背叛

大约是第六集左右的时候给出了阿西娅此后“出轨”的理由，因为丈夫曾经出过轨，但他却信誓旦旦的说“背叛是很卑鄙的行为。”所以阿西娅很愤怒，也许是出于悲伤，也许是出于报复，也许是出于屈辱和一种反叛的执拗，她开始了她的背叛大戏。

这一幕很有意思却也很眼熟，不得不让我想起了基耶斯洛夫斯基的《红白蓝》三部曲中间的《白》。

这部电影大概讲的是一对夫妇因为移民，丈夫语言不通而导致社会经济地位下降惨遭妻子抛弃，人生低谷之时又喜得贵人翻身农奴变富翁，最后成功报复前妻的故事。

乍一看，这两部剧好像没有任何相通之处，但我以为，阿西娅的出轨和男人的报复一样，都是对于爱情中平等关系的一种寻求。而一旦开始要求权利的对等，爱情本身的存在就令人置疑。

阿西娅的出轨行为其实是对丈夫出轨行为的一种对抗，她使她自己在婚姻忠诚度里与丈夫达到对等，寻求对等的过程，其实正是整个出轨行为背后的逻辑方程。

刚开始看的时候我一直都不明白为什么阿西娅宁肯出轨也不离婚，是因为她对丈夫还留有爱意吗？后来我突然想明白了一个问题，阿西娅所意味着的爱，其实是对于丈夫的恨。

她的婚姻，她是当做一场时日久长的战争来看待的。

爱的意味里，或多或少的掺杂了一种亏欠和想补偿，想奉献的东西，而恨的意味，则是一种寻求和讨要。阿西娅不是出于愧疚或者作为一个道德卫士来维护她家庭的稳定性，很明显这是一个非常知道自己要不要，爱不爱，同时兼并勇气和果敢于一身的“老司机”。这样的人根本不会因为家庭的稳定或者少年的爱意就妥协忍让。

她只是在等待一个平衡被打破的时机，一场与丈夫的抗衡战必须是纯粹的，是出于双方二者自身的爆发，而不是别的情夫或者其他影响因素。她在等待丈夫的坦白。他从沉默到反击的一种失败。

爱和恨，本身就是一枚硬币的两端。而要求对等，才是战争的真相。所以这也可以解释为什么阿西娅在道德伦理上是那么丧的一个女人，却还是让我们深深着迷。她的主动性和聪明，远不是一般女人可以比及的。这无关乎女权或者偏见，而是说，存在本身，就是一种原因。

所以她最后找到真爱潇洒离婚，其实是非常合理的。

再看达莎，一个一直以来寻求多重情夫却只出过一次轨的女人。其实我觉得即使是很多年前她和基里尔上床也未必是真爱基里尔。对于我们现实中的大部分女性来说，也许不少女人追寻的正是达莎所拥有的，有钱爱自己的老公，花不完的时间和精力。达莎是贪心吗？是寂寞的欲求不满才会寻求刺激吗？

我倒不觉得。

至少从达莎的智商来看，她被保护的太过了。而一无所知其实是一种不幸，这意味着她其实并没有太多的自主权和支配权。她的人生，其实一直是活在母亲和丈夫的掌控之下的，与其说达莎的寻求出轨是一种来自心底的寂寞，倒不如说她是寻求一种相知的自由，一种可以掌控自我同时也可以支配他人的自由。她是在追求一种规制的破碎。

无论达莎睡了基里尔还是想去睡尼基塔，很明显的一点是她一定是深深嫉妒阿西娅的，但这种嫉妒不是来自于阿西娅不那么美的面孔却有三个情夫，而是因为阿西娅的成熟使她身上带着洒脱和自由。她因羡慕而嫉妒，阿西娅的真实内在才是达莎羡慕并且嫉妒着的。所以她才会尝试去抢夺她的东西。

可她根本不会明白，不管她怎样模仿都不会使她成为另一个阿西娅，因为达莎就是达莎，爱上她的也只能是犹拉。

最后，昨日出过的轨就是今日留下的泪，尤其是已婚大叔，各位慎重。

人生中看的第一部俄剧，从下午看起，直追到第二天清晨，中途看的眼睛发酸，也忍不住一追到底，好奇女主如何面对翻车了的人生，也好奇女主最后到底会选择怎样一种方式开始之后的人生。以下涉及到严重剧透，多图，请选择性阅读。

