从今天的眼光看,《追捕》并不是一部优秀作品。它之所以被不断提及,不过是因为高仓健。作为上世纪七十年代末中国引进的日本电影,《追捕》给中国人造成的影响力,非同一般——哎,当时中国人能看的电影太少了。其中,有个青年和很多人一样,看过《追捕》之后,积极效仿杜丘,把风衣领子立起来。后来,那个青年成为导演,并且拉来高仓健,主演一部叫做《千里走单骑》的电影。那个青年叫张艺谋。早知道《追捕》在中国引发那么大轰动,我应该去投身服装行业,专门生产各种单排扣尖领小风衣,解决那些效仿高仓健粉丝的后顾之忧。不对,那个时候,我还没有出生。
言归正传,《追捕》讲述的是检察官杜丘被陷害,成为嫌疑犯。法律面前人人平等,不能为了资本主义社会正能量,就让媒体睁一只眼闭一只眼,掩盖政府官员的“罪行”。媒体曝光他,警方通缉他,杜丘身陷囹圄。经过仔细分析,杜丘才意识到一定有幕后人物想要整死他。为了查明真相,还自己清白之身,杜丘在逃亡道路一路狂奔,从东京到北海道,再从北海道到东京,历尽围追堵截,翻过丛林,越过大海,几乎命悬一线,却能逢凶化吉。事实上,在石村警长成功逮捕杜丘时,杜丘并不是一个人在战斗,除了女主真由美之外,还有熊出没。石村警长吃了熊掌,给杜丘继续逃亡创造机会。杜丘最终查清事实真相,还自己清白,坏人命归黄泉,自己抱得美人归。如果杜丘在为这场凶险横生的逃亡之旅做总结时,不仅要感谢上级领导有方,也要感谢熊的及时出现,熊袭击真由美,成功为杜丘英雄救美创造机会。
当然,《追捕》不是讲自古黑熊多情义,而是讲述面对诬陷,一个人如何正面面对的英雄故事。《追捕》采用了两条线索,一条是杜丘如何逃亡,警方如何追捕。在这两条线索里面,除了杜丘和警方斗智斗勇之外,还存在第三种力量,那就是陷害杜丘的幕后黑手。影片也反映一件吊诡的逻辑,杜丘被陷害,警方在是非判断方面的弱智,逼向杜丘走向知法犯法的逃亡道路——破坏法律才能拯救法律的公正?!这次逃亡以杜丘的最终胜利、坏人被杀害而结束。在结尾处,真由美问杜丘:“完了”,杜丘答:“不,哪有什么完”,为这曲英雄主义色彩的影片接上一条苍凉的尾巴。另外,《追捕》无益于去探讨面对诬陷,法律如何公正处理,而不是依靠杜丘式的铤而走险去洗清罪名。从这个意义上讲,《追捕》追求的只是成为一部精彩纷呈的娱乐片,而不是引人深思的艺术片。
总而言之,有些电影,你说它有多高的艺术价值,也就那样吧。它们不会成为《公民凯恩》那样的旷世经典,留给给人各种膜拜。你们有《追捕》有杜丘,我们有《英雄本色》小马哥,此情可待成追忆,这些到老观看依旧热血沸腾的电影。它有你年少时真切的记忆,就像《天使艾米丽》中的玩具盒。对于别人而言,它只是个玩具盒,对主人来说,它却是整个童年。对于喜欢《追捕》的人而言,同样如此。
(这篇文章纯属当年的一时调侃,并无对影片及高仓健、女主有任何不敬之意。)
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纵观整部片子,你就可以清楚地发现,主角其实不是被追得到处乱跑的杜丘,而是刀子嘴豆腐心的矢村。
这个故事所讲述的,并不是一个被冤枉的警察如何机智勇敢地替自己申冤,而是一个有责任感的警察如何替被冤枉的同伴洗刷冤屈。只不过,作为逃亡者的杜丘却拥有着超多的戏份,仅此而已。
若拿《巴斯克维尔猎犬》来比喻本片,那么矢村就是在《猎犬》中戏份不多的福尔摩斯,而杜丘则是华生和亨利爵士的综合体,拥有最多戏份,却不是最核心的人物。
矢村绝对是本片最正常、同时也是唯一正常、并且还有几分责任感的正常人。
首先,杜丘被人控告了,这丫首先想到的是走后门,想拉拉关系疏通疏通,可正派的矢村警官才不买这个帐,人家甭管你老子是天皇还是市井乡民,就直接大义凛然地把嫌疑人塞进看守所里关上一天,如此不畏强权,不正是说明了他的公正无私吗?哪像某些警察,跑去QJ了妇女,末了还只是被判了个“临时性QJ”,KAO!
