剧中台词或调笑戏谑,或隽永典雅,但都符合人物身份,加之演员的演绎,真像是古人再现。更有甚者蕴含哲理,借古讽今,闻之不免一震。因而特开此贴,细品那些好台词:
2022.5.10 绿牡丹
当今又有多少人是真适合读研读博呢?大多数都为了那一纸文凭吧。但即使没有做学术的潜力和天赋,若能认认真真完成学业也就罢了,怕的就是一个“混”字。更有甚者做那些昧了良心的事,借着发刊物、搞论坛、参加学术会议,扩大自己的学术地位,可实际半点真才实学没有,可不是欺世盗名嘛!
有了钱、有了权就开始想有名。想进文学史的古往今来还少吗,只是现在愈发泥沙俱下了。写了本书就成了作家,出了本书粉丝就得吹成名流千古了2333
“读书人”这三个字于古人可是有着非常的意义啊。
剧里不止一次提到读书人的“迂”,每个单元的男主也总免不了被弹幕指责“迂”,是个很有意思的点。观影完可以总结一下。
低贱普通如丫鬟也应该有仰望月亮的权利。
我想这人世间,一定不会是那样悲苦无望的 怎么会有这种感情啊qaqqq 我不懂爱情,但大为震撼。 看了第一部赵盼儿对里面不得已的女性感到很心痛,补完瑶琴后尤甚。
特别的是不仅仅在里面看到男女主的爱情,很多个性鲜明的角色也让人眼前一亮。从丫鬟侍从反派到仅仅里面的路人,看完后也会留下一些不同的印象。
看完后没有那种磕cp的幸福,而是大石头放下尘埃落定的如释重负。心情多少有点复杂,还引起了一些思考。
我想有勇气补一下《姐姐妹妹站起来》,可是暂时可能没有了😢😢😢
非常地、尤其地喜欢卖油郎这一单元。多年后重看愈发觉得立意(于原作基础上)的深刻。
时代背景是徽钦被掳后,南宋方立,男女主都是开封人,流落临安,男主做了卖油翁的干儿子 ,女主被邻居拐卖给老鸨。 于原作增加了一些内容比如飞花令的环节,让女主成为花魁,这一点倒是简化了女主以吹弹歌舞成名的过程。
四妈原本是单纯的说客,剧情变为从狠厉的九妈逃到“晓之以情”的四妈处,这样的处理让女主的心境在观众的理解里变得合理。
再比如乡音、互对童谣,这是建立在原作男女主同为流落异乡这个背景上的改编,增加了一份天涯沦落、同病相怜的亲近感,男女主的感情的建立也多了一层深意,不显得单薄。
女主醉酒后的悲愤自诉(增加的剧情)。卖油郎攒了三年钱见了女主一面后说心愿已了,不会再来(这是原作内容),回家后答应了之前房东大妈的说媒(说媒是原作的,答应是增加的剧情)。
把瑶琴被欺凌后的偶遇改为投河被卖油郎救起,增加了一段“人间世道”的对白,瑶琴有问 ,卖油郎必老老实实回答,对于赎身也改了一段配合做戏的环节,让伤感中添了一点欢笑,没有显得男主那么理所应当。
原作女主因为他守了一夜便认他是“识情知趣,若衣冠弟子,情愿委身”,改编把立意拨回到开头的背景设定:天涯沦落、乱世风雨、无枝可依,谁能保全自己。三言二拍是明末清初的作品。当代人能感同身受的,现代人并不一定能理解,改编真的很好。 最后去掉了四喜临门(双方都与父母相认)的环节,让故事完结在迎亲,倒也合适。
其实很多年前看的时候,我以为这一篇是老套的从良意淫剧,显然是我过于浅薄。
觉得编剧功底真心好,好多台词都好经典:
“出世之人何妨以入世之心看世界。”
“红尘中人何妨以出家之心看大千。”
