*hi,这是一篇毫无水平,毫无技术,看了以后不会有用的个人思考的小短文,不喜欢大可不点开
16年被多兰的美貌迷惑了的我,在19年终于看了他的片子。
整体评价的话,很有意思。
画面的色调和风格透露着一股浓浓艺术气质的法国乡村感(没猜错的话可能是胶片拍摄?),某几处的构图太好看了,镜头对于人物表情的追捕也很到位。
说来惭愧,一开始产生兴趣其实是因为Going to a town这首歌,想知道背后到底是什么样的故事。本身带着这个想法,而且也没有类似的经历,只好以赏析为主,共鸣为辅,太可惜了,长大点可能会二刷。
一个潮男,为了男友的葬礼来到他故乡的小农场,为了向丈母娘隐藏同性恋的身份,被男友哥哥斜坡而且暴力对待,甚至还被“违法禁锢”,结果却迷恋上了这个地方。歇斯底里的丈母娘,暴力倾向的男友哥哥,纠缠不清的“假女友”,以这四个人物为主,完成了整部一小时四十分钟的电影。
说实话,这个剧情要是在现当代bl太太们的手里,会怎么发展不说,一定会有一句:“他邪魅一笑,低头在身下男人的耳边说,“你不能走,你永远属于我”
可能这就是多种形式故事创作的奇妙之处。
好了开始看看人物:
“弗朗西斯和母亲”
帅是真的帅,但是暴力也是真的暴力。个人倾向于认为他有mental disorder,无法控制自己的情绪,有暴力倾向,占有欲强,自恋。半夜威胁Tom好好说话,葬礼厕所威胁Tom,玉米地里威胁Tom,最后抓Tom的时候也要疯狂威胁,整个人身上的不稳定因素极多。弗朗西斯对母亲的感情,其实跳tango时说的那段话已经非常概括了。
就像是两个精神问题患者互相陪伴,30岁的弗朗西斯被他爱的母亲所囚禁,他无法逃离,首先是家人因素,他无法离开这个老太太,其次是大脑的问题,他的状况无法容忍他与别人正常社交。
再看母亲(忘了名字)
弗朗西斯的暴虐可能来源于她,是对她施加的压力的发泄和反抗,只不过受载体不同。这是一个极度偏心的家长,会拿盒子好好保存小儿子从小到大的收藏品,会善待他的朋友,但却因为弗朗西斯说错一个话就会扇他一巴掌,说话对他从来都不客气。谷仓中的对话很有意思,弗朗西斯问你听见了吗,母亲说听见了,你要叫一个初生牛犊bitch,这是不被允许的。她真的没听见前面的那一番抱怨吗?她可能只不过根本就不在乎这个儿子罢了。苦苦思念那个抛弃她离去的儿子,却对眼前的儿子置之不理,无疑得不到想要的。
对弟弟的复杂感情有机会再说。
“Tom”
我从不认为Tom爱弗朗西斯。
一个痛失爱人的年轻0,在接触到一个人格魅力大,男性荷尔蒙丰富,而且长相声音和逝去男友几乎一模一样的暴力狂的时候,是很难内心毫无触动的。他沉浸于弗朗西斯时不时的温柔,和强大的战斗力,以为这就是给了他希望,却在现实的打压下慢慢惊醒。
(处理伤口,后面这句话Tom还对假女友说了)
整个农场经历就像弗朗西斯强迫Tom吸的毒品一样,摧毁人的神经和身体的同时,给人飞天的快感。
导演在拍这部电影的时候,其实在细节设计上是下了挺大功夫的,营造出一种虚实难分的迷幻氛围。冷漠的人们,死去的小牛,刚刚好停在酒吧门口的车,脑内闪过的tango画面,临走时看到的裂嘴男,难以辨别真假。
最后弗朗西斯的USA夹克和歌词里的America也巧妙对应上了。
他要逃离的不是America,是那个让他沉迷但也带给他痛苦的经历和发散的感情,是远离这样消极的生活态度,是一种保卫人权的反抗,是一种清醒意识的觉醒。
影片的名字已经告诉了我们结局,旅行是旅行,终将回去,可能过程艰辛点罢了。“农场”的设定也值得探究,这个地点的选择首先减小了Tom的出逃机会,其次增添了一股远离喧嚣的超现实感和羁绊,这种羁绊是无法轻易逃脱的,是被一根根线,一片片走不出尽头的玉米田所限制的。
