Lady in the water,中文叫《水中女妖》(大汗淋漓,要这么译法直接叫水妖,或者叫女水妖不就好了吗?都疯了),法语叫La jeune fille de l'eau,作为电影来说也许只得三星,但私人五星推荐给仍然记得家里的哪个角落收藏着安徒生和格林兄弟,现在还喜欢看动画片,曾经为《活车》或者《蛇王淘金》掉过眼泪,永远相信某个星球上真的住着小王子,喜欢Narnia超过Harry Porter以后也打算要每天晚上说床头故事给自己的小孩的人。
这是一部很诡异的电影,惊悚,魔幻,神话,都有那么一点,但却不是像网络上那些奇幻写手笔下的风云诡谲,当然更不像时下当红的魔幻作家笔下的天马行空,美国人喜欢的情节,在欧洲人和我这个东方人看来,实在是有那么一点幼稚的,像是一个擅长说故事的妈妈/爸爸,在哄不肯睡觉的孩子,明明很简单也有点牵强的情节,却自有取信于人的地方——当然只能取信那些甘愿幼稚一点的心灵。这也是为什么这部北美票房不错的电影在法国得到的评价却只得中下的原因(这个国家竟然在每天早上放动画片,晕~~~小孩子的休闲活动就是去电影院和博物馆,会不早熟才奇怪)。就个人而言,说它精彩,实在也有违我的观影审美,推荐的原因,是因为很久很久,甚至包括Disney在内,都没有听电影人这样去说一个床头故事,不会太吓人,不会太平淡,不会太无趣,但是只有天真的人才听得懂。
据说水妖的故事是西方家喻户晓的,但是我不知道嘛。后来查了一下,原来传说中这些水妖多数是美丽的少女,她们来自海洋,曾经是人类的向导,却渐渐被人类放弃了。大厦业主兼管理员Cleveland一天晚上在大厦的游泳池里发现了水妖,正在被怪兽Scrunt追逐的美丽的Story。Cleveland救起了她,并且从大厦住户,一对韩国母女听到的有关水妖的故事里得知,Story是来寻找一个人,一个“容器”(vessel),唤醒他/她的心灵,然后才可以被巨鹰带走,得到自由。经过仔细的寻访之后,Cleveland发现大厦里另一个住户Vick就是这个“容器”,他正写一部叫做cookbook的书,却失去了灵感。在Vick和Story相识之后,Story本应离去的,却意外再次被Scrunt攻击。Story只剩下唯一一次被巨鹰带走的机会,根据传说,应该有一个传译者(interpret),治疗疗者(healer)和守护者(guard)也住在这个大厦里。Cleveland根据大厦里的新住户,影评家(Critics)的说法找到了这些人,原以为可以顺利把Story送回去,不料却再次被Scrunts攻击,影评家还意外丧生……
导演是鼎鼎大名的印度人,票房常胜将军M. Night Shyamalan,但这不是我最关心的部分,如果英文名字不熟悉的话,我说摄影的中文名字了——杜可风。不得不说现代香港电影里,王家卫算是英雄造时势,带动了国内的新浪潮,但于王家卫来说又是英雄造英雄了。影帝梁朝伟,影后张曼玉,加上幕后的张叔平和杜可风,很难说是谁成就谁,或者就像我以前说过的一样,谁遇到了谁,一如恋爱,全靠缘分。
据王家卫说,他这位御用摄影师常年就是在恋爱——失恋——喝醉——再恋的循环之中,这么老还在相信和追寻真爱,应该是极有童心的一个人吧。这个给自己取了个相当不错的中文名字,喜欢手提摄影机的澳大利亚老头在这部电影中隐去了强烈的个人风格,至少画面是稳稳当当的,只有在特写之后突然拉远的镜头里隐约还能发现这个家伙仍然坚持在用人肉轨道……所以说所谓的王家卫班底,实际上就是一批自我到S的怪家伙的大聚会,希望他们能找到属于自己的那一朵玫瑰吧。
