量子
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剧情介绍
雨宫家老父亲（奥村公延 饰）因病去世，正在外地拍广告的女儿千鹤子（宫本信子 饰）和女婿井上佗助（山崎努 饰）带着两个儿子连忙赶回老家奔丧。虽然有葬礼负责人海老原（江户家猫八 饰）的帮助，但佗助夫妇仍需临时抱佛脚，学习葬礼礼仪。三天的葬礼，品味生死百态，万般不舍与依恋，俱化作火葬场上空的一缕轻烟…… 本片荣获1984年日本学院奖最优秀作品、最佳导演、最佳男主角、最佳剧本和最佳女配角多项大奖，及1985年蓝丝带最佳导演和最佳男主角奖。小滋味护士当家第七季消防厅旁警察厅第二季美国杀人魔2夺命剑之喋血江湖琼海杂粮修罗之群卧底第二季2020马里布高中传染病火线干探之阴暗面考死2：教学实习河西走廊玛奇丝老表三贱客诅咒有她的地方迷局伏香（粤语）家有喜事2009瑞奇·热维斯：自然，超自然变装人生塔楼上大小笑探武神黑侠逆谋：叛乱的时代虎口惊魂清单三毛流浪记[1949]美国宠物撕心裂爱反安慰剂2022爱的救赎偷偷爱你陆小凤传奇之绣花大盗1978憨星先生（粤语）完美音调2校花驾到之极品校花旺角卡门（国语版）降龙神掌苏乞儿我是僵尸第四季杀出个黎明第一季妈妈出差的夏天极秘搜查琴动我心直到明天
长篇影评
1 ) 观后感｜把悲剧拍成一出喜剧，还得看他！
#HKIFF47 第3⃣️场
这一场还蛮奇怪的，放到演员表的时候突然很多人急匆匆跑离场。我还以为是要赶下一场，出去之后专门找册子翻了一下，发现并没有什么下一场要赶啊…
把一场完整葬礼当成喜剧来拍。当把葬礼上每一个人的各种对话、动作细节都描述出来时，充满繁文缛节的葬礼仪式真就活脱脱像一出喜剧。
印象最深的就是和尚诵经，下面跪坐的家人每一只脚丫子都在忍不住乱动，镜头就慢慢滑过每一只脚，大家都在为了撑住而变换姿势。然后电话铃突然一响，站起来接电话的人一个脚软摔了个底朝天。戏里戏外都笑了出来。
还有更多与现实中葬礼别无而致的真实情节，比如打闹的小孩们、医疗费用的计算、给和尚的礼金、学习葬礼的礼仪和说话的话术、为葬礼上的致辞苦恼。
一场葬礼比起全身心沉浸在悲伤中，家人们往往要为更多事情而苦恼，以至于注意力都放在了别处。
80年代就能拍出这等讽刺电影，伊丹十三真乃神人。
虽然这部电影大部份演员都第一次见，但看到那么年轻的山崎努和宫本信子，感觉还是挺神奇的。
2 ) 伊丹十三的【葬礼】
至今都很不理解涉世颇深且经历过那么多大风大浪的伊丹十三究竟为什么自杀，再熬过几年，就是平成电影的巅峰啊。
电影没什么情节，几乎就是葬礼的流程，但处处有桥段、时时有细节，不似【入殓师】那般刻意煽情。伊丹十三总是爱带入自己的现实，所以故事以死者女婿佗助的 画外音开始。开场的两个镜头很有深意，牛皮沙发的肌理到织着毛活儿睡着的外婆的特写长镜头，切林中小屋老妇的大全，故事徐徐展开。
一直抠门的外公冥冥中似有预知，这天特意买了鳗鱼和牛油果，大快朵颐后却突然心脏病发，爬下廊子，说着海和林子会让我好受一些···接到父亲去世的消息时，男主女主正在拍一条有点搞笑的广告（大妻子和小丈夫）；雨中，他们几乎是高高兴兴在大雨中奔向医院，路上还开着车隔窗给经纪人递三明治···对死者的离去，家人似乎并没有任何悲伤，闲谈中带出人物前史和人物关系，那不是好老公，也算不上好父亲，战后靠经营妓院维持生计，还总要试货·······想起老夫妻最后一次对话，老头子对未来的不靠谱描述，老太太的“随便吧”。