最后来一些screenshots
finished
祝我逃离成功
此片看后一周,片尾那首「Going to a town」仍在回环往复,让我一度十分难受。 最后Tom驾车从农庄返回城市。五光十色的霓虹环绕,视线中闪烁的是如此璀璨的都市文明,但对他而言这些都只是迷茫和无助的绝境。如果一定要困在这座虚妄之城,与其在恐惧中游晃,我宁愿死在爱人的手里,反正怎样都是痛苦,且无处躲藏。 继承之前<双面劳伦斯>的「不可能之爱」,Xavier Dolan让这种挣扎放大到更极致的境地。一改前作华丽的唯美和浪漫的幻想,这次他进入一种悬疑紧促的空间,通过未解的迷局营造禁忌爱情中的危险关系,疼痛和温存交织,让人欲拒还休且无法自拔的神秘。此片改编自加拿大作家马克伯查德( Michel Marc Bouchard) 2011年的同名舞台剧,也是Dolan的第一部改编作品。 此作中他确实削减不少「现代艺术」的锐气,而专注于「农庄」简朴隐秘的构建。荒芜的乡路,干枯的玉米地,阴沉的小屋,还有废旧的厂房。并没有多少空间上的切换,然而空间即是时间("空间时间"),是人格的构筑,意志和行为的绵延。影像中总是黄昏时模糊的光,还有清冷黎明时惊觉的梦境。相比之前精致的场景设计,大片浓烈的色块,大段花哨的高速慢镜,加上美妙的诗歌和迷醉的旋律,好像无处不在标注他独有的多兰美学。这次的作品可以算是一种程度上的「返璞归真」,多兰在访谈中说这是新类型(psychological thriller)的尝试,拍摄很单纯和直接,但不是想要在审美上进行实验,只是这部电影应该是这样,我们怀有真诚去制作它不是去改变它,对此我很自豪。的确除给自己很多漂亮的特写之外,片中没有多少的bgm,甚至没有多少布光,也没有谈论什么文学艺术,镜头和音效的处理十分冷静,全片的节奏大部分处在现实和心理的交错、凌乱、迷惑,紧密的对峙和失控的挣扎之中,很多时候我们甚至无法分辨什么是「确有发生」。 开头直接引入死亡。前男友 Guillaume的死让Tom的「心从此缺少一块」,但故事没有像某些电影把这段最后的告别当作「心灵鸡汤」而大做文章,反而这是一段关系的起始。胡塞尔(Husserl)如此论及死亡「死开放了巨大的多变的空间,它有看不见的面孔。」在那里没人知道他的名字,更加没人知道他和Guillaume的关系,于是农庄与他过往的城市生活发生断裂,形成荒诞与未知的异域,在这里可以生长任何无法预见的可能。但这也并不是什么甜蜜梦幻的世外桃源,相反每一处都布满诡谲的气息和秘密的印记。我们随后发现正是Guillaume的兄长Francis,一名专制蛮横的农夫,填补了Tom心中的空缺。更令人始料未及的是,他是完全的恐同者,并且有俄狄浦斯情结和暴力意识。 信仰弗洛伊德的精神分析者会说,这是无意识和意识对抗和交合的结果。意识中Tom对Guillaume的深沉爱意,无意识地投射在Francis身上,他那从未经历却好似相识的气息,在混沌之中激起Tom潜藏心底的本能欲望。这可以理解为我们通常所说的直觉,也是柏格森(Henri Bergson)所提的神秘的「生命冲动」。很奇怪,正如我们低落的时候总想跟人打一架,不见血不收手一样,不可理喻但确是现实。我们置于实在的生命之中,只有通过生命的直觉才能体味在理智中从未显现的炽烈之情。根据柏格森的说法,这种生命欲正是自然的起源,绵延生灵与灵魂,无限的生之意志。 Tom对Francis的微妙情愫大概也是产生于被暴力的威胁所控制的过程中。