儿子1991

影片真实、质朴，全然没有雕琢的痕迹，生活中常见的情形包括沉重的劳动都成为了一种美，父亲对儿子的内在、深沉的爱令人内心一阵阵地发颤。影片似乎是要告诉我们，生活中有一些美好的东西是存在的，只是往往被我们所忽略了，而当你一旦发现它的时候，就是你感到幸福与自足的时候。淡淡的生活，淡淡的美好，淡淡的诗意，这就是影片所带给我们的。

家庭轻喜剧及反应家庭关系的剧情片一直是山田洋次先生所擅长的，“山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师，有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称，更在国内被封为「日本人心灵的代言人」”。《儿子 息子》这部电影，让我想起小津安二郎先生的《东京物语》（1953），日本导演对这种家庭人物关系刻画反思的作品其实很多，对于欧美的话，能想起来的是罗伯特德尼罗主演的《Everybody's Fine》（2009）以及她的原版大导演朱塞佩·托纳多雷导演的《Everybody's Fine》（1990）。东西方人对感情的刻画手法不同，我这个菜鸟是不能详细解读的。

本片主演是三国连太郎，影片中的父亲胡子拉碴、精神颓然，真的很恍惚是不是现实中的三国连太郎先生也是这个样子了，又想到《Everybody's Fine》（2009）中的罗伯特德尼罗，以前的黑帮专业户，真有种“廉颇老矣”的感觉。

影片一开始就在母亲周年祭，浅野家的子女们都纷纷回到岩手县老家的山沟沟里。小儿子在东京懒散的活着，要不是父亲的催促可能也不会回去。周年祭这段时间，空寂落寞的老房子有了生机，在东京辛苦打拼的大儿子一家、女儿以及还是不求上进的二儿子，围坐在一起看着老照片怀念以前的往事，这样看来还真的是很久大家没有团聚在一起了。当然，孝顺的儿女们担心父亲一个人住会有危险，请求父亲去东京住，不过固执的老父亲不耐烦的拒绝了他们，我想这个是很多家庭面对的事实。姐姐临走前告诉弟弟多待几天陪伴父亲，这一段我想起了我的哥哥，每次从东北老家临走前，他都是这么跟我说......

大儿子老婆从家走的时候，在车上对长子说“嫁给长男真的是错误的选择”，两人默默无语没有继续再说什么，但是我们心中好像也是欲言又止般猜想着各种原因又不愿继续在想，因为生活已经很累了......

陪伴父亲的几天，小儿子的日子也不好过，和父亲的摩擦一点点升级，他讨厌父亲对两个儿子不同的态度。这里好像没办法解释太多，但是在东方人的世界里，如果父母把你当孩子、替你操心，他就会经常要唠叨你训斥你。但是你的家庭、事业稳定了、成熟了，他们反而会像小孩子一样的怕你。所以现在想想，山田洋次先生还是很厉害的。

影片进入第二部分：儿子的恋情 瘦弱懒散的儿子回到东京，开始了新的工作—一家金属公司的搬运工。所有人都认为他坚持不过第一天，但是他告诉同事他喜欢这种大汗淋漓的充实感，但是其实更多的是，他喜欢上了一个仓库管理员。由和久井映见饰演的一个聋哑人，不过真的是一个气质极佳的美女。遇见爱情的浅野努力工作、开始注意自己的言行，勇敢又羞涩的表达了自己的爱意，就算得知她是聋哑人也义无反顾，很显然，小儿子这次真的长大了。山田手下描写的小儿子的恋情，羞涩又真实，很可笑又很感动，比起现在那些影片中的“高大上”的恋情不知道要好看多少。当然，最后两人成了幸福的恋人。

影片的第三部分：Father comes to Tokyo

老浅野去东京参加战友会，同时看看两个在东京打拼的儿子。老浅野在东京做过20年了劳工，此次行程一开始很高兴。来到大儿子家，虽然不习惯钢筋混凝土的生活但是看到一家人生活还不错也算欣慰。对于公公的到来，外人会对媳妇说受苦了，两代人的代沟，可能每个人都会觉得将长辈接来住都要受累，不过老浅野一开始就没想住在这里，所以让给所有人都做过思想工作的大儿子大为不满。