以上这番,可不是没话找话,因为这部电影其实是导演Shyamalan写给自己的,就如当年的Grand Bleue也是Luck送给自己的日记一样。其实在这部电影里Shyamalan塞了不少东西,比如东西文化,比如战争与和平,不过最最最重要的是——Shyamalan应该很烦恼每个人在生活扮演的角色,这个才是大问题。
水妖的名字叫Story,也可以说是灵感,但是Story苍白,脆弱,她必须要找到一个Vessel才能够得到自由,而在寻找的过程中却不断受到Scrunts的攻击,Scrunts因此也可以说是一切阻止灵感实现的社会和现实因素了。Syamalan自己在剧中扮演了Vick,一个正在为未来忧心忡忡的年轻人,渴望写一本有关于世界文化的书,大厦里的成员似乎就是这本书的缩影,韩国人,南美人,印度人,而Vick对于自己未来的担心,实际上也是Shyamalan对于自己事业的担忧。这不仅是Vick一个人的焦虑,也是Cleveland和大厦里的众人的问题,失去妻儿的Cleveland,终年待在房间里看电视听广播的老先生,只锻炼半边身体的古怪青年,常年待在厕所里的男人,只擅长填字游戏的父子,听上去都是一无是处的人,却在这个故事里在迷惘之后找到了自己的位置。
而一开始告诉Cleveland各人的角色的影评家最终被证明是错的,并且死在了Scrunts的爪里~~~这也可以说是Shymaland的一个决定,决定用自己的意愿而不是外界的声音来决定他故事里的人物,而最后,他当然成功了,由他安排的角色是正确的,Story回到了家。
韩国女人在电影里喊过一句话——现在,是相信一个故事的时候了。当时某只想的是,难道到了熄灯的时间?说到底,这就像面对面的镜子一样,故事里套着故事。
这并不是一个充满戏剧性的故事,Shyamaland在紧张的气氛中制造了不少的笑料,包括某些十分幼稚的,匪夷所思的情节。相比于王子与公主,永远不变的爱情童话,这个拷问自我,并且最后获得胜利的故事,应该更适合做当代的床头故事吧。可惜,尽管在票房上不算失败,但这部电影也遭到了美国影评界的批评,并且声称Syamaland应当放弃自编自导这样的习惯,而去拍别人写的剧本。关于这一点,我想影评人是没有看懂这个故事是吗?Vick既然已经不怕死亡面对自己的命运,Syamaland对于自己的故事恐怕也有了坚持,那些影评人也好,票房也好,可以走开了。我想电影的精彩程度对于Syamaland来说还是其次的,他这次不想取悦任何人,只是想讨好自己吧,人人都有这样的时候。而我么,还是很钟意这个故事的。当然Bryce Dallas Howard的奇异的美貌也给电影加了不少分,这位Howard大导演的女儿长着一张非常引人注目的面孔,正对了我的胃口。现在标准美女已经不吃香了,Howard小姐前途无量。
看完电影,我终于明白为何迪士尼会对希亚马兰的固执己见大为光火,乃至最后一拍两散,应该说,从一开始就注定这是一部很难赚到钱的电影,它的剧情就如同片中脸色苍白、脆弱敏感的女水妖一样柔弱易碎。这样的故事,适宜当作枕边哄骗孩子睡觉的童话,却很难让影迷们买帐。
这本来只是一个简单的故事,却被希亚马兰赋予了让人有些摸不着头脑的内涵。影片的女主角斯托利,其英文名字为story,即是故事。抽象一点来讲,这是描述一个故事如何从灵光一闪到创作成功的过程,其间斯托利的所谓描述者、守卫者乃至医疗者,分别象征着创作过程的某些必经阶段和创作手段,即一个故事在灵感的指引下,不断完善和修正,其间不免要和传统常规与思维框框作斗争,片中的评论家和潜伏在草丛中的怪物,分别指代着思维的一般套路和生活压力对于创作的扼杀。因此公寓里的人便具备的各自的职能和意义,不过一开始大家都一片迷茫,对于自己的位置一无所知,直至象征创作框框的评论家被怪物所杀,斯托利(故事)也在几近夭折的时候,人们才各自归位,最终把斯托利送回,创作完成。