这部剧的题材也是关于女性婚外恋，但是相比之前的日剧《昼颜》，《不愉快的果实》，女主更加大胆，除了老公，还有3个情夫，从老板，交警到年轻的金发少年，这4个风格迥异的人都对女主痴心一片，即便到后来知道还有其他情夫的存在，也不能抵抗的去深爱女主。这个题材如果中国来拍，估计就是免不了的玛丽苏小公主情节，如果日本来拍，就是沉默的家庭主妇对于自己欲望的挣脱和到后来在家庭社会压力下的挣扎和妥协。这类剧看的太多，也是我初看这部剧并不抱太大希望的原因。最终，这部编剧以一种幽默讽刺，间或存在部分血腥画面和柔情场面彻底打动了我。还要提及的是，这部剧不论服饰还是场景都很用心，整部剧没有夸张的布景和超脱角色的服饰妆容，所有都是服务于角色性格，没有丝毫违和。其次，很多场景拍摄的都很美，随便截图一张都能发现巧妙的场景布局和构图比例，有一种大片一样的美感。处处都是用心的体现。



这部剧的女主阿西娅，不同于日剧女主的坚韧内敛风格，阿西娅个性且阳光，刚出场就是蓬头垢面，趿拉着一双靴子，头发胡乱绑成一团，对衣着不讲究，对生活不讲究，一副放荡不羁爱自由的样子。如此不精致的女人眼睛里倒是充满了色彩，走起来都是带风的。明明是32岁的女人了，跑向自己老公时还是一蹦一跳的，轻快的样子说是少女也不足为过。最初看到那一幕时，心里怪怪的，可自己也说不上来为什么，后来才明白，自己是不习惯一个30多岁的已婚女人那么欢快的跑，那么肆无忌惮的笑，不端庄不淑女，但全是少女的神态。即使是经典的日剧跑，也不能给我这种阳光的感受。

女二达莎就是神经质一般的存在，和自己老公每天都是唇枪舌战，嘴炮能力一流，动起手来也丝毫不手软，砸起东西来更是杀气腾腾。不过值得一说达莎是个十足的俄罗斯美女，金发碧眼，笑起来嘴咧的开开的，眼睛眯成一条缝，也是有做小公主潜力的人，奈何做了一个建宁公主。

剧集刚一开始，就是女主一个人面无表情的去超市购物，更其他女性出轨剧并无什么不同的是，前几集表示的都是老公基里尔对于阿西娅的忽视与不关心，不出门购物，宅家打机，甚至于在阿西娅和达莎彻夜未归的时候，也未曾打过一个电话，没有担心也没有嫉妒。

阿西娅在与达莎谈话的这一个场景似乎就是我们平时说的，你无法叫醒一个装睡的人。也撕裂了我们平时所听习惯的了借口——我是信任你。信任与安心从不是忽视与不在乎的理由。和一个没有喜怒哀乐的人在一起是悲剧的，你暴跳如雷他也觉得莫名其妙，这样的感情每时每刻不是在消耗着自己的能量。可以笑，可以吵，但是不可以沉默，不可以不闻不问，这就是大多数人所期待的平凡的婚姻了。但是反观目前的婚姻状态，似乎阿西娅和基里尔的婚姻就是日常标配，大家各忙各的，各司其职，好的一点就是没有出轨没有婚外情，等爱情进化成亲情后，没有沟通，没有温存，有的只是日复一日流水线一样的生活模式，似乎生活很美满，没有什么大毛病，但是夜深人静才会发现，这样的生活换一个人也不是不可以。当睡觉只是睡觉，吃饭只是吃饭，工作只是工作的时候，人生就只是黑白的，而不是彩色的了。丈夫也只是谁在自己身边的有法律仰仗的一个人，不是他是别人也可以。

