非凡
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剧情介绍
江户时代的东北的海坂藩，下级武士牧文四郎（市川染五郎 饰）的养父卷入一场派系之争，最终养父被勒令切腹自尽，牧家旋即败落，文四郎也背上了叛徒子女的恶名。 文四郎与少女阿福自幼青梅竹马，互有爱意。然有缘无份让二人擦肩而过，天各一边。此去经年，如今的文四郎仍是一名郁郁不得志的小武士，而阿福（木村佳乃 饰）则早已成为藩主的宠妾。为避免在夺嗣之争中惹祸上身，怀有身孕的阿福被秘密送回海坂，文四郎违抗一位家老抢夺阿福孩子的命令，反而成为她与她的孩子的贴身护卫。蓦然回首，沧海桑田，两个相爱之人别有一番滋味在心头…… 本片根据藤泽周平同名小说改编。卡吉尔女孩智深传刘老根第三季金屋泪爱在明天复仇的女人神秘的混沌理论飞吧开天龙感动她77次（国语版）导火线特工355最后一战柏林综合症伯纳黛特你去了哪艾尔酒吧锦绣前程1945水魔力预科生的贩毒网络富贵逼人蔷薇色的恋人们内雷特瓦河战役尘网曦光飞驰人生(无障碍版)冰与火（美国）七彩田野汉城奇缘双子我爱我孙我最爱的笨男人猛鬼生日宴灵魂战车2：复仇时刻爱情去哪儿了那就是我的世界2018逝者之证第三季初恋从打嗝开始2009阿兰布里斯塔向夜屈服一九四二门捷列夫很忙西游之一路向东噩梦马戏团丹皮尔闪电舞1983小平您好
长篇影评
1 ) 每一个擦肩而过，都附带了永不相见的风险。
蝉时雨里所表达的，如果以中国方式来表达的话，大概可以归结为那一句“少年情事老来悲”吧。虽然希望时间永远停留在十来岁时，一起在夏祭的夜里看烟花，她的手悄悄牵住了他的衣袖那一刻，可是，这一切毕竟都过去了，永远地过去了。
透过这一个地位卑微的小武士为生存的挣扎，我看到的是一个成年男子向他的青春的告别。虽然无奈，但日子还是要过下去，那些无法忘怀的人和事，也只能就此尘封在回忆里。
有时，道了再见即是永别，即使是在十五岁。尤其是在十五岁。
2 ) 那一眶的泪水
这就是电影“蝉时雨”，优雅，美丽，内敛，沉静。原著小说的作者是被誉为日本当代文坛第一小说家的藤泽周平，他的《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》早已搬上了银幕，而这部作品则被称作藤泽周平的最高杰作，影像化后果然动人心魄，回味良久。
影片在日式风格的婉转流畅中徐徐道来，男女主人公的少年情愫、逆境中的傲然不屈、小人物对权贵的会心一击，都在海坂藩的四季美景映衬下，愉悦耳目，渗入人心。
然而，当影片接近尾声，历经困苦的文四郎与阿福再次相会时，仅在方寸之地、只言片语、数个镜头切换之间，影片却爆发出了不可思议的情感张力。镜头在两人之间轮转，吝啬的不愿给他们共处的空间，银幕上越推越近的特写，虽仍旧是优雅与克制，但是在眼波流转、嘴唇翕动间，可以感受到二十年隔绝与相望凝聚而成的深沉感情正在奔流沸腾，观者如临海之深渊，你望向深渊，深渊亦凝视于你，惊心动魄之感言语难形容其万一。
最后，文四郎终于抬起了回避的眼神，而阿福的一眶泪水也潸然而下，这时恰到好处的镜头切换终于让观众在心中实现了他们两人间的四目相望，万语千言不再需要，共同的感情和记忆毫无二致地在心灵间共鸣回响，两人心中此时流转的刻骨铭心、相知永不相忘的巨大幸福，不知能否长伴今生？
其他信息：影片主题歌是歌手一青窈演唱的《かざぐるま》（风车），绝对不容错过。
