这是一部值得留恋的电影,留恋的是他哀伤地走下车,落寞地往街边走去的背影。命运刚刚给他开了一个玩笑,不仅开在电影里,在现实中,这个演技绝伦的胖胖的男人就这么走了,死因是吸食多种毒品。可能对他来说,吸食毒品才能让他在电影中挥洒自如地表演,即使他从来没有预想过这是他生命中最后的几部电影,但是他仿佛已经把它当这是生命中最重要的影片了。惊鸿一瞥,这四个字足以形容他所演绎的最后的“愤怒和失落”。
回到这部影片中,这部电影最后只是一场螳螂捕蝉麻雀在后的玩笑,风暴般的高潮和结局,绝对是让人在影片最后几分钟捏了一把汗又倒吸一口凉气。然而这部改编自约翰勒卡雷新作的电影,却缺少小说中紧密的多线叙事和大量信息。与那部出色的谍战大戏《锅匠裁缝士兵间谍》相比,这部电影的前戏显得节奏拖沓。
影片讲述一位来自车臣的具有嫌疑的伊斯兰教极端分子卡尔波夫来到德国汉堡后,以霍夫曼饰演的巴克曼为首的团队与美国大使为首的政府组织之间的破案较量,他们以这位嫌疑犯为引子,探察一位伊斯兰商人是否与基地组织有秘密来往。首先巴克曼的组织并不是一个正式的合法的组织。他们仿佛是当今德国情报部门的史塔西(东德收集情报的秘密警察),他们在电影中也只是利用一帮目标身边的人去接近目标,所以影片着重强调了该组织的办事流程和线人网络。他们与美德政府之间的矛盾和竞争并没有突出,甚至他们之间互通情报,像是合作者。另外,之后是一段很长的偷窥戏,叙事模式与《窃听风暴》十分类似,监视着这位卡尔波夫与一位女性左翼和平主义者之间的“假戏真做”。剧本中还有很多无意义的闲聊和琐事,虽然某些内容也对后边情节有铺垫作用,比如说巴克曼与女同事聊到了该卡尔波夫的姓,是为之后讲述卡尔波夫对他父亲的狠做铺垫。然而有些多余的笑话和闲聊显得剧本并不紧凑简洁。
在这部电影中,这位年轻的穆斯林信徒并不是西方臆想的恐怖主义者,然而影片的影像却出色地表现了这位嫌疑人在汉堡危险的处境。本片的摄影师曾拍摄过《穿条纹睡衣的男孩》等佳作,在表现这位嫌疑人时,他使用了一些很夸张的广角远景镜头,将嫌疑人置于一堆杂物中,或者只是远方建筑物窗户里的“小蚂蚁”,这些都表明卡尔波夫在德国这个新环境被囚禁起来了。这位摄影师所拍摄的汉堡,也不是一座迷人的德国海港城市,而是一座杂乱的,阴暗的,布满涂鸦和小广告的地方,这种地方也突显了影片的黑色电影质感。另外, 出色的影像控制来自于景深镜头,下面这个镜头通过主人公背后出现的黑车,已经就通过视觉语言的方式将电影结局即将发生的事情告诉给观众了。
这部电影的主题比原版小说出版的时候更加符合当下话题,影片上映正值ISIS崛起的六七月份,而伊拉克事端的源头都是2003年小布什发动的伊拉克战争,出于反恐的目的,却让一个原本比较和平的国家深陷十年之久的战火之中。当然谁都知道,他们真正的缘由是排除异己罢了。这部电影仍然刻画了一个以排除异己为目标的美国女官员形象,虽然只有这一个美国女人身单影只,然而在她后面确是德国内务部一帮男人组成的精英团队,可见德国政府在某种程度上已经成为美国人的附庸了。
总而言之,这是一个带着冷峻气息的谍战电影,有着精彩的群戏演出,也有着别具匠心的摄影。影片的高潮十分精彩。然而最重要的是,这是霍夫曼先生的遗作之一,也只剩几部电影能让我们怀念这位影帝所带来的精彩演技了。
两年前看Tinker Tayler Soldier Spy,一堆帅哥身穿英伦风服装西装革履走秀,配合暗黑文艺的冷战调调,甚得我心。即使抛开故事情节不谈,电影隐忍内敛的风格也值得两个小时的票价。转眼苏联变成了俄罗斯,世界的热点早已不在铁幕,而换成了车臣、中东,而欧洲作为铁幕两头的中转站和桥梁,在间谍中还是那么抢手。不过苏联间谍换成了恐怖分子,斯拉夫人换成了穆斯林,纯正的欧洲文艺风变成了充斥着各种民族、文化、宗教的伊斯兰化大陆,有点沧海桑田换了人间的感觉。
A Most Wanted Man就是发生在911之后,当代打击恐怖主义如火如荼的今天。Smiley摇身一变,从帅帅的圆场发言人变成了一个头发灰白、烟酒不离身、穿着大背心的胖子,让我们不禁觉得间谍也是个夕阳产业了。但他仍然是个英雄,在24/7的残酷工作中,富有耐心地带领团队不断追寻最后的真相。他像是一部机器,很少有个人感情的透露,然而冷酷无情的外表下面,观众仍看到了他那颗需要靠香烟、伏特加,和午夜时分钢琴上的巴赫抚慰的心。而且,在以Robin Wright大妈为代表的美国情报大哥前面,他几乎可以说是善良的。他试图给车臣逃犯Issa寻找身份的庇护,试图把人权律师小姐拉出这趟浑水,他甚至试图保护Iman。
然而这样善良而人间英雄式的间谍注定有一个悲剧的结尾。最后霍夫曼开出租车一节,几乎让我想到《色戒》里王佳芝坐上黄包车的一节。太阳是那么好,带着点惨淡的温暖照下来,他们几乎就要成功了,那么近,那么近。然后现实打碎了一切,戛然而至的黑屏让故事结束在一个意料不到的地方。Gunther走远了,霍夫曼作为演员也走远了,这是他作为一个极其出色的演员奉献出的最后表演,几乎可以称得上伟大。这电影是他一个人的舞台,看完之后,真为他的死叹息。
我十年前在德国旅行,第一站就是汉堡。从哥本哈根坐船到这个欧陆北部的港口城市,易北河两边的工业港口林立,教堂的钟声当当当。文化和宗教扩散与入侵的痕迹是明显的:街角是土耳其人卖的Kebab(肉夹馍),带着小圆帽的青年站在路灯下抽烟。就连Gunther和Robin Wright谈事情的地点都变成了带餐馆的中国超市,这个城市早已不单是日耳曼人的天下。今日的汉堡就是当年的伊斯坦布尔,拒绝也好,接受也好,已经是不能改变的事实。
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节奏稍微拖沓结尾黑暗fuckup,不过前面没有铺垫暗示转折太过太过突兀了些
一般不喜欢间谍题材,因为难看懂,但这片的个人角度还满细腻的~以及,所有的男青年都太帅!!!