就在这样一个看似无趣也不年轻的女人身上，观众却在第一集就见识到了她的厉害。交警尼基塔，上司瓦季姆，金发少年斯瓦拉相继出现，还都拜倒在这个女人的石榴裙下。

她告诉达莎如何编造借口逃离自己的丈夫来救自己。

她直接说穿出轨的原因，也抛弃那些世人为出轨背叛千方百计设想出来的借口，撕毁这块流传在出轨界的遮羞布。什么为了婚姻保持新鲜，为了让自己更好的服务于家庭，为了善待老公。。。所有的目的不过因为自己是个**。

为了解脱自己多年的烦闷枯燥的婚姻生活中所选择一种自私的自我救赎的方式，不是为了别人，不过是为了自己的那一点不好对外人提及的私欲。

一边教着达莎如何分辨她老公尤拉是否出轨

教着她如何利用冷暴力和漠不关心去制裁自己的老公

在面对斯瓦拉的纠缠时，淡定且强势的告诉他按照规则办事。

一边又像我们身边最讨厌的那类过来人，告诉达莎说其实出轨没什么，应该去忘记，出轨不过是一次身体运动，而婚姻确实一个完整的系统，坚不可摧。这一点都不女权主义啊！

除此之外，这位所谓的老司机还经常翻车，教授达莎如何去寻觅情夫和控制情夫的时候，说的头头是道，告诉达莎要学会拒绝来持续吸引对方的关注，要找不会给自己添麻烦且能掌控的人。结果还帅不到一刻钟就被自己的上司情夫瓦季姆求婚，被自己一夜情的金发小哥斯瓦拉纠缠。

这样一个我们认为自私，不自爱，不热爱家庭，背叛自己丈夫，教坏朋友，还不靠谱经常翻车的中年已婚女人，凭什么能得到别人的爱？可是不知为什么，在我眼睛酸到不能自已，在看着这么多并不狗血的男欢女爱的剧情之后，我爱这个角色，这个真实的人，说不出理由，但是爱。

在为了截图看到的第二遍中，边打字边思考的过程中，我意识到，我为什么爱阿西娅。
因为，阿西娅也爱自己。

她知道自己的缺点，她知道生活的不易，她知道万事都会不如意，但是即便如此，她也爱这个并不完美的自己。
她不掩饰自己的不足，她不为自己的错误寻找借口。
她直面生活中给她出的种种难题，她不逃避压力与困境。

她热爱真实的生活，遇到爱人会开心的微笑，遇到背叛会难过到崩溃，她的眼泪和微笑都是真的。
最后，她失去了所谓的工作，失去了爱人，失去了情夫，失去了朋友，但她从没有失去自己。
她爱那些男人，但她更爱自己。

