冷血惊魂

看到这样一部电影，认为是基于生活的夸张版。将一个受过男性伤害的女人，对男性的排斥、抗击、恐惧，放大到了极致。女主角并不见的是不渴望亲密关系的，否则她就不会靠近追求她的男生，想去尝试接受他的约会。可是无论如何站在门口不远处，却并没有办法、也不能进去赴约。她曾经想试着和男生接吻，可是当真的发生了，她却莫名的认为这种肉体上的亲密令她恐惧，同时也感到无比的肮脏。

她长得很美，所以童年的时候长辈侵犯了她；见到她的男性，都想揩一把油。她也分不清谁是真的，谁是假的；周围的一切都是关于亲密关系负面的消息，她的姐姐和有妇之夫厮混，同事被男友辜负。酒馆里的男孩们也都鼓吹着关于两性的推倒论。唯有喜欢她的那位男孩却是真心的，可是她太害怕了，每天晚上都在经历着强暴、反抗的幻听和幻视。以至于当男孩和她说，我想和你在一起，我想和你永远在一起。她实在惊惧的拿起铜制灯台砸向了男孩的后脑…………

女主角是一步步走向崩溃的。很可怕，如果是这样，可能还是长得丑一些安全感多一些。也是自我保护的一种方式吧。美如女主角、会发现走在马路上都会被觊觎。

就像剧中盘中逐渐腐烂的兔子。这个柔弱的女性温润如兔，男人们如野兽、如挥之不去的那一群苍蝇……她渴望亲密，却难以自抑的憎恶亲密，于是当男性越靠近，她将此视为掠夺和侵犯，狠狠的回击。

比较有感而发的一部。可能现在这个时代尊重女性的男人更加不是那么多了。时光过了五十五年，越来越多的是在任何时间都想给女人推到的妖魔鬼怪。不过时间还是会证明一些人的特质和本性。许多男性还是对女性保持着友善的距离和尊重。无论是扮演着追求者还是爱人的身份，又或是朋友，都还是恰到好处的可圈可点。毕竟每个人的质素真的有高低。

其实在我的心里，也绝对不可能接受一个轻浮的男性在我附近。大多数稍稍举止失常，可能删都删了，要么就会陷入无限的静默之中。

建议每个男性朋友也都会看的一部。

沉重压抑的精神学科电影🎬当一个人最后崩溃的时候是看不到物质世界的混乱也实在分不清现实与幻觉的。

7.8分。

弗洛伊德的心理学思想应该对波兰斯基也产生了很大的影响，前面的《水中刀》是一种比较委婉的、含蓄的表现男女的关系，而这部《冷血惊魂》就一下子放的很开了，一方面它具有黑色电影、B级片的特质，另一方面也很有实验性，影片到后面的一些惊悚的想象片段，从墙中伸出的手等等，直到今日都能看到影子，例如拉斯冯提尔的《女性瘾者》中从树丛中伸出的手（如果我没记错的话）。

内核的层面，是女主对于性的渴望和对于性的恐惧与压抑，形成了最终的疯狂。

好莱坞在那个年代的包容性，可想而知，而如今的好莱坞，眼里只有商业，难以再出如此优秀的影片。

本片的视听语言也是非常的超前，非常的优秀。

先说说视觉方面：空间上，是波兰斯基最为擅长的封闭空间。纵观波兰斯基的电影，很多片子都是封闭的空间，因为封闭空间更能凸显出人物的内心世界，也更能展现出人与人之间的冲突。可以看到片随着女主越来越疯狂，空间上也越来越闭塞，开头还有一些外景，后面就全部在内部的空间里了。摄影上，外景的摄影也是越来越闭塞，没有全景的展示，因为女主的内心也是越来越闭塞。一些小物件的设定，也非常的有技巧，例如那盘烂掉的兔肉，注意，是兔肉而不是更为寻常的鸡肉、牛肉，兔肉看起来有一种说不上来的性的暗示，而且片中的那个造型让人联想到死去的婴儿，婴儿也是性的产物，所以这可能就是为什么它看起来充满着性的符号学暗示。