——《小棋士》
“我扫墓回来的时候正好见到小姐。”
“是你救了我。”
“天意如此吧。”
“救得了我今天救不了我明日。”
“怎么讲。”
“一个一心寻死之人你怎么救得活呢。”
“干嘛要死呢。”
“活着无味。”
“死也无味。”
“天地之大一人孤单。”
“那就两个人。”
——《卖油翁独占花魁》
凭借这样完整的台词,我就给它5星。
看了这部剧,才知道说冰冰没有演技实是冤枉,划脸那里不要太好。
看这部剧,赶紧像是看了一本章回体小说,余韵悠长,欲罢不能。邹静之编剧功力实强。
古代东方社会,政治地位分层:
0 贱籍,
1 商贾,2 工匠,3 平民 ,
4 书香门第,5 基层官吏,
6 士大夫,
7 卿相,8 诸侯,
9 天子。
按官方分层,士农工商,但实际上,商人、工匠、平民地位是相当的。书香门第一般是地主之家,与基层官吏地位也是相当的。
《救风尘》
赵盼儿、宋引章均是贱籍,周舍是商贾,安秀实是书香门第。周舍娶宋引章,是贱籍嫁给商贾的从良惯例。按道理,安秀实娶了宋引章,会影响仕途,但“救风尘”是元代关汉卿之作,元朝对科举取士一时热衷一时废弃,所以导致当时秀才们对仕途前景矛盾,这样看安秀实不热衷于仕途也就合理了。可怜赵盼儿,救了姐妹,苦了自己。
《卖油郎独占花魁》
莘瑶琴本是汴京的书香门第,但战乱南迁,被拐卖入青楼,阶层下滑为贱籍,在两家青楼辗转下,认命专注于演艺圈,成为多少达官显贵排队等的花魁。秦重故乡也是汴京,自小被油铺老板收养,作为商二代培养,虽然被冤枉变成了卖油郎,但商业营销还是一流棒,十里八村的男偶像。两人均为社会底层,没有仕途方面的影响,且有老乡见老乡的感情基础。
《小棋士》
周国能是平民家庭,文化课很差,留级多年了,靠着棋艺翻身。妙观是书香门第,但已无依靠,做了道姑,也算是阶层下滑成了平民,但骨子里重名。红拂跟盼儿、引章一样,贱籍。周国能选择妙观,一是先来后到先中意了妙观,二是周的父母老实巴交,定然要求儿媳名声清白。不过王爷、张生对红拂是真的欣赏,不似那些无情过客。
《风筝误》
韩世勋是戚员外收养的义子,与戚大一样也算书香门第,虽然戚大不学无术。詹淑娟是詹老爷的小女儿,与詹爱娟一样算卿相之家(蜀西招讨使≈西部战区司令,上将衔),虽然爱娟胸无点墨。韩世勋通过科举中了状元,拒绝了与宰相联姻,被打发到边疆当小官,但以功名而言已经跻身中层官员这一档了。从颜值、文采而论,男女主也是非常般配,男二女二也是草包组合,这个单元属于认清自己,各找归宿。
《绿牡丹》
柳大、车大虽然不学无术,但也算书香门第,静英也属这个阶层。沈翰林毕竟德高望重,婉娥算是在士大夫之家(地方翰林≈华东五校的校长,省部级)。谢英、顾灿均算书香门第,但谢英家境要贫一些,这才被柳大拉去当枪手,而且他鄙夷车家小姐,而对有文才的“丫鬟”情有独钟,也印证家境这层。最后通过乡试,谢第一,顾第三,各自迎娶心上人,柳大、车大则吃牢饭,这个单元属于才子佳人戏,同时揭露了考试作弊的现象。
综上,五个单元的主角团:
《卖油郎独占花魁》是男女主戏,从剧名可知,卖油郎秦重、花魁瑶琴,绝对的男主、女主。
《小棋士》是一主两副戏,从剧名看,周国能绝对主角,而妙观、红拂有很强存在感,为副。
