脚印

今年的贺岁档电影真是让观众看了个够，各种片子类型一应俱全，要啥有啥，韩寒的《乘风破浪》褒贬不一，成龙的《功夫瑜伽》延续了大哥一惯的电影风格，也值回票价，只有星爷的《西游伏妖篇》难得人心，星爷与之前的经典作品渐行渐远。其它未上映的片子也是压力蛮大，是否能满足近年来对电影品质要求越来越高的观众需求也确实前途未卜。
     2月10日上映的中美合拍电影《大脚印》，以野人题材为背景，用镜头语言，揭开困扰了几个世纪的野人真相，这一题材讲真的，真的还很讨喜，因为毕竟不像是其它电影看片名也不知道讲的是什么内容，《大脚印》定位明确，就是讲野人类型，应该归于类型片的范畴。要说野人题材的类型片，貌似真的并不多见，能属得上来的片名几乎没有，所以《大脚印》可以说添补了野人这一类电影的空白。
      而对于野人这个特殊的题材，用现在的话来说，有固定的粉丝群，很多想看电影的观众，对野人只是感兴趣，猎奇而已，但是真正狂热的喜欢，很执著的能算得上情节的可是整整一代人。野人消息蜂拥而至，深山老林经常惊现大脚印的时代集中在某一阶段，因此，许多人想解开野人之谜，却苦于真相却永远没有答案。
       值得庆幸的是，《大脚印》即将上映，它的开场是一段意想不到的故事，飞机失事于神农架，幸存者遭遇不明物体袭击，丛林冒险之旅开启极限模式，未知的恐惧，突袭的快感，躲过危险的惊喜，一系列情绪体验一一作足。而大多数观众进场，必定怀揣野人究竟是什么样的东西这种疑问，观看之后可能会发现，这不是一部关于单纯关于野人的电影，因为它不是一个记录片。《大脚印》是以野人为背景，穿插了许多情节故事，有惊奇，有猜想。这种叙事手法，很好的结合了观众的适应心里，将观众的情绪一一释放，观影中起伏的情绪配合神农架独特的美景，不得不说是一种前所未知的观影感受。
       《大脚印》这部电影的出现，可以说是很多野人迷们长期等待，终于等到这样一部不可多得的类型片，电影确实从侧面解答了关于野人存在的诸多问题，应该可以说每个对野人电影满怀期待的观众，都可以从电影中看到自己想要的答案。虽然电影作品大多数来源于生活，高于生活，但是《大脚印》却用最简单的方式，好看的故事，将存在于生活近处的野人之谜揭秘，至少等待了几个世纪的野人谜相应该会有一个大家都会认同的答案，并以此延续下去，成为日后野人题材电影的范本。电影潜在的价值也许高于电影本身，它带给大家的，不是短暂如烟花的转瞬即逝，而是若干后还经得起推敲的一些可以留存于记忆的东西。
       最后也想说，其实我就是一个野人故事的爱好者，我期待大家也和我一样，可以通过《大脚印》这个电影，收获自己想要的东西，祝各位好运。

爱因斯坦说过“我们思想发展在某种意义上常常源于好奇心。”好奇心人皆有之，对于大千世界的奥秘，善于奇思幻想、勇于探索的人总会刨根问底、追本溯源。很久以来人们就对野人甚至是远古的生活场景产生了兴趣。假如以现代社会视角来看，野蛮与文明、过去和未来又是什么样子呢?将于2月10日上映的《大脚印》就把电影镜头定格在了充满神秘的神农架，首揭世纪野人之谜，通过出色的科学想象把野蛮与现代的生活连接起来，满足了人民开启过去，反思现代的愿望。



《大脚印》是全球首部揭秘野人真相，神农架全程实景拍摄的悬疑恐怖影片。电影讲述了飞机失事于神农架，丹妮丝、智宇和几名乘客幸存，丹妮丝发现智宇和一个奇怪的动物有了神秘呼应，随之惊心动魄的事情接连发生。影片惊险刺激、情感悬疑的风格与经典好莱坞影片《大白鲨》、《侏罗纪公园》等颇似，影片将惊悚悬疑的故事，与真实野人科考成果相结合，通过震撼特效真实地还原了野人面目，故事非常好看，带领着观众开启了一场冒险探秘之旅。