感觉罗曼波兰斯基的每一部电影都可以用他人即地狱来形容，我也实在想不出什么更好的词了。

卡洛的恐惧首先来源于她自己与外界的疏离，交流能力的欠缺。再者，人是社会中的人，必然会与他人产生联系，外界不断入侵到她的安全范围内。而且由于她的美貌，男性也总以不怀好意的眼光盯着她，而且在力量上占据着压倒性的优势，这更加深了她对于男性的恐惧。这种人际关系上对她的挤压表现为周遭环境空间对她的压迫，影片主要展现的是这一点。她将自己封闭在房间内即她内心的安全居所。但外界不断入侵到她的空间内，墙不断产生裂缝。她奋力抵抗，但难逃心理上无时无刻的折磨，最终周围邻居全然进入她的房间，男人将毫无抵抗力的她抱起，象征着外在环境的胜利，她被彻底击溃。

但是卡洛其实并非一味地逃离外在环境。可以看出她对那种外方式的心理有一种向往。她时常站在窗前远远的看着修女们欢快地抛球。由于她身为一个敏感，涉世未深，年轻貌美，弱势的女性她对于男性在表层上是体现为本能的恐惧与抗拒。她对于男性有一种好奇甚至是渴求的心理。就好比她梦中多次出现她被一个有力量的男性压在身下的场景，可以说她在潜意识层面对于此是有一定程度上的渴求才会反映在梦里，但是她的自我对此强烈的抵抗，从而有一种强烈的撕裂感

值得注意的是虽说他人即地狱但大多数时候别人并不是真的想伤害你，只是由于人类交流的限制性，人们永远无法真正理解他人的感受，在对他的想法进行猜疑之中做出错误判断。影片中科林开始时勾搭卡洛是出于色心这毋庸置疑，但在后面他似乎有点为卡洛的单纯内敛所打动，被代入到她的逻辑之中。所以说那段他闯入她家之后或许他真的只是急切地想要见卡洛，并没有打算伤害他。但由于卡洛对于男性的恐惧与不信任，想捍卫自己的空间，便直接将他击毙了。若导演的确有这个意思的话那这就是对人与人之间交流的可能性大绝对悲观态度了

接下来我从形式层面来说说。

封闭空间

罗曼波兰斯基的作品的一个主要类型便是封闭空间中短时间内的冲突。此片中现实中的空间也象征着卡洛心理层面上的安全地带。但梦境中出现了家的空间的变动，我猜测是为了通过陌生感来强调卡洛内心的疏离与恐惧吧。

象征手法

这部中象征手法用得十分频繁。生野兔与剃刀是一组很重要的象征。开始我理解的是被剥了皮的野兔就象征女主，失去了主动，而剃刀则象征对她施加压力的外在环境，她被外在环境一寸寸地剥蚀。但到影片后面，她拿起剃刀主与外在对抗时我就在想有没有另外一种可能。剃刀和生的野兔的并列象征柔弱的女性对于外界的抵抗或者是她对男性力量的一种潜藏着的渴望

音效的运用

在这么早期的一部电影中声画蒙太奇可以运用得如此自如，真的是非常罕见了。环境音效是影片中引起卡洛（观众）焦虑的一个非常重要的元素。特别是卡洛独处时那种有节奏的鼓点，水滴声，若有若无的脚步声环绕着她也对她进行着无孔不入的压迫还有那一段美容院中她突然又神情恍惚，紧接着尖叫声，流血的手指，鸣笛声，耳鸣声，卡洛捂着耳朵跌坐在墙角的画面被剪接在一起，那种对于外界的恐惧无助扑面而来。声音画面真的形成了一个有机的整体

超现实主义，表现主义

这两种风格的运用无疑增添了影片的惊悚风格，和心理分析的意味。先说表现主义，表现主义通常用扭曲的线条大量阴影来外现人物的心理。像影片中女主看不锈钢壶上自己的映像，她的脸是扭曲的，这反映出她内心扭曲的状态。超现实主义主要展现的是梦境和内心的幻想，也是强调人物心理的。影片中有很多运用的很好的这种片段（尤为出色的是那种内心中的幻象和现实交织在一起更增添了女主的恐惧）。我个人认为用的最好的是梦境中的长廊的运用。突然从墙上伸出那几只手倒真把我唬了一跳。不断伸出的手逐渐把女主压制在地上，非常形象地反映出女性对于外界尤其是男性的抵御以及男性的色欲之心给她带来的压迫。但也一定程度上表现出她对那种爱抚的渴望