在受到基里尔的欺骗和伤害后，阿西娅委屈，愤怒，难过，悲伤，绝望，她痛哭流涕，却在决定转身的瞬间恢复坚强，继续维持这段她认可的婚姻，只是以另外一种方式。

在彻夜未归后跟老公撒娇的少女姿态，在被老公忽视时的那一抹失落和无言，都无疑证明她仍是爱他且珍视这段婚姻。

遭遇车祸时迎来情人的解救，她恢复小女孩似的天真纯情，露出委屈，兴奋，满足的笑容，依偎在情人身边寻求温暖。

在以为尼基塔要求婚，害怕悲剧重现时的惊慌，和之后意外对方的神情，好笑自己之前的小题大做。

即使和斯瓦拉被困在阳台，境地窘迫，可一旦感到被侵犯，也敢于直接推门，淡然走过他父亲和情妇的床边，斩断这段关系。

在被斯瓦拉威胁后不甘示弱的霸气教导。

在被斯瓦拉父亲试图用金钱收买，实力威胁下的奋起反抗。即使在只穿内衣的尴尬场合下，也没有丝毫色情的氛围，只存在坦然，傲气，勇敢，无畏的阿西娅。

对于金钱的态度。

在了解到她的背叛已为她的生活和爱人带来诸多麻烦和无法控制的情况下，坦然的承认自己的过错的时候。

在得知自己已经深爱上尼基塔，毫无顾虑去找他，告诉他她爱上他，做出离婚决定的时候。

不同于日剧跑的焦虑和希望，阿西娅在奔跑中也流露着坚强，自信，勇敢和无畏。

这样一个真实的女人，忠于自己的女人，在爱与被爱之间从不迷失的女人，不是比那些深知自己婚姻已成空壳，却勉强支撑，自欺欺人，固守道德标准的人要真实百倍吗？

除了对人物性格细节的刻画，《背叛》的剧情也是相当出彩。其实《背叛》并不如经典电影般环环深扣，但是对于每个人之后的行为都设计了足够的铺垫和理由，没有人是无缘无故的做出如此荒唐的行为，所有的荒唐，都有章可循。即使是表现看来如此荒诞的感情关系，你也不会想说这是莫名其妙。相反对于目前很多国产电视剧，我都想说，哪些电视情节从不服务于角色，50%服务于情节本身，50%服务于赞助商。莫名其妙的剧情随处可见，相反每个角色行为背后的原因却从没有被深入挖掘过，一个个都是不加思考，想一出是一出的主儿。

看完全局的观众，其实并不会意外为什么阿西娅会背叛基里尔，也不太会意外为什么阿西娅最终和尼基塔走在一起。对于阿西娅和丈夫基里尔的爱情，我想套用一句现在被用烂了的名句，张爱玲的《倾城之恋》中，范柳原说：“你。。。你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。” 这也是我为什么在整部剧中并不欣赏基里尔的原因。俗话说，有因有果。背叛基里尔是阿西娅之后做出的很符合她性格的行为。

从第一集开篇，阿西娅和达莎相遇的那一刻起，就给他们的感情埋了伏笔，达莎惊讶于阿西娅和基里尔的婚姻，试探性的问出是否一开始就是认真的交往，和之后一系列欲言又止和些许紧张的神情，完全照应基里尔在婚前和达莎之前的短暂出轨的剧情。

之后在剧情中期，阿西娅回忆4年前他们在郊外别墅时针对格列普出轨时的讨论，和对背叛的理解时，阿西娅那一瞬间僵硬的表情，那机械般的回头，那深入死灰般的眼神，和之后突然间的暴走，痛苦，崩溃都有了出处。

阿西娅早就知道在结婚前，基里尔作为她未婚夫时有过出轨的背叛行为。但是她认为男人的出轨并不重要，无需介怀，此时的婚姻也没有出现任何问题。遗憾的是，基里尔对于出轨和背叛的解释在无形中击垮了阿西娅对于他的信任与理解，也造成她自己对于这段婚姻采取了另一种手段进行平衡和维系。想来也是讽刺，一个声称不会和出轨的人做朋友，断言背叛是卑鄙的，且认为这是不论男女都应遵守的行事原则的人，却在和自己交往的过程当中出轨。

被自己信任和依赖的人欺骗，这种压抑痛苦的情感在阿西娅离开别墅之后的一路上被演员演绎的淋漓尽致，每一个眼神，每一滴眼泪，每一个表情都能让人感受到这种刺激给自己带来的绝望。而玄妙的是配合着背景音乐，阿西娅最后的真命天子以一种救世主般的姿态出现在屏幕，两个人的相遇，如此简单，却也为之后的感情写下铺垫。之后镜头一转，出现在屏幕上的已不再是那个脆弱的阿西娅，而是一个刚撞完人也无比冷静自信的吃着糖果的女人。

反观基里尔，直到最后他也否认了自己曾经背叛过阿西娅的事实，想来唏嘘，一个在现实生活中寻求生存逃避责难，生活在自己构建的屋檐下的男人；一个在求婚时要女友跪地，离婚时要妻子跪地祈求圆满的懦弱的男人；在知道妻子背叛后默默记下名字却不声张，暗自行动的隐忍的男人。


可无论怎样，他和阿西娅终归是在互相伤害。他在以为对方不知道的情况下，伤害了她；而她以一种更直接，更自私的方式对这段充满背叛的婚姻做了回应。既然分手的如此狼狈，今生为过客，也就不必再相见了吧。（这个场景美的，让我想到了暮光之城）