最后,斯托利在巨鹰的怀抱中高飞了,但是观众却没有得到满足,或者说有些莫名其妙。应该说这是一部典型的希亚马兰电影。一如以往,影片弥漫在扑朔迷离的悬疑气氛当中,水妖身份的迷离,各人对自己所扮演角色的不确定,乃至黑暗中无处不在的怪兽,都让人提心吊胆。影片的音乐更是营造出一种如梦似幻的境界,配上幽暗灰蒙的画面,惊悚完全不亚于以前作品。不过,当希亚马兰选择了用童话的方式为自己作自传,结果却暴露了他在拍摄童话故事上的呆板和不成熟,或者说他太成熟了,以致于拍不出纯粹意义上的童话,也不能满足童真尚存的成年人需求。
常听有人这样形容脆弱善感的女人~女人是水做的。【水中的女人】利用常人对女人的印象为出发,雕塑出活在泳池底下建立其自我王国的女主角Story(果真暗藏枕边故事),和生活在真实世界裡,把自己包覆在海湾社区的管理员希普先生。两相对照之下,开始了两段内心甦醒之旅。从他们发现彼此的存在为起点,互信是个重要的介质,“娜芙”枕边故事为媒介。
在这个有如蚕茧般层层包裹的社区内,泳池畔是唯一社区居民共同的活动会所,很奇妙在这个与世隔绝的社区,谈到与世隔绝会让人第一时间联想到的应该是—淨土,你能看到的却只有眼前丛生的草和高大的树阻隔外来的纷扰世界。来到这裡,颜色的调和是一种灰灰暗暗、不乾不淨的氛围瀰漫。总之海湾社区不是属于让人第一眼看了会喜欢的那种。
社区内人与人之间共生共存的依赖,是一把打开社区门禁的钥匙。泳池管理员及送走Story那晚涌入的人群,负责接走娜芙的大鹰龙是整部电影唯一的外来声响,如果除去了这些带进欢乐气氛,拯救娜芙任务的大鹰龙,整个社区就真的呈现封闭状态。巧妙的是,导演让最后这章节穿插进这样的内容串场,于是故事有了隐含在底下的寓意。就像一股暖流注入这个社区,蚕茧因此蜕变一般。
看到预告幻想著即将面临一段段惊悚画面的恐怖电影饕客可能要失望了,但是失望不代表绝望,不得不说导演真是叛逆,还是电影行销人员和导演心有灵犀,决定顺著导演的不按牌理出牌,逆转大家的教科书印象。不过这样难以归类的电影,绝对值得你耐著性子,用心观赏。是巧合还是安排,很多细节处的精心规划,角色间眼神流转、动作设定,每个演员都有各自的舞台,他们的房间就是其表演场所,镜头随著管理员希普先生的脚步移转,很自然的就接收到摄影留给你的讯息,把原本常被忽略不以为意的细琐,巧妙的串连在一起,跟随著故事的节奏慢慢揭开谜语,肯定让人会心一笑。
有趣的是,编导不过瘾,还跳下来当男配角的奈沙马兰在裡头来了一段调侃影评说书者的幽默独白演出,搭配人物出现的对白“谁会这麽自大,自以为知道别人的想法…”我们就这样莫名其妙被将了一军。如果说是恐怖片总有个生离死别的镜头,但在这裡用独白的方式把此桥段安排的恰到好处,你不会看到血腥画面呈现,更不会因为谁的被迫离去而觉得惋惜;只要接受“治疗者”的告解,“娜芙”的伤口也产生自动复原能力。寓言式的赋予角色新的代名词“娜芙”、“解谜者”、“公会”、“治疗者”、“守护者”,让观者好像玩猜字游戏一般,一一推敲找出所有关键。这样生动的游戏悄悄地引导观者开始相信枕边故事的真实性,如此一来便和海湾社区产生了共鸣。
看到这裡,也许你们不应该相信我这说故事者写的玩意,所有字句应该抱持著半信半疑的态度。既然是这样,只有等你亲身进入戏院,才能了解故事的真实性,切记!枕边故事只留给纯真的稚子之心聆听的。把你的体态放自在,返璞归真,这样也许等你渗透电影裡头导演想传达的真意后,也会产生内心像被针刺一样的甦醒!