《风筝误》是两主两副戏,四个人都与风筝误入有关,看得出韩世勋、詹淑娟是绝对男主、女主,而戚大、詹爱娟也有较强存在感为副。
《救风尘》是四主角戏,赵盼儿、宋引章可谓双女主,但安秀实、周舍的存在感确实不能做副,所以是四主角。
《绿牡丹》是群像戏,因为实际上无所谓男主、女主,而且柳大、车大的存在感太强,归于纯爱情剧是不对的,这是六大主角的群戏,主角太多也就无所谓主角了。
分析完主角们的阶层后,可以看到:
社会最高的是《风筝误》单元,上达战区司令,下接茂陵首富,还有皇帝、宰相登场。其次《绿牡丹》,上达省部级,下接书香门第。这两故事都有才子佳人,都是有头有脸的大户(可惜剧组太穷表现得不强)。
社会普通阶层的是《小棋士》《救风尘》两个单元,上也就书香门第,下却是青楼贱籍,虽有王爷出场。最终安秀实与宋引章、周国能与妙观,都组成了平民家庭。
社会最底层的是《卖油郎独占花魁》单元,那些排队的达官显贵没什么吸人戏份,不论油铺、街坊,还是青楼,主要还是展现最底层百姓的日常。
综合看《爱情宝典》囊括了古代社会的中层、底层之故事,不像现在的古装剧啊动不动就是几个国家的皇帝、王爷、公主在爱恨情仇,偏偏剧本功力又驾驭不了,看得观众满屏尴尬。
隔壁三观歪到银河系的《梦华录之北宋官妓的幸福生活》都能上8分,凭什么侠义之心赵盼儿,有情有义卖油郎就不能9分。
《梦华录》无处安放的娇躯,放在哪儿呢?中华三千史,居然没有梦华录生存之处,想来想去还是放在现代比较好,我披着大宋官妓的外衣宣传着二十一世纪的双洁,冠夫姓。
春秋战国都不行,毕竟春秋比现在还开放,西汉更不行,刘彻妈妈还是二嫁,关键的是还跟前夫生过孩子。大唐也不行,出了个女皇谁敢造次(武则天:我不光二婚,我二婚嫁的还是前夫的儿子,且我孙子娶的是他的儿媳妇)最后这个锅被北宋背,可惜北宋也有个二婚皇后(就是隔壁某录的背景,刘娥不光二婚,还是某录里面非常嫌弃的歌女出身,最最要命的是刘娥没有子嗣,但却是北宋第一个临朝称制的女政治家,差点儿成为第二个武则天,张女士惊不惊喜意不意外)大宋才不管你挂羊头卖狗肉,(欧阳修,柳永,苏轼官妓私妓我们都有经验)。只能放在明清了,毕竟程朱理学在前开路,可惜的是冠夫姓明清还不流行。只是大明也不乐意了,我们老祖宗当年后宫还有前朝元帝的妃子呢,我们万贵妃当年比皇帝大了将近二十岁了,我们没有那么封建。
哎呀《梦华录》着急呀,但又不想向贩夫走卒低头,然后只能拳打关汉卿,脚踢白乐天。这脸怕是比茅坑都大,现在是什么阿猫阿狗都敢叫板历史文豪了,梁静茹都没有这么大的勇气,连剧名都是挪用别人的还好意思踩踏关汉卿(孟元老北宋梦华录),真当“元曲四大家”之首是吃干饭的,欺负死人不会说话是吧。编剧真是脸厚到机关枪都打不烂,有本事自己原创不好吗?自己没本事断会踩踏,踩完关老爷子,又脚踢白居易,看把张女士能的,浔阳江头琵琶女都笑了。张女士最终还是走上了又立又当的路子,说好的“以色事人才是贱”,又想用关老爷子的ID圈钱,又瞧不上《救风尘》,国产剧编剧连同演员什么时候能改掉高高在上臭嘴脸,宋引章的琵琶不给贩夫走卒听,收视率却要贩夫走卒往上刷,张女士真是脸卡在马桶上,不知自己屎有多臭,呵呵呵……这不比那“以色事人更贱"?
