量子
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
Flashback story of an escape from the lonely, high-security Dartmoor Prison. A jealous barber's assistant is enraged by the attentions that his manicurist girlfriend pays to a customer. He threatens the customer with an open razor and lands in gaol.透明的摇篮时间都知道生死之间2022爱你一生说谎者游戏指环王1：护戒使者2001包豪斯时代第一季你喜欢勃拉姆斯吗毫不保留的爱泰版致我们暖暖的小时光天启四骑士的士速递5国语火线第一季两代疯狂这一年世界奇妙物语 2020夏季特别篇探员卡特隐秘而伟大2013东北恋哥2对你爱不完另一个女人圣诞奇遇结良缘厨刀与小青椒-一日的料理帖乌龙记者藏身之处 第二季疯人怨激战江南科学怪人的怪兽 山达对盖拉水中血迈凯伦热舞女团奈德边沿岁月逃离比勒陀利亚极品老妈第一季青幻记1973天龙八部亿万第三季追凶：黑夜狩猎者第二季不义联盟：人间之神洞穴的秘密北京女子图鉴之再见爱情毁灭的自然史傻白甜的霸总老公马可波罗第一季跟我的前妻谈恋爱
长篇影评
1 ) 剃刀边缘
《黑帮龙虎斗》便是一部标准的回炉作品。虽然一开始只知道其中的某些元素在向经典致敬：那个秃头矮胖的黑帮老大就是威尔斯《历劫佳人》的角色翻版——两个演员长得很像；结尾处则明显在追求《第三个人》式的失落伤感的调调；甚至发现警官尸体的小细节也会让人揣测是否来自于《怪尸案》的灵感：小孩、尸体、诡异的黑色幽默？直到去年看过名不见经传的好莱坞老片《玻璃钥匙》之后才发现，不仅仅是借用经典桥段，甚至整个故事框架都是照搬他人——可即使如此，仍觉得此片很好看。这是科恩兄弟的魅力所在。
有了如此愉快的体验之后，寻找科恩电影的“原型”也成为一种乐趣。下个被锁定的目标是：《缺席的人》。还是从简单的开始：《历劫佳人》中的秃头矮胖再次出山，还有向威尔斯另部经典《公民凯恩》致敬的桥段（音乐老师被喜剧化了），搏斗中自卫杀人的手法隐约间有《讹诈》的影子……但整个故事框架呢？将理发师和杀人命案联系在一起是否属于原创呢？似乎也不是！英国人早在1929年就拍过类似的作品：A Cottage on Dartmoor
不过也只能“似乎”。因为剃头师傅持刀伤人的故事本身并不复杂离奇，不像《玻璃钥匙》那样有着清晰可辨的原创性在里面，所以你很难笃定《缺席的人》真的借鉴了它。
影片以逃狱开场，后面接大段的闪回。原来男女主人公本是理发店同事，男人负责理发，女人负责修指。男人性格内向自闭不善言谈，对女方有好感却难以启齿。好容易买了电影票开口邀约却阴错阳差没有去成。后来又订花送到女方家中，不巧示爱的卡片中途失落。女方不知原委，第二天随便摘了一朵别在衣襟上就上班去了，结果让男人产生了误解。误解使后面的心理失衡因嫉生恨变得顺理成章。当女方借着修指的机会与男顾客眉来眼去互递秋波时，他开始焦躁不安起来。而女同事们的八卦鼓噪则起到了推波助澜的作用。
导演在此以极具张力的视觉手法制造了出色的紧张和悬疑：镜头于左右两个眉飞色舞喋喋不休的女同事间反复切换，前景中却始终是正在磨刀的局部特写。磨布上，寒光闪烁的剃刀随着女人们对话时的表情变化，时快，时慢……
类似的前景悬疑法，曾在希区柯克电影中见识过：《贵妇失踪》中的餐桌上毒药瓶，《惊魂记》中收拾杀人现场时的床头柜。但说实话，效果似乎都没有本片来得强烈。
导演安东尼·阿斯奎斯，曾指导过《卖花女》《贵在真诚》等名著改编的英国喜剧经典。很难相信如此文艺的导演也能拍出一部具有强烈的希区柯克风格的惊悚片。而且还是在1929年！
2 ) How is the film footage used?