另外值得一提的是,如果你曾经被【重庆森林】、【春光乍洩】、【花样年华】….等王家卫电影裡流转的动线和自由不羁破格的运镜手法下,美的恰如其分的画面取悦的服服贴贴,那就应当百分之百注意到摄影师杜可风的巧手推陈佈局。而【寻找新方向】裡有精湛演出的保罗吉马蒂,加上【阴森林】的布莱丝达拉丝霍华,【爱情,不用寻找】裡的黑人邻居杰佛瑞‧莱特,这些演技派演员激起的火花,更是不容错过。把对于惊悚恐怖的印象丢掉吧!鬼月已悄然离开!想像一下小时候妈妈倚在床边轻轻诉说枕边故事的情境,我想这部电影会是难得的身心灵飨宴!
M·奈特·夏马兰(M. Night Shyamalan)一直是好莱坞类型片中导演的异类,这个印度裔的英国人,像是一个悖论。他身在好莱坞,用着好莱坞的演员,拍着好莱坞的类型片,用着好莱坞式的宣传方式,赚着好莱坞式的票房,结果呈现在你眼前的却是散发着强烈自己哲学甚至接近于传教概念的诡异的影像,神奇的是全世界的观众和影评人似乎还都买他的帐!
同样《Lady In The Water》取得了不错的票房和部分资深人士对它的好评,但是仍旧不能阻挡它的怪异。你可以说这是一部垃圾,充满了落魄底层的角色、俗气没啥高潮的幻想、神经质的自以为是的逻辑、令人难以信服的劣质童话故事和差劲儿的视觉效果,甚至还包括了导演自己赤膊上阵扮演哲学先知的自恋情结,然后像是看到一坨狗屎,嗤之以鼻转身就走,我绝对不会按照通常的观点说你没品位、没思想、不懂深沉和哲理;你也可说这是一部启示录,充满了符号象征、哲学反思和虔诚信仰,唤醒了人们对自然、神秘甚至是邪恶的原始的代号式的幻想,是导演世界观价值观的集中体现,是一度失败沉沦的受伤者重新找回信仰和力量的灵药,然后像是看到基督再现,伏地膜拜,我也绝对不会像通常的观点一样,说你故作清高姿态、盲目轻信、不懂装懂做样子。
事实上,这电影给我的感觉就是这样的怪异。
我还要说一下我总结出来的M·奈特·夏马兰的逻辑,他把他自己的那种对神秘未知的敬仰,再混合了西方宗教和东方传说甚至加上外星人理论等所有和神秘事件有关的元素,放在锅里一起煮煮煮,炖出来的,加上自己一贯的救赎信仰牺牲的哲学作味精,作出一道炖菜大餐。按照时间顺序以他的故事发生的地点和主要涉及人员的范围开始作为衡量标准,他的野心在逐步升级,《The Sixth Sense》是主角Bruce Willis一个人和他一个人的生活环境,《Unbreakable》扩展到Bruce和Samuel Jackson两个人的,《Signs》是Mel Gibson和他的弟弟还有他的儿女,发生地点也变成了封闭之农庄,地域上在扩展,《The Village》关注的是整个封闭的小镇,主要的在挣扎着思想斗争的角色也有了增加,地域也扩展到一个很大的村庄,到了《Lady In The Water》的时候,这个集体宿舍一样的公寓怎么说也得有上百号人,而涉及到的与女主角有关联的角色怎么说也得有十个人。所以,其实从看《The Village》的时候我就在等着,看他什么时候拍电影该讲全球人民或者全宇宙人民不带怀疑的相信他那套思想了,我一点都不会觉得稀奇。
最体现的是他自己上阵去演那个写“烹饪书”会影响未来领导人改变世界,但是却会像基督殉道一样的角色。我不得不去想,他一定指望未来N年后,一个孩子看了他的电影,思想产生的巨变,然后带领人类进化到了一个更高境界……这种强烈的自恋,还真得让人难接受。