3 ) 世间哪得双全法，不负如来不负卿
月色下有两人正在疾走，文四郎怀抱熟睡的孩子，阿福跟紧跟其后。脚下窸窣间，他突然慢下步子回过头，原来是腰间衣物被她拉住了。熟悉的动作，记忆瞬时回到很多年前他们同去参加祭典的夏夜。
看烟火在头顶绽放时她伸出手扯他衣袖，木讷的他不知是没有察觉还是来不及反应，下一刻便被前来求援的朋友拉走。回来时他已是鼻青脸肿，她从小水凼边站起身，听到一句满怀歉意的“对不起”。
他总是温和待她，帮她吸出手上被蛇咬的毒液，在她新年去借米不小心摔倒时关切地问候她，可她仍猜不透他怎么看她。
他的父亲在党派斗争中失足被判死刑，行刑前他去见父亲最后一面，她跑到附近的神社为他祈福。在知了都热死在炽烈空气中的炎夏，他推着木板车从寺院领回父亲已经发出异味的尸体。经过城中时，路旁百姓带着议论的眼神看他，有生意人泼来净水，不知是嫌臭还是意在祛邪净化。归途漫漫，缥缈阳炎令视线模糊，像无色火焰在周身燃烧。
他推着车不知走了多久，终于走过神社、来到最后一座小山坡，汗水浸湿他的衣衫和头发。松松垮垮的简陋板车里装着父亲沉重的遗体，拖着车艰难向上的他好不容易前进几步，又把持不住地向后滑，筋疲力尽的他此时真想哭啊。
父亲原本并无大罪，只因主公在斗争中输给另一方而难逃一死。他去囚禁父亲的寺庙见他最后一面时，明明有很多话想说，却最终什么都没说出口。父亲将母亲托付给他后从容就死，他必须思索今后安身立命的办法：还要继续做一名武士吗？
烈日炎炎加上体力透支，黝黑的脸发红，密布在脸上的是汗还是泪。他甚至有些绝望。突然，一个奔跑的身影从前方映入视线，渐渐清晰。
是她。
她加快脚步跑了过来，一言不发，只是扶住车尾用力推起来，在他转头看她时以同样复杂的眼神回望他，短暂的沉默似道尽所有。
一日，她得知自己被母亲卖到江户做使女，次日便要启程，跌跌撞撞跑来找他时，他却恰巧不在家。待他返家听母亲说起她来过，急匆匆去寻，却在神社附近被此前欺负朋友的那伙人拦下。从斗败的草丛里爬起来时，天色已暗，他嘴里念叨着她的名字，将身下的草拔了又拔，却没再赶去见她。
于是我们看到第二天一大早动身去江户的阿福期待落空的脸，不禁猜测，他为什么就那样放她离开了呢？是从殴打他的同龄人口中那些骂语想到去世的父亲，想到作为世人眼中逆臣的儿子，他连自己的家门名声都无法保全，又如何能给她一个幸福的家？
后来她嫁入大名家做妾，因腹中子嗣一度身份飞升，却又因正室欺压而受难流产，他间或从别人口中听闻她的消息，为她担心，却毫无办法。听到她再度怀孕生育，他表情复杂——应该为她高兴吗？从此母凭子贵，他也不必再担心她寄人篱下。而他还是孑然一身。
相约再见已相隔多年。在华丽的厅内，他恭谨抬头，小心翼翼地望向她恬静成熟的脸；她从容道着问候，关切询问他的婚姻与家庭，却在听到他说仍是独身时僵住了表情。为了保护她和她的孩子，他第一次拔刀杀人，杀了不止一人，甚至手刃了那位曾叫他“用心去看”的高手。血染红一把又一把武士刀，也染红了他的心。
他们偷偷坐小船离开，在朋友的掩护下顺利躲过追兵。二人带着孩子快步行走在夜色笼罩的小路上，两旁竹影摇碎月光，钟声响起，脚下是滚动的碎石。他腰间突然感到小股力量，低头一看，是她紧抓不放的手。
她终于抱住他，片刻凝滞后他伸手抚上她的肩头。多少年过去，他们终于第一次将对方揽在怀中。以为能就这样看他们静静紧紧相拥，默默无言或互诉衷肠都好，却不料怀中婴儿被二人挤压醒转，哭声惊天将人拉回现实。