1. TV footage
Instant replay of the match, indexing towards a fact out there in the world, the film way of doing collage, a little piece of the objective world stuck in: we jump into the world inside the characters' brain but at the same time all the subjectivity is effaced. Like speech becoming speech act, the dialogue, or the shift between visual footages emphasizes how time is sculptured by the visua rhythm.
2. The red color
Five seconds of color! in a black and white film. The climax of the long sequence of a cacophony of images. The thought of killing is even more horrifying than the act of killing, but at the end of the film, the thought of killing is immediately softened and remained as a thought, and the film's narrative structure becomes a complicit in the final act of killing, as it smoothly parallels the ending of the film. Are we more forgiving to the action or the thought, to the person we have accessed his inside or to the person we hardly know?
3. A Talkie inside a silent film
How could the film inside the film changed the course of the film on the outset? Why wasn't the piano music enough to draw the two people closer? Do we need darkness so as to be transformed? How does the non-verbal speed things up (as the intertitles would slow things down) or create confusions/tensions (the loss of the card with text when the flower bouquet was sent)? How does the verbalization of inner thoughts spoil things (the discomfort of speaking into a megaphone)?
极具想象力的视觉表达，有德国表现主义的用光，有苏联蒙太奇的隐喻，甚至有（还未成形的）希区柯克式的风格，真厉害！翻个字幕：https://subhd.tv/a/511381
很多镜头和拍摄手法现在看来仍然津津乐道
除了電影技法大爆炸，還有顫慄不安情感折磨的觀影體驗!(1.玩具鴨銜接場景。2.大叫一聲"Joe"立刻跌入記憶的深淵。3.電影院片段無聲轉為有聲，巧妙與實際契合；畫面瘋狂交叉剪輯，呈現嫉妒失心瘋狀態。4.鋼琴弦斷了!剃刀邊緣爆出一片紅!5.鋼琴配樂嗡嗡鳴的效果大讚。6.愛，就注定了一生漂泊。)
一个有心理障碍者的忠贞爱情悲剧。各种电影语言都用上了，闪回和主观特写看起来反而比蒙太奇来得潮。
震惊式精彩！关于一个痴情男子的电影诗 非常细腻的笔调 英国唯美爱情电影风格真的很早就奠定了 无论是气象描画和心情表达的巧妙映射还是心理活动的细节刻画和动机探寻 无论是表演的准确到位还是摄影的情绪塑造都一脉相承。片子最精彩的就在于大胆地将蒙太奇实验与自由间接引语的插入相结合。通过插入式快速来回切换、多组变换蒙太奇运动构造自由间接引语的表达系统 既避免了腻味的格里菲斯式字幕卡又增强了影像自身的表达能力在帕索里尼和新浪潮前半个世纪就进行了相当成功的试验。这大概也是将时间影像同运动影像结合的极佳案例了。其中磨刀动作作为一组正反打的轴线字面上撕裂了两个八卦的无关紧要的争论而突出了真正愤怒的主体；割喉段落更是鬼使神差的引入连续蒙太奇（扯断的绳索）及红色镜头制造男主暴力欲念的直观表现；最后冲回家的海浪极赞
2018391 三星好片
安东尼·阿斯奎斯，默片。Flashback story of an escape from the lonely, high-security Dartmoor Prison. A jealous barber's assistant is enraged by the attentions that his manicurist girlfriend pays to a customer. He threatens the customer with an open razor and lands in gaol.
