百日告别 zinnia flower
台湾文艺片真的很像加长版的mv
尤其这部 更是如此 满脑子回荡着《步步》
“在失去你的风景里面 你却占据了每一条街”
一场突如其来车祸 两个同时失去挚爱的人
需要做一次特殊的百日告别
失去未婚夫的心敏 告别方式是笑着装无事
但会在夜里抱着有他味道的衣服默默流泪
会在沙发上看着他喜欢的书籍边笑边哭
会在去日本旅行时带上两个人的护照
依照制定好的蜜月攻略 一家一家品尝美食
会把枕头被子叠成人形 再穿着他衣服入眠
在选择自杀后 仿佛被他轻轻唤醒 再度活着
然后发现原来他化作一点一滴融入了生命中
难以割舍 不能忘却 哭过一次再好好活下去
失去老婆的育伟 告别的方式是买醉再发泄
认定是卡车司机的错 即使警察告知已死亡
无法原谅 一定要告卡车司机 偷偷记下电话
冲动打了电话 电话录音响起时破口大骂
却在电话接通司机母亲哭着说好想你的时候
哑口无言 再也起不来对司机的恨意
因为钢琴附着了妻子的身影 愤怒锁进房间
从此回忆中出现了钢琴 却是寂静 没有音乐
最后在想要纵身跳下时发现男童的视线
选择走出这段难熬的日子 让钢琴重见天日
找寻了几次 终于寻回妻子弹的那首肖邦曲
回忆里也重新拥有了声音
导演在处理声画关系上很有见解
比如上一幕还没结束时下一幕的音乐进来了
比如我们认为该有声音的地方却是消音处理
比如台词没多少 几乎都是背景乐或环境声
比如哭戏 爆发戏 却是寂静无声的
画面也很有意思 衔接转场的地方不会突兀
看的是没字幕的版本 有闽南语 日语的地方
只能零零碎碎听得懂一些词汇 有点难受
林嘉欣演技还行 但是看得出来老了
我帅气石拔的发际线 让我很担心哈哈哈
身材依旧超棒的 但是那场激情戏 气死我了
苏打绿同名歌曲也很好听
“纽西兰的羊淋过雨后因为羊毛太重起不来 被牧羊人巡查发现就会帮忙甩干水扶起来 没有被发现的只能等到太阳出来晒干才能起来 有可能它很快就能起来 有可能它再也起不来了 有可能它也只是想这么躺着 起不起来都无所谓了”
你在破碎里消失
我在生的这端咽下所有苦泪
第七天,你有没有回望
我不敢在门外洒下石灰,怕你不来
冲绳的美食我已照着攻略尝完
蜜月套房我抱着枕头凹成的你沉默睡去
人生那么长
为何你在半路就丢下我
为什么是你
为什么不能是我
所以我要去寻你
你是不是已走太远
我在晨曦里醒来
还是徒留在没有你的世界
年少的你劝解失去挚女的老师
你说:花谢花开终有时
我摩挲着你早年写下的字迹
仿佛透过年轮告诉我
我已去,你安好
第一百天,终于要与你告别
不知道未来会不会好
不知道前路没有你陪伴我会不会走得踉跄
但你要我放手,放你离去,放我生路
我仍留在这世间
带着褶进心底的你
一起看完生命的景象
你要好好地
我也好好地
电影铺子的影评里有这样一段话:
台湾作家骆以军说:
我觉得台湾人在亲人死去后,「做七」的仪式非常美,好像死去的亡灵不愿离开,不舍离去。
每七天回来一次——像不断回望,眷恋这个他曾活在其中的时空,头七、二七、三七、四七、五七、六七、七七,一直到百日……
好像是这依依不舍的送行,终于到此时,阴阳两隔。
「你必须好好地去,我也会在人世好好替你看生命的景象。」
丧妻的男主打通已死肇事司机的电话泄恨,却听到死者母亲在话筒后呼唤亡子。亡夫的女主一人拿着两人的护照check in蜜月套房,打开门呆望一地玫瑰。男主阳台纵身之际看见对面房间小孩的目光忽而作罢。女主和亡夫弟弟在彼此怀抱中终于放声溃泣。每个人有属于自己的步行速度,每个人有属于自己的告别方式。
逝者已逝,生者需要面向生活,和自己。中间一段冲绳之旅,实在养眼。
有幾段一定是真實經歷吧,其他段落則有湊數的嫌疑,喜歡花的點題。