沟通棺木的价格、预测医院的费用、选择佛珠、推测和尚的出场费······各种看似琐碎的细节，充满了人情味儿，和尚做完祝祷，居然聊起瓷砖做的桌子，佗助要给和尚很多同款的法国瓷砖，和尚高兴地说“今天真是幸运啊”······而祝祷时，大家分明腿跪麻了······
忙忙叨叨的第二天，佗助夫妇看着录像带学习礼仪，二人的姿态不似家属倒更像无关痛痒的客人，可又那么认认真真地跟读；佗助的情妇还追到了小屋，一段林中云雨，对比剪辑，小屋外，妻子在自制秋千上缓慢摇摆，眼睛望着远方，破有深意。
小林薰蜜汁客串，饰演第三天的烧尸工，他还真擅长“烧”，非常职业地说着“小孩子用低温烧，温和一些······”
【葬礼】已见平成初期电影的雏形，年轻人都去城里了（四个外孙跟外公似乎都没什么感情，已经从传统日本家族变成小家庭），传统的礼仪与礼节都越来越陌生，一如小津安二郎在讲家庭，但情节感更淡，有点闲话日常之感；还有对死亡的态度·······
3 ) FIFF17丨DAY6《葬礼》：一场死亡，如同水滴折射人生百态
第17届法罗岛电影节无人知晓单元第6个放映日为大家带来《葬礼》，下面请看前线站在棺材前的众人百态的评价了！
果树：
转悲为喜，有明确的旅程感。
鲨鲨鱼维：
死亡的仪式是对生命的敬畏和告别。
RIVER：
回想起来作为处女作真是难得的成熟。
yuch：
平淡和沉重交织，叙事性和实验性都做得很好。
Spy Liu：
典型的日式荒诞设计和平淡叙事，过于荒诞显得失真，过于平淡也无法共鸣。
lebowski：
严肃议题，也把握住了戏谑的尺度，悲伤随着回忆和一出出发生的小事慢慢凝聚。
球球糖：
其实和中式葬礼大同小异，用繁复的仪式哀悼逝者更是宽慰生者。可更多是对现实的复制粘贴，情绪的传达又不太连贯，使影片变得索然无味。
子夜无人：
旁白不用来追忆往事而是一直记录“现在时”就变得非常多余，用仪式的过程替代了生命的历程，用完成仪式的云淡风轻改写了面对死亡的五味杂陈，算是很标志（主流）的日本悼亡电影写法。在本应该清心寡欲的场合往林中野合偷欢，在本应该哀戚无言的境地里四下都在欢庆，在这场葬礼上礼制供奉、循规蹈矩一应俱全，独缺一点真情实感的悲伤，它直到最后关头才被补上，直到最后才想起，原来死去的也曾是个鲜活的人。
DAY6的无人知晓场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
4 ) 死亡是一种仪式
看这种片子，只有当我们在生活中经历过类似的事情时，才会体会到导演的用意和影片的内涵，如果说《葬礼》在某种程度上展示了日本传统习俗与现代生活的冲突的话，那么反观我们自身，恐怕会让大多数中国人羞愧万分。孟子曰：“养生者不足以当大事，唯送死可以当大事。”日本人的古代文明是从中国学去的，二者的伦理礼节大有相似之处，但如今中国人对待死亡和葬礼又是怎样的无知和轻率呢？
我也曾凝视过火葬场上空的白烟，那曾是我的亲人离去，变为另一种形态在自然中延续族群的血液。此刻，唯有沉默，才能嗅到生命的清芬。
5 ) 一直觉得值得学习的片子
从当年的读片笔记看，这片当时是对故事情节做了拉片的。
另外从当年的读片笔记看，这片应该用了一个设置，即使用一些使观众跳出主角视点去反思人物行为的手段，这些手段在当年的笔记中被提示为如下：
1、关于第一段“父亡过程”：从画面给出的信息量而言，此段完全多余。此段的信息在后面的对话中就已经补齐了，但却要以此段开头，我想有以下原因：虽然全片是丈夫的一人称叙事，但如果片子从‘片场工作’处开始，观众以开始的心理认同（或者说心理偏向，或移情的方向）就是丈夫的（扩大而言就是这些奔丧的人们）。然而导演把“父亡过程”设置为开头，尽管旁白仍然是丈夫的一人称叙事，但影像的冲击力使得观众能在故事的真正主角们出场之前就有一个心理偏向，更容易跳出主角的视点观察整个事件。
