案中案

李：
 我和凯特的孩子出生快两个月了，是个秀气的小男孩，长得像凯特，我们给他取名叫克里斯汀，凯特喜欢叫他克里斯，你觉得如何？小克里斯是个安静的家伙，从生下来到现在都没怎么哭过，我们担心孩子有病，可医生检查说他很健康没有任何问题，我想这家伙也许天生是个不爱吭声的思想家，不吭声这点应该像我吧。我和凯特时常谈论他的将来，虽然这明显是可笑的行为，但是还是忍不住去想，想很多，不知为什么，我常常想到你，如果你在这儿的话，肯定比我们还高兴，你将会是小家伙最喜欢的人，煮牛奶晒尿片你一定乐意去做，带他去散步是你的职责，你说是吧？
 对了，光顾着跟你说克里斯，格罗斯给我介绍了一份不错的工作，在波士顿市立体育馆做拳击教练助理，只是收拾一下杂物递递水，写个如何保持体重的计划什么的轻活，鼻子自从被你打歪之后天气有变化就不舒服，不想再打拳了，但是现在还是得靠着吃饭，暂时这样吧。凯特身子骨弱你是知道的，她坚持要在脱奶之后去附近的幼儿园找工作，虽然我能挣到养家的钱，但是她认为我们可以给孩子一个更好的环境，我劝不住她，回想你我她三人的经历，我承认凯特的想法是正确的。你留给凯特的那笔款子我们存着，洛杉矶那房子我本来想卖掉，但是有天你回来跟我说想继续住在洛杉矶那么可以不用费心找房子了，现在租给钱伯珍和她养女住着，钱伯珍自从丈夫自杀后就搬出了那区，她不想跟爱默特一家人做邻居，我把房子租给她了，我为了感谢她的帮忙想还她人情，可她坚持按照市价把房租给我。
 你说男人是不是有了家有了孩子就变得啰嗦变得没用变得不像个男人了？也许我只是觉得责任太重，像我这样没娘管没爹教不知道怎么活到今天的人没有资格拥有一个幸福完整的家庭。我后悔以前跟你说话太少，我们一起办案，一起逮人，一起喝酒，躺在车里一起打瞌睡的时候你会用大衣裹住我冰凉的膝盖，下雨时你把你的帽子扣在我头上，这些在我脑海里挥之不去，越来越清晰，像坐在电影院反复看一部老电影，可是有些台词却怎么也记不住了。碰到过很多洛城警局的旧同事，警察油水再足也抵不过一条命，前一阵子很多人现在都改行了，但是他们还是喜欢用老警察的调子调侃我，说我被你耍得连姓什么都不知道了，能活到现在还有老婆孩子陪着真是奇迹。我从不反驳什么的，有时后我会请他们喝一杯，因为他们喜欢说你和我过去的那些所谓的跟伊丽莎白相关的传奇，我们的名字放在一起的故事，我喜欢听。
 我瞒着凯特去精神病院看过玛德琳，医生说药物对她的病起不到太多作用，面对这个让我失去你的女人，只是让我觉得没有尽到一个朋友的责任，在你做出那些决定的时候如果我能为你做些什么便好，可是我什么都不知道，我只知道我永远失去了你。
 也许，你哪天会从墨西哥的沙漠里钻出来，也许你会来找我和凯特，也许克里斯还可以得你的拥抱。也许，我可以和你再打一场没有观众的拳击比赛。
 
                                                                                               你的巴奇
                                                                                            1950年11月10日
 
P.S. 为了纪念巴奇和李这两个我喜欢的人,曾经胡言乱语在电影《黑色大丽花》美国首映之前。洛城机密和黑色大丽花这两本书都挺合我胃口的，黑暗，除了黑暗，还是黑暗，就算有星星划过。

1，惊叹如今DB的速率。俄国来的版子大都很清楚，但巨大的问题在于翻译很蹩脚。低级错误到了简直让旁人看不懂。因为本片中的重要剧情大都是口白、乃至呢喃般的音量中出现的。