115 xzd达特穆尔的小屋
技法十分纯熟的片子，灯光布景阴影处处彰显德国表现主义，各种隐喻蒙太奇和平行蒙太奇又是苏联蒙太奇学派的产物，甚至于人物神态表演还带有法国印象派的色彩，用如此精炼的镜头语言表达了一个有精神障碍的人的爱情故事实在是完美，在这个默片向有声电影过渡的时间，给了人们最后质疑有声电影叙事表达能力的证据
真正的默片，语言（字幕卡）退居二线，画面和剪辑成为塑造角色、推动剧情的主要方式。每一段蒙太奇都可以拎出来大夸特夸，纯红一帧与枯木繁花堪称点睛之笔。同年苏联出了《持摄影机的人》，又一个“大师所见略同”的巧合
不仅看到了苏联式的蒙太奇（比喻式插入镜头构造情绪），还看到表现主义和黑色电影的光影。安东尼·阿斯奎斯熟练运用当时还算先锋的几种手法来表现现在看到的主题和故事，可能有时利用太多蒙太奇反倒更有实验感。倒叙，三人两段爱恋所致的悲剧剧作，同阶级（商人与美容师），镜面，二三四人画框构图
三星半。男主理发店试图伤害情敌的片段太精彩，闪回蒙太奇竟然还出现了红色，全片仅有的一抹色彩；再加上故事倒叙，差点儿骗过我，导演意识已经较为超前了。。故事倒是简简单单，那个时代的故事就是有这样的好处——虽然简单但是讲的都很清楚，比故弄玄虚好太多。
4.5；1929年的默片镜头语言竟已如此前瞻而纯熟，令人吃惊，剧情本身已足够好看，凄美的结尾令人唏嘘，爱情由嫉妒和欲望浇铸，交付死亡平息。高光场面甚多：1、开场以一只（玩具）鸭悠悠进入画框，实现从河流（户外）转场到孩子洗澡（室内）的浴盆，甚妙。2、对手部的反复特写，凸显人物情绪，其功效甚至比默片中常见的夸张表情呈现更佳；尤其是虚焦前景中男主磨刀，用以表现其复杂念头的涌现，简直有惊心动魄感。3、男主为男二刮胡子时，快速切换的动物场景，嫉妒呼之欲出。4、影院高潮段落，观众们脸部特写节奏越来越快，交叉剪辑出逐渐趋向狂暴失控的状态，蒙太奇运用太棒。5、表现主义元素的运用——强化黑影笼罩的恐惧，光源集中于一半脸部的叵测未知。6、理发店镜子反射的妙用。
有声无声交替的年代，导演在研究叙事技巧
难道是我真的难以静下心适应默片节奏了吗？尽管可以看出电影语言的丰富 我真觉得宏观叙事上有问题 很多地方看的不明不白。
令人大开眼界的《达特穆尔的小屋》好像整个20年代电影发展的成果汇报，构图和打光上遵循表现主义，剪辑则明显是爱森斯坦式的，尤其是剪辑上的想象力和节奏感为这个关于嫉妒的故事造出了无数惊悚感。如果说剧情中心的这个爱情故事有些平庸的话，电影里的片中片则让它获得了重要的历史价值。身为默片的作品花了许多笔墨展现甫一接触有声片的观众如何应对这种新的观影经验，这种巧妙的镶嵌不能不被看作是导演自己在对即将逝去的20年代和无声片时代进行缅怀。
4.5
Restaurierte Fassung mit neuer Musik von
影片推出的1929年，正处于默片到有声的过渡时期，当时人们的约会方式自然难免赶时髦去看有声电影（talkie），而且影院经常采用默/声连场混映？放默片的时候，现场乐队就吹拉弹唱紧着忙乎，等到下部有声片开演（好像还是哈罗德劳埃德？），乐队就偃旗息鼓仿佛幕间休息，更有人扎堆打起了扑克。据说为了“看有声电影”这个桥段，阿斯奎斯还专门跑去德国录制了一条应景音轨，只可惜已经遗失了。尽管如此，并无大碍。因为整体而言，这还是一部严格遵循于默片语法与美学所制作出来的电影。
重看x3 The score by Stephen Horne is GOLD.