虽然心疼辛劳的儿子，但深知无法适应软、硬环境的老浅野，还是离开了大儿子家。去参加战友会，面对同样和自己遭遇差不多的战友，更是不能选择继续留在大儿子身边。所以，他临走前还是要去小儿子那看一看，当然临走前还不忘对儿媳妇说能照顾好他们的家庭。

来到了小儿子简陋的住所，老浅野还是不忘对儿子一阵唠叨，希望儿子能早早将生活步入正轨有个稳定的生活，所以老浅野一开始就没好脸色。同样，小儿子也是一脸的不耐烦。

此时，女友的电报来了，小浅野若有所思一下，然后叫上父亲一起去泡澡及买食材做晚饭，他想给父亲一个惊喜，同时告诉父亲自己的态度，自己要与这个女人结婚。

老浅野看到了儿子的女友，有点手足无措。同时儿子在爱人面前的担当，要建立家庭所表现出来的责任，让老浅野内心激动和满意，不过还是满脸没有准备的惊慌失措。

缓过神来的老浅野，一晚上激动的睡不着觉，像孩子一样和小浅野唠叨，迫不及待的开始张罗以后的事，甚至给儿子唱歌，让儿子有感受到了许久未有的温暖，此处真的很感动。

老人开心的从东京离开，脑袋里一直想着和小儿子及儿媳在一起开心的时光。两个儿子在东京虽然辛苦，但是都为了幸福坚强的生活，老浅野很欣慰。“望见于此，昭男的忧子之心总算略略放下，而甘于一个人的寂寞……”

影片的最后，在孤独的老房子里，老浅野幻觉般看见了以前的家，从东京打工回来带着所有人的礼物回到家里，老婆儿女及长辈看到老浅野回来开心幸福的围绕着他并开心的把玩着礼物.......这一段看的真的是眼镜温热。

本片感情细腻、真挚又贴近现实，三国连太郎演技精湛将老父亲刻画的丰满传神，两个儿子性格各异，也刻画的细腻真实。剧情、人物的矛盾合理，节奏、结构都很好，用真挚的演技及完美的细节将感情表达的淋漓尽致。是一部难得的佳片。BGM有点怪怪的，不似其他平常那样催泪、柔情，让人感觉神秘又贴切，就如人心一样难以全部揣摩。

在豆瓣上一个短评上看到一句歌词富士山下的“東京之旅一早比一世遙遠” ，虽然与电影没什么关系但是觉得挺有味道的。

太過分了老師竟然說是喜劇，只有老爸喝醉對著三兒子唱歌那裡笑噴，明明就超催淚的啊。

一開始覺得爸爸根本才是家的的兒子吧，人老了，就該來討論誰養他的問題了，後來才發現，他還是爸爸，永遠是爸爸。

「去看孩子啦？真幸福。」

「是啊，很幸福。」北國的雪地裡，爸爸說，雖然只剩下回憶是溫暖的。

即使如此，人類還是前仆後繼地踏上那所謂「幸福」的路，一代一代，沒有怨尤。

大兒子

覺得媳婦角色刻畫得很到位，對爸爸露出禮貌點頭微笑，對孩子說話卻另一種口吻，等車子上路，對老公冷冷說出，「真後悔嫁給長男。」不多不少，恰到份量的抱怨與心酸。

一家子離開的時候，爸爸的主觀遠景鏡頭，很寂寞。

爸爸來太早了，媳婦打電話求救，要老公早點下班，不知道該聊什麼的尷尬。

大女兒

大女兒對爸爸的嘮叨，「你越來越像你媽了」。

在車站，送別說的是「一路順風」，連說好幾次，不知道該說什麼，但說的那些全代表了說不出的不捨與歉疚。

小兒子

爸爸只有在對不成材的小兒子的時候可以像個爸爸，展現他的威風，

直到確認小兒子也幸福了，有種終於畢業的感覺，「來吧我們來喝啤酒。」

回程的一路，還幻想著自己可以跟兒子與媳婦幸福的相處下去，

即使如此，仍然選擇退場，因為驕傲也因為成全。

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《儿子》，下面为大家带来前线东方父子们意味深长的评价了！