2，因为我读完了此书，所以迫不及待想要知道改编的结果。我的结论是：为了把巨量的信息塞入商业片的时限里，删减了太多重要的、曲折的、见人心的内容，这个故事里本该有警界黑幕、3－4宗重大案件的纠结、战后好莱坞的茫然、心理移情、恋尸癖等等复杂的内容，如今却简化为了一宗缩水大丽花的删节版。
试问，如果观众不明白大丽花为何让人又爱又恨、社会舆论究竟如何表态、大丽花生前的悲凉。。。那又怎么能明白镜头里那个仅有黑白色的女人为何打动了主人公的心？为何让他的命运有所改变？总之，这一切在电影里成了大牌CAST的僵化表演。

3，我并非是冲着可能有的变态、恐怖、血腥而去的。在一部高成本的大片中夸大不良视觉可能会让人觉得低级。但恰恰是这种保留，使得这个案件的骇人程度缩减、并丧失了震惊的力度。在这个问题上，假装让镜头善良纯真，就像是一种道貌岸然。但反过来说，这个故事的根基本来就不该在变态手法上。这是一个引人深思的社会事件，作者则将其压力浓缩在冰火先生这两位身上加以精华式的诠释，并利用他们警察的身份，将案件厘清。所以，对这两个男人的塑造显然是最关键的。但遗憾的是，对‘李’这位火先生的塑造简直苍白空洞之极。既无书中他对幼年妹妹失踪的高痛情节，还简单地制造了他的死因（书中的他是死于墨西哥）。而冰先生‘巴奇’呢，他是个复杂的人，略带怯懦，渴望情感，却难以自控，是个故事中的线索性人物，因为他总是被人牵着走，最后才有所爆发，变成关键的破案人。剧情中简化了的他做爱时的臆想、他面对墨西哥李尸体的荒凉。。。简化了一切，只想把他变成一个忧郁的好警察。在我看来，影片开头他和父亲那段对手戏也完全可以简化了，因为甚至没有后文！

4，这个故事中的大丽花是关键人物。一个死得离奇的女人在死后引来轩然大波，书中曾写，不少人前来自首，不少男人被牵扯进去，拨开她的秘密，等于拨开好莱坞的一片男女混账、一个凄惨而可笑的明星梦。小说中是通过各种途径，让巴奇一点一点拼凑大丽花贝蒂死前一天的行踪，从而找出可疑点。但在这部电影里，这些和大牌明星无关的背景都不见了。令人叹息。毕竟，一个精彩的故事需要让人头昏目眩，再给出惊人的真相，而只有蹩脚的电影才会在对脸孔的执着中忘记故事的初衷。

5，我的建议是，应该去看书。但如果你对美国40年代末的场景、有腔调的装扮感觉生疏，倒也可以看看电影，作为视觉上的补充。

《黑色大丽花》这部电影，我等了有好一阵子了。
导演布莱恩·德帕尔玛。
大凡看过这位老兄执导的《情枭的黎明》，都不会忘记在其中阿尔·帕西诺曾以暗哑嗓音说出江湖的真理
——情义杀人比子弹更快。
而斯嘉丽·约翰逊和希拉里·斯旺克都是气质复杂的女星，她们同时出现在一部黑色电影里，叫人不期待都不行。

电影改编自1947年一个真实案件。
被害者生前寂寂无名，但死后却成为美国凶杀史上最诡异的一具女尸。
她被腰斩，身体截然分为两段，内脏掏空，腹腔被冲洗干净。
这些倒还寻常，恐怖的在于，她两侧嘴角均被割裂，于是面孔不由自主地呈现笑容。
我不得不承认，当镜头突然扫向她的头部，而此时恰有黑鸟扑翼，飞临尸身停留，我着实被惊悚了一下。

