谁是被抛弃的人

只想说男主又渣审美还差得要死。🙄

虽然后面人物批判的时候，台词的意识形态色彩很重，但是叙事流畅紧凑，段落的对比蒙太奇也很出彩，镜头对环境的表现，人物的表演都很质朴，那个年代的气息扑面而来，总体挺好。

看过留痕

上乘之作，李纬真是神了

反派当主角的电影，当然要收一盘啦，我奶奶看的咬牙切齿嘎嘎嘎嘎

“1950年代，某城市。除夕晚会上，机关办公室主任于树德（李纬 饰）向涉世未深的年轻姑娘陈佐琴（宏霞 饰）伸出了黑手，他无耻地骗取了姑娘的感情和身体。远在乡下的妻子杨玉梅（赵抒音 饰）浑然不知丈夫的行径，她带着孩子们等待着丈夫的到来。纸终究包不住火，陈佐琴无意间发现杨玉梅写给于树德的家信，方知自己受骗上当追悔莫及。后院起火的于树德一面用谎言安慰陈佐琴，一面着手采取下一步行动。思前想后，为了自己的名誉地位，他决心做一回陈世美。杨玉梅此时已看穿了丈夫卑劣的用心，她毅然同意与其离婚。而觉醒过来的陈佐琴决定状告这个人面兽心的伪君子。究竟谁被抛弃了”。

我敢保证，男主这种人渣在改革开放之后，肯定会被平反。然后高官厚禄，光荣退休。

2015-08-14

某种程度上于树德比陈世美更坏。陈世美的脑袋瓜里好歹没有闪过以秦香莲偷人被捉现场去为自己脱困的龌龊卑劣念头！……铁牛司机抢镜献金句：“车不是刚保养过吗？”“这也不能保险一辈子啊。”

始乱终弃是永恒的题材

志忱又演渣男，丝丝入扣

骗小姑娘为啥带司机回乡，不怕被拆穿吗？李炜演反面人物是尽力了，发挥了油滑的一面，算是生动。整部剧是概念先行的产物。男追女跑表现恋爱后来80年代常见。整体比改革初期的电影认真，只小姑娘告发主任过于突兀。

工整的关于陈世美式渣男和中共干部进城后的快速腐化的故事；缺点在于这种把背景里所有人都正义脸谱化的方法没法真正意义上塑造出饱满的反派

开场10分钟交代了城市与农村两种空间。用旁白来讲述故事、实现转场、回忆和教化观众，是17年电影中较为普遍的结构方式：类似的方式见于《武训传》等。 同一场雪里有人在思念丈夫，有人在风花雪月。就像《一江春水》同一轮明月下男女主人公的状态对比。信件连接不同空间，农村的景象是生产劳动，而城市则是跳舞、约会，可看出当时对于城市消费欲望堕落空间的抑制。汽车、驴的对比剪辑。笑料：玉梅见到老于激动到忘了拴在树上的驴，给司机倒水溢出来，大家伙徒手抓鱼。司机故意抛锚，老于掉进水坑。虽然是类似陈世美的故事，但是不同于传统戏曲、建国前此类电影叙事的地方在于：男主的公婆缺席。喜新厌旧的老于被妻子、情人抛弃，最终工作被撤职，实际上标志着他所代表的小资产阶级恶习被党所抛弃。音乐很出彩！

因为太有男性气质，李纬演了不少坏蛋形象。

58年农村女性意识觉醒，接受被离婚，被出轨者为众女性避险。法律支撑诞生社会主义新女性，劳动能手同时也争自主。李纬演技炉火纯青。对比剪辑，在外工作与出轨。“你感受到了吗？什么？幸福！”

这个主任的灵魂很卑鄙。

剪接相当精练，好莱坞风格，不拖泥带水。略带喜剧成分。当时的小三比现在的硬气多了。

肯定要禁，干部进城换老婆从高层开始。

1958年，大城市小资情调与广阔天地大有作为的农村，强烈的对比，人性的拷问。永恒不变的话题，陈世美没有好下场。