孩童姿势

1、原来又是罗马尼亚电影，难怪那么像《四月两周三天》，单一冷峻的色调，不过开头让我想到了多兰的《我杀了我妈妈》，手持摄影的晃动特写。总的来说，又是一部生活中细微见锐利的片子，精确而冷静，毫无渲染的镜头，一拉到底的针针见血。
2、谈谈剧本。想到了《单车少年》，这两部片子是我看过的对剧作有帮助的好片子，从第一个镜头开始就直接说明问题，与儿子的关系，第二三个镜头展现女主也就是妈妈的社会地位，之后的就是车祸事件的展开。中间没有任何的多余镜头，甚至很多地方采用了硬切。没有一个浪费的镜头，你可以感受到这出戏就是你，面前上演，人物也始终特写，人物的眼神、动作，一览无余。导演一直在截取最直接、最有力的细节来描摹这段关系和冷静的揭示事母亲性格病态的严重性。人物的性格清清楚楚的展现在你面前，无论是母亲还是儿子。
3、我想到了自己。一个在强势母亲家庭下长大的我同样面临这些问题，不过没有片中那么严重。儿子应该小时候躺在母亲的襁褓中按照母亲的一切想法去生活，而母亲也逐渐满足于这种控制的快感，她的爱逐渐变成一种无法割舍的依附，当这种依附足够深的时候，两个人的关系就会逐渐走向一种病态的局面。当儿子到自己拥有一些权力的时候，他开始反抗母亲的控制，但母亲却难以接受自己想象中的儿子竟然不按照自己的意志生活，于是儿子开始躲避她，她越是想要控制，儿子最后对母亲就演变成为一种愤怒。其实这个片子很冷酷，母亲从头到尾都在为儿子辩护，他放下尊严，可以说她的生活就以儿子为中心。面对这种局面，我想人与人之间不管再亲密的关系都应该适时保持一种距离，这份距离让你足够的思考，成长的过程中应该在适当的时候把孩子扔到社会中去，因为他毕竟是个社会中的人。
4、片子中虽然没有配乐，但导演牛逼就牛逼在用母亲的手机铃声作为主体音乐，这个配乐符合影片的节奏，并出现在适时的地方，我想导演是在尽量的克制，不想去渲染某些东西。
5、说说片中那个证人，这种人在《四月两周三天》中也有，就是那个医生。利用人在最紧张的时候的弱点，故意抬高自己的姿态一步步把自己装的很不情愿的引诱你走向黑暗。
6、结尾也和《四月两周三天》一样，迅速的快节奏的结束，并没有想要给你任何回味的机会。
7、我仿佛看到了在一些小县城里面，一些有钱人和农村的人在遇到这种事情的时候的副本。
8、三个字总结今天的感受：快准狠！！

一个强势的母亲不愿放弃一切可能控制性。仿佛也挺适合不少中国母亲。

她造就了一个缺乏责任极不成熟的儿子，在关系日益紧张并逐渐丧失对其影响力的时候，出现一件令她得以大展拳脚的事故，从警局到与准媳妇的沟通再到与受害家属的交流，最终获得了如她预期的效果。

不过在看似伟大母性光芒下我感受到的更多却是不可调和，社会阶层上的、母子之间的、生与死者的。

剧本、台词、人物、情绪都很到位，可能获得金熊正是因为整体的完成度。不过作为第二部登顶三大的罗马尼亚现实主义之作，并没有达到令人雀跃的水准。

       一部罗马尼亚的电影，讲述了一个富二代的母亲如何试图摆平儿子车祸的故事，亮点在于女主的儿子并不是一副飞扬跋扈、仗势欺人的嘴脸，而是一个懦弱独立叛逆的形象，影片主题着点于对教育缺失的反思，流露出悲剧色彩。child's pose，另外影片镜头语言也有很多独特的地方，值得学习一下镜头语言的应用。
从逻辑到宗教。凡不可说的，应当沉默。 受难者的沉默。
受难者的模样却只是默默承受的脸上。