印象中有三段戏,凌晨的床上、葬礼中的洗手间、夜晚的路边,全是阴暗怪诞的氛围空间,二人在模棱两可的对抗或亲密中互相探索,其处理手法也亦真亦幻,摇晃和失衡的角度,难以分辨的焦点,破碎的分切镜头,有点像恐怖片中的惊魂幻觉,让人怀疑是Tom的心理反映还是正在发生的现实。 但其后两人为羊羔接生的戏却足以表明所有。Francis耐心地帮Tom清洗沾染鲜血的双手,这种久违的生命触觉让Tom从压抑的气氛中缓解,在旁边止不住的放声哭泣。再其后,两人在厂房里跳起Tango,些许昏黄的光线漂浮在幽暗的空间之中,不十分充足,但有一种柔软的暧昧在弥漫扩散,这是全片最温暖也最「多兰」的片段。慢镜近景,明知是危险却无法抗拒相拥的片刻温柔。 多兰在Francis这角色上放进很多戏剧元素(可能原作如此,未考究),不自知的挣扎在「心理认同」之中,恐惧即是欲望。Francis对Tom一方面威胁一方面囚禁。然而他自己却早已陷入农庄的困境,他无法摆脱的依赖和爱恨交织。这种内心的冲突其结果只能是「暴力」。此时二人实质的关系开始形成纠缠不清的迷,我们无法明确在这之中到底谁处于谁的控制,在防备和对抗的喘息之间,有那么一刻不可预知的真挚,都只能是命中注定的悲剧宿命。 而Francis的妈妈,也是重要的角色,这关乎「现实认同」这条外化的冲突。其实这层关系在Dolan的处女作< 我杀了我妈妈>中已初现端倪,只是没这么明确和尖锐。片中很多时间三人都在为「隐藏的恋情」不停地角力周旋,Tom想要澄明真相,Francis却从中极力阻止,于是谎言叠加谎言,秘密掩盖秘密,其中的各种隐喻双关和心照不宣,挺有趣,不复述。 结局的导火索是酒廊老板对Tom讲述的一段往事。Francis在当年曾经撕裂过一名男生的下颚,只是因为他与他弟弟在一起跳舞。这段插曲颇有些爱伦坡的意味,哥特式的黑暗血腥像魔咒一般神秘复现。那男生之后也出现在Tom的意识影像中,极度的恐惧让他最终决然逃离爱情。 到这里我们最终发现与<湖畔的陌生人>极其相似的意味,特别是两人的最后一段对手戏。在树林里,黎明的光隐现在迷乱的阴影之中,Francis不断地呼唤Tom,「I can't leave you」「I love you」「Wait for me before i find you」...... 但跟<湖畔>中的Frank有所不同的是,Tom坚决地驾车远去,没有任何的犹豫。正如有时候我们终于卸下任何的掩饰,却发现面前的情境已全然失控。这到底是真是假,还是只是那一瞬难以言喻的冲动,都没办法解释,唯有模糊直觉,是我们至始至终并不自知的唯一真实。柏格森所说,唯有直觉,可以通达绝对。 我最爱的结尾。Tom在红灯前停下,停止反抗,也停止执着。原先城镇与农庄的裂缝在恍惚之中都不复存在,无论在哪里都是困局。庞大的城市里什么都没有,只有繁茂的空壳,虚假的文明和虚假的信仰。在这里真爱会下地狱,人与人之间只有谎言、抗拒和恐慌。我们漫无目的地游晃,寻找昙花一现的片刻欢悦,却最终怎么也走不出孤独。在任何时间,任何地点,我们都在无止境地遁入虚无。
不过多依赖视效音效,而是通过人物的摩擦来营造氛围,一部蛮新鲜的心理惊悚片。电影很有个性,镜头语言丰富。没有选择表面剧情的深入发展,而是一点点地回顾与揭开人的内心世界,进而表达人内心的灰暗面,这是一种不错的观影体验。
故事情节足够吸引人,人物形象完全立得住,探讨的绝不仅仅是爱情那么简单。几场戏通过极窄画幅的变化将窒息感推向高潮。泽维尔多兰克制的处理使得影片悬疑气质明显,不变的美颜和艺术性依旧是加分项,很喜欢的作品。