他还喜欢落魄的人物,不是底层的无产的,而是落魄的移民的,带着无法排解的过去的伤痛的,封闭自己的,逃避现实的,无法融合近其他人生活在边缘的人,而这些人,会真正的接到“神启”,把他们的看似在现代社会中无用的专长无限的扩大,变成了某种神圣的本领。他们都是纯净的、虔诚的,轻易就会相信这种启示的,而他们过去的伤痛,也会在被上帝摸过额头之后,得到完美的救赎。在《Lady In The Water》里体现得尤为严重,那个伫立在荒郊野岭的有着泳池的集体公寓里,住着的不都是这样的人。只是在安排那些治疗者、守卫者、证人什么的时候,我以为他们是在打一个组团升级的RPG游戏……这也是我说他更像一个“炖菜大厨”的原因。
他还是嘲讽着影评人的,那个装腔作势的新房客,被工作逼迫的看一部部乏味的电影,憋不出一个字来,说了一对错误引导的判断,然后再被怪物吃掉前,回顾总结种种恐怖电影的桥断,指望自己能像小角色一样逃命,一转身还是尸骨无存,着实的讽刺了那些站着说话不腰疼的所谓影评人。
我还是不喜欢他,因为他所带来的哲思太宗教、太虔诚、太单一,到了乏味天真、没有逻辑的地步,但是并不妨碍我欣赏他,他这样坚持着拍着电影来布道,也许可以作为以后新宗教所采取的不错的传道方式。
2006年在美国一家电影院看的 只记得看完电影团里一个武汉骚年说了一句 拯救世界的为什么不是那个肌肉男 我再也没见过那个骚年 貌似好像是叫曾奥 当然这个世界上叫这个名的人太多了 虽然有点怀念 这个电影还是毫无疑问的烂的一逼
加一颗星感情分。女妖与电影,影评人与观众,概念的自反使冗长啰嗦的情节有了意义。我们要做电影的守卫者。PS:沙马兰很帅
道具设计都不错~
从本片的差评中能看出其实人们如今有多么不相信电影,但本作唯一想讲述的恰恰是相信虚构的力量——一个故事,而沙马兰一定是如今好莱坞最相信电影的人,即便这种信仰有时显得如一种愚忠;但这一次他的巧思轻盈,影像笔法又如此简洁,如何不被霍华德在这里极致的面孔,或者那些波光粼粼的镜头所打动?女妖说着看似非人的话,却实则是人们早已抛弃的理想,影片最杰出的笔触在于用一个公寓楼的空间,让各种灵光般的人物聚集在此,这个公寓楼正也是电影院,有各式各样的观众,主角在其中寻找着作者,但故事不只是一位作者的写作,而注定是所有人一起的写作。
【C】童话吗?纯真吗?越是如此,就越显得沙马兰自恋。不仅仅是借怪物之手杀死影评人,还饰演了一个戏份十足的“先驱者”,启发、指引、殉道,全是咋咋乎乎的玩意。他还在用各种高水准的镜头语言来构建一个强大的“场”,来让这场现代童话富有仪式感。但我只能看见他的狂妄和自恋,前几部作品的影像表达至少仍然足够真挚,到了《水中女妖》,则是掩盖在童真下的虚伪与暴戾。更何况至少七成氛围都依赖詹姆斯·纽顿·霍华德的配乐才能立起来。而且摄影居然是杜可风,完全没看出来....
我真的挺喜欢的~~~文艺腔十足,布莱斯太美啦
9.0;長鏡頭中視角的轉接
阿三真神棍也。拍得不错,镜头感也好,但故事实在太烂了。前半段本来以为是有意为之,让完全外在的神秘无端切入封闭的世界,结果后半段还是奔向了俗套的结局,完全浪费前面累积起来的效果。
沙亚马兰是傻逼吗?答:是
在去CK的路上看的。
在家看碟睡了,故事莫名其妙。
通过影评人来调侃好莱坞故事的套路,以及让影评人成为影片中唯一挂掉的人,以此来表示对影评人的态度,或许是影片唯一有趣的地方。其他部分不是很懂影片在干么,在我看来就好像是一群成年人在恶心巴拉地玩过家家。
就是喜欢这个类型的~呵呵
其实还不错。。as a bedtime story
阿三依然是现在最会讲故事的导演 太AVG了
一部注定褒贬不一的电影。我就觉得它好。比什么哈利波特好多了。
记得当年在电影杂志上看到导演他妈不想让他去电影圈混说都是搞基的
冲着Paul来的...看到西亚马兰自己出来才觉得印度人不是一般的sb
电影般般 音乐不错
长得很诡异。