2、情节本身。eg.学葬礼知识；eg.偷情
3、非常手段的强调：eg. 黑白默片式的家庭录影；eg. 特写和尚念经时的脚……
4、取景和调度：eg. 景深悼念的雨宫正吉，前景嬉戏的孩子
eg. 景深来帮忙的邻居，前景还在独自一人思考棺材摆位方向的雨宫正吉
eg. 全景屋内欢饮的亲友，屋外商量逐客的女人们。
6 ) 在淘宝买了一套碟
日本アカデミー賞を始めとする各映画賞を総なめにした、伊丹にとって記念すべき作品である。大ヒットを記録した。
目次 [非表示]
1 あらすじ
2 出演
3 スタッフ
4 作品解説
5 評価
6 その他
7 外部リンク
あらすじ[編集]
ある日、俳優の井上侘助（山崎努）と妻で女優の雨宮千鶴子（宮本信子）は夫婦共演のCM撮影を行っていたが、そこに突然連絡が入る。千鶴子の父・真吉（奥村公延）が亡くなったのだ。親族代表として葬式を出さなくてはならなくなった侘助はマネージャー里見（財津一郎）の助けを借りつつも途方に暮れる。
千鶴子の母・きく江（菅井きん）や千鶴子の妹・綾子（友里千賀子）夫婦、そして真吉の兄・正吉（大滝秀治）とともに遺体を伊豆の別荘に運び、お通夜の準備に取り掛かる。葬儀屋・海老原（江戸家猫八）とともに、お通夜当日の朝を迎える侘助達。だがそこには、喪服を着た侘助の愛人・良子（高瀬春奈）がいた。
出演[編集]
井上侘助 - 山崎努
主人公。葬式の事は何も分からず、最後のスピーチが憂鬱でたまらない。良子という愛人に駄々をこねられ、お通夜の前に茂みで性行為におよぶ。
雨宮千鶴子 - 宮本信子
侘助の妻。島倉千代子の「東京だよおっ母さん」のマネが得意。おっとりした性格。
雨宮きく江 - 菅井きん
千鶴子の母。喪主を勤める。しっかり者で終始気丈に振舞い、葬式を取り仕切った。侘助に代わり、最後のスピーチを務める。
雨宮正吉 - 大滝秀治
真吉の兄で千鶴子の伯父。三河では金融業や商事会社などを手広く経営する資産家として有名。少々ボケたところがあり、北枕の方角について一人考え悩む。出棺の時親族を代表して挨拶する。
里見 - 財津一郎
侘助・千鶴子夫婦のマネージャー。病院代として20万円払おうとしたが、たった3万5千円足らずだったので思わず笑ってしまう。侘助を陰からサポートした。
海老原 - 江戸家猫八
葬儀屋。常にサングラスをかけた怪しげな風体だが、侘助夫婦にてきぱきとアドバイスを与え、葬式を成功に導く。それとなくお布施の相場を教える。
海老原の部下 - 加藤善博、里木佐甫良
雨宮真吉 - 奥村公延
千鶴子の父。東京の大病院の定期健診を受けて帰った夜、突如心臓発作に見舞われ、そのまま死亡してしまう。
綾子 - 友里千賀子
千鶴子の妹。妊娠中でよく食べる。
喜市 - 長江英和
綾子の夫。
キヨちゃん - 海老名美どり
ご近所に住み、千鶴子たちとも仲がいい。しっかり者。
フクちゃん - 金田明夫
寿司職人でキヨちゃんの夫。キヨちゃんの尻にしかれている。侘助とウマがあう。
茂 - 尾藤イサオ
千鶴子のいとこ。内心、正吉を嫌っている。
明 - 岸部一徳
茂の兄。茂の悪口に「クククッ」といちいち笑う。
青木 - 津村隆
侘助の付き人。葬式の手伝いに来たついでにその準備の様子をスクーピック(16ミリフィルム)に収める。
猪ノ瀬 - 小林薫
火葬場(斎場)職員。かまどで遺体が焼ける様子を侘助たちに見物させてくれた。
木村先生 - 津川雅彦