不过《黑色大丽花》并非推理片，所以完全用不着指望在其中看到希区柯克式的缜密逻辑。
相反，故事开始得十分平淡，先从一对警察拍档的结识说起，他们都是退役拳手，金发的是李，棕发的是巴奇。
1947年的洛杉叽，那时节丽塔·海华斯的风情尚在盛行，天使之城基调如同陈年相片有点老旧，有点昏黄。

凯·雷克[斯嘉丽·约翰逊饰]是李的情人，金发璀璨、红唇娇艳的尤物，真是罕见，她甚至拿到历史学硕士学位。
巴奇同这两人一起度过了一生中最美好的时光。但这段关系潜伏危机因为凯和巴奇终于相爱。

不久，一具女尸在荒地上被发现，由于她一头黑发，此案被命名为黑色大丽花。
追凶过程波澜诡谲，李也遇害，从高楼跌堕而下，落在金字塔型喷泉上，死状惨不忍睹。
而巴奇甚至在女同性恋酒吧中发现一名酷似死者的女子——玛德琳[希拉里·斯旺克饰]，好莱坞建筑大亨的女儿。

死者贝蒂是一个做着明星梦的女孩。
她全部的时间都用于试镜和在好莱坞大道上闲逛，对着镜头和陌生人展示她糟糕的演技和讨好的笑容。
但她模仿斯嘉丽·奥哈拉的那一段著名台词却不失为对其命运的一个隐喻
——
就算让我去骗，去蒙，去偷，我再也不会挨饿了。

的确，她可以去演一部女同性恋题材的淫秽电影，并最终因此离奇丧命。
她再也不会挨饿了。

任何想要在《黑色大丽花》中寻找好人的尝试都是徒劳。
人人与恶并肩同行——出卖、背叛、敲诈、通奸、毁容、恋尸，也许还有乱伦。
电影没有给出正义，只告诉我们一些真相。
但尼采一早断言，真相有毒。所以观片之后若是出现短暂的不适，那可太正常了。
黑色电影的魅力难道不正在于观众喜欢自己给自己找不痛快？

我记得我看过最好的黑色电影，《唐人街》。
里面有气质哀艳的费·唐娜薇，还有三十年前的杰克·尼科尔森，后者那时还没演过《闪灵》和《飞越疯人院》，更不是《无间行者》里面那个过分抢戏的黑道大佬。
他就只不过是一个无能为力的私家侦探，在唐人街灯火闪烁的暗夜里，眼睁睁看着同自己有过一夜情的女人被爆了头。
而他所能做的，亦不过是forget it——算了。

说真的，有些时候黑暗太庞大，我们无法与之对垒。
生活破碎了，也只能靠一条胶带贴着。
我们不得不祭起自己内心的黑暗，与外界的黑暗抗衡，而我们甚至说不好这是一次逃避还是一场战争。

1947年，世界刚刚从二战的创伤中苏醒，人心好比是惊弓之鸟，浮躁动荡，好莱坞纸醉金迷同时上演着腐坏与繁华。
同年，黑色大丽花案发，用其香艳及其诡异给出警示。
仍然是这一年，犹太诗人策兰发表了他著名的《死亡赋格》
——
清晨的黑牛奶我们傍晚喝/我们中午早上喝我们夜里喝/我们喝呀喝