没有意外的话，这是我今年看过的最棒的电影。
它的主线可以用一个简单的句子来表达：两个母亲同时失去了自己的孩子。理解了这点，你就会理解，这个故事为什么不是一个罗马尼亚的李某某案件。这并不是说，电影对罗马尼亚的现实没有指涉，相反，在一个中国人比较容易理解的、相类似的社会环境里，发生了这么一件事，让我们作为观众，很容易有代入感。
那些也是我喜欢的：手持摄影、低照度、表演和脸部细节，极其精确的对话，赋予极大张力的喷泉似的人物情绪-------在结尾，一个母亲，对着另一个陌生母亲的流泪和羞愧，她说给她的，更多是说给自己。
她的天性怯懦的儿子终于独自走出车子，和受害者的父亲握了手，而他说了什么，车里的母亲和我们观众一样，都听不见了。我愿意将这个结尾评价为“最高级别”的结尾-------等同于《风柜来的人》的结尾，等同于塞林格在《九故事》里的一些结尾，还有伯格曼在《羞耻》中的结尾、费里尼的《浪荡子》、李红旗的《寒假》结尾、杨恒的《槟榔》里最后的那支烟....当然，还有不少......小说家曹寇在他写关于地震的那个小说里的神来之笔，韩东在他最精密的小说《杨惠燕》中那个让我浑身颤抖的结局....更重要的是，这部电影中的其它场景，也配得上这个级别。
电影越来越依赖于某种观众喜闻乐见的戏剧性，场面(绝大多数观众生活中绝对不可能出现的)，夸张而廉价的桥段，越来越像由所谓情节点组成的观光列车---------除了不能真实地反映现实沉甸甸的分量，也不能反映人类心灵深处的秘密。而真正可以称之为艺术创造的作品，我认为不是这种在所谓宏观的、大而化之的层面上，去由“发生了什么精彩的，后来又发生了什么精彩的啊?"这种媒体思维引领的故事逻辑，卡佛不是这种，理查德耶茨也不是。
那些微观的、深深刺痛到我们内心的作品（即使从技术层面讲，微观和细致严密的程度也是依赖于情节描述的哗众取宠漏洞百出的庸俗故事所无法比拟的），使我们完全感同身受的、为人父母、为人子女的既不能为之自我欺骗般自豪骄傲、又无法心甘情愿地低头认败的沮丧、徘徊，之前的盲目、占有，在爱和"这都是为了你好”的旗帜下的得失之心，都是我们人生之路上无法逃避的角色写照。如果足够诚实，像婴儿毫不掩饰地向妈妈伸出手寻求安慰、安全，你或许能领会这部电影的每一分钟、每一秒带来的压抑和紧张，生活和日常给予每一个人的无奈和卑微。创作者的智慧高低、用心及灵气，高下立判。
这是我心目中的杰作。我认为它比《四月三周两天》和《山之外》更坚实、自然而动人。更具备人性刻画的普遍意义。