相比基里尔，私心是极其偏爱尼基塔的，这个身材魁梧，长相粗犷，却一颦一笑充满温情的交警，对了，他还深谙赚钱之道。

他是第一个出场的情夫，却在阿西娅和瓦季姆，斯拉瓦牵扯了好久之后才又一次登场，而且出场的还极其荒诞幽默。那时，还想不到他是深爱阿西娅的。

他像个救火队员，每次阿西娅出现问题，都及时的出现在他的身边，一直怜惜她。

他像个传统的侠客，告诉阿西娅，即使她撞了人也要保她周全。

他像个不经世事的少年，在得知自己不是唯一的情夫的时候惊愕的样子，却还是抵不住她的温柔。

他是真的爱她，知道说出来的话没有意义，但为了使她安心，也说出了腻人的情话。

不过相比瓦季姆和斯瓦拉，尼基塔是很幸运的，他在阿西娅的心中也一直是特殊的存在。看到后来，我并不惊讶于两个人的结合，因为前期已经有很多暗示两个特殊情感的铺垫。

一个唯一能使阿西娅感到轻松安全的地方，是尼基塔的家。

不轻言爱的阿西娅依偎在尼基塔的身边表达了爱意，即使此时的尼基塔并不相信，可这种甜蜜也是不言而喻的。

两人之后在一起时，真的是甜蜜。这部剧也让我惊叹剧中人物的塑造能力。Елена Лядова叶列娜·利亚多娃饰演的阿西娅，每个表情，每个动作都是一部剧，尤其是那摸笑容，好像瞬间抹平了一切不安，洒下了一篇阳光灿烂似的。

至于瓦季姆，这个本剧的阴霾担当，针对他对阿西娅的爱，从一开始就表现的明明白白，编剧也用一种极其简单的方式解释了瓦季姆为什么要求婚。
这么简单的理由，确是最好的理由。


可是，看到这里的时候，突然为那个从没出现过的人感到心酸。一个男人求婚的理由，竟是通过对比得来的，多么实际而简单的方法。看吧，真正的爱情和婚姻不用三个月来抉择，更不需要十年等待。人们都是十分清楚的知道他们到底需要什么。作为被对比的那个人，他们不过是个参照物。这个世界上还有多少个像塔尼娅这样的角色，他们对他们深爱的人来说，是永远不配出境的龙套，他们存在的唯一意义不是为了被爱，而是用来验证其他人的爱。

至于第四位情夫斯瓦拉，真是全剧最倒霉，但颜值最高的人了。在这部剧里，他被爸爸打过，被阿西娅踢过重要部位，被她开的旧本田撞到吐血，还被基里尔的弟弟吻过，最后就直接被瓦季姆丧心病狂般暴打住进CPU。然而最终也没有赢得阿西娅的爱。可是他那么轻描淡写的一句，“不干嘛，我爱她”，简单直接粗暴，让人无法接下去，也不给你辩解的机会。不论她怎么不堪，怎么不好，可是怎么办呢，我爱她。

即便你不年轻了，还不漂亮，可是有怎么办呢，我爱你。更何况我心里你是绝色，悍马也是又贵又丑啊。
原来所有的爱情都不需要长篇累牍的理由和借口。
三个字就足够了。

最后还是要说一下女二达莎，这个任性却不失可爱，渴望自由但一直活在母亲和丈夫控制下的女人。她性格上的弱点使她不断的靠近阿西娅，她羡慕阿西娅婚姻外的感情生活，她羡慕阿西娅对于男人的掌控。她懂得适时利用自己的魅力来征服丈夫，到最后才了解到自己最应该用自己的魅力去征服自己，按自己的意志去生活，而不是作为一个精致美好的公主布偶被他人牵线操控。最后她在机场美甲时与店员的沟通，被Глафира Тарханова格拉菲拉·塔尔哈诺娃试验到精髓里。那是一种被压抑到极限，像是火山喷发前几秒时宁静的笑容，满眼的不敢和决绝。或许也是在一刻，达莎彻底剪断母亲和丈夫控制自己的绳索，开始独自一人为自己的生活买单。

阿西娅和达莎，两人最后殊途同归，都寻找到了属于自己的最满意的生活方式，在不断的爱人和被人爱，伤害人和被人伤害中变成自己最渴望的人。
唯一不忘的是努力爱自己。

最后，用我最爱的《欲望都市》中Samantha说的那句话来结尾，
I love you，but I love me more



观看于B站
 2016年9月22日

相对于16集的篇幅，导演并没有意愿深入的讲一讲背叛这个话题，他只是把题目抛出来，用“在无奈中幽默的挣扎”这样一种方式，让大家各自领悟现实中的心酸。我猜想他不愿深入的理由，或许是因为不想过于严肃，毕竟是拍给电视机前观众的生活剧；又或许是因为他发现了无法深入探讨这个问题：