然后又是世事流转，各自珍重。他终于成家生子，步入中年的一天突然接到她的书信，说丈夫离世，她决意落发皈依。
最后的见面很美，光线柔和似梦境，她坐在缘侧看庭院的树木与竹添水，听到脚步声忽然转头，看到他的身影。
他仍用敬称，说着好久不见。她起身坐到他跟前与他对望。
“还以为你不会来了，正准备放弃呢。”
他们感叹岁月变迁，他为她的出家感到惋惜。他叫她“阿福夫人”时被她制止说，今天的我只是阿福。
他们的地位似乎从来不曾相衬：从前她家落魄他家宽裕，她每每被母亲命令来借针线柴米；后来她转身飞上枝头，二人却再无缘得见。此时她又问起他是否成家，得到了肯定的回答——明明该是意料之中，她却突然如孩童般问：“有没有什么办法能让文四郎的孩子成为我的孩子，我的孩子也成为文四郎的孩子呢？”“似乎无此方法。”他答，“这也将令我抱憾终生。”
此时突然想到那句“世间哪得双全法，不负如来不负卿”，明明不是同样的事，说的却是同样的复杂。
她说起离开家乡前去找他那天的心情，想说的话难以出口，最终沿着漆黑的路一边哭一边跑回了家。中间的时光似乎又消失了，他们仍是少年少女模样，她在河边洗衣服，他在不远处捧水洗脸。听到她的惊叫时他迅速上前帮她吸出蛇毒，温柔安慰她没事别哭。
阿福。阿福。曾经熟悉的称呼再次自他口中响起，回忆缓慢闪现。
最后的最后，他目送她远离。她在笼轿中望着微微躬身向她道别的他，泪眼中抓住窗沿的手微微握紧，又终于放松。凄婉的蜩声响起，时间安静流动在粼粼的水波里。他在小舟中躺下，远山重叠似幻影，让人错觉，此后世间再没有他和她。 —————— 截图相关 http://www.douban.com/photos/album/35783326/
4 ) 沉静 隐忍 高尚
5 ) 蝉鸣如雨 黄昏依然
《蝉时雨》藤泽周平，看完后的深夜，久久不能平静……
电影中的情感是有遗憾的，亲情的温暖戛然而止，那遥远的路途 是一个十五岁的少年所必须承担的，难以驾驭的上坡，是阿福远光中跑来，泪眼模糊 相对无言，牧文四郎 错过了最好的时光。
烟花中 阿福轻轻拉一下衣袖，看到了一个美好的开始，不曾想，时隔经年 物是人非，再见已是默留在心底的人。隐忍多年的拥抱却也惊动了梦中人，一切已不可能。
蝉鸣，走过春夏秋冬，也走过最后的离别。这一次，在经历沧桑的声声话语中道出了深藏心底的美好，牧文四郎的“阿福”来得太迟，却又直戳内心。多年的等待，终是两行清泪……
这种含蓄深沉的日式浪漫——我的爱不在我身边，点到为止的情感，主人公渺小却清醒的光芒，始终坚持、始终相信，蝉鸣如雨，黄昏依然。
6 ) 《蝉时雨》--道是有缘却无缘
很多年后，去了江户（明治时的东京）的少女终成为藩主的妾室，在无聊的继承人争斗中，又见到长大成人的少年，旧时的情意都只能自觉的埋在心里，过去的已经过去，以后的还没有到来。已为人母的少女依着人主的矜持，照例的问着，家里可好？母亲可好？文四郎有孩子了吗？当文四郎吞吐的答道，羞愧的很，至今还是一个人，少女本来淡然镇定的微笑瞬的僵硬在脸上，他可曾还是为了我吗？