矢村的不畏强权,还体现在另一个例子上,就是当“上边”下令遇到矢村时,可以一枪把他给毙了,多好的立功机会啊!可人家矢村又不干了,不到万不得已,他就不想做得这么绝。这时他干什么了?他把上司指责了一番,还派自己的跟班细江调查另一条可疑的线索去了,瞧人家多细心!哪像某些警察,声称一个卖猪肉的游泳时“逆江而上”捅死了一个女人,就甭管3721把人家抓起来判了死刑,不料几年后那“死”了的女人又活着出现了,这群丫又不开口了!
矢村不但为人正气,而且考虑周全,不会一条直道走到死。正当众警员都只在一心想着如何抓捕杜丘,只有矢村在坚持这个命令的同时,也在尝试一下从其他线索寻找突破口,比如议员之死,再比如那对作伪证的夫妇,是出于什么目的才作伪证……这些矢村都作了很合理的推断,而且我们还可以看出,杜丘当时不逃走的话,早就可以洗清自己了,只是“碰巧”代子的尸体旁有他的指纹,才使得他不得不继续逃下去,汗~
矢村在得知杜丘可能受到冤枉后,也积极地在暗中帮助杜丘,为此他冒了极大的风险,还得忍受上司的平白指责。
也许有人会批评矢村追捕杜丘一事。拜托,人家这是尽责好不好!矢村也只是负责抓捕杜丘而已,可不是要把杜丘投入大牢啊!杜丘有没有罪,还得等候最后的法庭审判呢。况且我们已经可以很明显地看到,矢村着手调查议员死亡的这一主线,与杜丘逃亡的事是同时进行的,两者并无冲突,也无直接联系,换句话说,即使这时杜丘被警察关了起来,矢村照样能够把这条线索查下去,不会受到影响。
相较矢村丰满的人物个性,杜丘的形象却相当苍白无比,他的戏份非常被动,总是“水到渠成”,始终没有主导着剧情的发展。反倒矢村才能将情节推动继续。
且不说杜丘走了几次令人难以置信的“狗屎运”,屡次碰到大慈大悲、先知先明的老好人,就说那个女医生吧,堪称全片最没有存在必要的角色,她的戏份与整个剧情连接不上,也有几分拿“医者父母心”来作包庇犯罪嫌疑人的理由。观众是知道杜丘是无辜的,可你凭什么知道啊?直觉?好心?推理?好像哪个都不是……
也许又有人会说了,最后在医院里拿到关键证据的,不正是杜丘吗?他总算发挥了最最重要的那个作用了吧?
这个问题问得好,对此我的回答是:NO!
请仔细回顾一下,杜丘怎么会到医院里去?矢村叫他去的!女主角把证据带给了谁?又是矢村!最后是谁成功地揣掉了名为医院的贼窝?还是矢村!
况且,在医院收集证据这个艰巨的任务,并非得让杜丘去执行不可,把杜丘抓起来,再派几个勇敢的警察假扮成病人混进去,这事照样能成,矢村不也对医院起疑心了么?他之所以没能做成,只是因为与杜丘有过接触,接果被领导晾在一旁了。
说来说去,这个案件其实是矢村侦破的,而不是杜丘!
所以,矢村始终是贯穿了整个故事、连接着各条线索的最关键人物,也就是说,他才是主角!
我前边说到了,矢村是本片唯一的“正常人”,那“不正常”的人又是哪些?
实在太多了!