策兰说，死亡是来自德国的大师，我猜它的名字叫黑。




2006-12-8

一部悬疑影片看下来，第一感觉是有些压抑，说明这是一部有点看头的电影，不是为了悬疑而悬疑，起码有个好看的故事内幕，第二个感觉是跟着主人公恍然大悟，说明导演还是比较高水平地讲述了这个故事，至少前面的确设立了谜题，而后面对谜题也有了恰当地令人信服地解释，第三个感觉是剧情有些拖沓则证明导演对节奏的把握不太正确或受原小说的影响较大。本片恰恰是三点都符合了。
就本片来看，的确有许多地方显得过于拖累，第一点就是影片的开端，关于冰先生与火先生的拳击比赛问题，在我看来这部分的笔墨主要有几个方面的作用，第一是让叙述者即冰先生与火先生成为好友，而且还与斯嘉丽关系暖昧，第二则是要描写战后美国一种失落的心态，第三则是将一些案件的背景做个交代。
关于第一条的作用是使得冰先生始终处于一种被动的局面中，在故事发展的过程中由于对火先生这个好友的重视所以常常会陷入一味的信任中。第二部分的作用是体显案情中犯案者以及黑色大丽花当时那种心态，主要是一种投机心理，第三部分则是线索引头，下面的叙述会涉及到的。但在我看来，这三点虽然很重要，但导演用大量笔墨来描写这三点有些头重脚轻的感觉。这时候我想到一些评论中所说的，影片为了时长的原因而删掉了许多情节，精彩的情节。这样看来就可以理解了，导演用原著的一个沉重开头讲述了一个被他删剪过的故事，所以给人造成这样的情况。帕尔玛的对原著的选用显然存在着一定的问题。
下面就是各条线索了，也就是骨架，我个人以为这是本片最大的看点。第一条是关于纳什这个变态的，第二条是关于鲍比的，第三条则是关于黑色大丽花的。
影片对这三条线索的讲述的确还是很到位的，主要表现三个案子的结合性。可以说通过叙述者的视点，我们所看到的只是第三个案子，至于纳什与鲍比都一直处于铺垫状态。
首先，纳什的案子很有意思，在抓捕的时候，火先生救了冰先生，而与此同时，一个长长的摇臂镜头，大丽花的死尸被发现了，于是，火先生就如同着了魔似地投身于黑色大丽花的案件中。后来冰先生从斯嘉丽口中得知火先生的妹妹曾惨死，于是，火先生投入黑色大丽花的案件中的心理动机便有了。
第二个案子是关于鲍比的。鲍比头一次出场的时候，火先生就从楼上摔了下来，我们故事的讲述者自然以为鲍比找来了帮手将火先生暗算，但结尾处我们知道，其实杀死火先生的是大丽花案中的乔治。
到现在为止，三个案子很明鲜地摆在了一起，即纳什案，鲍比银行案，还有黑色大丽花案件，前两个案件与黑色大丽花案形成了单线联系，三个案子间暂时还没有达成两两相嵌的样子。所以我们要看的是前两个案子与最后一个案子的关系所在。
前面已经说过了，纳什案发生的时候，黑色大丽花死去，而在后面，侦破纳什案实际上是制约了冰火两位先生对黑色案的侦破工作，这是从客观角度来说的，职责与时间问题。而事实上纳什也是一个变态，电影中已经叙述了，对于这样的人，火先生这位嫉恶如仇的侦探竟然轻易放过，仅仅是一个妹妹的丧生是否能够解释呢？但我们的冰先生就这样忽略了，误以为火先生心中有个难舍的情结。
而鲍比的案子显然比纳什一案更为深入地解析了火先生的心理动机，虽然鲍比出场便死去了，但事实上却从以往的恩怨中得出了火先生的为人，一个嗜钱如命的家伙，当然，这也为冰先生与赫嘉丽关系的发展扫清了道路。更重要的是，鲍比一案为火先生的死划上了一个终结的符号，即将乔治归结为鲍比请来的帮手。这样一来，黑色大丽花一案则渗入到了鲍比一案中，可以说，其实鲍比案与大丽花一案是相辅相成的。
随着剧情的发展，我们会发现更大的一条线索，即纳什案为什么会失手，原来在纳什案的现场，火先生以救冰先生为借口竟然众目睽睽之下杀死了鲍比案中的知情者，于是，本以为毫无关系的纳比案与鲍比案之间也产生了联系，即推翻了前面所说的没有形成两两相嵌的局面。
我们现在才可以看出，三件案子实际上彼此之间都是有联系的，就如同一个三角形的结构，每两者之间建构起了连线便形成了一个稳定的平面。同时，我们也看到了这几条连线的建立者恰恰是火先生。至此，我们可以理解小说中的开篇为什么用大量笔墨去描写冰先生与火先生的关系，因为冰先生是故事讲述者，即观众或说读者所能一眼便看到的线索人物，而火先生则是整个故事中的暗藏的线索人物，他的贪婪他的狡滑将这三个案件有机的联系在了一起，构成了这么一个三角型的案件连环。但笔者还是认为开篇虽然重要，但在电影中的笔墨的确有些过多，这种明暗两条线索人物的交代有些复杂了。
当然，对于整部影片来说，三个案件所用的笔墨肯定会不同的，纳什案与鲍比案除了两场重头戏以外，其它的几乎都是过场，而主要讲述的是大丽花一案。但三个案件之间的联系却交代得十分清楚，我想，如果在没有看过原著的情况下，观众若能将电影中这种联系看得十分清楚，就应该说导演已经是很成功了。而从另一方面来说，我认为这部小说或电影都好，最令人感到诡异悬疑的就是这种联系的存在，否则单拎出任何一个案件都显得很平常，当然大丽花中关于各种各样的人物性情及变态心理是另当别论的。
所以，此部影片的看点于笔者认为就是火先生这条暗线，看明白了这个人，三个案件以及三个案件之间的联系也就不言而喻了，而这也就是这个故事中最精髓的所在。由于篇幅的原因，导演丢掉或改动了一些细节，但原著中的结构却没有一点动弹，可以说也算是忠于原著了。