野人是否存在？千百年来吸引无数人探索，“神农架野人”更是位列“世界十大未解之谜”。预告片中的几位主要人物的人际关系都是围绕野人展开的，小孩一出场就说到“野人生活在神农架，在我们飞机下面”，带出了探寻野人的奇特之旅；当地人所说的“野人？这只是一个传说，迷信”与后面野人伤人、人类抓野人等环节充满了冲突悬念。然而，《大脚印》带来的不仅仅是感观上的震撼，还有一种理性的思考、灵魂的启迪 。从表层意义上看，这只是一部发生在神农架的惊悚电影，讲述的是飞机失事后人类与野人一系列惊心动魄的故事。在深层意义上，此片所要表达的是人类与自然发生的强烈对抗的结果，人类企图超越自然，凌驾与自然之上，而付出的代价却是惨痛的。影片中有为了钱财不惜在大肆抓捕野人，正如故事中的反派人物的叫嚣“你给我抓个活的，我给你一大笔钱” ；与之对应也有人类美好情感的展示，“野人快跑，他们要来杀你了”，也包括片尾主人公的独白“请给我一些人类的慈悲”，人性的两面在影片中都得到了体现。“人类欲望与自然生物相抗争”是该片的主题，野人袭击事件则是一条贯穿始终的主线。



除了离奇悬疑的故事，影片《大脚印》还集中展现神农架原始神秘、瑰丽多姿的壮美风光，特定的地貌为野人谜相增色不少，这也是影片的一大看点。在片方已发布的《大脚印》主题曲MV的悠扬旋律中，观众可将神农架美景先睹为快。据悉，《大脚印》是唯一也可能是最后一部在神农架自然保护区取景拍摄的电影。(2016年7月17日，在联合国教科文组织世界遗产委员会第40届会议上，神农架被正式列入《世界遗产名录》，荣膺“世界自然遗产地”称号。自此，神农架将不能再作为影视拍摄地对外开放)



野人相比外星人、恐龙僵尸似乎更容易与人类发生情感的联系，能给人类的童年种下一个美好的记忆，从小我们的课本和图书里就讲述着神秘、惊悚的野人故事，他们的存在和灭亡就像童话一样充满了不可预知的神秘力量。与IP作品相类似，熟悉的形象与珍藏多年的情怀，都是影片热议与大卖的隐形资本。无论已经离开幼童时代有多久，观众早年对野人埋下的好奇火苗，在看到《大脚印》这三个字的那一刻起，便会窜成熊熊火焰，点燃前去影院观看影片的欲望。



此外，值得一提的是《大脚印》的特效师克瑞斯·瓦勒斯是好莱坞著名导演斯皮尔伯格的御用特效师，曾获奥斯卡电影奖最佳特效师提名，诸如《星球大战3：绝地归来》《蓝精灵》等多部电影的特效均出自其手，此番中美合作为该影片的剧情与视听效果上了双保险。本土的神秘故事与国际化的主创、演员阵容，将产生奇妙的化学反应、碰撞出火花，也为影片后续走向国际舞台打好了基础。