首先是脑残一号:女主角。这位小姐的出现只是再次验证了:恋爱中的人智商为0。她怎么就不考虑一下,要是眼前这男人是个伪君子呢?自己被卖了多少次还不知道叻!她老爸也够老好人了,听到女儿失踪了急得“一夜无眠”,只因仆人报了个警,就得被她臭骂一顿,靠,还有情人不要亲人了!矢村在最后一刻前来寻找杜丘时,又是她二话不说把衣服脱个干净,拜托小姐,“您”老人家就不能稍微动动脑筋想一想吗?要是矢村有恶意,他用得着一个人来吗?他真要抓你们这对亡命鸳鸯,那肯定是带几十个警察来,“您”脱衣服有个鸟用啊?
那些警察也很脑残,没事你在大街上乱开枪干啥?就不怕打中路人?老是有这样的一些所谓的警察啊,“立功”真TMD心切,打错了人?那没关系,报告改一下,说成是被强盗打死的,就一切OK了……还好警局里“幸存”着唯一一个正常也正直的矢村,没有死抱着“遇到杜丘就开枪”这一规则,否则警察的形象全得被这些家伙给败光了,更要命的是还会把无罪之人给KO了。
还有一个特脑残的家伙,就是那个唐塔医生!哇靠!你当坏人、当BOSS,就不能当得专业点吗?你明明知道那病人就是杜丘假扮的,怎么还把他“老婆”给放走了?放走了不算,还要等议员来时,再提起“不能放过”那女人的事。天底下有你这么当坏人的吗?要坏就TM坏得彻底点,“老婆”来探望“老公”时,直接给她喂上几包药粉,再叫她自己走到阳台上跳下去,伪装成“因丈夫发病而受不了刺激选择自杀”的模样,不就什么都得了吗?早该这么做了,真一个办事没效率的SB!
还有其他诸多脑残的,就不一一列举了……
警察里要多上几个像矢村这样品学兼优、聪明能干的人,那犯罪率还能不降下去?
你真的以为美国佬“犯罪率世界第一”?人家老美可是“犯罪‘检举率’世界第一”!某些国家路边有人抢劫了,乡民们还见怪不怪懒得报警,且当花钱消灾了呢。
李昌钰博士说,美国佬的破案率为“70%”。听到这个的时候,我还真TMD被感动到了,全世界还有比这个比率更真实、更“合理”的吗?没有。当一个国家的破案低于这个比率时,说明了这个国家动荡不安,高于这个比率时,那么你只需要用力地竖起你的中指,然后骂上一句:“CAO!抓不到罪犯就遮瞒下去,抓错了人就屈打成招,你破案率还TM百分百了呢!!”
PS:这篇文章纯属调侃,无对影片及高仓健有任何不敬之意。
PS2:关于网友提到的删节部分(详见:
http://movie.douban.com/review/2364195/?post=ok#last),其实当年上译也是有配音的,只是在合成版里听不到而已
当时的日本社会正受着严重的恐怖主义困扰,主要原因是当时日本青年受中国文革影响成立了激进“革命”团体“赤军”。赤军暗杀爆炸袭击劫持等等无一不做,这被迫让日本政府成立了最早的机动警察部队,电影中应该已经出现过。而电影中研制的那种药品剧情暗示就是用来处理那些被政府逮捕的激进分子的,这影片中也出现过。里面那个最后被枪杀的政客能逃往美国显然暗示了该计划得到美国的暗中支持。这个电影对于精神病院的刻画非常符合当时流行的福柯的权力学说,即国家权力通过精神病院体制来清除对权力和社会有危害的人。在1975年美国刚刚拍了著名的《飞跃疯人院》,精神病院在这两部电影里共同象征了动荡和压抑的社会和它不确定的未来。杜丘一直在质疑法律的公正性,最后结尾所说的话我认为是点睛之笔,他意识到了那些被法律所忽视的事物和他所处的社会永恒的矛盾性。