2006-12-11于通州
韩兮

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这几天被刷爆朋友圈的就是一名妙龄女子在北京一酒店遭陌生男子袭击，被拖拽掐脖的事件。同时，女性朋友独自在外的个人人生安全问题也成为了即时的热点热搜！

这事除了过去两年可怕悬疑的蓝可儿事件，也不禁让人想起了到至今仍然是个谜的1940年代轰动世界的黑色大丽花夺命悬疑命案。

这宗案件的受害人也正是一名妙龄女子——年仅22岁的女演员伊丽莎白·萧特（绰号：黑色大丽花）。然而，当年她遭遇了怎么样的毒害而惊动了国人呢？让我们给大家一一回顾这种惊悚血腥，堪称是二战后美国加州最骇人听闻的离奇命案。
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在1947年1月14日的清晨，伊丽莎白·萧特被发现陈尸在洛杉矶南诺顿大道的3800道上。当时尸体被发现的时候，由于尸体身上的血已经完全被清洗到无血迹而呈苍白状态且尸体周围根本没有任何的血迹可寻，因此还被人误认为是人形模特。由此可知，这个草坪并不是命案的第一现场，尸体是被移尸到这里的。

而让人震惊的是，死者生前曾遭受到无情残暴的凌虐。她的胸部遭到了严重的破坏，整个嘴唇被割裂到耳边，脸上形成了一个惊悚的小丑式笑容。她的尸体被完美地分成两半，脊柱在第二和第三节腰椎间的位置被分开，体内器官完全取出。这无疑让人不得不毛骨悚然。

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然而更为离奇的是，在发现其尸体的9天后，《观察家报》收到一封匿名信件，而信件上的内容是由电影报上剪拼而成的“这是大丽花的财产，还会有信件寄来的。”

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除了这封匿名剪贴报信件，里面还附上了萧特的出生证明、社会保险号、快照还有一个旧的通讯簿。

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警察曾经试图想从这些寄过来的纸张中找寻到一点关于犯罪嫌疑人的线索。然而，犯罪的人非常聪明地用汽油把纸张上的一切指模都消除掉，不留下一丝痕迹。

随后，罪犯依照之前信件上的承诺陆续给警察和新闻记者寄来了更多的信件。其中罪犯公然挑衅起了警察，在一封信笺上面有了第一次用手写写了几句话：“周三，1月29日上午10点是一个转折点，（我）要在警察那里寻找开心。”并落款为“黑色大丽花复仇者”。