提起神农架，无人不知无人不晓得，但有一个前提，就是神农架和野人必然会联想到一起，因此预告片一上来即是金色的壮美神农架几个字，清晰明了，给人一种揭秘的感觉，留出了一定的想像空间，这种手法与传统的预告片手法有所不同，没有一上来给一个画面定格，引导观众情绪，而是采用文字的手法给观众留出余地，这样更有助于对野人这种神秘性的烘托。
接着神农架的别样而吸晴的景致带来的舒适与惬意，反而又让《大脚印》情节中前路渺茫，危险常在的崎岖之路变得安静祥和。画风一转，一个不知何物的大脚印突然出现，紧张气氛骤然升级，一群不明来路之人这时出现在神农架，传说还是现实，打破了神农架一如既往的平静，失事的飞机，幸存的女人和小孩，一切的一切变得那么的出乎意料，这一系列事情的发生，是故意还是巧合，野人真相变得扑朔迷离。短短90秒的预告片，将《大脚印》的脉落交待的其实已经很明确，节奏和故事也吸引着观众想要继续看下去。
说完了预告片再来说说音乐，《大脚印》的音乐不是乐器的展示，而是真人真声没有歌词的一种唱法，这种突破先不做不分析，这种真声听起来干净透彻，就像当年的电影《无间道》音乐《再见，警察》也是这样一种真声演绎的音乐手法，一种世界喧嚣过后转头再看，悲凉之情油然而生，并且走进观众心里的那种感觉，感动的同时，不得不感慨这种音乐方式真的是表现电影的一种另类手法。《大脚印》的这种音乐更是将野人出现的激烈、刺激爆发出来，听起来很有感觉，不妨一听。
如果说预告片和音乐像电影的衣服，海报就是最能体现品质感的鞋子，《大脚印》几款海报中，尤其以终极海报最为突出，空旷的山林中，一双内容丰富的眼睛看得人背后发凉，一个类似野人的背影渐行渐远的消失，有一种走进深山，不知道会发生什么事情的未知的恐惧。整个色调，也配合了电影悬疑等元素，有国际大片的质感 。
所有的物料将中美合拍这一特点进行了放大，给人一种灾难电影大场面大制作的直观感受，就连山水人海报，山脉雕成的半个野人的脸，女人和失事的飞机，雷电交加，这种表现方式作足冒险元素，让观众看了海报之后有一种想知道真相的欲望十分强烈。
纵观中国的电影市场，近几年野人类型的片子并不多见，可以说几乎没有，《大脚印》突破了这一空白，至少客观、真实更重要是大胆的将野人演绎出来，满足观众的探秘需求，解开真相，让观众近距离感知这样的电影，是片子诚意的一种体现。
《大脚印》对于野人题材的尝试，给了电影人更多题材的借鉴，所有的物料将中美合拍这一特色表现得相当明显，换言之就是给了电影足够的品质感，所以2月10日上映的《大脚印》观众不妨去影院看看，检验一下是否如宣传所述的那样精彩。

提到合家欢这个词，成龙的电影一直做得很出色，从《十二生肖》到《警察故事2012》再到《天降雄狮》到今年贺岁档的《功夫瑜伽》，不得不拍手称赞。虽然离不开动作片，打得轰轰烈烈，但是又不失搞笑，传递正能量，确实适合上到老人下到小朋友去观看。但有的时候，同样是蔬菜，绿色蔬菜吃多了，会感觉不想入口，换种口味吃吃红色的也是不错的选 择，就在人们面对这样的问题很迷茫的时候，2月10日上映的电影《大脚印》为观众带来了尝鲜的希望。
     《大脚印》的电影中，悬疑、神秘、恐怖、冒险的元素成为电影的标签，但每一个元素的背后正是故事的一条主线或者情节的体现。悬疑，神农架野人出没，大脚印的出现，带给人意想不到的故事发生，野人的真相究竟是什么，答案经过一系列复要剧情描述，终于揭晓。神秘，野人的神秘不是一般人可以想像，他们神出鬼没，而恰好主人公与野人意外相遇，却没办法解开困扰自己的迷题，神秘事件接二连三的发生。恐怖，神农架地险要，飞机失事幸存的外国女人和小男孩这样的组合，在处处是凶险的神农架遇见传说中狰狞的野人，不知是敌是友的陌生人。冒险，身处不知何处的神农架，主人公的每一个经历都可以说是丛林大冒险，因为她不知道在丛林中会发生什么事情，于是她开启的是人生中怎么也想像不到的冒险之旅。
      那为什么说《大脚印》是真正的合家欢盛宴呢，首先说说老人的审美观，不喜欢过于刺激的电影，但是太过乏味，也没什么意思，《大脚印》既有激烈的故事，又有神农架美到令人陶醉的美景，中和一下看起来既舒服又愉悦。再来说说夫妻观影体验，电影门类很多，经常看的无非爱情、动作、喜剧等几大类型，但是平时高压的工作强度，都市青年压力很大，常见的电影已经不能再刺激到这些近乎麻木的神经，新鲜的电影才是他们不二的选择，《大脚印》野人类型题材，多年来没有这样的题材出现，新颖独特，男人得到的是一种挑战极限的快感，女性得到的是一种成为女汉子的自豪和满足。而小朋友们则可以跟着小男孩，体验从来不会在生活中得到的那种从林大冒险的乐趣，像打游戏一样，一路过关斩将的晋级，别提多开心了。
      因此可以说，2月10号上映的电影《大脚印》在贺岁档常规电影题材中脱颖而出，必然会成为深受各个年龄层次喜欢的老少皆宜的电影，过大年，红红火火合家欢，《大脚印》可以看起来。