別荘の隣に住む精神科教授。真吉の危急に接し、東京の病院を手配する。
斉藤良子 - 高瀬春奈
侘助の愛人。葬式の手伝いにやってきたが大酒を食らって奇声を発し、侘助を困らせる。
住職 - 笠智衆
浄土真宗の名僧。ロールス・ロイスで斎場に乗り付ける。家具のデザインに凝っており、侘助から高級タイルを譲り受ける。
以中间一段黑白默片形式为主要代表同时又辅以偷腥、儿童打闹、观看“葬礼教程”等让人跌破眼镜忍俊不禁的情节外加角色对话间所奠定的反常规反传统式家庭片格调等大量戏谑、消解与娱乐风格都毫无疑问地赋予了这场基调本该是严肃、哀痛的家庭仪式莫须有却又十分难得的“乐趣”，当然，悲伤最终总会到来。
伊丹十三的这部电影用举重若轻来形容是再合适不过的，他以一种严肃而又不失幽默的手法为观众展示了一场日本普通家庭葬礼的流程。这其中所运用的喜剧元素并无对死者的不敬，相反这种乐观豁达的精神带领我们超越了生死，如同最后炉中冒出的缕缕青烟那般恣意洒脱。
相比小津那种正统和式 像伊丹十三这种受新思潮影响的导演们敢于突破一些限制 拍摄方式更多元 带来新的感知方式 但相应的也失去了一些东西 一些仪式感和幽深感 什么都用就没有风格了 就像侯孝贤说的 电影本来就是需要限制的 ； 影片对生活的深刻洞察 幽默感 以及去道德化 其生命关照还是比较大气的
复制了现实葬礼那些繁琐礼节，赤裸置于桌上的礼金和金灿灿灵车的功利性，以及在悼词中消解死者所做恶行的虚伪。而难看的点也在于此，现实中或多或少都经历过的事，原样搬到屏幕上有什么意义呢。
生又何哀，死又何苦，遗体一烧，都一溜烟。父亲去世之后，一堆亲人们好像没有特别悲伤，妻子照样乐观，女儿、女婿心不在焉，孩子们一片闹腾，该偷情偷情，该发呆发呆，该吃吃该喝喝，常常忍不住开棺端详逝者的遗容，做各种评断，然后临时磨枪学习吊唁流程、用语，风中的树木，纷飞的礼金，叽叽喳喳的人群，都像在度假、过节，临出殡每个人的腿跪麻了，各种小动作，都想早点结束。直到要入炉焚烧时，才忍不住掉泪，忍不住看着烟囱口冒出天上一缕青烟，做人生感叹。伊丹十三的控制力一流，喜剧元素和庶民生活总能微妙结合。
丧葬风俗中的人生百态，即批判人性又娱乐观众。
太棒了 摄影构图颜色 人物脸部close-up的程度也深得我心 有几段颇有实验性 比如黑白胶片的部分 住持念经超度时相机跟着电线走向运动的镜头 野合的镜头也是非常之raw 甚至看起来添油加醋的旁边也感觉有其存在的理由 见到了小津御用的笠智众和年轻时的小林熏 母亲最后似乎也和这个不被人喜爱的父亲和解了
7分。伊丹十三处女作。有早期日本映画平民生活浮世绘的平淡真实，也有80年代的荒诞(注意旁白选择) 和冷静，不时跳出一点黑色幽默的深情。对身后事料理人的特写，也有重新审视民族性丧葬文化及生死观的意味。特别喜欢中间那段黑白录像demo。
伊丹十三一直有他独到的幽默感，严肃中透着诙谐。对死与悲痛的消解，一种生活态度
葬礼带来的人生百态，用一场仪式与这个世界做最后的告别。处女作拍出这种水平我给满分。
乐而不淫，哀而不伤；亲戚或余悲，他人亦已歌，残风中拾钱，树林中打炮，死去何所道，逝者如浮云，鳄梨配鳗鱼，活着就挺好~
护士对死者的家属说“很抱歉，我们的能力不够”。他们观看葬礼礼仪教育片。葬礼点香一或三根，要扇灭而非吹灭。葬礼成了家人聚会畅谈的好机会。敲钟的大嫂，狂干ed的小姨。跟死者告别还摆拍。用石头敲一下棺材钉。火化工说死小孩只需低温烧，比较温和。“如果我还活着，我们会重新开始新的生活”三星半