好可怕,毫无情感铺垫,直接车祸开场,就开启了九十分钟的流水账“心灵治愈”。清淡不是问题,但不能空洞。可这片几乎就集成所有不该犯的错。创作者可能也没太多创意,双线叙事,但男主线几乎单薄到让人感受到无比的敷衍;用佛教“头七”“五七”等串连,但难以掩盖主人公心路历程的空洞。甚至可以说,主人公的悲痛几乎就没有实质上的突破口,结尾来个“阳光普照”,配上优美的音乐,电影就结束了。林嘉欣这个表演也很清淡,一大段仿佛在拍日本旅游广告,其他很多时候也都面无表情,空洞无比,没有细腻的质感。这个金马影后不知道是怎么来的(金马奖对台湾自家女演员的要求真的。。。好低)。
林嘉欣说的那句好 做七其实不是为了逝者 而是为了让生者放手 好好活
1.爱之名镌刻在死亡里;2.花开花落终有时;3.如光在影之中,如喜在哀之中,活着的时间已包含进死亡的时间里;4.我想,挚爱之人离开后,我也是如此状态。
温吞的煽情,摆拍的克制,点破的太多。
果然配得上金马影后,林嘉欣演的特别有层次。她一点儿都不像生过孩子,文艺气质还是那么清新脱俗,那么美。哀而不伤,很治愈系。挚爱离开,任何安慰的话都没有用,不管是宗教还是什么,千万不要说理解别人的感受。仪式是让人放手的好方法,所以它们是提醒我们放下去好好生活。感情真挚自然流露。五星。
要是只有嘉欣的部分就完美了。看她敛声屏息的样子,真是动人啊。
这种时间过得好慢好慢的钝重感,完全是我臆想中失去挚爱的感觉。像是被人打了一闷棍,阳光灿烂,世界却寡淡。
差一点。所谓的头七、百日告别,统统都是生人创造的仪式,生人给生者喘息的时间,或者遗忘的理由。画面、情节很好,尤其最深入我心的,是电影的节奏,林嘉欣的表演最适合这种节奏了。最爱情节,是头七时男主打电话到已逝司机家里,对方妈妈以为是儿子回来了。也许你的悲中之悲,恰好成全了别人的小喜。
开始觉得做作,故作文艺,但渐渐感觉到一种非常诚恳而专注的情绪,演员表演都不错,其实“疗伤”桥段挺俗套的,最感动的倒是弟弟穿着哥哥衣服痛哭的那段,以及林嘉欣见亡夫国中老师那段,达到了某种“真实”。这种戏很容易拍得煽情,不过这部片在这一点上很克制。好多镜头挺幼稚的。
“百日,此日为卒哭祭,至此之后,不能再哭,活着的时间,已包含进死亡的时间里,如光在影之中,如喜在哀之中”。
因为Karena在金马提名和剧组上小燕之夜才关注这个电影,难以想象她在经历丧父之痛的情况下还要演出心敏的告别,更佩服导演对亡妻的一片深情。看的时候停了两次,想起了最近两年至亲的离去。在百日好好悲伤,百日后勇敢面对,才是对于伤痛最好的处理方式。
就像一场豪雨降临,羊毛吸饱了水,重得叫羊起不了身。有的羊被巡逻者扶起来,也不知它是否只想安静躺倒,有的羊只能等阳光把水分蒸干,永远不知重新站起来会是什么时候。有几段特别触动,育伟错通的电话,心敏多带的护照,冲绳老太太的糖,仁佑老师珍藏的卡片。真是花开花谢终有时,如光在影之中,如喜在哀之中。百日过后,好好活。
石头把亡妻的钢琴从储物间又挪回了客厅,林嘉欣照着已故未婚夫的手绘食谱做意面。「百日。此日为卒哭祭,至此之后 不能再哭。活着的时间已包含进死亡的时间里。如光在影之中,如喜在哀之中。」所有的回忆、所有的声音、所有的画面迎面而来,原来当你发自内心想念一个人的时候是混乱的,什么也抓不住。
“花落花开终有时”总有一天,我们会告别最爱的人,最习惯的生活,最习以为常的事物。又或者哪一天向其他人突然告别。我们排演各种的未来的可能性,最后去向,生活的动荡,唯有带着对生活的虔诚的热爱,在此时用力的活着,因为下一刻你永远预料不到。
“纽西兰有一种工作,有一个人,下雨天,会搭直升机巡逻草原。他要找到那些倒在地上的羊,因为那些羊的毛在下雨天吸了太多水,会倒在地上起不来。他就要找到那些羊,然后一只一只的把它们扶起来,摇一摇,把它们身上的雨水抖掉。”
「花開花落終有時」明明是很平凡常見的一句啊怎麼就催淚了。
她告别。穿着他的衣服去一个人蜜月旅游,一点一点撕掉囍字,不唱经文,企图自杀,拥抱着痛哭流涕。花开花落终有时。他告别。打电话给凶手,冷漠的性交,情绪失控,不相信上帝,退还学费。肖邦。从来不认为,唱好一首歌是因为经历过什么。也不认为,一定要失去过才懂得丧失爱人的痛苦。感情,感染。