《追捕》,高仓健的代表作,一代中国人的共同回忆。一部日本电影能够达到如此家喻户晓的高度,恐怕前无古人也后无来者。1979年首映后,在国内相当长的时间里都是话题热点和时尚流行,不管是剧中脍炙人口的台词,极具个人风格的人物造型,还是那首带着苍凉悲壮气氛的"啦啦啦"插曲,谁都会跟着哼两句调调,经久不衰已成为了经典。
角色形象甚至影响了当时的审美观。届时国内才刚刚开始改革开放,80年代初屏幕上的男性形象,尤其是爱情相关的角色,外形秀气精致,面容俊美可人几乎是标配。代表人物就是大家喜闻乐见的"中国山东找蓝翔"的唐国强,"浓眉大眼的家伙也叛变了"的朱时茂,《庐山恋》里的郭凯敏等等。看惯了星眸俊逸的奶油小生,忽然来一个不苟言笑,沉默冷峻的东瀛硬汉,视觉上的对比是差异明显的,相当程度上冲击了当时的审美文化和女性对男性的择偶标准。如果你的父辈是50.60后,不妨翻一翻他们的旧相册。曾经年轻爱美的他们,一定有那么几张是板着脸戴着墨镜伫立着深眺远方的姿势,即使没有竖领风衣,但装酷的派头是不可少的。
形容女生长得好看,不同的时代都会用当红的明星做参照物。中野良子,知道她本名的人并不多,但"真优美"这个剧中的名字却传遍了当年的神州大地。我还记得90年代她曾接过某内地的广告,商品名就直接用"真优美"这个名。《追捕》的远波真优美,《排球女将》的小鹿纯子,《血凝》里的大岛幸子,三位日本女星可以说是80年代初期女神级的人物。谁家的姑娘要是被称作长得像真优美,那一定是绝色的佳人。以现在的眼光看来,中野良子的外形并不出众,但她爱憎分明,有勇有谋的形象实在太深入民心了。在当时男女互诉倾慕之情还要用"讨厌,你真傻"来迂回表达时,一个策马奔腾英姿飒爽的女性身影是如此的抢眼。她在飞驰的马背上对着身后的如意郎君,大大方方的喊出一句"我喜欢你!"这深情的呼唤,直接得来无异于惊雷落地,让屏幕上的硬汉恍然分神,让屏幕下的男青年们心如小鹿乱撞。
剧中另一句表达爱意的台词更是风靡一时。在逃亡的途中,杜丘拒绝了真优美的执意跟随。
"我是被警察追捕的人!"
"我是你的同谋!我喜欢你!"
深夜里重温,已到中年的山叔听了竟然也热泪盈眶了一把。这种生死与共的依附相随,按照今天的话来说有点"土味"了,但肺腑之言像滚烫沸腾的热水,有可以让心融化的功效。有什么绵绵情话,比得上落难时的不离不弃呢?
电影时长达到151分钟,男主角杜丘就是一个类似詹姆士邦德般全能的人物,搏击枪械无所不能。某些段落显得浮夸虚假且不可细究,当年看得可是津津有味。不得不提的就是电影的配音,网上现流行的版本大多为三声道,分别是央视的配音、上海电影译制厂、还有日语原音。三个版本的配音我都一一听过,央视的中规中矩,日语对白的原汁原味,上译的堪称神作。国内的早年译制片,人物的对白都不可避免的有一种类似话剧式的浮夸,但也有它独特的魅力。哪怕是并不出彩的画面,一听到这种腔调就会觉得精神为之一振。当需要饱满深情的场合,带着稍微过火一点点的情感,更会一瞬间牢牢的揪住了观(听)众的心。
例如之前那句,
"我是你的同谋!我喜欢你!"