果树：

扎实可信，是东亚式父子实景。

我们敏熙：

和同年台湾、内地的家庭片一起，相映成趣，会看到经济上的不同，文化上的不同，态度上的不同。

KIDult226：

温暖但不温吞，剧作与人物的立体程度体现出作者的阅历与观察之细微，三国连太郎表现极好，最后一幕的设计实属神来之笔。

张瀛：

《儿子》是一部非常扣人心弦、非常大胆的戏剧。它在各个层面上都很出色——写作、导演、表演、音乐、摄影……一切都是一流的。

球球糖：

听不出来口音变化，虽然我直接从中感知到的情感会因此打折扣，但影片想要呈现出的效果还是能get到的。点点温情，余韵悠长。

曲有误：

父与子，永恒不变的话题，独居乡下的老父，背负房债的上班族长子，决心迎娶聋哑姑娘的次子，大雪纷飞时回到老家，放下一颗担忧的心，在老房里追忆故人中慢慢走向终点。

zzy花岗岩：

导演的《东京家族》可谓是本片的扩充版，但比较之下，本片里缩小了人口的家庭，反而对角色塑造更有帮助，两个儿子性格各异，刻画的更细腻真实。老父亲的形象演绎的非常出色，平实叙事是最容易打动观众的~

我略知她一二：

娴熟的笔法描绘平实的家庭生活，从演员到配乐都无比的让人舒服，亲情作为永远都不会过时的话题，就像粗茶淡饭一样，总会被山田洋次烹制的津津有味而永远不会吃腻。永濑正敏憨厚而纯洁的面孔让人神往，谁会不喜欢这样忠贞又努力又老实的男人呢？

法罗岛帝国皇后：

幸福和烦恼共存的亲情电影，东亚人的家庭之爱深沉到要用生命体悟。农舍小屋里父母健在妻儿饱餐的和美景象不复存焉，远在东京的儿子们于钢筋水泥一方租屋内觅得后半生的安定确幸，老父亲嘱托儿媳多多照顾、叮嘱幺子莫负良人后，从健壮青年操心到白首暮年的漫漫人生终于戳下圆满定论的印章，心安理得的残活在追忆往昔的宁静中。永濑正敏表现夺目且鲜嫩可口，浴池里陡然起立的一刹撩的我怦然心动，摄影师居然手速快到同步摇起镜头巧妙避免露点，今天的盒饭没你的份。

子夜无人：

依旧是受到《东京物语》辐射所诞生的日式家庭片，主要人物只有简单的一父二子，但每个人的故事都做得格外扎实。在肮脏的工厂里撞见那张一尘不染的脸，情窦初开的快乐就像被上帝剖开的神迹，纵然是折翼的天使对他来说也仍是天使；上有老下有小的中年人，全是拼尽全力想要把所有事都揽上身，可在父亲眼中那依然是一个孩子强撑出的苦大仇深；儿孙自有儿孙苦，儿孙也自有儿孙福，老人在确认好了这一切之后，孤独地守着窗外的雪花回忆曾经的一室人烟。尊严和幸福，对于年轻人来说都很重要，但在生涯越来越短暂的时候，唯独希望的只有不再剩下后悔、了无牵挂遗憾。

chriseternity：

山田洋次，这个日本导演在我来法罗岛之前从来没听说过。第一次看他的作品是第五届的《故乡》，那部作品中那种日本人对待故土淳朴到执拗的感情深深打动了我。而这一次《儿子》继续了山田洋次生活小品的风格，不同的是这一次更聚焦于传统的东亚父子关系，这部电影里父亲与儿子之间的相处让我在隐隐中想到前段时间看的《阳光普照》，但不同的是，大儿子已经沦陷于东京都市的泥潭中无法自拔，二儿子并不是没有上进心而只是不被父亲所理解，这种关系是多么地让人熟悉和有同感啊！不过影片叙述过散了，对二儿子和聋哑女的故事叙述固然暖心但实在略显浪费时间。父亲最后回到老屋中看到旧时景象的表现手法让人心酸又宽慰。

#FIFF11#DAY4的无人知晓场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。

去年十一假期，和好友在街头闲逛。

景田以咖啡为特色，而鹊家茉莉花dirty 更是独树一帜。我们慕名而来，细细品尝，惬意而满足。喝完咖啡，我们一路闲聊，漫无目的地轧马路。兜兜转转，不知不觉拐过街角，来到一家书吧。

书吧光线不甚明亮，内部摆设也十分随意。有几只大花猫，或懒洋洋霸占在沙发上，或大摇大摆地穿行于大堂，或在阁楼上睥睨着下界一众凡夫俗子。

昏暗的灯影将木质书架上的书藏在阴翳里，灰扑扑的，感觉有点脏，有点油腻。这些书安处一隅，似乎并不想被人翻阅，它们沉默着，拒客人千里之外。反倒是书架底部胡乱堆叠的盘盘碗碗，时不时反射出点光泽，逗着客人前来交流。我们跳过书籍，直奔碟罐，挑挑捡捡，择了一些可爱物件，打包付账准备离开。