（芷宁写于2014年8月4日）
    与其说罗马尼亚影片《童孩姿势（Pozitia copilului）》，讲述了一个罗马尼亚家庭在抚育子嗣上的失衡和面对棘手问题时的失德，倒不如说这是一个全球性的通病，于今日的吾国而言，尤其具有特殊的意义。
    世上多的是那种对子女过度照顾过度控制的家长，他们一辈子掌控着子女的生活和动态，至死都不肯放下那根隐形的脐带，从而直接导致子女无法真正成长，像温室里的植物般娇气矫情又自我，遇事缺乏担当，没有责任心，甚少关心自己以外的人，他们中的不少甚至到了不惑之年还没有“断奶”，一旦遇到棘手问题，便缩在父母身后，连自我发声的勇气和能力都没有。而他们的父母呢，一旦子女陷入麻烦，便会护犊子般的护着他们，不论他们犯了多大的错，哪怕是人命关天的大事，在他们的心中最真实也最失德的那杆秤是——只有自己的孩子是孩子，别人家的，于我无关痛痒，皆如草芥。
    这部《童孩姿势》从伊始就给观众呈现了一个所谓上流社会知识分子的闲暇，六十多岁的母亲科内莉亚衣饰昂贵地出现在剧院，欣赏着高雅艺术，她的文艺行程却被她那个不让人省心、她也不愿意省心的儿子巴布打断了。巴布出车祸撞死了儿童，这样的事件让性格强势又有人脉的母亲有了可以施展能量的空间，她开始尽一切手段来使儿子免于严重指控，而就另一个层面，于母亲而言，这是把儿子从其女友身边夺回来的契机。
    影片的完成度很高，剧情对白、人物表演和情绪走向都十分妥帖，在细节的处理上耐心而细致，从而对人物性格和形象的塑造都有着裨益。例如，一把年纪的儿子已经搬出去居住，母亲还要通过两家共用的钟点工来对儿子的生活来个了如指掌，甚至儿子读什么书，她都要“建言”。再如，母亲去儿子家如同在自己家般特别具有“主人翁精神”，她敞着门用洗手间，刺探儿子及其女友的床弟之事，甚至将那女人关在了大门外。而家庭成员聚在一起商议对策的戏份，则仿佛是母亲的独角戏，她不断地发声，仿佛将事件的里外都摸了个通透，都待她大施拳脚。同时这出戏给观众展示了在这个家其他人物的特点，懦弱而没有存在感的父亲、对什么都抱怨都不满意的儿子以及那个冷眼旁观内心明镜似的女友。
    影片也通过一些暗喻的手法表现出了那种无所不在的控制，如剧院在排练剧目时，两个年轻演员在表演，他们的导师——号称该国当代最伟大的女演员，置身于两个弟子中间，身体力行地口述着引导着，看似是一种辅导，一种传帮带，一种无私的奉献，却隐约透露出一种高高在上的控制、一种不甘心撒手的心态以及一种流连于某种关系的沉湎。
    彻头彻尾的控制欲，会让后辈的一生都感到了无穷尽的痛苦，即便偶有情绪上的反弹，也是暂时的。不出意外地，科内莉亚以爱之名，造就了一个缺乏责任感的具有童孩姿势的儿子。巴布在待人接物上，有着他母亲的影子，他对人对己两个标准，如，他要求女友做全身检查，自己却不用，车祸后，需要抽血化验时，他再三要求护士当着他的面拆开一次性医疗用品。他对母亲的控制也不是没有反感，例如他找了个比自己年纪大、门不当户不对的女友，这的确让母亲抓狂，对女友充满了敌意，但这段感情已逐渐显露出它致命伤，女友也即将成为前任。再如，巴布对母亲买来的药各种挑剔，对母亲态度恶劣等等。可这些反弹都是皮毛，巴布在内心深处还是个需要依赖强势母亲的长不大的孩子，而他超速驾驶的原因，更是充满了某二代的气息——前面有辆奔驰挡着他……
    影片在最后呈现的事故双方见面的戏份，简洁明了又具有足够的张力，仿佛言简意赅又寓意绵长，涵盖事物的多个层面。到村子时，儿子不肯下车，母亲和女友去见了受害儿童的家人，母亲在这家有着丧子之痛的人面前，一股脑儿地诉说着巴布是怎样的一个好孩子，并且对心在流泪的这家人说出“你们还有一个孩子”这样的话。从这段科内莉亚的叙述中，观众可以确定她的重点依旧只有自己和儿子。
    片尾，影片以一个长镜头给出了一点点若有似无的期冀——返回车中的母亲哭了，但显然不是为死去的儿童，儿子此时却要求母亲给车门“解锁”，他终于下了车，观众不知他和受害者的父亲说了些什么，只是从车镜中看到对方终于伸出手握了握他的手……儿子哭泣地坐回了车上，此时的科内莉亚却已不再哭，她发动了汽车，准备返回，她依旧是那个我行我素的、觉得事件会按照自己控制发展的那个人。
    看完全片，观众会为饰演母亲的吕明妮塔·杰尔吉乌的演技所叹服，不急不躁间，表现出人物内心的波澜起伏，不慌不忙时，却恰恰再现了母亲对失控局面的急迫和不安，而她那看上去游刃有余的做派，则不那么张扬却时刻彰显着这个强势女人的气场。
（杂志约稿）