少女不曾知道，在那些分开了的日子里，他怎样零星注意着她的讯息；在知道她成为别人的妾室后，他怎样的大醉，并企图在妓女那里寻找慰藉，但终于落跑；亦不知道，在得知怀孕的她回来待产后，他曾在她的屋前驻足。而在记忆的最深处，是那个在幽长的坡道尽头，踩着木屐，急急赶来，默默的帮他推着载着父亲尸体的板车的少女，在那个非常的时间里，她给了他坚强的勇气。而现在，他要为她付出自己的勇气，于是，即使杀人，即使被杀，他都无怨的保护着她，并终于保护了她。
黑白与彩色画面的变换体现了时间以及空间的更替，又很多年过去了。藩主去世，她的孩子成为继承人，而她亦想别离繁杂且让她怨恨的尘世，落发为尼，只是在这之前她还想再见他一面，或许一面就好，了却所有情缘。于是，她在厅里，他在门口，她背对他坐着，照例是些寒暄，然后，她淡然的絮叨以往的故事，他惘然应着。她问，文四郎你有孩子了吗？他答道，两个，大的是男孩，小的是女孩。她已没有了不安，淡淡的道，两个人都已经是别人的父母了。却还会幽幽的说，文四郎的孩子是我的孩子，我的孩子是文四郎的孩子，这或者是她曾经多么渴望的事啊。
影片的导演是黑土三男，但故事的原作是藤泽周平的小说，像藤泽周平很多的小说（如《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》）一样，影片如一个历经世事的老人淡然的向儿孙们讲述自己以往的故事，没有愤怒，亦不会煽情，讲述方式，尽量平和内敛，但内中隐含的深挚情感，以及主人公们无缘错过的爱情更让人动容，令人惋惜。只是在那个时代，阿福（女主人公）和文四郎都没有决定自己命运的勇气和决心，内心的情感只能被压抑，然后随波逐流，两个人如同相交的直线，相聚，然后渐行渐远，这样的生活虽不悲惨，但并不快乐。
影片大部分的情节和氛围我都很喜欢，只是有一段我觉得是不是可以再好些。影片最后，文四郎应阿福之邀相见，回忆以往的故事。她提问，他回答。但总觉得这段有些拖沓，尤其阿福说道，可曾记得她去江户前去找过他，她想告诉他，请让我做文四郎的妻子吧，但终于因他不在，而没有说出来。这段里，导演均由阿福的叙述表现出来，以及之后提到被蛇咬过的手指，也是如此。本来导演精心营造的悲剧氛围其实都在演员木然的对白中无形的被化解了很多。我想，如果改成这样会不会好些呢。阿福对文四郎说，可曾记得她去江户前找过他，然后画面从阿福的特写切到黑白，少女阿福慌张的跑去文四郎家里，文四郎不在，阿福跑着出去，边哭边跑，同时是阿福的旁白，请让我做文四郎的妻子吧。然后，画面接过往回忆的画面，以及到现在阿福坐轿离开，文四郎低着头恭敬的站在一边。（影片也有，可沿用这个）。
2006年12月7日 星期四 武汉 小雨
影片资料：
导演: 黑土三男
原作：藤泽周平
主演: 市川染五郎 / 木村佳乃 / 绪形拳 / 石田卓也 / 佐津川爱美
上映年度: 2005
国家：日本
个人评分：★★★★
比电影版《大奥》里的男女恋情优美多了，果然感情还是淳朴自然最好。
3.5；重逢无言，中间隔着的光景被轻轻呼唤的名字泯灭了思念的距离，懊悔是懊悔，不甘是不甘，明白彼此心意也不枉初识时的年少时光；总体较冗长平淡，但这种“淡”契合原著氛围，特别喜欢四季更易的风物，擦肩而过的田间奔跑，绿意盎然的稻浪翻滚，静谧从容的村居生活；配乐非常美。
伴着再熟悉不过的原声看电影就像占卜命运，心里为故事发展做好了大致准备，怀满憧憬，许多不得意的地方应该也都容忍了吧。最末一段韵得极好，加上太郎桑的配乐真是完美了。于是五星补全。
又是一部看时闷 看过回味无穷的片子