整个剧也是恶心,真是恶心他妈给恶心开门恶心到家了。营销完女拳,又狠狠的踩了一把底层苦难妇女。有这闲工夫好好钻研一下关汉卿,好好琢磨一下新乐府,比在这里跟网友打嘴炮来的实在。真是笑不活了,你跟她谈立意,她给你讲历史;你给她说历史,她给你说女拳;你跟她讲原著,她又给说我这是古偶。可是又是谁一开始营销大女主,营销独立女性,营销历史的?本来大家都当古偶看的,可你非得搞出一些噱头隔应人。欲戴其冠,必承其重。你是怎么营销的就怎么承受营销的结果,挂着羊头卖了狗肉,就别骂顾客,又想赚钱,又不想挨骂,哪有那么便宜的事。最后的最后又是广电背了锅,因为不过审,万年背锅侠广电局,不知央视剧《少林问道》作何感想,大概是广电局给少林问道走了后门吧。烂剧总有千万条理由等着你,不过审就是其中一条。
若能选择谁他妈愿意沦落风尘,巾帼女英雄梁红玉风尘出身,你能说她贱?秦淮名妓柳如是,不让须眉的风骨你能说她贱?《金陵十三钗》里墨玉风尘出身,民族大义面前她不比你高贵?大家都低到尘埃里的人谁瞧不起呀!人世间的事,岂是一个小女子能承受的。
“我已是残花败柳。”“人间世道,一个小女子怎能承担得了。我看小姐如明月,至纯至洁。”卖油郎故事我小时候看到记到了现在
安相公这么蠢的吗
那时候的价值观,现在的…谁不感到悲哀…
因为某剧的营销和各种操作实在无法理解,逆反心理一下子就起来了。再看这部剧才发现当下横行的是什么糟粕
人间世道,怎是一个小女子承担得了的。就冲这句话
好剧😉😉比那个双洁录好看多了
这么好的剧被埋没这么多年太可惜了,必须5⭐,太喜欢里面的《救风尘》单元了。尤其是最后安秀才说不介意二婚的宋引章是残花败柳,这份真挚的爱情太令人感动了。赵盼儿虽然前期因为爱慕安秀才而骗了宋引章,间接导致她嫁给周舍,但是最后为了不让安秀才伤心还是出面救了宋,最后还成全了两人,这才是真 姐妹情啊!女主角们虽然身处青楼富有花魁之名却卖艺不卖身,想不表演就不表演,管你是什么高官贵爵,真是安能摧眉折腰事权贵,情操太高尚了!
五个爱情小故事都很简短,但是其实这样的长度诉说这样的爱情已经够了。这部电视剧没有雷人的语句,服饰很漂亮,演员演的也都很到位,也不乏有些名气的演员,感觉很好看。就是不知道为什么那么少重播。
当时觉得如萍的妹妹好美
短短几集 却比梦华录40集的人物塑造都更好 我们看得见她们的苦难 也看到了她们的勇敢与善良 范冰冰好美 伽彤也好美 人物角色的灵魂塑造 不需要女二衬托的大气的美
为了风筝误而来,可惜还没看到。觉得救风尘里反派公子太俊秀,讨厌不起来。第十二集终于开始卖油郎啦~任泉这一段印象超级深刻哒!
中国最不缺的就是帅哥和美女,尤其是所谓的“天仙”“颜值天花板”
一瓢贫,万种富; 浮华恰似风中烛。 忘忧草,鸳鸯梦; 红颜恍若花梢露。 前朝兴衰事, 后庭山海盟。 总被雨打风吹去, 燕子归来, 雕梁何处。 多少宿命, 都化做, 一曲琵琶, 泪湿青衫, 传世千古。
-朱重:娘子,你就不怕吗?-瑶琴:怕什么?-朱重:你就不怕我朱重将这些银票席卷而去了?-瑶琴:怕,真要那样,就如杀了我十回。-朱重:娘子,你放心吧,等我朱重三天,我必来迎你。我想这人世间,一定不会是那样悲苦无望的。等我。 我小时候看卖油郎这个故事,喜欢到自己照着剧情写了一本小小说。三言二拍改编,邹静之编剧,谭晶片尾曲,特别好的古装剧作。
浪漫风筝误,刚烈救风尘,都是好故事。卖油郎存了两年的钱换得一宵在灯下细细望着醉卧床塌的瑶琴的痴心模样,还一边讲着两个伤心异乡人的故事,不觉眼泪就上来了,真善美,总是永恒的主题。
一共那么几套衣服,可愣是把俩女主扮得天仙一样,真的太漂亮了!!!而且毫不避讳盼儿的风尘设定,还让俩姐妹互相救,这才是现代人该编出来的剧!
以前的编剧就是有思想,该是妓女就是,该是底层男主也没改。再加之颜值演技和服化道,立意高,人设好,这才是真好剧…什么在古代被迫当妓还保持清白,现代都难何况古代?天方夜谭么?这个剧得分目前挺合适,但隔壁大水都要漫到9了,独水不如众水
fbb好美!!!
卖油郎都像任泉拉莫帅生意爆翻了吧
范爷那篇改编关汉卿的救风尘,卖油郎和小棋士是三言二拍的经典故事,元杂剧和明清小说真是艺术瑰宝。。。。