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警察们也不是省油的灯，一路的追踪下去：

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在萧特来到洛杉矶之前，她曾经在圣地亚哥和一个叫罗伯特·曼利的人在一起。并且曼利还曾经带萧特上了洛杉矶比特摩尔酒店。

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很显然地是，这家酒店是萧特生前来的最后一个场所。而这起事件之后，这酒店还“闹鬼”了——多位旅客说曾在酒店的大堂里看到黑色大丽花的魂魄。

而根据其他目击证人的说法是，当曼利把她送到酒店之后。萧特就到了皇冠烧烤吧，但这吧如今已经改名叫银河吧了。

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那么，谁才是这宗案件的嫌疑人呢？为什么已经过去70年了，到如今这案件仍然是一个谜而无法解开呢？当然，带萧特到酒店的罗伯特·曼利肯定是这起案件的第一嫌疑人。但是，他却有充分的不在场证明——在萧特死亡时间之前，他已经回到了圣地亚哥并通过了测谎仪的测试证明他没有说谎。而更要提及的是，曼利还需要到了精神病院接受治疗，因为他的老婆说他如今出现了幻听。
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而另外一个嫌疑人就是约瑟夫·杜迈斯，他声称在萧特死之前曾经和他喝酒喝到断片。这货也曾经声称他是杀害萧特的凶手，然而其实他在萧特死的那天都在军事基地里面，所以他根本不可能犯罪，也排出了他的嫌疑。
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而第三个嫌疑人是乔治·荷度，这也许是整个案件中最有意思的一个部分。

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而乔治的儿子，史蒂夫·荷度在当年黑色大丽花事件发生的时候仅仅才5岁。成年之后成为了洛杉矶警署的探员，并开始调查大丽花事件。随着调查深入，他发现自己的父亲就是黑色大丽花的杀人凶手。

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在乔治的家里有一个秘密房间，这个房间他是不允许小孩进入的。
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当回顾整个事情，史蒂夫给他的父亲做了一个非常有力的证明。乔治·荷度他曾经在医学院学过外科。虽说这样的关联证据很弱，但记录显示，乔治·霍德累计手术时间超过700小时，所以半体切除手术对于他来说应该不难。这也证明了他有解剖分肢尸体的能力而这也是整个案件中重要的一个点。
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即使乔治是一个非常忙的医生，他的私人时间活得就是一个名副其实的花花公子——因为来自他种子的11个小孩却有5个不同的妈。他为好莱坞名流开了一间专治性病的诊所。因为专业能力，总能让他认识一些好莱坞明星。他的颓废派对也是臭名昭著，在其中一个派对上他认识了伊丽莎白·萧特，后来他俩还谈过恋爱。

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而史蒂夫也找到了一张萧特的照片，并相信这照片是他爸爸所藏的。但这些照片在最初被检测的时候，一个专家说这两张照片有85%的吻合度因此认为这照片并不是萧特。然而，到了2014年后这照片被重新检查的时候，专家却改口了说这照片由于有90%到95%的吻合，因此是萧特本人的照片。

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并且史蒂夫还指出他父亲的笔迹和黑色大丽花的笔迹相似。但是，这两种笔迹在专家看来，却不能得出一个确凿的结果。
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即使不能确定乔治是杀害萧特的凶手，但能确定的是乔治也并非一个好人。因为他没良心到性侵犯了自己女儿，因此被控告了。

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而有意思的是，警察曾一度怀疑乔治就是杀害萧特的凶手，因此在他的家装上了窃听装置。而在窃听过程中，警察曾听到了这样的一段话：
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假设我真的把黑色大丽花给杀了，他们现在也不可能证明是我杀的。因为他们再也不可能和我的秘书交谈，因为她已经死了。

并且还录音到了他和检察官办公室有勾当关系。也就是说乔治曾贿赂警察，即使这事并没有被证实。



“这可是我看过和执法机关之间最好的交易！并且我希望能够和检察官办公室打点交道。”

