的外露。玛西娜和他是怎么相处的？
#重看#@影城；看得无比累，热闹与欢腾、荒诞与梦幻的结合；依旧是拿手的丰乳肥臀，不知暗含了费里尼内心多少真实的自嘲想法；狂欢过头，高潮一个接一个，有点吃不消，消化不良；本次影展偏重于他梦幻部分，其实我更喜欢现实主义时期。
妖冶欲念的包裹膨胀 酒神气焰的喷薄灼烧 都浸淫在巅峰艺术布景和棚内化型里 不过动人之处自然还是 Snàporaz & Elena 在 Katzone 万人大宴中的对话了 而摄影机的运动形式 很多动线的铺衬母题都是直线往复进退和圆圈环轨摇移 这两个完全也是对位了从人名到形象到建筑造型最终火车隧道的两性生殖器附魂 p.s. 要你命 3000转和凭一口气 吹一圈灯 要知道欲望不灭 必有回响 哈哈哈哈 那啥当年什么满清十大里臀捻薄纸不如这个牝吸珠币呀
20.10.25 资料馆 四星半费费继续做梦，马切罗的行为举止也越来越像费费了。女人城基本上可以说是一部彩色版本且更加香艳色情的八部半。功成名就的费费在没有事业上的困扰以后，连做的梦都更加纯粹了。女权的兴起，嬉皮士的横行，再加上博士秘宅如此之cult的设定，让片子八零年代的气质更加浓厚，让马切罗处于一众源自男性视角的女性凝视也是一次很不错的尝试。不过，费费和朱丽叶塔的婚姻生活，是真的遇到瓶颈了吧，从六零年代就开始出现的母题之一一直持续到了八零年代，无论梦境多么旖旎，总会有一个妻子以一种“明明就是若即若离但总是不离不弃”的出现。罢了，既然梦中情人是不存在的，不如就一直与身边人相守，看多了还真有点增强反婚意识了。不过不得不提，费费对于营造梦境的能力，真的是随着时代进步越来越强了。
这是一部模糊的作品，也是费里尼最具讽刺意味的影片之一，在它上映后，甚至有人怀疑费里尼是不是讨厌女人。
好诡异的片子！！
费老师调戏女性主义那一大段真是一手绝活，后半段（某博士豪宅那段应当是出自未完成的一个计划）有点失衡，不过这部片也是梦中梦啊。另一个结论是，费老师电影的观看顺序绝对要按着年表来，跳不得。就像这部片，你可以看到[八部半][甜蜜的生活][朱丽叶与精灵][小丑][该死的托比]等影片的回响。
费里尼从男性的视角，妖魔化女性，对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话；你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起，面露微笑，内心中却是虚伪的嘲讽，你们在心里讥笑我们。费里尼的的确确是个低俗的花花公子，他的电影里不时出现逛妓院，性幻想，与大乳美女的狂欢，时时刻刻都是他本人
《八部半》是费里尼拍摄生涯的分水岭，后半段的幻想、混乱之旅，固然也有非常喜欢的作品，但在接连看完《卡萨诺瓦》和此作之后，我可以确定自己更爱早期的现实主义那部分。
下车追出去的时候，就预感到会是个梦。意大利语好吵，尤其是一堆意大利人凑在一起，真的是噩梦。所以，不怕闷片，就怕这种吵个不停的……肥臀大特写的时候，前边观众发出了几声惊叹。
太炸了！尤其满场男男女女一起观看，效果惊人，“有生之年”系列。电影资料馆 2K修复版
「你在那里哼哼唧唧两个多小时了」。男人的春梦居然从女权主义开始，到两性关系讨论过度，最后以疯狂、混乱而死亡告终，费里尼对于女性主义究竟是怎样的态度，恐怕还会以梦境始终，最后陷于自我疯狂。
火车上的一场漫长的淫欲幻境，如唐僧误入女儿国，如贾宝玉误入太虚幻境，硕大的生殖器将男人心底最隐秘的欲望暴露无遗，矫枉过正的女权主义发人深省，宛如一场轰轰荡荡的性别革命，丰乳肥臀，娇艳欲滴，纸醉金迷。大型长廊呻吟壁画吊打现代的装置艺术，最让人咋舌的莫过于硕大的肥臀占满整个银幕，本以为这场梦境是猎艳之旅，孰料色字头上一把刀啊，败兴而归，差点落了个贾瑞的下场。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】