http://www.douban.com/note/450299291/
霍夫曼的演技顶破天那~~以为《卡波特》已经是最好的表演了,结果如此冷静,克制,缜密但又内心灼热的男人被他演的迷死人。
菲利普·塞默·霍夫曼 / 瑞秋·麦克亚当斯 /威廉·达福 / 罗宾·怀特小姐最奸一次,表面正氣真騙到我.霍夫曼勞模這到底是他第幾齣遺作,從頭帶到尾,隱約知道不妙,跟他真人命運相呼應,最後螳臂當車他一人在車里, 拍晚這樣的戲要找其他出口是無可後非. 安息吧, 多謝您.
冷酷的“钓鱼”反恐。每个人都只是棋子,国家机器随时可以碾过你然后扬长而去。霍夫曼再次展现了将喜怒全封于体内的演技,最后的失态一下拉出落差。个人感觉比《锅匠,裁缝,士兵,间谍》更好,没有冷战的阴鹜气息后离现实反而更近。
全片大部分都采用很开放的“偷窥”视角,明星卡司在介于善恶之间的间谍世界里扮演着各自得心应手的角色,几乎没给观众留出任何情感代入的空间,但冷峻之余又欠缺压迫人心的精准严密。幸好悬念成功保持到了最后一刻。
同样是勒卡雷作品,从剧情到表演比那什么锅匠高不知多少个档次。看到PSH把自己硕大的身躯塞进一辆小车的那种无所是从真是特别让人难受,就像眼睁睁地看到英雄、真相、善意蜷缩进探照灯下粉墨登场的救世主高大的阴影
忙活完之后发现是个屁
国家意志是不允许工具有自己的价值观的,间谍再高冷也是工具啊。这片的风格是稳扎稳打的风格,个别地方很有张力。
卡雷的原著就是质量的保证,电影仍旧弥漫着冷峻的气息(虽锅匠仍旧更好一些),任何情感都是点到即止。人物比较多,一开始半小时把关系理顺后就恨畅快了。美国特工组织被黑得不轻,简直集愚蠢草率粗暴于一身。。唉,霍夫曼的倒数第二部了吧。。T_T
冷战一结束,间谍们也时尚不起来了。
稍微有点闷,但比锅匠已经好太多了。霍夫曼真是演的太厉害,几乎是他一个人撑起来大半部戏,遗作缅怀。并且第一次觉得瑞秋长得好看。
最後的截胡一下子提升了這片子的境界。
原著小说的风格还是保留了,冰冷严峻感情尽可能克制;前半小时节奏太慢故事展开不够吸引人,中半段之后渐入佳境;所以出来混的,什么情况下组织和领导都靠不住;纵使你费尽心力左右支绌最后赶着deadline刷完了project,功劳也都是老板的 #你除了当街大骂一句fuck之外毫无办法#
既然都在说主演,我来说说导演好了,这货是乐迷,人像摄影优,电影方面靠音乐录影/纪录片起家(合作的乐队都不错),身高1米94,what's not to like! 另,这可能是我看过的最干净的反恐片(无血腥无暴力无色情甚至连追车镜头都无)。
fuck!!!菲利普·塞默·霍夫曼演的太好了,真想替他去死。细节,无处不在的细节,注意每个演员的手。菲利普·塞默·霍夫曼拖着臃肿疲惫的身体、完全无处埋葬的灵魂,举轻若重地演着举重若轻,烟,一根接一根。越接近结尾越约翰·勒·卡雷,绝望、温柔,伤感濒死。
威廉达福里面那件毛领老干部外套挺好看的
很精彩的政治惊悚片,父子和情侣的“情感陷阱”设置巧妙,使得高潮戏令人屏住呼吸,“螳螂捕蝉黄雀在后”式的政治棋子悲剧由霍夫曼诠释得精准到位。
霍夫曼再也不能驱车在德国汉堡街,背弃上帝者依旧游荡在世界外。故事完了,才是刚开始。旧父子的赎罪,新父子即将演绎的重温。