你是要用一把刀去切开胸腔观看心的活动，还是静静地贴着胸膛聆听它生命的声音呢？

总之导演没有进入这个地带，这样一来，16集的信息量或许缩减成4-6集的迷你剧会更言简意赅吧。这种朦胧、模糊、梦幻的感觉倒是和阿西娅和基里尔两人和他们10年的婚姻状态很契合。我也只能凭自己的感觉去解读他们到底是怎么一回事了。

阿西娅到底是怎么想的？

我觉得阿西娅看似女权、自由主义者，实则是渴望被一个强大的男性征服。无论何时，人遭遇背叛以后都需要心理重建，而阿西娅把“出轨这种肉体行为是和情感、婚姻分离的“作为年少时遭受背叛的心理重建。这或许是出自于一个少女内心强大的爱、而这种爱的强大又让自身变得卑微。她凭借这个理论得以和心上人在一起。如果她当时的自我足够强大，她或许会选择和对方对峙，表达自己的悲伤，告诉对方自己应得的尊重，然后可以选择离开还是留下。与之相反，她把这一切都吞进了自己的肚子，编织一个”社会标准“告诉自己，出轨是无关爱的，人人都在做这件事，所以她可以原谅爱人。她的内心深处没有表现给任何人看，甚至不太会给自己看到，只有偶尔的梦境里、独处的片刻，那种疼痛才会浮出水面，并且发现，人们说的，”时间会治疗一切伤口“在这里一点也不管用，被背叛的疼痛永远也没有办法通过时间或是理论治愈。于是她选择不去面对。某种意义上，她和达沙的母亲、以及斯拉瓦的母亲没有什么两样，只是她找到了一种属于她自己的治疗疼痛的方式，没有爱的出轨尝试。只要没有爱，就不会有痛苦和麻烦。至少一开始是这样的。

人年少时做的非理性的决定非常的强大，或者说真爱是非常强大的动力，可以让人在忍受了接下来的10年的无奈、折磨和琐碎后仍旧努力弥补和重建。就像是不想醒来的梦。直到最后一集丈夫再次不敢承认自己出轨时，阿西娅终于敢于承认自己10年前接受这个男人的决定是错的，她终于承认了丈夫是一个懦弱的人，而她需要的是一个勇敢、强大的男人。或者说，基里尔这10年一直没有成长，依旧懦弱（心理上和生理上），而阿西娅终于长成强大的阿西娅了，她可以勇敢认识到自己的错误，并且选择离开舒适区，离开往日的爱，她离开的时候甚至是以为没有一个男人会要她的，她带着自我的独立而离开的。所以在这一幕，如果尼基塔最后没有骑着摩托追上她，我也觉得此剧是完整的了。尼基塔这一幕更多是演给观众看的吧。

基里尔到底是怎么想的？

基里尔这个人物描写的非常有意思，你一直看不透他内心的状况，导演没有很正面的表现他，没有内心独白，他深夜难以入眠，你以为他在揪心阿西娅，可第二天他却说是在担心弟弟；他拿着枪你以为他要去报复，而实际他说只想知道事情的详情；那他拿着枪去找斯拉瓦到底是要想知道详情呢，还是要去杀人，这我们都不会知道，总之他还打电话叫了救护车。他为什么永远都不向阿西娅承认他出轨，甚至他的朋友都知道？这个人物似乎一直是侧面描写的，我们只能猜测。

我们能确定的是他很懦弱。或者说，他是很自私的一个人。他不愿意直面”性“这个问题，他一直想表现的强大、强势、男子气概，但他一直都不具备这些品质。我猜想基里尔的性能力可能是比较弱的，不知是生理影响了心理，还是心理影响了生理。他生理和心理的弱说明他没有能量去直面自己的问题，于是自私就是一个很省力的选择。

我不知道这样一个沉浸在游戏世界带着自己的龙征战的人是在逃避生活中的什么？一些他知道自己永远也没有能力去解决的问题，他只是在等待那一天的到来罢了。他不是没有能力去爱，也不是不会关心人。但是他在隐藏自己的软弱时表现的自私往往在一瞬间筑起一堵高墙，再温暖的心都会被之慢慢冷却直至失望。