这也可以证明为什么这案件会突然叫停且全部相关的证据突然间都消失得无影无踪。

在2012年，史蒂夫·荷度和一只警犬回到了他儿时的房间。在那里，警犬闻到了人类的留下的气味。而且土壤样本也对人类遗留这一事做出了有效的支撑证明。

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即使这些土壤样本并不能证明乔治就是杀死黑色大丽花的凶手（因为她并没有进行埋葬），但也可以证明他和杀害大丽花的凶手并不是陌生人的关系。

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史蒂芬·荷度想要在他之前的房子继续挖掘更多的信息，但是如今房子的主人拒绝了他的这个要求。

且看起来这案件永远都不会官方性地解决掉。。。。

即使是洛杉矶的地方检察官也只是有个人发表道支持史蒂夫对他父亲的控告。
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在史蒂夫的调查结果下，我会毫无保留地申请控告乔治·荷度两项谋杀罪状。——洛杉矶地方检察院，史蒂芬·凯伊。（2003年）

如今，即使还没有人知道杀害伊丽莎白·萧特的凶手是谁或者还有很多问题还是一个谜。但如今这案件仍然处于关闭状态。

<图片25>

过去的事情我们无法改变，这案件也许永远都会是一个谜。但是，单身女子独自在外仍是需打醒十三分的精神，时刻保护自己的人身安全！

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久仰了，《黑色大丽花》。如此好莱坞、惊悚以及艳光四射，斯佳丽•约翰逊，米娅•科什娜等等明星，结局又如此一无所获。
但是我在旧书店拣来的原著小说《黑色大丽菊》（群众出版社2001年1月版，18.00元），却只能接受这部电影在威尼斯的命运。线索众多，人物庞杂，事件交叉，节奏冗长，最主要的是语言一般。全书只有两个地方有点意思，一是布基去好莱坞调查遇到的小演员，一个穿戴像克娄巴特拉的女人：“一辆平板卡车停在马路边，紧靠在我的车后面，车后厢载一打克娄巴特拉和法老……”还有一处是警局观看遇害者肖特小姐生前拍的色情电影，结果头头之一的拉斯先生“把电影盒交给操作放映机的工作人员，低声说：‘哪有爆玉米？’”
可惜电影没有这个细节，直奔李警官的发飙去了。不管是小说还是电影，都没有交代发飙的理由，一个让人信服的理由。不仅如此，几乎几个正面人物都没有鲜明的性格特点，倒是斯旺克一家颇有“坏人”风格。导演布赖恩•德•帕尔玛已经删繁就简，纵是如此，电影都显得诸多地方交代不清，某些地方反而失去了一些必要的“前戏”。比如斯旺克老妈在第一回合就跳出来了。大概这是改编“巨著”不得不付出的代价。在原著中，这两个警官其实都是警局里面最基层的小人物，但是这种小人物命运的悲哀之感气若游丝而已（然后好莱坞的明星们又只能让关注停留在他们的脸蛋上），正如其实肖特小姐的死亡也是一种美国梦的破灭，但你读起来只是一个惊悚故事，如此而已。就像前面说的，语言也乏味之极，也许詹姆斯•艾尔罗伊的电影应该拍成恐怖片才对。
这本小说只能用难读来形容；相比之下，詹姆斯•艾尔罗伊真是差另外一位侦探小说家劳伦斯•布洛克太多。后者的小说里人物简单之极，故事情节也很简单，小说里面的侦探只专注于读者能够应付得来的几件事情，逐渐地走向终局。詹姆斯•艾尔罗伊的小说事件多得他自己都应付不过来——如果仔细深究的话。我只能相信，他的确是靠着惊悚在吸引人。
电影里布基和李去查案被伏击，远处发现了肖特小姐的尸体，这个镜头是整部电影里我最喜欢的，唯一让我有大片感觉的。相比原著小说，我觉得电影还可以看，毕竟，它对超级冗长下过手。