近几年，随着《长城》、《捉妖记》、《九层妖塔》等片的市场表现，给了中外合拍大片一个非常大的信心。但很多中外合作的项目不是按照市场规律和自我的竞争优势来做，而是按照老板的所谓“高大上”的民族情怀来做。这样就容易做出《白幽灵传奇之绝命逃亡》、《人鱼帝国》这样离年轻观众很遥远的类型。并且是中国年轻观众和西方年轻观众都不感兴趣的题材，所以成为炮灰在所难免。

由于中外合拍片投资巨大，你的影片必须能下沉到三四线市场才能收回成本。而符合三四线城市观众口味，也必须按照符合“简单粗暴”的条件，首选是怪兽和灾难片，然后是合家欢类型的动画片。其实，中国和美国观众的口味是最相近的。

而说到中国的怪兽电影，观众总是会习惯的和低成本、粗制滥造联系在一起，所以像《史前怪兽》、《大海啸之鲨口逃生》之类的影片，片方都会首先选择中外合拍的方式，像电影《异种》则因资金和技术实力不足，采用了落后于时代的机械装置怪兽来进行拍摄，效果非但不惊悚反倒很雷人。但15年国庆档上映的《九层妖塔》，则首次在票房上大获成功，突破6亿大关的成绩不仅树立了标杆，更给国产怪兽片打了一剂强心针。随后，16年的《长城》更是成为业界的典范，其取材自上古神话《山海经》的“饕餮”形象带动了观众对于民间传说的关注和热度。

进入2017年，受到《长城》的成功启发，中国的怪兽电影仿佛迎来了新的春天，瞄准了本土化故事+国际化制作的模式，《大脚印》的出现证明了我们在怪兽类型片领域的新尝试。野人之谜，让神农架的自然生态披上了一层神秘的“面纱”。未遭破坏的原生态自然环境、千年的野人传说、百年的典籍记载，都在叙说这只神秘大脚怪的传奇。而众所周知，这个故事的土壤，来自现实中国，而华语电影，很少有以较高成本的实景拍摄，来呈现从现实出发的奇幻想象。《大脚印》作为一部集冒险、探奇、怪兽的电影，不光要重现传说中的野人，更要带出一个富有张力和传奇色彩的故事。

其中，关于主角“野人”的特效制作，是《大脚印》的重中之重。从形象设计，再到制作成型，后期要全部交给美方来完成，因为有大量野人特写的镜头，其中涉及到野人的不同姿势设定、毛发设定等，在国产影片中都是史无前例的制作。而在看过样片后，笔者也确实有较好的观感，据说影片的特效师曾负责过《星球大战》、《蓝精灵》等好莱坞大片，有了专业的团队，才能呈现逼真的效果。

长期以来，中国电影工业水平与好莱坞相比差距较大。但像《大脚印》这样强调本土化融合的合拍片，更照顾国内观众，使得这种差距在不断拉近，可以说正是靠着学习国际电影制作标准，才让中国电影工业在不断升级和进步，而我们自己的怪兽未来将更加栩栩如生。