( 私も共犯者よ! あなたしかいないよ…)
日文的原音前半句显得低哑仓促,还夹杂着多少惊讶不满。后半句完全是用气音说的,意思也略有不同,毕竟"我只有你了"和"我喜欢你"的意义,在那个逃亡的山洞里是完全不同的。一瞬间的服软示弱让人心生怜爱,也更义无反顾的坚决。改动了这不逊于山盟海誓的对白,孤男寡女的山洞里的后续部分被无情的剪掉,在当时保守的社会环境属于理所当然,放在今天…也不好说。
真优美的上译配音演员是丁建华,这也是她的成名作品,她的声音紧紧跟随真优美的步伐,红遍了大江南北。怎么去形容她的声音呢?明亮清澈,柔情细腻中还带着几分倔强,与剧中的真优美形象高度吻合,是让人情不自禁爱上的嗓音。这段戏我听了好多遍,她那带着哭腔的说"我喜欢你"一说出口,瞬间脑海在翻腾,心儿都在打颤。别说硬汉高仓健顿时把持不住,配合画面上真优美那主动又诱人的亲吻,相信当年看过的男青年们都回味无穷,夜夜思念啊。
一转眼间,电影的几位主角都已经作古,日本电影崇拜硬汉的时代也早已过去。除了年逾古稀的北野武还在苦苦支撑,越来越多的屏幕形象被花样美男所占据。国内的审美观也呈现五花八门的状态,冷俊柔美,硬汉伪娘都有追随的一族,时代不同了。当年这部电影费时半年,耗资5亿日元(1976年日元对美元汇率300:1,近170万美元的预算)。在本土反响平平,也只是勉强收回了个本,在中国却有号称八亿人次观看的惊人数字。让1982年万人空巷的《少林寺》(五亿人次)也相形见绌了。主人公杜丘遭受到不公平的待遇,受到了当时刚经历完文歌的人们普遍的同情共鸣。
听说由吴宇森导演的新版的《追捕》票房大扑街,一票老戏骨加大IP都救不了,只能说时代已经过去了。
真由美你真直接,杜秋你更直接,石村你最直接。最后杜秋关于法律的评价才是点睛之笔:如果法律本身是不公正的,那执法还有什么意义?8.2
28年后才看到真由美的胴体
冷峻英雄亡命追寻,多情美人舍身相助,胜在浪漫。
闪回时的色彩很屌,其他就算了,节奏长不是问题,但剧情紧张度都被完全消解了,真心无趣
八九十年代夸姑娘漂亮就说她“长得跟真由美似的”。如果那时的人们知道真由美跟杜丘有婚前性行为并且还在另一个男人面前脱光了的时候,还会这么夸么?
杜丘问真由美:你为什么要帮我。真由美回答:因为我喜欢你。现在看来这台词平淡无奇,不过在当年,石破天惊
昭仓跳下去了,唐塔也跳下去了,你倒是跳啊!
真由美骑马奔来的样子,可以想象当年引进时多少人为之心驰了!
【中国电影资料馆展映】放映的是78年国内发行的的经典上译配音删减版胶片。画质不佳还有放映事故,但配音经典。刚又找来完整版对比,发现删了包括裸戏与杜丘偷鞋伤人等半小时以上的内容。虽然剧情比较敷衍,但各演员演技确实过硬。在改革开放初期,这种商业大片确实能让内地观众耳目一新,久旱逢甘霖
因为有了这本片子,我才出生了,能不打五星吗?
童年时听过最好的情话,是真由美跟杜丘说的:“我是你的同谋!”
难怪那会儿他们都喜欢真由美,这姑娘搁现在也超有个性啊,尤其是两次骑着马救高仓健,帅得一塌糊涂,当时中国人哪儿见过这个啊。不过真由美在原版里的两场裸戏,估计在大陆被剪了,我要悄悄告诉我长辈,让他们看到完整版,不过他们估计不能接受心中女神全裸的镜头吧,有些东西太美好,就不能亵渎啊。
我爹爱看
終於知道橫路徑二的出處了。。。。
哎哟真由美你让我说你什么好
高仓健的硬汉形象就不必多说了,令我意外的是男二号居然是在《步履不停》中扮演老父亲的原田芳雄,那时他正年轻,风衣墨镜大鬓角,真有型啊。
剧情噱头不错,本来可以拍成一部很牛的悬疑剧或者film noir的,结果成了逻辑不太通的电影了。
真好看,据说78年引进时删了很多戏份,警长的矢村头,杜丘的立领风衣,真由美的披肩发都在当时成为时尚。片中的中野良子像叶童+刘亦菲,还有人说像年轻的张曼玉。。。
陪老爸重温这部片子,看到真由美和高仓健在山里的激情戏,他几乎跳起来:年轻那会儿这段被剪了!绝对被剪了!我在电影院看过不下几十遍,没有这段啊!!好像被欺骗了整个青春……
骑着马的真由美一句倔强的“我喜欢你”穿越30多年把我击中...