结局可以来个小反转 比如之后tom和哥哥又在city里相遇了 哥哥解释当初自己只是把妈妈送到养老院决心开始新的人生 回来后发现tom逃跑了深受打击而懊恼。一切只是一个误会,并不是一个噩梦。加上俩人一起接生奶牛跳探戈的回忆简直苏到爆炸好么。
一直到打开前最后一秒我还以为这部是汤姆叔叔的小屋2014……
3.30@ HKIFF. 都不要说了。你们这些直男还在分析什么技法什么内涵,鱼唇!你们根本就不懂多兰巨巨。就凭厕所、包扎伤口、跳tango三场戏,巨巨去ljj写文一定是大手中的大手,独霸周榜月榜半年榜。好吗。
⒈事实证明:我对泽维尔·多兰真不熟。在忘了这是他自编自导自演的作品后,看到男主人公出镜,我都不晓得他就是多兰;⒉告别观未赏过之影数日,终究忍不住看片的冲动,本以为温馨的片名会讲述温情的故事,结果竟是惊悚暴力向,情节发展温吞,看得并不达到预期的享受;⒊我也有注意到门牌号是69哈;……
还不错,相比之前的用色和慢镜,这回没有太多的炫技,连故事的细节处理都隐藏的很深,多兰这一次的风格内敛起来转向了心理惊悚,甚至中途一度因为人物之间的性张力差点走向受虐和支配的心理探讨,而不是仅仅是在哥哥的身上寻找男友的影子,大量的近景和特写不断的逼近人物的内心和不安的环境。★★★
生怕别人说自己没才华。
他的电影就是:这部某些地方还差点,看下一部吧,就这么一直看下去了~
我就是不能理解他到底想干嘛。通篇秀自己的烈焰红唇。这件事本身就够无聊的,形式上还非得来个慢镜,变画幅什么的,字幕里连“服装概念”这样的虚名都要给自己加上,生怕别人不知道自己懂行,他心里得虚到什么程度啊?
差评
直男是多兰永远迈不过去的坎儿!
那些说多兰在炫技的人,这部已经是最克制最收敛的了好吗。走进爱人的生活,又其实担负不起现实,顾影自怜的那份感情孱弱无比,现实的真实惨烈又近乎疯狂,两相对照,虐和爱都到极致。不敢面对那张裂口脸,多兰也有他的另一面,说不得,碰不得。
被打被虐满身伤痕都欲罢不能一副痴汉摸样,一听说有被撕脸毁容的危险就立马驱车狂逃。你们知道导演有多爱自己的美貌了吧。
Xavier Dolan绝对是这个世界上最自恋的导演/演员/男性,没有之一.虽然话有点不太好听但真的没有词能比“骚货”更精准地形容他了(表误会我是Dolan粉用这词绝对是褒义和赞美).Dolan迄今为止最成熟也最克制的作品,虐和孽拿捏得很好但是情绪推进还是跳跃的有点过头
依旧炫技,不过跟之前的作品相比,方方面面都很收敛。由于是根据舞台剧改编,多兰通过改变画幅比列来强化窒息感,用大量面部近距离特色来弱化台词原本在舞台剧中的作用。Tom在哥哥无比暧昧的虐待中搜索前男友的气息,哥哥在Tom身上寻找自己身份的答案。片子本身不完美,但看得到多兰成长的痕迹。
同性恋 恋母 暴力 人质情结 他们情感的纠纷如此复杂 究竟是汤姆在哥哥身上卑微的寻找死去情人的影子 还是哥哥在汤姆身上获得救赎 看完很压抑 最后汤姆终究是逃了出来 逃离了这农场 所以我还是再看一遍吧
多兰把一个几乎拍烂的题材玩出了新意,比前几部作品更加自省,越发有大师锋芒,得益于有个好剧本,结尾哥哥失落的背影和回归城市后的汤姆令人难过,片尾曲Going to a Town响起,Rufus唱得心都碎了
多兰的心理惊悚剧,充满性压抑。暴力是绝望的一种体现。
加拿大法语真是听得哭出来_(:3」∠)_
哥哥演的太好了..长这么帅导演都不潜吗...
你想要他的吻。他想要你的命。
前半段暴力的背后充满了赤裸裸的性张力和性暗示啊看得基友们都好想被强暴,然而全片也的确在解析暴力和欲望之间的关系。最后一段,暴力男穿着美国国旗外套,片尾字幕升起,Rufus Wainwright唱着【我真是厌倦了你,美国】。