有一个有意思的对比：阿西娅是在年少时被背叛的，她用了10年去面对这种创伤并且试着成长。但她由于自己的心理防御机制和自创的理论，并没有意识到她出轨的行为是一种背叛、会给别人带来同样的伤害。我并不觉得阿西娅出轨是为了报复基里尔。而基里尔在年少时出轨，但他直到30多岁才尝到被背叛的伤痛感觉。基里尔对朋友说，千万别做背叛妻子的事，被背叛的感觉太难受了。朋友说，没关系，妻子是不会知道的，所以没有人会难受。然后这里引出一个经典的问题：

人们后悔的并不是自己出轨的行为，而是后悔让伴侣知道了自己出轨。也就是说，人们认为，出轨本身并没有错。这个问题好几次在片中提及。

整部剧的演员都非常出色，基本都是戏骨啊。不过片中我最喜欢安东这个角色。无论安东多讨厌阿西娅，后者却帮了安东一个很大的忙，告诉他真爱和性别无关（其实和性也无关），所以他不是同性恋。阿西娅说了这句话之后她自己似乎也意识到，出轨、婚姻、性爱，都没有真爱来的重要，没有爱的话，一切都没有意义。

“绫绝对是性解放的先锋，她从开始就把那么多著名学者通过无数次讨论都没搞懂的问题分得清清楚楚：爱情，性，还有婚姻家庭，是一定要分开的。这三方面对于一个女人来说都很重要，缺一不可。爱情，是流动着的，是瞬息即逝的，需要不断地占有，不断地更换；性，于目前来说就是眼前的胡，他能很好地满足她，聪明地、不言自明地满足她各种难以启齿的欲望；而婚姻，最理想的丈夫莫过于王中了：忠心耿耿，体贴入微，山盟海誓，象条狗似的对她死心踏地。而且最妙的是，他不在身边，就是想管也管不了她。所以那一时期的绫如盛开的春花，八点二十的美丽眼睛里处处流露出极大的满足……”

摘自《羽蛇》人民文学出版社2012年版，第八章，p161

这是一部演技满分，剧情满分，有点黑色幽默的神剧。完全没有旁白，也没有冗余的对白，但就是在这些日常对话中，这些真实的不能更真实的生活片段中，句句深刻，揭开出轨虚伪的面纱，坦露出导演独特的感情哲学。

这是一个一女同时劈腿四男的故事，讲出来真是天理不容。然而，导演却并没有在批判人性的贪婪，正相反，也许一生放纵不羁爱自由，真实勇敢活着的人，才配的上真爱，导演明显，是偏爱女主的。

毫无疑问，女主深爱着自己的老公，当亲眼看到自己老公出轨的那一刹那，女主让自己相信，出轨，只是一个动作，而婚姻，婚姻是一套系统，是由她和老公共同构建的一套系统。抱着这种带有男性标志的感情观，女主选择了原谅和遗忘。在此后的14年里，女主一直带着那种无所畏惧的表情，强势的捍卫着自己的婚姻。哪怕一点让丈夫受伤害的威胁，都会被女主第一之间铲除。

在所有的婚姻悲剧中，真正致命的，从来都不是背叛，不是肉体的背叛，也不是感情的背叛。而是信任。而信任，源自于灵魂的连接。信任不是两个人互相说，我永远相信你，这其实，是冷漠。信任也不是两个人互相约定，永不欺骗，不现实，也没必要。信任是即使你欺骗我，我仍然懂你的欺骗。即使你放弃我，我还是懂你的放弃。因为我们彼此连接，无论是美好的一面，还是丑恶的一面。我们连接着彼此的快乐和痛苦，也连接着彼此的脆弱和坚强。

当丈夫说到他认为所有背叛的人都很卑鄙，不能再和这样的人做朋友时，女主情绪失控，绝望的开车离去，遇到了第一任情夫，警察。
面对老公的虚伪，女主选择了真实的面对自己的欲望。
当闺蜜问道“我不懂，那你在这些关系中想要得到什么呢”女主直接了当的说“高潮啊”。