电影的前半部太催眠了🤣🤣几乎睡过去了抱歉~后半部女主真的好好看、前半部是土妞、太神奇了、这部电影的配乐超级好听、结尾挺感人
《蝉时雨》——看完书，再来看电影：木村佳乃那一眶盈盈的泪，她就是那个阿福；小柒在小船上莫名长叹一声，随即躺平，也便成了文四郎。电影好在像一幅永远流逝的画，人呐，在里面跌跌撞撞地跑，永远都跑不出画面；偶尔拔刀，那一瞬间的闪光，像烁动的星子，星子也是画面的一部分。天地在积水中，“覆盆水于地， 芥浮于水， 蚁附于芥， 茫然不知所济”，纵有遗憾和不甘，每个人都只能固执地回到属于他或是她的方寸中去。
男女猪表情浮夸，超级做作.导演品味可见一斑.水准自然够呛，浪费一个好本子。
中规中矩的片子，但不沉闷。剧情老套景色却拍得很美。至于刀光血影的打斗场面，则既没气势也难撼人，话说这也不单仅只本片的缺点而是几成此类片子的通病（极端程式化的劈斫套路简直成了不可动摇的金科玉律）。唯一让人难以忍受的愚蠢段落恐怕非夜渡横桥一场莫属了。整体一般。3+
1.男主牧文四郎的成长史，岁月静好+命途多舛，从青春到壮年，亲历家人死亡与明白爱情；2.最后一场戏美极了，那种追忆不及，满是遗憾的爱情，令人无比酸楚；3.时年29岁的木村佳乃在此片中，太美了！！
细腻温柔的情感节奏，含蓄又不失表露，是我一贯喜欢的。OST也很赞啊。
冲着佳乃来看此片，但其实她的戏份在最后三分之一才出现，不过并不妨碍这仍旧是部好片。最喜欢的是“雰囲気”，也就是营造的那种氛围感，典型的日本情感表达方式。最后，OST也非常值得一听。
哭煞我也！今人多不懂欣赏这种哀婉、隐忍的情感，是故便无缘得见残缺之中的盎然生机。这导演功力很足，竟然名不见经传。父子情、友达义，只用少少笔墨便满满托出，绝不拖沓，景色、台词、配乐都是贴切合衬，再加一个美不胜收的木村佳乃。
听了岩代太郎的音乐才打算看电影。三星全给岩代太郎的音乐。很感人的故事，但电影拍平庸了，好几场戏的情绪都是茶壶煮饺子倒不出来。有一场拼刀戏，男主克敌制胜的方式和《椿三十郎》最后一场戏如出一辙，但没有黑泽明拍得有冲击力。原田美枝子和绪形拳都出演了，但演得最从容的还是柄本明。
烟火烂漫，阿福拖了文四郎的衣袖；文四郎拉着父亲尸体艰难上坡，阿福从远方跑来；别苑中久别重逢，阿福问候「君可安好」；最后一面，文四郎在秋天前叫了一声「阿福」。非常纯粹的古典浪漫主义，擦肩而过、沧海桑田、时过境迁，每每直戳泪点，看到大号泣。东方人的含蓄美，西方人怕是永远都不会懂。
那一夜风雨很大。很大。那一夜焰火很美。很美。她扯住他的衣袖，差一点牵到她的手。他再也见不到春光里樱花无边无际盛放的绚丽之美了。满眼悲切与不舍，错过，终究是错过。蝉时雨，日本传统经典意象，在许多文学与影视作品里出现过，蝉声大噪，如时雨，可如此鸣泣，你亦远去。初恋已逝，我仍情重。没有说出口的话，从此成为心中难言的痛。从此更期许君子之交，多年未见，也愿意同生共死。小贴士：主题曲来自一位我喜欢的歌手。小时代的《时间煮雨》即翻唱的她的，《风车》。
错过一时，错过一世。喜欢作者的武士题材
一声叹息啊 这难道就是"心微动，而情已远“ 的无奈吗
儿时前戏太长，当然节奏构成需要也没办法，一击必杀依旧冲击力十足，虽不及山田洋次三部曲经典，这篇的改编真心好。错过一时就是一生，藤泽改编作品中最最儿女情长的一部 4.5星
食指被嘴唇吮吸过的温度 拥抱的温度 一生就这样过去了
最后的最后，他终于直视她的眼睛呼唤了她的名字