棺材里的主观镜头、顺着电线跟拍、大景深拍摄群像。日片里的长镜头还有复杂调度总让我觉得是在看同一部电影。细致描摹葬礼可以与《喜宴》中的婚礼部分对照着看，东方传统礼俗的现代遭遇。
伊丹十三一鸣惊人的处女作。1.以幽默诙谐的笔触冲淡中和严肃灰郁的丧葬典仪，以戏谑荒诞的情节反衬悼念仪式的繁复冗长。2.伊丹十三一出道便擅长将美食、情爱/死亡与电影勾连起来，一如片头老父亲在大快朵颐后猝然发病濒死，其后又切至女儿和女婿的片场，赶往老家的雨夜里两车在疾驰路上交接盒饭的桥段更是令人喷饭，还有丧葬后大家伙儿兴高采烈吃宴席的场景。3.树林里的偷情野合与妻子在圆木秋千上来回摇摆（特写为主）的交叉剪辑，实乃反讽性十足的神来之笔。4.多次复现的逝者棺中仰看众人的主观镜头，恰似死者冷眼旁观生者的繁文缛节。5.死者哥哥/族长对遗体朝向的纠结困惑以及晕头晕脑的乱入，让人捧腹。6.对着电视临时抱佛脚现学葬礼用语“模板”。7.黑白默片蒙太奇。8.笠智众演和尚，黑泽清客串。9.追抢飘飞纸钱。10.烧人心得。（8.5/10）
一场葬礼细致描写世间百态，真正的悲伤出现在恰当而正确的时刻，感情真挚、充盈、有实感、有感染力。隔了这么多年，一个中国一个日本，却依然有那么多相似的地方，相似的情感，面对葬礼的种种反应也可以找到自己经历过或观察到的种种经验，真是记录现实生活最好的电影。看完有自己拍一部电影的冲动。
日本人对待死亡还是比较轻松的，可以接受，而且这个片子也是比较贴近真实。印象深刻的是那个教授礼仪的录像带，还有她丈夫跟情人在树林里那一段，总是在想她在秋千上是否看得到，她的表情是否早就知道丈夫出轨，结尾书她又好像原谅了丈夫。人生不可能无瑕疵，大概真的只能睁只眼，闭只眼的才能够走完。
看得五味杂陈，太棒了。讲一些怪品味小段子的同时，做到了一丝丝的思考，说不上特别深刻，但很有味道，好像卤得特别透的小吃，味道不重不刺激让人吃了却停不下来一个劲儿咂摸嘴。居然真的是从头到尾再现一场富人的葬礼，虽然有偷情一类的节外生枝，但没有着力于戏剧性，也没有刻意放大每个人的冲突，大多是“风吹份子钱”这样的小梗，特别彰显趣味性。但氛围和节奏营造得特别好，细腻而微妙，既有忧伤又没有煽情，但其实都是在用镜头进行不动声色地渲染，比如最后一场发言，真是被镜头带动了，眼泪就这么不受控地淌。真是文学性与电影性的超好结合，闪着人文思考的光。特别洗脑的段落：宫本信子荡秋千，那个表情绝了。2011.9.1想看，十年了，终于看了。
剧情并不出挑，基本就是三天内办葬礼的过程，加了些亲友告别的陈词滥调没什么意思，但特别的是，伊丹十三比较重视人与社会规范拉扯的过程：女婿和女儿特意看录像带学习葬礼礼仪，但在葬礼间歇女婿又被情人拉去山上野合（这里加入女儿荡秋千的撞击画面来隐喻性行为），还有几笔既合乎情理又出格的举动：老头和老婆说想养少女结果突然死掉（表示他根本没想到自己会死），而在火葬场的亲人们去看焚化炉，听工人讲被烧的人可能没死的怪谈——这些零零散散的设计，赋予整个平庸的葬礼仪式一种不稳定的基调和怪异的喜剧感。视觉上也下了些功夫，4:3画幅和逼近的固定镜头把人和狭小的取景拍的像玩具盒子，再加上阴郁、浓重的色调有时让我感到像是发霉版的小津安二郎，但人物站位经常呈现刻意化的舞台剧平面感。总的来说有风格和巧思，但整体偏乏味且表意混沌
艺术与市场的整合，融贯东西的生活化轻喜剧，反思意识，无强烈戏剧冲突重在展示过程与细节，录像资料，戏中戏，空间设置舞台化，对生命坚韧无言的固守。看过中美英等国的葬礼喜剧，唯独这部既有恬淡平和的大和民风，又有微妙苦涩的民族思考。大器晚成的伊丹十三导演处女作
要怎样的气度心胸，才可这般调侃生死，将死亡、优雅、欲望共冶于一炉