老板温言挽留：书吧马上就要播放电影了，如果不忙的话，可以看看。想着确实也没有什么非走不可的安排，我们便依了老板的意思留了下来。

在这样的一个老旧的、有一堆猫的、不怎么收拾的书吧，会播放什么样的电影呢？我们在阁楼上闲聊了一会，谜底就揭晓了。

这是一部日本亲情电影，名字叫《儿子》。这家母亲去世后，留下80来岁的老父亲独自守在山中，看管着老田、旧屋以及逝去的回忆。

老人有两个儿子，老大名牌大学毕业，留在东京，成功买房，过着世俗意义上成功人士的生活，是老人的骄傲；小儿子学习不太好，从小也没有哥哥听话，老人总是啰嗦着小儿子不够踏实听话，要多学学哥哥。小儿子虽然本事不大，但对山间的生活也不感兴趣，他拒绝父亲的邀请，进了小县城，干着体力活，忙碌却也快活。

平静的生活因为一件意外而掀起了涟漪——同村一个孤寡老人独自死在家中好久才被发现。两个孝顺的儿子觉得不能继续放任老父孤身在家，商量后安排父亲去东京的大儿子家安享晚年。

老父执拗不过，便去了东京。

来到了大儿子的家，父亲的拘谨与不适应一目了然。原来，因经济局促，儿子精挑细选买下的公寓，远在距离公司4小时的郊区。而这个花费了天文数字的公寓，孤零零地挤在立交桥下，那小片独立空地里。小楼卑微地接纳着来自四面八方轰隆隆、永不停歇的噪声、白惨惨、晃人眼目的高层反光以及早出晚归、行色匆匆的上班族。

老人独自一人待在家中。他向窗外看去，看见的是没有生命的钢筋水泥，和无尽的天空，看得久了，这份虚无与漂浮，让老父心里慌个不停，他畏缩地收起目光，把视线锁回到电视机上。电视里循环播放着孙儿幼时的录像。这是怎样的一个没有生机、冷冰冰的、令人窒息的牢房啊！

晚上11点，大儿子终于回家了。父亲惴惴不安，问儿子怎么这么晚才回家。儿子说，今天是因为父亲的到来，同事帮了忙，自己还早回来了两个小时呢！父亲听后沉默了。

大儿子忙得脚不沾地，说起话来一副火急火燎、没时间听也没时间解释的模样。面对忙碌的儿子，父亲十分沉默。老父亲有限的语言，都是留给了并不熟悉的儿媳妇。

早上，父亲5点坐在楼下长椅上，看着儿子急匆匆离去的背影，问儿媳妇：他每天都这么早离开吗？儿媳妇说：是啊！

父亲离去前，和儿媳妇谈话：我一八十多岁老头，就算死在家里过好久才发现，也没有什么好遗憾的了。你们生活十分辛苦，要互相帮扶。你的母亲也是一人在家，身上有病，我走之后，你把母亲接来，一起过日子，好好照顾老人家。

交代完这些，也不管大儿子的反对，老人离开东京。在回老家之前，老人前往小儿子的县城，看看老二过得怎么样。

县城的生活不像东京那样绷得那么紧，沉默的父亲，在小儿子这里找回了快乐和话语。从东京回来后的父亲，再也没有像以往那样，总是对小儿子不满意了。也许是看到了大儿子的生活，父亲意识到小儿子虽然成绩没有哥哥好，没有哥哥有“出息”，但是这样的生活也没有什么不好的吧！

一日夜晚，父子俩躺在出租屋的榻榻米上，有一句没一句地聊着，得知小儿子有心仪的姑娘时，父亲开心极了，问了几个问题后，父亲仍然不肯睡觉，爬下床来，打起拍子，唱起了歌。看着父亲开心的模样，小儿子笑得幸福而知足。

这是一部情节缓慢，剧情简单的电影，但是不知为什么，剧中的老父、忙碌而空虚的城市家庭、贫穷却幸福充实的小儿子，都给我留下了深刻的印象。

时隔一年，回忆起来，依旧清晰，依旧温暖，仿若昨日。